鏡頭下的百變?cè)煨?/h1>
2014-08-18 19:02:01謝智婷
藝術(shù)科技 2014年6期 關(guān)鍵詞：身份
謝智婷
摘 要：我們生活的這個(gè)時(shí)代，世界范圍內(nèi)諸多相互交纏的力量和實(shí)踐塑造了無(wú)數(shù)個(gè)“身份”的概念，美國(guó)當(dāng)代女藝術(shù)家辛迪·舍曼則用自己的鏡頭將當(dāng)代生活中女性所扮演的不同身份呈現(xiàn)出來(lái)。本文則試圖根據(jù)辛迪·舍曼的家庭、成長(zhǎng)環(huán)境以及舍曼的人生經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行分析這些身份角色，總結(jié)出這些作品所寓含內(nèi)在意義。
關(guān)鍵詞：身份；自拍；女藝術(shù)家
1 當(dāng)代藝術(shù)的一大主題——“身份”
翻開藝術(shù)史我們不難看到各色各樣的藝術(shù)家自畫像。實(shí)際上，這種自我表達(dá)方式也催生了那個(gè)把藝術(shù)家浪漫化為特殊人群的廣為流行的神話，想想凡·高那些富有戲劇性的自畫像便是如此。更接近我們時(shí)代的安迪·沃霍爾在內(nèi)的二戰(zhàn)后的著名藝術(shù)家們，也創(chuàng)作了大量人物肖像和自畫像系列。
我們生活的這個(gè)時(shí)代，世界范圍內(nèi)諸多相互交纏的力量和事件已重新塑造了身份概念。這些力量和事件包括科技變化日新月異、蘇聯(lián)解體、女權(quán)和民權(quán)事業(yè)屢創(chuàng)佳績(jī)、這一連串的社會(huì)問(wèn)題引發(fā)了藝術(shù)家們提出了新的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題就是—“為人到底意味著什么？”作為社會(huì)的個(gè)體，人在不同的情境下會(huì)有不同的表現(xiàn)：在教室里，在家里和家人在一起時(shí)，在參加求職面試時(shí)，或者當(dāng)你身處一個(gè)與你不同年齡、種族、國(guó)籍或宗教的人在數(shù)量上大大超過(guò)你的環(huán)境里時(shí)。在這些環(huán)境中你是始終如一呢，還是在每個(gè)情境下都以略微不同的公眾形象示人呢？美國(guó)新澤西州的藝術(shù)家辛迪·舍曼用自己獨(dú)特的藝術(shù)敏感嗅覺(jué)以及女性天生所具有的特殊氣質(zhì)發(fā)布了一系列以自己的身體為對(duì)象的攝影照片。在她的作品中舍曼通過(guò)扮演大眾傳播媒介利所傳播給大眾的女性形象的再塑造，向世人展示了女性群體在當(dāng)代生活中的狀態(tài)。這里面包括女性們?cè)谂c這個(gè)社會(huì)交往時(shí)所共同呈現(xiàn)出來(lái)一種身份的流動(dòng)性，這種流通性無(wú)時(shí)無(wú)刻都在上演著。
2 關(guān)于舍曼
出生于美國(guó)的藝術(shù)家辛迪·舍曼有著四個(gè)兄弟姐妹，由于與哥哥姐姐們的年齡差距較大，舍曼的童年很多時(shí)候都是自己一個(gè)度過(guò)。40、50年代正是美國(guó)泡沫劇電影電視劇大行其道的時(shí)候，年幼的舍曼花費(fèi)了大量的時(shí)間在上面，這對(duì)舍曼今后藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，根據(jù)舍曼的自述，令舍曼一舉成名的《無(wú)題電影劇照系列》中的女性形象則都來(lái)自這些電視劇，但是又不是某一具體角色。
童年的時(shí)候，辛迪·舍曼就喜歡穿大人的衣服，來(lái)扮演不同的角色，與其他小朋友的扮演不同，舍曼的裝扮比較特殊，或是老婆婆或是孕婦。在舍曼小時(shí)候自制的一本名為《辛迪的書》的剪貼簿里，舍曼在里面貼上了自己小學(xué)到初中的照片，并在上面圈出自己然后寫上“這就是我！”，此舉反映出舍曼小小年紀(jì)便已經(jīng)擁有了強(qiáng)烈的形象認(rèn)同感和自我意識(shí)。
3 身份的“流動(dòng)”
舍曼生活的年代恰恰是女性運(yùn)動(dòng)發(fā)展的第三次高潮，與前二次女性運(yùn)動(dòng)相比，這時(shí)候女性運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)性別角色的社會(huì)性，這一點(diǎn)在舍曼的作品大大顯現(xiàn)出來(lái)。在舍曼的作品中，大部分的圖像都是女人，這也就使我們談?wù)撍淖髌窌r(shí)不由自主地將性別作為一個(gè)重要的因素來(lái)討論。女性形象認(rèn)定的建構(gòu)是憑借著一些視覺(jué)的符號(hào)，如服裝、頭發(fā)、和妝容，在它們的幫助下，舍曼重新讓這些既是電影中的又是生活中的女性角色上演了，舍曼自拍自演，她在自己的鏡頭下化身成無(wú)數(shù)女性的形象，并且?guī)в心撤N真實(shí)狀態(tài)，作品中，沒(méi)有男人，只有“她”，這個(gè)“她”是舍曼自己潛意識(shí)下所隱藏著的自己，同時(shí)也是無(wú)數(shù)個(gè)集體的“她”的投射。
3.1 無(wú)題電影劇照系列
在舍曼的成名作品《無(wú)題電影劇照系列》中，一共有六十九張黑白照片。在這一系列的照片中，舍曼用自己不凡的演技，親自塑造了一大批個(gè)性鮮活的女性形象，面對(duì)攝像頭，她將自己扮演成某一特定情境中的女性，在舍曼的無(wú)題電影劇照#15和#37中，舍曼扮成一位有誘惑力的女人，她們穿著暴露，姿勢(shì)撩人，散發(fā)著性的魅力，眼神都分別看向不同的方向，好像在等待著什么，場(chǎng)景都不約而同地設(shè)置在室內(nèi)。再來(lái)看無(wú)題電影劇照#84中場(chǎng)景選擇在的廚房，一個(gè)半蹲、穿著比較講究的家庭婦女，但是眼神卻充滿著剛毅，堅(jiān)強(qiáng)，她好像作為一個(gè)家庭主婦來(lái)拿東西的，很顯然，這個(gè)婦女的生活被鍋碗瓢盆包圍了，正在她彎下腰去準(zhǔn)備拾起時(shí)，廚房后面似乎隱藏的另外一個(gè)人的突然出現(xiàn)打斷了她的這一行為，她的表情看上去有著一絲驚慌，畫面具有動(dòng)態(tài)感，人物偏左的構(gòu)圖，讓人遐想畫面以外的故事情節(jié)。無(wú)題電影劇照反映了20世紀(jì)40、50年代的婦女被困在家庭中得不解放的現(xiàn)實(shí)生活狀況，也是女性在男性世界的壓制下的現(xiàn)實(shí)寫照。[1]
3.2 屏幕后的投射系列
辛迪·舍曼的下一個(gè)系列作品《屏幕后的投射》開始使用彩色照片，以增強(qiáng)視覺(jué)效果。假如說(shuō)黑白《無(wú)題電影劇照》表現(xiàn)的是舊時(shí)代的女性形象，那么從這一時(shí)期開始，照片上的女主角開始變得極具當(dāng)代感，較之前，這一時(shí)期的女性開始變得自信獨(dú)立，這些形象不再是受害者或者蕩婦的形象，例如在無(wú)題#76中，表現(xiàn)的就是一位年輕的城市女子在街頭喝瓶裝啤酒，在無(wú)題#72中，一個(gè)戴著草帽的神秘女人，表情神秘而鎮(zhèn)定自如，眼睛斜斜地看著前方，似乎在向你宣告“我不會(huì)被你打敗”，背后的場(chǎng)景完全處于一片黑色調(diào)，加重了畫面的神秘感。這批作品更像是新時(shí)代下獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的中產(chǎn)階級(jí)年輕婦女在外部世界的真實(shí)狀態(tài)。
3.3 貴婦系列
《貴婦》系列是舍曼晚一些時(shí)候的作品，她再次回到了她最擅長(zhǎng)的化妝與表演，這一次她表現(xiàn)了是上流社會(huì)生活空洞奢侈虛榮的老女人的面貌，她精心描畫貴婦們的臉，呈現(xiàn)極力掩飾自己的皺紋和失落的內(nèi)心，她們身著艷麗奪目的腐蝕擺出高貴而夸張的姿態(tài)，矯揉造作的展示自己。
4 身份的寓意
藝術(shù)史論家克雷格·歐文斯認(rèn)為在辛迪·舍曼所創(chuàng)造的系列圖片中的女人是對(duì)大眾傳媒所建構(gòu)女性身份的一種批判，舍曼作品的女人本身不是真正的自己，而是被大眾傳媒所宣揚(yáng)和設(shè)計(jì)的一種女性形象，并被用來(lái)去鼓勵(lì)，去模仿。
舍曼的攝影里拍攝的模特盡管都是她自己，但是并不是真正意義上的“個(gè)人身份”，她通過(guò)化妝服裝拍攝技巧給我呈現(xiàn)出來(lái)的是在被大眾傳媒建構(gòu)之后展現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)個(gè)活生生真實(shí)的當(dāng)代人，這種身份是集體意義上的，照片里的每一個(gè)人不僅僅是一個(gè)個(gè)體，她是共性與個(gè)性的同時(shí)存在，或許我們每一個(gè)人心中就有一個(gè)這樣的她，也就是說(shuō)她不僅僅是研究個(gè)人的自我身份，而且還是女性們自己感受到的與他人互動(dòng)后產(chǎn)生的身份，這種身份是受到很多文化、社會(huì)和個(gè)人因素的影響，這種身份也以環(huán)境和位置的不同在發(fā)生著不同的變化。她所扮演女性形象，以不斷變化的自我形象來(lái)呈現(xiàn)自我，以各種各樣的狀態(tài)呈現(xiàn)出自己的身份，映射出了當(dāng)代女性在各種各樣的復(fù)雜場(chǎng)景下的一種真實(shí)生存狀況。也意味著這是一次對(duì)我們傳統(tǒng)自我身份的解構(gòu)。
參考文獻(xiàn)：
[1] Cindy Sherman.Eva Respini[M].New York：Published by The Museum of Modern Art，2008.
[2] 簡(jiǎn)·羅伯特，克雷格·邁克丹尼爾.當(dāng)代藝術(shù)的主題：1980年以后的視覺(jué)藝術(shù)[M].匡驍，譯.南京：江蘇美術(shù)出版社.
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關(guān)鍵詞：身份；自拍；女藝術(shù)家
1 當(dāng)代藝術(shù)的一大主題——“身份”
翻開藝術(shù)史我們不難看到各色各樣的藝術(shù)家自畫像。實(shí)際上，這種自我表達(dá)方式也催生了那個(gè)把藝術(shù)家浪漫化為特殊人群的廣為流行的神話，想想凡·高那些富有戲劇性的自畫像便是如此。更接近我們時(shí)代的安迪·沃霍爾在內(nèi)的二戰(zhàn)后的著名藝術(shù)家們，也創(chuàng)作了大量人物肖像和自畫像系列。
我們生活的這個(gè)時(shí)代，世界范圍內(nèi)諸多相互交纏的力量和事件已重新塑造了身份概念。這些力量和事件包括科技變化日新月異、蘇聯(lián)解體、女權(quán)和民權(quán)事業(yè)屢創(chuàng)佳績(jī)、這一連串的社會(huì)問(wèn)題引發(fā)了藝術(shù)家們提出了新的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題就是—“為人到底意味著什么？”作為社會(huì)的個(gè)體，人在不同的情境下會(huì)有不同的表現(xiàn)：在教室里，在家里和家人在一起時(shí)，在參加求職面試時(shí)，或者當(dāng)你身處一個(gè)與你不同年齡、種族、國(guó)籍或宗教的人在數(shù)量上大大超過(guò)你的環(huán)境里時(shí)。在這些環(huán)境中你是始終如一呢，還是在每個(gè)情境下都以略微不同的公眾形象示人呢？美國(guó)新澤西州的藝術(shù)家辛迪·舍曼用自己獨(dú)特的藝術(shù)敏感嗅覺(jué)以及女性天生所具有的特殊氣質(zhì)發(fā)布了一系列以自己的身體為對(duì)象的攝影照片。在她的作品中舍曼通過(guò)扮演大眾傳播媒介利所傳播給大眾的女性形象的再塑造，向世人展示了女性群體在當(dāng)代生活中的狀態(tài)。這里面包括女性們?cè)谂c這個(gè)社會(huì)交往時(shí)所共同呈現(xiàn)出來(lái)一種身份的流動(dòng)性，這種流通性無(wú)時(shí)無(wú)刻都在上演著。
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3.1 無(wú)題電影劇照系列
在舍曼的成名作品《無(wú)題電影劇照系列》中，一共有六十九張黑白照片。在這一系列的照片中，舍曼用自己不凡的演技，親自塑造了一大批個(gè)性鮮活的女性形象，面對(duì)攝像頭，她將自己扮演成某一特定情境中的女性，在舍曼的無(wú)題電影劇照#15和#37中，舍曼扮成一位有誘惑力的女人，她們穿著暴露，姿勢(shì)撩人，散發(fā)著性的魅力，眼神都分別看向不同的方向，好像在等待著什么，場(chǎng)景都不約而同地設(shè)置在室內(nèi)。再來(lái)看無(wú)題電影劇照#84中場(chǎng)景選擇在的廚房，一個(gè)半蹲、穿著比較講究的家庭婦女，但是眼神卻充滿著剛毅，堅(jiān)強(qiáng)，她好像作為一個(gè)家庭主婦來(lái)拿東西的，很顯然，這個(gè)婦女的生活被鍋碗瓢盆包圍了，正在她彎下腰去準(zhǔn)備拾起時(shí)，廚房后面似乎隱藏的另外一個(gè)人的突然出現(xiàn)打斷了她的這一行為，她的表情看上去有著一絲驚慌，畫面具有動(dòng)態(tài)感，人物偏左的構(gòu)圖，讓人遐想畫面以外的故事情節(jié)。無(wú)題電影劇照反映了20世紀(jì)40、50年代的婦女被困在家庭中得不解放的現(xiàn)實(shí)生活狀況，也是女性在男性世界的壓制下的現(xiàn)實(shí)寫照。[1]
3.2 屏幕后的投射系列
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3.3 貴婦系列
《貴婦》系列是舍曼晚一些時(shí)候的作品，她再次回到了她最擅長(zhǎng)的化妝與表演，這一次她表現(xiàn)了是上流社會(huì)生活空洞奢侈虛榮的老女人的面貌，她精心描畫貴婦們的臉，呈現(xiàn)極力掩飾自己的皺紋和失落的內(nèi)心，她們身著艷麗奪目的腐蝕擺出高貴而夸張的姿態(tài)，矯揉造作的展示自己。
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參考文獻(xiàn)：
[1] Cindy Sherman.Eva Respini[M].New York：Published by The Museum of Modern Art，2008.
[2] 簡(jiǎn)·羅伯特，克雷格·邁克丹尼爾.當(dāng)代藝術(shù)的主題：1980年以后的視覺(jué)藝術(shù)[M].匡驍，譯.南京：江蘇美術(shù)出版社.
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