○ 王 鋒

近年來，從《突出重圍》《DA師》到《士兵突擊》，從《垂直打擊》 《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》到《火藍(lán)刀鋒》，一大批軍旅題材電視劇相繼成為熒屏上的亮點(diǎn)，不斷自發(fā)地形成了居高不下的收視熱潮。尤其是2012年的《火藍(lán)刀鋒》 《麻辣女兵》 《我是特種兵之利刃出鞘》等多部佳作的出現(xiàn)，不僅形成了海軍、陸軍、空軍等多兵種的題材拓展與延伸，催生著軍旅劇的日漸成熟，也塑造了眾多經(jīng)典的軍人形象，如《士兵突擊》中的許三多，《我是特種兵2》中的何晨光，《麻辣女兵》中的湯小米，《火藍(lán)刀鋒》中的蔣小魚等，建構(gòu)和傳遞著軍旅劇強(qiáng)大的正能量，這既是當(dāng)下我國軍事硬實(shí)力的隱性表達(dá)，也是目前文化軟實(shí)力的顯性體現(xiàn)。

一、當(dāng)代軍旅劇正能量的建構(gòu)

當(dāng)代軍旅劇的正能量主要是通過劇中的人物形象來建構(gòu)的，而從塑造的軍人的人物形象來看，可以從個(gè)人形象和群體形象兩個(gè)方面進(jìn)行考察。

1．個(gè)人形象的正能量

在當(dāng)代軍旅題材電視劇中，無論是主角，如《麻辣女兵》中湯小米、《火藍(lán)刀鋒》中的蔣小魚，還是配角，如《我是特種兵2》中李二能等，都表現(xiàn)出他們每一個(gè)個(gè)體從普通甚或有缺陷的少年成長(zhǎng)為一個(gè)有絕技有擔(dān)當(dāng)?shù)能娙?。這些劇中的主要人物不僅摒棄了以往的高大全，也規(guī)避了“李云龍”式的劍走偏鋒，而是選擇了我們身邊真實(shí)存在的“草根”，表現(xiàn)普通人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，如《麻辣女兵》中的湯小米。劇中沒有回避和粉飾新生代女孩的缺點(diǎn)，而是通過這一個(gè)人物的不同階段行為和思想的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)了“一代人的”成長(zhǎng)過程和精神風(fēng)貌。

湯小米的成長(zhǎng)，可按照和他母親米蘭之間的關(guān)系變化大致可以分為三個(gè)階段，即對(duì)立、緩和、理解。

首先是對(duì)立階段。由于父母的離異，湯小米由父親湯沐陽撫養(yǎng)成人，把老爸當(dāng)成“哥們”，但是和母親米藍(lán)的關(guān)系交惡，從開始的逃跑，到最終的參軍，她的目的是為了和母親對(duì)著干，這種把親人當(dāng)做阻力，把母親當(dāng)做對(duì)手，不僅表現(xiàn)出湯小米的思想上的淺薄，也表現(xiàn)了行為上的幼稚。劇中湯小米騎在了軍營的圍墻上的戲是她和母親關(guān)系的分水嶺，也是她成長(zhǎng)路上的里程碑：跳進(jìn)來是軍人，跳出去就是逃兵；最終在母親也是首長(zhǎng)米藍(lán)的一番勸說下，小米最終留在了軍營，這不僅標(biāo)志著她成為了一名合格的女兵，也標(biāo)志著她走向了成年。

其次是緩和階段。這個(gè)階段有一場(chǎng)頗為精彩的大戲，就是誰來扮演米藍(lán)女兒的問題，這既是她們母女戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)的實(shí)戰(zhàn)，也是母女關(guān)系緩和的紐帶。所有人都明白扮演米蘭女兒的最佳人選是小米，何況根本就無需扮演。果然，母親左手臂傷疤的真實(shí)回憶，終于把“湯和米”融在了一起。到了這里，母女倆解開了彼此心中的心結(jié)，湯小米也已經(jīng)成長(zhǎng)為能出色完成任務(wù)的特種兵。

最后是相互理解的階段，這具體表現(xiàn)在解救人質(zhì)的戲中。湯小米和一群游客被綁架后遭到勒索，作為行動(dòng)負(fù)責(zé)人的米藍(lán)，既要解救人質(zhì)，又要解救女兒，在大家和小家、個(gè)人和集體、家庭和社會(huì)、親情與責(zé)任的多重碰撞中考驗(yàn)人物的心智，最終，在相互的默契配合中，最終母女聯(lián)手，救出了人質(zhì)，度過了難關(guān)。

在整部劇中，就湯小米個(gè)人來說，通過勇于進(jìn)取、永不言棄的努力，在父母的盡心呵護(hù)與同事的幫助下，逐漸從一個(gè)打架鬧事的假小子成長(zhǎng)為一位智勇雙全的特種兵，從一個(gè)叛逆的少年到獨(dú)擋一面的人中龍鳳，這既是軍營對(duì)人潛移默化、潤(rùn)物無聲的鍛造，也是整個(gè)90后的青春與個(gè)性特質(zhì)中的成長(zhǎng)歷程。正如編劇馮驥所說：“蔣小魚說不好聽的確是油嘴滑舌，一身社會(huì)習(xí)性，但是他孝順、腦子靈活、講義氣、肯吃苦，他最終會(huì)從油嘴滑舌的成為新一代的兵王，成為海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的新傳奇?！雹偈聦?shí)上，湯小米的心路歷程，也是諸如《我是特種兵之利刃出鞘》中的何晨光、李二能、王艷兵們，《火藍(lán)刀鋒》中蔣小魚、魯炎、張沖們的縮影，這不僅表現(xiàn)了軍人的積極向上的精神風(fēng)貌，也表現(xiàn)了新一代健康陽光的道德情操。“主要人物是一定的階級(jí)和傾向的代表，因而也是他們時(shí)代的一定思想的代表，他們的動(dòng)機(jī)不是從瑣碎的個(gè)人欲望中，而正是從他們所處的歷史潮流中得來的?！雹趶倪@一點(diǎn)而言，湯小米們、許三多們的成長(zhǎng)史就是新一代軍人素養(yǎng)的蛻變史，也是80后或90后這一代年青人思想的成長(zhǎng)史。

2．群像的正能量

人物的行為能直接表現(xiàn)人物的性格和心靈，而當(dāng)下一批的軍旅劇正是通過表現(xiàn)團(tuán)隊(duì)的動(dòng)作和行為塑造出當(dāng)代軍人的群體形象，并建構(gòu)和傳遞出整體軍人形象的正能量，較有代表性如《士兵突擊》中的許三多的代表隊(duì)、《麻辣女兵》中的“小瘋子團(tuán)隊(duì)”、《火藍(lán)刀鋒》中“蔣小魚的賊船”等都取得了輝煌的戰(zhàn)績(jī)。更有意味的是，這三個(gè)團(tuán)隊(duì)最終都能進(jìn)入特種兵中的特種部隊(duì)，而且都是通過“團(tuán)隊(duì)合作”來實(shí)現(xiàn)的。正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，《士兵突擊》 《麻辣女兵》《火藍(lán)刀鋒》中分別以許三多、湯小米和“蔣小魚”為首的團(tuán)隊(duì)都笑到了最后。

首先，團(tuán)隊(duì)的行為和動(dòng)作體現(xiàn)在平時(shí)的訓(xùn)練中。劇中有很多具體的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)了這一點(diǎn)，如在《我是特種兵2》第2集一開始就給新兵第一堂課就強(qiáng)調(diào)：“一個(gè)人強(qiáng)，再強(qiáng)也是一只羊，全連強(qiáng)，才是真的強(qiáng)，團(tuán)結(jié)起來是群狼！”而經(jīng)過訓(xùn)練以后，更要把“戰(zhàn)友在戰(zhàn)場(chǎng)上是彼此的后背”戰(zhàn)術(shù)思想落實(shí)到具體的訓(xùn)練之中。如在《麻辣女兵》中由“湯小米”為核心組成的“女隊(duì)”，第一輪是通過相互的合作，才通過第一輪。第二輪是由湯小米的智慧起到了決定性的作用，她用鋼絲架起了溝壑中的橋梁節(jié)省了時(shí)間，使力氣用完的“蕭薇”也順利過關(guān)。在《火藍(lán)刀鋒》中，蔣小魚的策略也一樣，在進(jìn)入小分隊(duì)的考核時(shí)也是和隊(duì)友張沖、魯炎、巴郎、向羽等合作，自己扮演魚餌，然后其他隊(duì)友和其他人一起最后一起過關(guān)。

其次，團(tuán)隊(duì)的行為和動(dòng)作體現(xiàn)在實(shí)戰(zhàn)中。如果說進(jìn)入小分隊(duì)是第一步的話，那么各自的小分隊(duì)實(shí)戰(zhàn)中又展示了強(qiáng)大的力量。對(duì)于《麻辣女兵》中“小瘋子”團(tuán)隊(duì)，是由湯小米、馬大風(fēng)、林木子三個(gè)人的名字中各取一個(gè)字組成，她們都有各自的突出能力，如湯小米的領(lǐng)導(dǎo)能力，馬大風(fēng)的執(zhí)行力和林木子的電腦解密能力。三人組合在一起，形成了一個(gè)有力的戰(zhàn)斗集體，在實(shí)戰(zhàn)較量中，用實(shí)力戰(zhàn)勝了同樣由男隊(duì)組成的精英小隊(duì)，展示了團(tuán)隊(duì)的智慧和力量。同樣，在《火藍(lán)刀鋒》中，也正是由于蔣小魚們的阻攔，另外一只小分隊(duì)才能在馬爾斯國際偵察兵比武對(duì)抗中獲得勝利。

一個(gè)人的能力是有限的，在當(dāng)今快速發(fā)展的社會(huì)形勢(shì)下，需要團(tuán)隊(duì)的合作才能完成各種任務(wù)，這在《麻辣女兵》《我是特種兵 1·2》《火藍(lán)刀鋒》《士兵突擊》等軍旅劇中都有不同程度的表現(xiàn)。而表現(xiàn)團(tuán)隊(duì)合作的力量，對(duì)于當(dāng)下在獨(dú)生子女環(huán)境中成長(zhǎng)的一代人來說，具有示范和引導(dǎo)作用。因此，軍旅劇主要表現(xiàn)軍人的群體形象就有了針對(duì)性和現(xiàn)實(shí)意義。

二、當(dāng)代軍旅劇正能量的傳達(dá)

在很多的軍旅劇中，無論是個(gè)體還是群體都表現(xiàn)出人物骨子里的刀鋒精神，為了祖國和人民，他們拋頭顱灑熱血，表現(xiàn)出了堅(jiān)強(qiáng)的意志和自我犧牲的精神，傳遞著軍旅劇的正能量。無論是假小子湯小米、街頭混混王艷兵，還是一身傲氣的左輪、油嘴滑舌的蔣小魚，都在軍營中逐漸成長(zhǎng)為國之利刃，家之棟梁，這主要表現(xiàn)在他們永不言棄的意志、甘于奉獻(xiàn)的精神、優(yōu)良傳統(tǒng)的傳承上。

1．軍旅劇的正能量表現(xiàn)在永不言棄的意志上。何晨光在訓(xùn)練時(shí)，嘴里默默念叨這一句話，“不怕血不怕汗，不向教官低頭”，這不僅是何晨光的，也是所有軍人堅(jiān)強(qiáng)意志的一個(gè)縮影。簡(jiǎn)單看一下劇中展示的特種兵日常訓(xùn)練科目，如常規(guī)的有負(fù)重越野、穿越障礙、格斗散打、射擊跳傘、武裝泅渡、鐵人三項(xiàng)、穿越鐵絲網(wǎng)、突圍，反突圍，偵察敵情，攀登懸崖等體能、戰(zhàn)斗、滲透、偵察、機(jī)動(dòng)等技能外，還會(huì)有一些特別的訓(xùn)練項(xiàng)目，如湯小米等在水坑里在高壓水槍的澆灌下要爬出深坑，蔣小魚等用酒精浸泡全身、參觀槍斃犯人之前的吃豆腐腦等特殊的訓(xùn)練科目。這些各種各樣的訓(xùn)練科目對(duì)于每個(gè)參與者而言，不僅需要強(qiáng)壯的體能，更需要堅(jiān)強(qiáng)的意志?！瓣P(guān)愛要用殘忍來表達(dá)，意志要用痛苦去磨練”，軍人正是在日常生活中接近殘酷的訓(xùn)練中培養(yǎng)了他們的堅(jiān)強(qiáng)意志。同樣，劇中也展示很多意志薄弱的參賽者，在《士兵突擊》《我是特種兵》《麻辣女兵》《火藍(lán)刀鋒》等多劇中，都有很多的參加者由于忍受不了“獸營”的折磨而選擇了自動(dòng)放棄。兩相對(duì)比，不難看出，“永不言棄”的意志品質(zhì)是湯小米們骨子里的血性，也是軍人正能量的核心要素。

2．軍旅劇的正能量表現(xiàn)在甘于奉獻(xiàn)的思想上?！耙庾R(shí)觀念決定人物行為”，觀念的轉(zhuǎn)變和形成需要的一個(gè)過程。對(duì)此，這幾部劇都沒有回避他們思想中的瑕疵，而是用具體的人物行為表現(xiàn)了他們的思想變化，如《我是特種兵》中的王艷兵對(duì)父親的由恨到最后的理解，《火藍(lán)刀鋒》劇中的蔣小魚從甘于落后到勇于爭(zhēng)先，而《麻辣女兵》中的一直和母親作對(duì)的湯小米較為典型。

對(duì)于母親和軍人、家庭和國家、個(gè)人和集體等兩者之間的選擇，湯小米一直不理解母親都偏向了后者，其中有一場(chǎng)戲?qū)Υ擞兴饣?。在軍營餐廳，湯小米和馬大風(fēng)兩人吃飯即將離去時(shí)，米藍(lán)帶領(lǐng)著她的赤鷹隊(duì)員來了。由于沒有飯菜了，只見米藍(lán)面帶微笑、開著玩笑，帶著圍裙親自進(jìn)入了廚房，這種猶如親人般的融洽氣氛和母女之間的少言寡語形成了鮮明的對(duì)比。這場(chǎng)戲，一方面表現(xiàn)了米藍(lán)為了大家而犧牲小家的大愛，另一方面也是湯小米、湯沐陽們等親屬對(duì)于母親的選擇所做的理解和支持。

更為難得的是，劇中對(duì)于這種舍小家為大家的價(jià)值取向并不是一味地贊同，編導(dǎo)通過旅長(zhǎng)之口和小米的行動(dòng)做了修正，即要把大家和小家、個(gè)人和集體、母親和軍人等多種角色統(tǒng)一起來。只有多重角色的辯證統(tǒng)一，才能使事業(yè)和家庭實(shí)現(xiàn)雙贏，大家和小家的和諧幸福，個(gè)人和集體的價(jià)值最大化。

3．軍旅劇的正能量表現(xiàn)在優(yōu)良傳統(tǒng)的傳承上。雖說軍營是鐵打的營盤流水的兵，但每一次老兵的離去，他們都把自己的優(yōu)良傳統(tǒng)傳承給了新兵。從一個(gè)普通的人成長(zhǎng)為一代兵王，他們的身上傳承了集體的智慧，如《火藍(lán)刀鋒》中的蔣小魚表現(xiàn)尤為典型。蔣小魚一開始是一個(gè)房產(chǎn)中介的圓滑小混混，因?yàn)槟赣H患病的高額醫(yī)藥費(fèi)以及生活的壓力迫使他使用各種手段賺錢，因?yàn)楸餁膺_(dá)到15分鐘而被招入伍。當(dāng)兵的目的很簡(jiǎn)單，就是為了得到和享受來自軍隊(duì)的補(bǔ)貼，然而在老兵們的訓(xùn)練和感染下逐漸轉(zhuǎn)變。

先是蔣小魚和魯炎一起被下放到農(nóng)場(chǎng)中，在魯炎和鄧久光這對(duì)師徒的帶動(dòng)下，蔣小魚跟了柳小山但一開始并沒有認(rèn)真學(xué)，直到女友要嫁的人不是他時(shí)，才變被動(dòng)為主動(dòng)要跟著師傅努力學(xué)習(xí)各項(xiàng)技能；接著在一次執(zhí)行任務(wù)中，柳小山舍命救下了蔣小魚，距離退役只有幾天。大音希聲，大象無形。在師傅舍命救人的大愛中，蔣小魚領(lǐng)悟了“生命”的價(jià)值和意義；后來，龍百川和武鋼等為了戰(zhàn)友的宿仇和國家的安全，勤于鉆研，勇斗歹徒，最后壯烈犧牲。在“犧牲小我，報(bào)效國家”的精神感召下，蔣小魚也完成了從小我到大我，報(bào)恩到報(bào)國的思想轉(zhuǎn)變。此時(shí)，蔣小魚在技能上和思想上都傳承了眾多“老兵”或“導(dǎo)師”的衣缽，最明顯的結(jié)果就是在馬爾斯偵察兵大賽中，他們把勝利留給了隊(duì)友，從而贏得了集體和團(tuán)隊(duì)的勝利。

蔣小魚這種兼容并蓄各家之長(zhǎng)，繼承和發(fā)揚(yáng)眾多的優(yōu)良傳統(tǒng)只是其中的一個(gè)典型人物，這在其他劇中，也都是如此，如《麻辣女兵》中的湯小米接受土豆班長(zhǎng)的訓(xùn)練、鐵龍師傅的太極，《我是特種兵2》的何晨光受到范天雷、何志軍、龔箭等人的調(diào)撥和訓(xùn)導(dǎo)，《士兵突擊》中的許三多成績(jī)和發(fā)揚(yáng)班長(zhǎng)的做法等。他們繼承了班長(zhǎng)、連長(zhǎng)、教導(dǎo)員等的軍事技能，也發(fā)揚(yáng)了他們的為人品質(zhì)，并將按照同樣的方式傳遞下去。因而，劇中的人物形象具有普遍性，這種無私傳承的良性循環(huán)，既是軍隊(duì)保持先進(jìn)性的源泉，也是社會(huì)前進(jìn)的動(dòng)力。

整體而言，軍旅劇通過表現(xiàn)平時(shí)的訓(xùn)練和實(shí)戰(zhàn)等具體行為和動(dòng)作來建構(gòu)個(gè)體和群體的形象，從個(gè)人形象和群體形象兩個(gè)方面來傳達(dá)人物形象永不言棄的意志、甘于奉獻(xiàn)的精神、優(yōu)良傳統(tǒng)的傳承等正能量，這不僅對(duì)當(dāng)下的年輕人具有激勵(lì)和引導(dǎo)作用，也引領(lǐng)了社會(huì)的風(fēng)尚，滿足了觀眾的要求。

當(dāng)然，這些劇中的價(jià)值取向和審美判斷也有美中不足的瑕疵，如《火藍(lán)刀鋒》中龍百川為了報(bào)“鐵子”的仇而規(guī)避體檢，最終導(dǎo)致其病發(fā)的“個(gè)人英雄主義”、《我是特種兵2》中何晨光為了不讓女友落入敵手而選擇掐死她等，這些價(jià)值取向和電影《一個(gè)和八個(gè)》中的“我救不了你，那我寧愿殺死你，也不愿眼睜睜看你受侮辱”很相似，但是和當(dāng)下的時(shí)代距離比較遠(yuǎn)。對(duì)于這樣的價(jià)值取向，編導(dǎo)也沒有做出明晰的審美判斷，這對(duì)于觀眾，尤其是對(duì)年輕觀眾價(jià)值取向的影響是不利的。

注釋：

①《<火藍(lán)刀鋒>熱播楊志剛出演“忽悠大王”不著調(diào)》，參見http://www.enorth.com.cn。

②恩格斯：《致斐迪南·拉薩爾》，轉(zhuǎn)引自陸貴山、周忠厚編著：《馬克思主義文藝論著選講·第四版》，中國人民大學(xué)出版社1982年版，第197頁。