薛慧

摘 要：本文就《平均律鋼琴曲集》第一冊(cè)第16首g小調(diào)賦格曲進(jìn)行了作品主題運(yùn)用、曲式結(jié)構(gòu)以及調(diào)性布局等多個(gè)方面的音樂(lè)分析，并簡(jiǎn)要闡述了其內(nèi)在的審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：巴赫；平均律鋼琴曲集；賦格曲

賦格（fugue）是巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)最活躍的一種創(chuàng)作手法，其名字起源于拉丁文fuga（飛行），本意上是指音樂(lè)主題從一個(gè)聲部“飛行”到另一個(gè)聲部，各聲部彼此模仿、對(duì)答，你追我趕，你逃我找，此起彼伏卻又互為和諧的對(duì)位作品。它作為一種獨(dú)立的曲式出現(xiàn)在17世紀(jì)，經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展，18世紀(jì)上半葉，它在巴赫的創(chuàng)作中達(dá)到了頂峰。巴赫的賦格作品主要收錄在《平均律鋼琴曲集》和《賦格的藝術(shù)》中。《平均律鋼琴曲集》是其鍵盤音樂(lè)中最偉大的作品，被漢斯·馮·彪羅稱為鋼琴音樂(lè)的舊約全書。這部《鋼琴曲集》分為上下兩冊(cè)，各包含24首前奏曲和賦格，用所有的大、小調(diào)寫成，兩冊(cè)樂(lè)曲共48首。其中，第一冊(cè)第16首g小調(diào)賦格曲（BWV861）是一首典范之作。下面文章將從多個(gè)方面對(duì)這首不可多得的復(fù)調(diào)作品進(jìn)行分析與探究。

1 樂(lè)曲分析

g小調(diào)賦格是一首四聲部賦格曲，莊嚴(yán)深沉。樂(lè)曲分為三個(gè)部分：呈示部、展開部和再現(xiàn)部。這首賦格最大的特點(diǎn)在于，樂(lè)曲的對(duì)題與間插段乃至全曲的每個(gè)細(xì)節(jié)均來(lái)源于主題材料，都是“主題”這個(gè)核心細(xì)胞的產(chǎn)物。在該曲中，巴赫通過(guò)倒影、逆行、增值、卡農(nóng)式模進(jìn)、調(diào)性游移等對(duì)位技術(shù)手法的運(yùn)用，將一個(gè)簡(jiǎn)單的主題材料，發(fā)展成一首復(fù)雜和諧、平衡緊湊的復(fù)調(diào)作品。

（1）主題與對(duì)題的分析。這首四聲部賦格包含一個(gè)主題與一個(gè)對(duì)題。主題（1-2小節(jié)）蘊(yùn)含著一個(gè)內(nèi)部對(duì)稱的“倒影”結(jié)構(gòu)。主題的兩個(gè)動(dòng)機(jī)以g小調(diào)Ⅲ級(jí)音bB音為中軸，向上、下兩側(cè)對(duì)稱展開。這種主題內(nèi)部的對(duì)稱，使得樂(lè)曲一開始便給人以穩(wěn)定、平衡和莊重的心理感受。對(duì)題（第3-4小節(jié)）的材料來(lái)源于主題，是由主題與答題的曲調(diào)、節(jié)奏因素發(fā)展而來(lái)的。從整體來(lái)看，對(duì)題中倒影生成的兩個(gè)動(dòng)機(jī)相對(duì)于主題是首尾倒置的。因此，主題與對(duì)題之間潛在的復(fù)雜關(guān)系可以簡(jiǎn)單直觀的表示為：主題=m+n；對(duì)題=u+w。這個(gè)主題與對(duì)題之間的“倒影逆行”關(guān)系對(duì)整首賦格曲起著至關(guān)重要的作用，它是這首賦格曲平衡、和諧、緊湊的起源與基礎(chǔ)，賦格接下來(lái)的每個(gè)細(xì)節(jié)都是由此展開、重組的。

（2）結(jié)構(gòu)的分析。作品的曲式結(jié)構(gòu)明確的劃分為呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個(gè)部分。其中，主題共出現(xiàn)17次，對(duì)題出現(xiàn)12次，基本上是伴隨主題出現(xiàn)的。

在呈示部中，該部主題先后出現(xiàn)四次，其順序均為兩兩結(jié)合：第一對(duì)為女中與女高結(jié)合；第二對(duì)為男低與男高結(jié)合。兩對(duì)主題的呈示非常相似，都是在“主—屬”的調(diào)性上。該部包含兩個(gè)間插段。第1間插段篇幅短小，只占一個(gè)小節(jié)。其材料由主題發(fā)展而來(lái)：女高音聲部的旋律是主題第一動(dòng)機(jī)的兩次模進(jìn)；女中音聲部的旋律材料則來(lái)源于對(duì)題中的音階性二度級(jí)進(jìn)的四音組。這一“四音組”也是其他間接段甚至整首樂(lè)曲發(fā)展的重要的材料，起著不可替代的作用。第2間插段是這首賦格曲第一個(gè)篇幅較長(zhǎng)的間插段，其意義在于完成了調(diào)性從d小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)至bB大調(diào)的過(guò)渡。在此之后，該部以bB大調(diào)的全終止結(jié)束在主音上，平穩(wěn)結(jié)束。

展開部主題共出現(xiàn)八次，大致可分為三組：前后兩組以首尾銜接的方式出現(xiàn)；中間一組以五度卡農(nóng)對(duì)位的形式出現(xiàn)（相距二分音符時(shí)值）。展開部通常是賦格曲中最不穩(wěn)定、調(diào)性最為動(dòng)蕩的部分。在此首賦格中，主題接連在bB大調(diào)、F大調(diào)、bE大調(diào)、f小調(diào)、c小調(diào)和g小調(diào)上先后出現(xiàn)，通過(guò)調(diào)性的展開，把音樂(lè)推向了一個(gè)高潮點(diǎn)，最后在主調(diào)終止式中結(jié)束（24小節(jié)），完成了樂(lè)曲經(jīng)過(guò)調(diào)式展開后向主調(diào)回歸的過(guò)程。實(shí)際上，自此之后的第5間插段和再現(xiàn)部，都是對(duì)這一終止式的補(bǔ)充和延伸。展開部包含3個(gè)間插段。其中，第3間插段僅用兩拍完成了音樂(lè)從F大調(diào)到bB大調(diào)的過(guò)渡；第4間插段通過(guò)對(duì)主題第二動(dòng)機(jī)的四次模進(jìn)，完成了音樂(lè)從bB大調(diào)-bE大調(diào)-f小調(diào)-c小調(diào)的過(guò)渡。值得一提的是第5間插段，該段作為此首賦格曲中第二長(zhǎng)大的間插段，以其巧妙性與嚴(yán)謹(jǐn)性，可以算作是間插段中最精彩的一段。在主題材料的重組上，其所用材料全部都是主題第二動(dòng)機(jī)與“四音列”及其變體。在和聲構(gòu)建上，此間插段內(nèi)部包含著復(fù)雜的柱式和弦模進(jìn)（i-v6-vi7-iii6-iv7-i6-V）。這種高度立體化的重組，體現(xiàn)了復(fù)調(diào)思維與主調(diào)模式的高度融合，使音樂(lè)更為流動(dòng)的發(fā)展下去，在結(jié)構(gòu)上有著重要的意義。

再現(xiàn)部雖然僅僅7個(gè)小節(jié)，主題卻出現(xiàn)了5次，其音樂(lè)材料是全曲中最為集中的。主題首先以密集卡農(nóng)的形式由高及低（S-T-B）依次出現(xiàn)了3次。接著第6間插段運(yùn)用主題第二動(dòng)機(jī)，進(jìn)行了一個(gè)小節(jié)的四聲部?jī)蓛蓪?duì)話（A+B；S+T）。此后，主題又銜接出現(xiàn)了2次，進(jìn)行了最后的陳述。結(jié)尾通過(guò)主題、對(duì)題、上下行音階和終止式這幾種因素的綜合，聲部數(shù)量增加到5個(gè)，在宏偉悲壯的氣勢(shì)和渾厚莊嚴(yán)的音響中完滿結(jié)束全曲。

（3）調(diào)性布局的分析。調(diào)性布局體現(xiàn)了一首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)和整體思維。從整體來(lái)看，這首賦格曲采用了巴洛克時(shí)期賦格曲典型的三部曲式調(diào)性布局。在呈示部，調(diào)性布局以主調(diào)和屬調(diào)為框架，通過(guò)間接段轉(zhuǎn)到同調(diào)號(hào)大調(diào)bB大調(diào)。在展開部，調(diào)性上自由多變，先以bB大調(diào)為中心，呈現(xiàn)出“主—屬—主”的調(diào)性布局，然后離調(diào)至bE大調(diào)、f小調(diào)和c小調(diào)（主調(diào)的下屬調(diào)），最后又轉(zhuǎn)回主調(diào)。接著以長(zhǎng)大的間插段和再現(xiàn)部作為補(bǔ)充與過(guò)渡，回歸到主調(diào)。這種典型的三部曲式的調(diào)性布局具有重要的結(jié)構(gòu)意義，在巴赫的賦格曲中有著廣泛的運(yùn)用。

2 作品的審美價(jià)值

保羅·亨利·郎在其著作中曾指出：“最能說(shuō)明對(duì)巴洛克藝術(shù)實(shí)質(zhì)的最大誤解的，莫過(guò)于大多數(shù)對(duì)位論著和音樂(lè)史中的一個(gè)說(shuō)法，認(rèn)為賦格是‘最嚴(yán)格的復(fù)調(diào)寫作形式，有牢不可破的規(guī)則支配賦格的結(jié)構(gòu)?！雹儋x格曲歷來(lái)被認(rèn)為是一種古板的、帶有學(xué)究氣的樂(lè)曲形式，但是現(xiàn)代音樂(lè)家們逐漸開始承認(rèn)，沒(méi)有形式感的自由的展開才是賦格的本質(zhì)?！耙皇踪x格曲開始后，容不得任何障礙，不理睬任何挑戰(zhàn)，不肯稍事停頓，而是直奔目的；目的就是結(jié)束，材料發(fā)揮殆盡。因此，巴洛克形式放任藝術(shù)家縱情想象?！雹?/p>

g小調(diào)賦格就是巴赫豐富想象力的一種表達(dá)，有著深刻的審美意義與價(jià)值。對(duì)這首作品進(jìn)行分析、探究的過(guò)程，其實(shí)也是一個(gè)探索其想象力最終如何形成一部作品的過(guò)程。在這首樂(lè)曲中，巴赫一開始便將主題呈現(xiàn)，與由主題衍生出的對(duì)題相互結(jié)合，通過(guò)各式各樣的技術(shù)手法不斷地進(jìn)行重組、展開，使主題與對(duì)題在精巧的變化中完成了一次又一次的自我復(fù)制，最終明朗的結(jié)束全曲。這種類似自我復(fù)制的例子在大自然中比比皆是：天空中的云朵、茂密的森林、荒蕪的沙丘、沙灘上的貝殼、宇宙中的星系、漫天飄散的雪花、斑馬的條紋以及分裂的細(xì)胞等等。與它們一樣，這首賦格給我們帶來(lái)了一種美感與神秘感的深刻體驗(yàn)。

3 結(jié)語(yǔ)

巴赫《平均律鋼琴曲集》第一冊(cè)第16首g小調(diào)賦格曲是一首杰出的復(fù)調(diào)作品。它的“復(fù)”是多方面的、立體的：有材料之復(fù)、組織之復(fù)、調(diào)式之復(fù)、和聲之復(fù)、節(jié)奏之復(fù)，通過(guò)這些因素的高度復(fù)合，顯示了巴赫偉大的想象力與創(chuàng)造力。在這首作品中，巴赫用一個(gè)簡(jiǎn)單的主題材料統(tǒng)擎全曲，經(jīng)過(guò)多種技法的自由變形與自我復(fù)制，最終構(gòu)建出了這首賦格形式的典范之作，成為賦格藝術(shù)中一部不朽的珍品。

注釋：①保羅·亨利·朗.西方文明中的音樂(lè)[M].張洪島，楊燕迪，湯亞汀，譯.貴州人民出版社，2001：389.