趙碧君

摘 要：音樂(lè)節(jié)目是廣播電臺(tái)在節(jié)目設(shè)置中一個(gè)很重要內(nèi)容，我們的本意是通過(guò)挖掘歌曲歌詞的創(chuàng)作底蘊(yùn)，彰顯流行音樂(lè)的無(wú)窮魅力，從而增加音樂(lè)節(jié)目的專業(yè)性、可聽性！

關(guān)鍵詞：廣播；音樂(lè)；歌詞欣賞

廣播電臺(tái)是一種隨意性的收聽，但一幫對(duì)音樂(lè)有要求的群體，他們不僅僅滿足自己的聽覺(jué)，還有對(duì)歌曲了如指掌的透徹追求。所謂的了如指掌，就是一首歌誕生的來(lái)源、曲風(fēng)的切合、與歌者的故事等，所以，現(xiàn)時(shí)在網(wǎng)絡(luò)上、智能手機(jī)可下載的APP都有了更為個(gè)性的音樂(lè)特輯或音樂(lè)節(jié)目這樣一個(gè)平臺(tái)提供給廣大的聽眾。音樂(lè)主持人可以從音樂(lè)中挖掘很多很有意思的題材做話題，例如流行歌曲的歌詞欣賞。

每個(gè)人對(duì)歌曲有不同的要求，有人會(huì)注重歌曲風(fēng)格、旋律；有人會(huì)先留意歌詞。其實(shí)在我們走過(guò)不同的生活歷程的，都有屬于自己的主題歌詞，因?yàn)樗芄雌鹞覀兊幕貞?。以下是本人主持音?lè)節(jié)目時(shí)對(duì)音樂(lè)歌詞理解的一些淺談。

1 歌詞的社會(huì)功能

每個(gè)年代，在我們身邊都會(huì)發(fā)生或多或少的社會(huì)事件，填詞人就是通過(guò)歌詞反映這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

“村里有個(gè)姑娘叫小芳，長(zhǎng)得好看又善良，一雙美麗的大眼睛，辮子粗又長(zhǎng)……謝謝你給我的愛(ài)，今生今世我不忘懷，謝謝你給我的溫柔，伴我度過(guò)這個(gè)年代……”（填詞：李春波 作曲：李春波）——70年代末知青返城，告別農(nóng)村的戀人，這是最常見的事?！缎》肌肥且环N悠遠(yuǎn)而久的綿綿回憶。

“滔滔千里淹天地，痛惜蒼生不幸，筋竭力疲，家不再家生不可再生，留低只有傷悲，滔滔里假使一個(gè)是我，問(wèn)我怎么過(guò)，滔滔里假使一個(gè)是你，你怎去渡過(guò)……”（作詞：周禮茂作曲：paul simon）——《滔滔千里心》是一首為1991年華東水災(zāi)而作的歌曲，由此可見，填詞人對(duì)社會(huì)的即時(shí)反應(yīng)，對(duì)年代的解讀，也很自然地得到聽眾的同呼同吸。

Beyond時(shí)期，不只是香港一個(gè)搖滾的代言，其實(shí)Beyond所創(chuàng)作的作品與當(dāng)時(shí)社會(huì)情況密不可分?！豆廨x歲月》《海闊天空》等，而填詞的劉卓輝所寫的《情人》也不是一般的情歌。他寫的是九十年代初一個(gè)香港人與一個(gè)大陸人談戀愛(ài)所遇上的困難與阻隔，——“多少春秋風(fēng)雨改，多少崎嶇不變愛(ài)，多少的唏噓的你在人?！碑?dāng)中的阻隔也是反映社會(huì)的一個(gè)縮影。

2005年末，香港喜帖街開始清拆——“忘掉種過(guò)的花 重新地出發(fā) 放棄理想吧 別再看 塵封的喜帖你正在要搬家 筑得起人應(yīng)該接受都有日倒下 其實(shí)沒(méi)有一種安穩(wěn)快樂(lè)永遠(yuǎn)也不差……忘掉愛(ài)過(guò)的他 當(dāng)初的喜帖金箔印著那位他 裱起婚紗照那道墻及一切美麗舊年華 明日同步拆下……”（作詞：黃偉文 作曲：Eric Kwok）——《喜帖街》表面是個(gè)愛(ài)情故事，其實(shí)是傷感的改變，一條街以及人和事，最終告訴我們，珍貴的歷史和人的回憶是無(wú)價(jià)的。

2 敘事式的歌詞妙用

歌曲的題材多元化發(fā)展，最直接的就是把要表達(dá)的觀點(diǎn)寫出來(lái)。很多時(shí)候我們認(rèn)為在小說(shuō)才適用的敘述體原來(lái)也可以運(yùn)用在歌曲里。

香港著名填詞人林振強(qiáng)有一首以故事形式描繪父子情的經(jīng)典作品是不得不提的佳作?！巴辍谀茄紫睦锏氖罴?，跟我爸爸笑著行，沿途談?wù)剚?lái)日我的打算，首次跟他喝酒。然而自他離去之后，我問(wèn)：為何夏變得如冬一般灰暗，為何為何曾伴我一起的，像時(shí)日總未逗留……”（作詞：林振強(qiáng) 作曲：林子祥）——畫面感極強(qiáng)的《追憶》伴著感情慢慢遞進(jìn)，歲月流逝中留不住身邊事物的無(wú)奈根本不需要多說(shuō)已經(jīng)全然流露，不用刻意寫得悲情已叫人心酸，但又同時(shí)流露淡淡的暖意，珍惜眼前人??！

《北京北京》歌言情，我們追隨一個(gè)農(nóng)民工的腳步，看到的、聽到的是他發(fā)出的哀愁、哭泣、絕望……他代表的聲音是從北京的社會(huì)底層發(fā)出來(lái)。這幫群體的人數(shù)龐大，他們離鄉(xiāng)別井，經(jīng)歷人生坎坷。因?yàn)橛羞@個(gè)大城市的優(yōu)越感，更顯得他們自身的卑微，所以歌曲一出來(lái)，引起所有在社會(huì)底層民眾的共鳴。——“走在這里的每一條街道 我的心似乎從來(lái)都不能平靜 除了發(fā)動(dòng)機(jī)的轟鳴和電器之音 我似乎聽到了他燭骨的心跳 我在這里歡笑 我在這里活著 也在這死去 我在這里祈禱 我在這里迷惘 我在這里尋找 也在這里失去 北京北京……”（作詞：汪峰 作曲：汪峰）

3 帶著歌詞世界游

聰明的填詞人將文字的設(shè)計(jì)寫得更具體，聽眾也可以與歌手一起遨游萬(wàn)里。 短短幾分鐘，我們瞬間就能游遍法國(guó)、日本、美國(guó)等不同地方，歌詞中的旅游勝地與現(xiàn)實(shí)真有一些相似，當(dāng)然在歌詞中去得最多的地方一定是浪漫的花都巴黎和潮流中心代表的東京：《日落巴黎》《微雨撲巴黎》《失落于巴黎鐵塔下》《再見二丁目》《橫濱別戀》《富士山下》……當(dāng)然，歌詞的旅游景點(diǎn)還遍布世界，如《萊恩河之戀》的德國(guó)、《羅馬假期》的意大利；近幾年，韓風(fēng)吹襲，也有李克勤的《情非首爾》。當(dāng)然，不是有好的場(chǎng)景就有好詞，最重要的是詞景是否可以帶著聽眾進(jìn)入畫面。提一提黃偉文的《到處留情》——“十二號(hào)漫步加州的樂(lè)園，遺失一臉幽怨，沒(méi)對(duì)你再有留戀。十六號(hào)沐浴九州的溫泉，遺失癡心一片，大概我情緒快要復(fù)元……二十號(hào)大笨鐘的陰影前，還清所有虧欠，贖過(guò)了我那晴天。二十六號(hào)復(fù)活島的古跡前，留低貪縝癡怨，或籍故忘記帶往樂(lè)園……”（作詞：黃偉文 作曲：陳輝陽(yáng)）——黃偉文巧妙地扭轉(zhuǎn)《到處留情》的意思，用失戀后到處散心，誰(shuí)不知又回到以前舊日戀愛(ài)時(shí)走過(guò)的地方，于是聽眾也可以隨著歌曲暢游大世界。

4 每天愛(ài)你多一些，情歌大過(guò)天

90、2000年的音樂(lè)創(chuàng)作超過(guò)半數(shù)以上為情歌，以大路情歌為題材的歌曲多不勝數(shù)，所以音樂(lè)節(jié)目播放時(shí)都可以隨手拈來(lái)。

慘情歌——張信哲，最經(jīng)典的情歌《愛(ài)如潮水》——“不要問(wèn)你為何掉眼淚 不在乎你心里還有誰(shuí) 請(qǐng)讓我給你安慰 不論結(jié)局是喜是悲 走過(guò)千山萬(wàn)水 你永遠(yuǎn)是那么美……答應(yīng)我你從此不在深夜里徘徊 不要輕易地嘗試放縱的滋味 你可知道這樣會(huì)令我心碎……”（作詞：李宗盛 作曲：黎拂輝）——主人公愛(ài)著一個(gè)不愛(ài)他的女人，雖然女人如此不斷放縱自己，可主人公還是控制不住自己的感情而無(wú)可救藥地愛(ài)著她。用心碎來(lái)維護(hù)一段未知的愛(ài)情，還有后來(lái)的《過(guò)火》也正是現(xiàn)在我們所為單一愛(ài)情自我圓說(shuō)的一個(gè)謊言。

濃情歌——黎明，《夏日傾情》——“是你嗎 手執(zhí)鮮花的一個(gè) 你我曾在夢(mèng)里 暗中相約在這夏 承諾站在夕照后 斜陽(yáng)別你漸離去 亦會(huì)不歸家 期待我嗎……I LOVE YOU 你會(huì)否聽見嗎 你會(huì)否也像我 秒秒等待遙遠(yuǎn)仲夏……”（作詞：向雪懷 作曲：Takashi Miki/Yasuhi Akimoto）——向雪懷特意為黎明度身訂做的作品，明顯地歌曲刻意讓歌迷陶醉其中，之后每每在黎明演唱會(huì)的歌單里，《夏日傾情》一定榜上有名。

以上只是音樂(lè)詞類的其中一小部份分享，還有80年代的“非情歌運(yùn)動(dòng)”、21世紀(jì)的非主流音樂(lè)唱作人的加入等等，也讓我們熟悉的華語(yǔ)樂(lè)壇百花齊放。文字功架從社會(huì)問(wèn)題、政治現(xiàn)實(shí)到婚姻家庭、性別定位到城市空間，題材種類繁多。音樂(lè)節(jié)目能從歌詞中縝密取材，也具備了其欣賞性、知識(shí)性、藝術(shù)性的融合，更彰顯了流行音樂(lè)無(wú)窮魅力的所在。