胡和顏

隨著市場(chǎng)化的沖擊和外來文化的碰撞，戲曲藝術(shù)漸漸失去活力。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的衰落，引起了國(guó)內(nèi)外文化界的關(guān)注和政府的重視。在各界的關(guān)懷和支持下，由中國(guó)藝術(shù)研究院申報(bào)，號(hào)稱“百戲之祖”的昆曲被聯(lián)合國(guó)列入首批世界人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作。2006年，漢劇被列入國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2008年，我被選為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。當(dāng)時(shí)我并沒有感到興奮，而是更加擔(dān)憂，漢劇的傳承與保護(hù)，必須得到各方面的支持并加強(qiáng)自身的創(chuàng)新，否則是很難實(shí)施的。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，既是漢劇保護(hù)面臨的難題，也是漢劇得以傳承的切入點(diǎn)。通過創(chuàng)新劇院的管理機(jī)制，制定扶持漢劇的發(fā)展政策，營(yíng)造漢劇藝術(shù)的氛圍，漢劇才會(huì)發(fā)展，才有出路。我認(rèn)為漢劇的保護(hù)應(yīng)從以下幾方面入手：

一、漢劇的保護(hù)首先要做好活體傳承

從戲曲發(fā)展史角度講，漢劇一直是以“西皮”、“二黃”為主要腔調(diào)，以程式化的動(dòng)作規(guī)范和樣板的面目出現(xiàn)的。它不僅自成風(fēng)格，而且影響深遠(yuǎn)，它為京劇的形成奠定了基礎(chǔ)，也對(duì)其他劇種的形成產(chǎn)生了影響。2006年，它被列入國(guó)家級(jí)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，保護(hù)與傳承成為工作重點(diǎn)?！胺俏镔|(zhì)”文化遺產(chǎn)的特質(zhì)，決定了漢劇的傳承途徑只能通過老藝術(shù)家的口頭傳授，代代相傳，才能保存下來，這是它藝術(shù)傳承的特殊秉性。

2013年，轟動(dòng)中國(guó)戲曲界的漢劇《宇宙鋒》讓世人再次認(rèn)識(shí)到了古老的漢劇，一出《宇宙鋒》讓王荔戴上了絢麗的光環(huán)，成為了戲曲界一顆明亮的新星。我們應(yīng)在此次成功的基礎(chǔ)上，加大傳承力度，將陳伯華大師的代表作《二度梅》、《狀元媒》、《紅書寶劍》等經(jīng)典劇目一一傳承，既宣傳保留了大師的佳作，又可通過傳承推出我院的領(lǐng)軍人物，可謂一舉兩得。

其次，是漢劇十大行代表劇目的傳承。每個(gè)行當(dāng)都應(yīng)采取老藝術(shù)家與青年演員一對(duì)一的傳幫帶。近幾年，漢劇院的傳幫帶工作已全面展開，漢劇老藝術(shù)家們對(duì)漢劇藝術(shù)傳承所作的貢獻(xiàn)有目共睹，青年演員深受其益，隨著傳承力度的加大，傳承行當(dāng)還要進(jìn)一步擴(kuò)大，要形成十大行當(dāng)行行出狀元、行行有頭牌的局面。

二、漢劇的保護(hù)離不開舞臺(tái)

舞臺(tái)歷練是青年演員成長(zhǎng)和成熟的關(guān)鍵。保護(hù)漢劇，要使?jié)h劇能夠在舞臺(tái)上繼續(xù)流傳，并贏得新的觀眾，就必須在劇作和表演上展現(xiàn)出新的面貌，要在傳統(tǒng)中發(fā)現(xiàn)新意，對(duì)人物進(jìn)行新的理解、對(duì)作品意蘊(yùn)進(jìn)行新的挖掘，這包括對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的調(diào)整、改編，也包括新的創(chuàng)作。漢劇舞臺(tái)需要各方面的人才，因此，培養(yǎng)創(chuàng)作人才是重要一環(huán)。漢劇人才不只是演員，還包括編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美等各方面的創(chuàng)作人才。培養(yǎng)人才是保護(hù)漢劇的最重要措施。

培養(yǎng)年輕觀眾也是其中的重要一環(huán)，要推行漢劇進(jìn)校園活動(dòng)，尤其是到文化修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞能力相對(duì)較高的大學(xué)生校園。通過舉辦漢劇講座、互動(dòng)表演等活動(dòng)，將漢劇的抽象寫意、抒情詩(shī)化、優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)等意境轉(zhuǎn)達(dá)給觀眾，令其更好地理解漢劇，得到更多的審美享受，以此吸引大學(xué)生的興趣，讓大學(xué)生成為漢劇的年輕觀眾群體。

三、漢劇保護(hù)需要建立漢劇研究基地

漢劇保護(hù)，必須盡快成立漢劇研究中心，制定相關(guān)法規(guī)制度，整合各種力量，側(cè)重于漢劇劇本、漢劇十大行、漢劇音樂、漢劇服裝、漢劇臉譜、漢劇藝術(shù)理論、漢劇文獻(xiàn)等領(lǐng)域，進(jìn)行全方位保護(hù)研究。我相信，經(jīng)過幾年認(rèn)真研究，將會(huì)做出可喜的成績(jī)。其次，采用現(xiàn)代科技手段，錄音錄像，記錄老藝術(shù)家的表演經(jīng)驗(yàn)、曲譜、身段，記錄出版各種文獻(xiàn)資料，今天多一點(diǎn)記錄，明天多一份遺產(chǎn)。建立漢劇博物館，收集、整理、陳列漢劇史料與藝術(shù)品，向更多的人展示漢劇的悠久歷史與魅力。

成立陳伯華藝術(shù)研究學(xué)會(huì)。漢劇研究中心是從整體上對(duì)漢劇的保護(hù)和研究，那么對(duì)陳伯華大師的研究，則屬于個(gè)案問題，也就是對(duì)她的個(gè)人及作品的專題探討，這也是對(duì)漢劇遺產(chǎn)的保護(hù)和繼承。

四、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的義務(wù)和責(zé)任

雖然我已經(jīng)退休，但是國(guó)家賦予我們非物質(zhì)文化傳承人的榮譽(yù)，我們就有責(zé)任、有義務(wù)將祖國(guó)文化的遺產(chǎn)、民族戲曲的瑰寶——漢劇一代一代傳承下去，不僅要傳，而且要傳好！我是這樣想的，也是這樣做的。漢劇是一門綜合性藝術(shù)，人才的培養(yǎng)也不能一枝獨(dú)秀，除了配合漢劇院培養(yǎng)領(lǐng)軍人物王荔外，李青、盧玉華、付麗等漢劇中青年演員在舞臺(tái)上的成熟，也浸透了我的心血。我在傳授自己在發(fā)音方面的經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，積極思考，針對(duì)各人的聲音條件，琢磨出適合她們自己的演唱方式，取得了很好的效果，得到了廣大觀眾和專業(yè)人士的認(rèn)可，使她們獲得了牡丹獎(jiǎng)、江花大獎(jiǎng)、江花獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，現(xiàn)在她們都已成為漢劇院的中堅(jiān)力量。傳承人不只我一個(gè)，在今后的工作中，我希望看到的是，漢劇十大行，每一行都有過硬的老師傳承，每一行都有不止一個(gè)優(yōu)秀的演員。

五、舉辦漢劇藝術(shù)節(jié)

1992年，曾在湖北沙市舉辦了首屆漢劇藝術(shù)節(jié)，藝術(shù)節(jié)的成功舉辦，令漢劇一度輝煌，大街小巷到處傳唱著漢腔漢調(diào)，百姓們因盛會(huì)而熟悉漢劇，喜愛漢劇，呈現(xiàn)出雅韻繚繞的漢劇氛圍。然而盛會(huì)僅僅舉辦了一屆便沒有了后續(xù)。今天，漢劇被列為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，武漢漢劇院又被選入國(guó)家地方戲重點(diǎn)院團(tuán)，我們應(yīng)該以此為契機(jī)，策劃舉辦漢劇藝術(shù)節(jié)，與電視臺(tái)等媒體聯(lián)合推出漢劇電視專場(chǎng)等活動(dòng)，讓更多的人了解漢劇，熟悉漢劇，喜愛漢劇，以此推動(dòng)漢劇藝術(shù)的繁榮。

漢劇藝術(shù)的保護(hù)任重而道遠(yuǎn)，需要各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和各方面專家的支持，讓我們共同努力，為讓這朵奇葩綻放得更加絢麗多彩而盡我們力所能及的力量吧！