張麗娟

摘要：隨著歐洲歌劇不斷發(fā)展和繁榮，重唱藝術(shù)逐漸受到了音樂家們的關(guān)注，也演變出了各種各樣的形式。重唱作為歌劇藝術(shù)中的重要表達(dá)形式之一，不僅能夠縮短故事情節(jié)在歌劇中表現(xiàn)出的篇幅，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，彰顯各個(gè)不同人物之間的矛盾沖突，甚至還能夠抒發(fā)各個(gè)人物之間不同的情感，塑造出一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象。作曲家莫扎特的許多作品都體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，他之所以大量應(yīng)用不同的重唱形式，是因?yàn)橹爻囆g(shù)可以在重唱選段中塑造不同的人物形象。在本文中，筆者將對(duì)莫扎特歌劇中的重唱選段在塑造人物形象的作用方面進(jìn)行分析，從而向人們展現(xiàn)出重唱藝術(shù)超越音樂本身方面的作用。

關(guān)鍵詞：莫扎特 重唱選段 人物形象塑造 歌劇

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特喜歌劇的重要代表作之一。在該部作品中，作曲家熟練地應(yīng)用各種形式的重唱手段，將戲劇性因素和音樂性因素完美地結(jié)合在一起，塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，即表現(xiàn)出了不同階級(jí)人物的思想情感，又揭露了上流社會(huì)的腐朽墮落[1-2]。

莫扎特很小的時(shí)候就展現(xiàn)出高超的音樂天賦，三歲的時(shí)候就能夠彈奏鋼琴曲，六歲的時(shí)候就能夠譜寫樂譜。不過歌劇是莫扎特創(chuàng)作生涯的主流。莫扎特是十八世紀(jì)末著名的音樂家，所以他的許多作品都反映了這個(gè)時(shí)代的精神。在他的歌劇作品中，充分的反映了第三等級(jí)人民的愿望，諷刺了上流階層人民的驕奢淫逸，具有極強(qiáng)的進(jìn)步意義。

一、莫扎特歌劇中人物形象在重唱選段中的塑造

（一）重唱在歌劇中的藝術(shù)內(nèi)涵

在歌劇中重唱藝術(shù)是一種刻畫不同人物形象，描述人物心理活動(dòng)的重要聲樂演唱形式，它是由演唱者演唱出每種不同的聲部來組合出兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同的聲部，其中每一個(gè)演唱者都有自己所分配的演唱任務(wù)。重唱藝術(shù)在歌劇中擔(dān)任著不可或缺的角色，它不僅僅能夠抒發(fā)人物角色的情感，更能夠推動(dòng)歌劇劇情的不斷發(fā)展[5]。重唱藝術(shù)是將臺(tái)詞作為歌詞演唱的一種有效手段，在舞臺(tái)上，如果演員僅僅以講說臺(tái)詞的形式在展現(xiàn)故事情節(jié)的話，相信很多觀眾都會(huì)昏昏欲睡，而如果每一個(gè)演員都能夠根據(jù)自己聲音的特性，通過和聲和對(duì)位以重唱的形式演繹不同的音調(diào)的話，相信一定會(huì)吸引觀眾們的眼球，獲得觀眾們的一致好評(píng)[6]。

重唱這一藝術(shù)形式能夠縮短演繹歌劇的篇幅，又能夠加強(qiáng)各人物之間的沖突關(guān)系。莫扎特十分擅長(zhǎng)利用戲劇化手段來刻畫人物性格。在他的許多的作品中，每一個(gè)角色都演繹得栩栩如生，每一個(gè)小角色都能爆發(fā)出宇宙般的能量。譬如在《費(fèi)加羅的婚禮》中的第二場(chǎng)開幕式中：由于伯爵對(duì)伯爵夫人開始變得冷淡并且移情于女仆蘇珊娜，此時(shí)的伯爵夫人正傷心欲絕，就在這個(gè)時(shí)候男仆費(fèi)加羅和女仆蘇珊娜一起來到伯爵夫人的房間，并給伯爵夫人出主意，一來這樣可以使伯爵忠于自己的婚姻，對(duì)自己的夫人體貼有加。二來又可以使費(fèi)加羅和蘇珊娜的婚禮照常舉行，使他們的婚禮不受到伯爵的迫害。所以他們決定寫一封匿名信給伯爵，讓他相信伯爵夫人正與其他男人私會(huì)。收到告密信之后，伯爵果然相信伯爵夫人正與別人幽會(huì)，所以氣沖沖地跑到伯爵夫人的房間準(zhǔn)備捉奸在床，此時(shí)伯爵和伯爵夫人進(jìn)行的是二重唱。后來由于凱魯比諾從窗戶后逃走了，捉到的是蘇珊娜，此時(shí)此刻又變成了激烈的三重唱。

（二）費(fèi)加羅在重唱選段中的塑造

在《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅這個(gè)人物形象一直受廣大人民的喜愛，其表現(xiàn)出來的機(jī)智勇猛，向往愛情和自由，不畏懼權(quán)威，敢于與邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，敢于爭(zhēng)取自己的幸福的性格特征，特別值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，也正是那個(gè)時(shí)代的下層貧苦人民所缺乏的性格特征。在許多音樂家的歌劇作品中，我們都可以看到費(fèi)加羅形象的影子，而莫扎特應(yīng)用重唱的手段，將《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅的人物形象特征表現(xiàn)得淋漓盡致。在這里我們將從音樂的角度和戲劇的角度來分析費(fèi)加羅這個(gè)人物形象，再結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，來揭示重唱手段和戲劇特征所塑造出的人物形象的特點(diǎn)。

歌劇主要是由音樂和戲劇所構(gòu)成的。歌劇舞臺(tái)演員是否能將音樂元素與戲劇表演有效的結(jié)合在一起是一部歌劇能否成功的關(guān)鍵因素，在其中重唱藝術(shù)對(duì)塑造舞臺(tái)人物形象具有特殊的作用[3-4]。從社會(huì)意義的層面來講，費(fèi)加羅這個(gè)人物形象具有一定的社會(huì)意義。十八世紀(jì)末，歐洲世界相繼經(jīng)歷著翻天覆地的變化，法國(guó)大革命也正在如火如荼般的進(jìn)行著。法國(guó)社會(huì)的主要矛盾已經(jīng)演變成了貴族階級(jí)與第三階層人民的矛盾。階級(jí)斗爭(zhēng)已經(jīng)成為法國(guó)國(guó)內(nèi)主要的斗爭(zhēng)形式。在封建統(tǒng)治時(shí)期，廣大下層階級(jí)人民受到貴族階級(jí)的壓迫，不僅沒有自己獨(dú)立的土地而且還要繳納稅金。而在《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅的人物形象是廣大下層階級(jí)人民的縮影。他對(duì)愛情寄予崇高的希望、憧憬著未來自由自在的生活、反對(duì)貴族統(tǒng)治階級(jí)的剝削和壓迫、敢于與邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)、機(jī)智勇猛。費(fèi)加羅所經(jīng)歷的一切也正是廣大貧苦任命所經(jīng)歷的一切，《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇歌頌了第三階層人民的機(jī)智勇敢、善良淳樸，揭露了統(tǒng)治階級(jí)人們的殘酷無情，對(duì)廣大下層階級(jí)人民的覺悟具有巨大的啟蒙作用。

二、結(jié)語

莫扎特用一生的時(shí)間共創(chuàng)造了22部歌劇.在這些作品中將重唱的藝術(shù)融入到歌劇中，并采取各種功能將這種藝術(shù)發(fā)揮的得淋漓盡致，使得他的作品戲劇效果俱佳，成為經(jīng)典中的經(jīng)典，也為后來的歌劇作曲家們樹立了歌劇創(chuàng)作的標(biāo)桿，他的很多歌劇作品也成為歌劇重唱?jiǎng)?chuàng)作的典范。當(dāng)然對(duì)于歌劇重唱的研究和探索還是任重道遠(yuǎn)，這極大的需要很多歌劇愛好者投入到這項(xiàng)事業(yè)中，并希望其研究成果能夠有力的促進(jìn)我國(guó)音樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[M].北京：華樂出版社，2003.

[2]劉小龍.你好，莫扎特[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2006.

[3][奧]莫扎特.費(fèi)加羅的婚禮（音樂分析·腳本·選曲）[M].北京：人民音樂出版社，1986.

[4]張寶東.用精彩的唱段刻畫生動(dòng)的人物——從《費(fèi)加羅婚禮》看莫扎特的歌劇精神[J].藝術(shù)研究，2007，（02）.

[5]楊孜孜，論歌劇重唱的審美特征及其表現(xiàn)形式[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（02）.

[6]周小燕.外國(guó)歌劇重唱經(jīng)典[M].北京：人民音樂出版社，2004.