尚月森

（西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院，重慶 400715）

一、從公主到女王— —女性主義在迪斯尼動(dòng)畫中成熟

迪斯尼的人物形象和社會大背景息息相關(guān)。早期的公主形象除了美麗高貴外，一直處在柔弱以及被拯救的地位。從1937年的白雪公主到灰姑娘辛德瑞拉睡美人，都是如此。而這正是后現(xiàn)代女權(quán)主義所批判的男性主導(dǎo)的女性特征——需要他人的幫助才可以過上幸福的生活。隨著對種族文化多元化的重視，迪斯尼相繼出現(xiàn)中東公主、印第安公主、東方公主和黑人公主，其中東方公主“花木蘭”和印第安公主“寶嘉康蒂”翻開了上個(gè)世紀(jì)動(dòng)畫中女權(quán)主義色彩最濃厚的一頁。

花木蘭憑借智慧和膽識拯救了帝國和人民，可以說是對女性形象的很大突破，但是遺憾的是，花木蘭被主流認(rèn)同因?yàn)樗┑娜匀皇且簧砟醒b。脫下男裝的花木蘭幾次面臨被處死。從一定意義來說花木蘭達(dá)到男人的成就的前提是服從男權(quán)的次序。當(dāng)女性褪去男性偽裝后話語權(quán)即被剝奪,同時(shí)面臨被男性宰割的命運(yùn)。而寶嘉康蒂更甚，從外表來說角色產(chǎn)生異化，她的女性特征更是迪斯尼公主中最弱的一個(gè)。直到《冰雪奇緣》，真正集中表現(xiàn)女性意愿和情感的迪斯尼動(dòng)畫才誕生，柔弱的公主歷經(jīng)磨礪后化身氣場強(qiáng)大的女王。

首先，動(dòng)畫片里史無前例地有兩位公主作為主角，為了保護(hù)妹妹十幾年壓抑魔法的艾莎逃到冰天雪地里上演了酣暢淋漓的“l(fā)et it go”橋段其實(shí)就是艾莎對自身女性力量的接受與覺醒，拋棄了象征著“壓抑”的手套。與從前的女性形象不同，她開始使用自己里力量保護(hù)自己。但是華麗變身的艾莎依然作為世人眼中的妖怪孤身在冰天雪地。在這時(shí)騎著麋鹿來將她帶回塵世消除誤解的不是王子而是她的妹妹安娜。艾莎象征著女性力量的覺醒，那么敢愛敢恨的安娜本身就代表著新女性，有當(dāng)斷則斷的魄力。片中王子也不再高大全反而是擁有鑲金外表的虛偽反派。而平凡的麋鹿騎士才是安娜的真愛。貴族戀情被下移到民間，這是迪斯尼面對后現(xiàn)代思潮中“對權(quán)威消解”的適應(yīng)。也從一個(gè)側(cè)面說明了迪斯尼在愛情觀上對女性愛情抉擇權(quán)利的重塑。

在大結(jié)局時(shí)安娜出于愛的行為救了姐姐也救了自己。迪斯尼的第一次，拯救公主的不是王子與愛，而是親情與愛，迪斯尼公主不再需要騎士和魔法來拯救。迪斯尼的新公主時(shí)代到來：勇敢智慧與愛是迪斯尼永恒的主題，但是已經(jīng)不專屬于戰(zhàn)惡龍的王子。

二、對“魅力電影”理論的深度嬗用

湯姆甘寧認(rèn)為1906年之前的早期電影與1906年后占據(jù)世界電影支配地位的敘事電影有很大不同。前者更偏向于“展示”而非“講故事”，這種電影被稱為“魅力電影”?！薄侗┢婢墶返膭∏槠鋵?shí)十分簡單，今天的神壇地位有半壁功勞都是音樂和“冰雪奇觀”的震撼畫面的，“魅力電影”的魅力獲得方式有兩種，一是通過“戲法”：通過電影魔法可能性的示范，獲得魔術(shù)般的吸引力，二是突出“特寫”某種事物本身的魅力展現(xiàn)。這兩點(diǎn)都在《冰雪奇緣》中有很大的體現(xiàn)，通過唯美的3d對冰與雪的姿態(tài)表現(xiàn)極盡華美。當(dāng)女王充滿力量的“隨它去吧”響起時(shí)四溢的悲傷被粉碎成豁達(dá)，這種情感配合畫面中女王一腳踩在大地上裂出的巨大冰晶雪花，那一刻沒有東西可以阻擋這畫面給我們所帶來的震撼，觀眾的心只能隨著銀裝素裹的冰雪城堡一起冉冉升起，在這一兩分鐘內(nèi)被帶向了全片的高潮。這段讓觀眾仿佛置身在漫天飄雪的冰雪世界的片段堪稱聲畫完美結(jié)合。而迪斯尼這次技術(shù)的完美呈現(xiàn)也來之不易，這段一兩分鐘的戲中，僅僅制作艾莎女王晶瑩剔透的冰雪城堡，每一幀都需要用超過132小時(shí)來進(jìn)行渲染，令人咋舌。片中的每一片雪花都來之不易，為了精確地模仿出雪花的形態(tài)，重塑雪花的質(zhì)感，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)甚至拜訪了在帕薩迪納的噴氣推進(jìn)實(shí)驗(yàn)室工作的科學(xué)家，從分子的層面學(xué)習(xí)了雪花的形態(tài)，甚至下足血本開發(fā)了繪制3d雪花的整套粒子系統(tǒng)和引擎。迪斯尼最終呈現(xiàn)出給影迷的宏大的畫面與細(xì)膩的情感被影迷贊為年度最美電影也是當(dāng)之無愧。

歸根到底，《冰雪奇緣》的大獲全勝是因?yàn)榈纤鼓嵩趥鞒袣v史童話的同時(shí)為作品注入了新的時(shí)代精神并與特效完美融合，迪斯尼以女性為主打的動(dòng)畫很多，這部傳奇也僅僅只是開始。更從這兩年的觸底反彈可以看出，曾經(jīng)偉大的迪斯尼在新世紀(jì)依然有無窮的魔法，全世界都將矚目它如何將這一步走的更穩(wěn)。

[1]墨林·瓊斯（美）.走下神壇的迪斯尼——因?yàn)楣适逻€是技術(shù)[M].

[2]陳犀禾.當(dāng)代西方電影理論精選[J].中國電影出版社,2012.