[摘要]動(dòng)畫的視覺藝術(shù)表現(xiàn)在多個(gè)方面，比如它的獨(dú)特的人物造型、動(dòng)畫場景的構(gòu)設(shè)等，成功的動(dòng)畫視覺藝術(shù)的表現(xiàn)會給觀眾留下久久抹不去的回憶，會讓觀眾清晰記住動(dòng)畫中的人物形象，由此而言，動(dòng)畫的視覺藝術(shù)則直接關(guān)系著一部動(dòng)畫片的成功與否。基于此，筆者就風(fēng)靡亞洲的日本動(dòng)畫片《千戶千尋》為例，對其視覺藝術(shù)表現(xiàn)及其人物形象的構(gòu)設(shè)等方面進(jìn)行了研究論述，為清晰了解《千與千尋》這部動(dòng)畫片中的視覺藝術(shù)的表達(dá)以及促進(jìn)我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做些有益的貢獻(xiàn)和研究嘗試。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫片；《千與千尋》；視覺藝術(shù)；人物造型

“動(dòng)畫場景作為角色活動(dòng)的空間，起到交代時(shí)空關(guān)系、營造情緒氛圍、刻畫角色性格心理、敘事等多重功?！雹僖徊縿?dòng)畫片的場景決定著動(dòng)畫片的命脈。日本的動(dòng)畫片《千與千尋》在2002年，憑借著無與倫比的場景一舉榮獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，在奧斯卡大獎(jiǎng)上也當(dāng)仁不讓的喜獲殊榮，自此，日本的動(dòng)畫大王宮崎峻在全球動(dòng)畫界聲名顯赫，迪斯尼由衷地佩服宮崎駿，稱他為“動(dòng)畫界的黑澤明”。反觀該部動(dòng)畫片的成功，我們從多個(gè)方面進(jìn)行了分析，究其原因，筆者認(rèn)為，該動(dòng)畫片在人物形象的刻畫及其性格等方面的表現(xiàn)十分到位，此外，在動(dòng)畫的視覺設(shè)計(jì)效果上，該動(dòng)畫片在注重內(nèi)容的同時(shí)沒有忽略形式，而是將形式美感和表現(xiàn)內(nèi)容相融合，這部動(dòng)畫片影片給了觀眾視覺的享受，而故事又打動(dòng)人心，將此動(dòng)畫片推向了高潮。

一、《千與千尋》故事梗概

動(dòng)畫片的開頭就很引人，小女孩千尋和父母搬家，不料誤入了一條神秘的森林小道，森林的盡頭是一個(gè)人跡罕見的小鎮(zhèn)。不可思議的事情發(fā)生了，千尋的父母因?yàn)槌粤说昀锏氖澄铮尤蛔兂闪素i，千尋無計(jì)可施，此時(shí)，年輕英俊的白龍救了她。千尋才得知自己竟然到了魔法世界。巫師湯婆婆是這里的女王，她用溫泉，并指揮著成群的精靈從事洗浴服務(wù)，包治百病。

處在精靈的世界，千尋是孤獨(dú)的，為了不被變成豬，她通過鍋爐爺爺和小玲等的幫助得以在湯婆婆的溫泉浴室里工作，在這個(gè)世界里，千尋被喚作“千”，是湯婆婆改的。千尋為了不被變成豬，每天努力工作。有一天，千尋幫一個(gè)奇臭無比的客人洗澡，并治愈了他的傷，原來千尋救的居然是一直幫助她的白龍。后來，千尋得知白龍是在錢婆婆那里受的傷，更為可怕的是湯婆婆的兒子也被錢婆婆變成了老鼠。為了救白龍，也為了拯救父母，千尋決定幫助湯婆婆救回她的兒子，這筆交易是為了父母和白龍。在這個(gè)魔幻世界，一切都不可思議，千尋所做的一切會成功嗎？

二、《千與千尋》主題思想的表達(dá)

（一）深刻的思想主題

這部動(dòng)畫片的主題很鮮明，貪欲會毀了一切。首先，千尋的父母因貪婪美食，被變成了豬，而湯屋的人們貪戀金子，湯婆婆更是財(cái)迷瘋，她瘋狂地收集金銀珠寶，這都是這部動(dòng)畫片所要抨擊的內(nèi)容。而千尋，因?yàn)榧儩崨]有貪欲，得以保持了人形，為了拯救了父母返回人間，她不接受無臉男贈(zèng)與的金子。在這部動(dòng)畫片中，吃也代表了貪婪和欲望，無面男因?yàn)樨潙倜朗趁牢叮兊迷絹碓匠?，也越來越邪惡。無面男用金子討好千尋，千尋拒絕了。由此，可以看出宮崎駿是排斥人類的貪婪欲望的，所以他的很多片子，都是通過純真孩子的行為去揭露現(xiàn)實(shí)社會的貪婪。

（二）生動(dòng)形象的視覺效果

通過上述簡要故事情節(jié)，不難發(fā)現(xiàn)，該動(dòng)畫片在敘事結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)手法無疑還是傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”的敘事方式，偏重于多角度和多層次的敘事。在視覺的切入上，宮崎駿利用有限視角來表現(xiàn)千尋的故事，這部動(dòng)畫片所講述的是千尋在魔幻世界中冒險(xiǎn)的故事，而這種傳統(tǒng)的敘述形式與故事結(jié)合起來卻有了新的看點(diǎn)。在這種敘事氛圍中，觀眾把自己當(dāng)成主人公，被劇情牽著一步步走進(jìn)那個(gè)魔幻世界。

三、《千與千尋》場景構(gòu)造及其視覺效果

（一）層次鮮明的構(gòu)景手法

《千與千尋》雖然采用的傳統(tǒng)敘事手法，但它運(yùn)用的自然景觀是個(gè)奇幻的世界，于是乎人類世間的種種價(jià)值觀表現(xiàn)在其中，這也代表宮崎駿的價(jià)值觀，片中背景多為森林和流水，水彩似的風(fēng)景處處讓人感到清新，樹的立體感和光影的渲染也令人拍案。片中的自然景觀似乎有說不完的秘密，黑黝黝的森林讓人想象力飛揚(yáng)，簡潔的形象卻盡顯主人公的單純可愛，這都是宮崎駿獨(dú)特的韻味。

“有人說宮崎駿開創(chuàng)了動(dòng)畫的另一種美學(xué)形態(tài)是有道理的，這是一種既不同于其他日本動(dòng)畫，也不同于西方動(dòng)畫的美學(xué)形態(tài)。”②《千與千尋》中曾有一個(gè)這樣的畫面，千尋的父母帶著千尋走入一個(gè)世外的禁地，只見微風(fēng)輕輕，草兒綠綠，天空湛藍(lán)，遠(yuǎn)處的山巒也美麗絕倫，這是個(gè)怎樣的世界呀；火車與俗常的也不一樣，它在水里行駛，觀眾品味著優(yōu)美的畫面，而耳邊的背景音樂又有一股穿透力，不急不緩略帶傷感的流淌，有千尋對前途的迷茫，對魔幻世界的恐懼，失去父母的感傷，怎么讓父母變?yōu)槿诵蔚慕辜薄@部影片的可貴之處在于自然景觀與主人公的命運(yùn)的虛實(shí)相間手法，讓人遐思。

（二）生動(dòng)形象的人物形象

動(dòng)畫片中“女主角‘千尋細(xì)微的內(nèi)心思想和極富童年氣息的畫面來訴諸觀眾的視覺和聽覺，通過打動(dòng)觀眾的內(nèi)心來感染觀眾產(chǎn)生共鳴”③。我們知道，宮崎駿眾多動(dòng)畫電影里出現(xiàn)了很多難忘的角色，而千尋卻是最讓人難忘，最接近生活，最為真實(shí)的一個(gè)，她的身上具備很多普通人的特點(diǎn)，她單純善良，她樂于助人，還是個(gè)整天充滿幻想的小孩子，而影片在語言表達(dá)上很近人意，影片中服飾穿著都很具代表性?！肚c千尋》由情感為主線，以一個(gè)具有親情和友情的性情中人千尋為代表，表現(xiàn)了一個(gè)平凡的女孩的奇遇以及奇遇發(fā)生后平凡女孩所做出的不平凡的一切。這個(gè)有思想有血有肉的千尋，在宮崎駿的筆下形象鮮明惹人愛憐。

（三）現(xiàn)代科技元素的成功植入

宮崎駿熟練地將3D空間感的手法運(yùn)用到在二維動(dòng)畫影片中，影片的效果別具風(fēng)采，人們贊其為宮崎駿三段式。所謂3D空間感手法，即場景設(shè)計(jì)加調(diào)度為主，而角色在場景中上下、左右、進(jìn)深3軸方向進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，影片的空間隨之立體化，節(jié)奏舒緩，拓展了觀眾的想象空間。一部出色的動(dòng)畫，包括角色、場景、音樂和色彩，其中的場景非常重要?？梢酝ㄟ^鏡頭推、拉、搖、移、跟的變化來調(diào)節(jié)場景，使影片畫面豐富多彩。

在這影片中，森林占的比例很大，且色彩鮮明，以綠色和藍(lán)色為基調(diào)，層次感強(qiáng)，視覺效果極佳，讓觀眾先為美麗的森林景色叫好。而《千與千尋》則突破了這種模式，也采用現(xiàn)代都市做背景，故事的發(fā)生也不局限于森林，而是特意選擇了日本古時(shí)期的澡堂。而該片在影像技術(shù)方面的進(jìn)步，是采用了以全新的數(shù)碼制作技術(shù)，使人物更形象，色彩更鮮明，音響效果更本真，但宮崎駿的高明之處不僅在于視聽范圍上的超越，而是別有用心的借助古日本的浴場做此場景旨在表現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化，呼喚本土觀念的回歸，再者，洗浴場景本身寓意就很獨(dú)特，千尋在這里成長，不但是對身體的洗禮，更是對靈魂的洗禮和升華。

此外，他在《千與千尋》中則添加了現(xiàn)代都市為背景，片中的“神秘之城”是借鑒的江戶建筑物園的場景；“油屋”采納了東京的雅敘園的建筑風(fēng)格，而“鬼食街”則是依據(jù)江戶東京建筑園繪制的；故事的發(fā)生地不再局限于森林，而是將故事植入了一個(gè)日本古時(shí)期的大澡堂，澡堂的繪制參考了松山市道后溫泉的神仙浴場的場景。該片獲金熊獎(jiǎng)和奧斯卡大獎(jiǎng)不僅是影像技術(shù)方面的突破，這也是第一個(gè)采用全新全數(shù)碼技術(shù)制作的動(dòng)畫片，無論場景畫面、色彩和音響都異彩紛呈，為影片獲獎(jiǎng)增加了砝碼，借古浴室做場景也算別出心裁，表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，用意深刻，本土觀念更易引起觀眾的共鳴。再者，場景本身另有其意，也指千尋的成長過程，特指身心的洗禮，靈魂的升華。

（四）豐富形象色彩的有效展現(xiàn)

宮崎駿對于動(dòng)畫角色的色彩設(shè)計(jì)有獨(dú)特地見解，他根據(jù)影片中人物的性格和命運(yùn)采用獨(dú)到的色彩符號。如《千與千尋》中的白龍，他是一位英俊的少年，進(jìn)入神秘之城是為了學(xué)湯婆婆的法術(shù)，并為此違背了自己的靈魂。當(dāng)見到千尋遭遇磨難，本性善良的白龍，毫不猶豫地伸出了手。片中的白龍無論是英俊少年形象還是龍的形象都是白色為主，白衣飄飄充滿魅力，也具有一種神秘感，很符合少女心儀的白馬王子形象。通常一部動(dòng)畫片里會有很多角色，而所有的色彩設(shè)計(jì)都要為角色服務(wù)。

《千與千尋》中，曾有千尋身著紅色衣服在給河神洗澡的場景，而背景的色調(diào)為淡綠色，紅與綠對比鮮明奪目，突出了千尋的形象和在片中的地位。色彩設(shè)計(jì)中，動(dòng)畫片中各個(gè)角色都有自己鮮明的個(gè)性，又與其他角色有關(guān)聯(lián)，所以，有時(shí)的設(shè)計(jì)會出現(xiàn)很多角色一個(gè)色彩，在片中從事一種職業(yè)的人色彩都相近或一致。而片中另一主要角色湯婆婆，是神秘之城的最高統(tǒng)治者，握有神秘之城的生殺大權(quán)，片中的湯婆婆珠光寶氣，紫色眼影、超大的耳環(huán)、碩大的紅寶石佩飾墜，華貴的歐式長裙。與片中的其他人相比，色彩設(shè)計(jì)呈現(xiàn)一個(gè)霸權(quán)者形象。

（五）視聽藝術(shù)的有序結(jié)合

在音樂創(chuàng)作方面也別具一格，音樂也要符合片中角色的個(gè)性，千尋本是一個(gè)普通的小女孩，她的內(nèi)心世界又是如此的不平凡，她的情緒變化可以用畫面表示，她的思想變化只能依賴音樂來表達(dá)。普通女孩千尋的故事是不平凡的，片中有相應(yīng)的人聲聲部來表示，很符合人物性格。此片不但音樂有出色之處，畫面的視覺反應(yīng)也很出色，相輔相成將影片的效果推到了高潮。綜上所述，此片的優(yōu)點(diǎn)顯而易見，一流的數(shù)碼設(shè)備、完美的畫面背景、優(yōu)美的表達(dá)主人公心理起伏的音樂，將此片推上了世界級大片行列，并常演不衰。

綜上所述，通過對該部影片的賞析，筆者發(fā)現(xiàn)，一部成功的動(dòng)畫片，不僅需要形象鮮明的人物形象和故事情節(jié)，更重要的還要具備層次鮮明、豐富多樣的視覺效果，只有這樣的影片才能夠得到受眾的觀眾和認(rèn)可。進(jìn)而言之，通過對部作品的賞析，《千與千尋》這不作品對我們中國國產(chǎn)影視動(dòng)畫片更是具有很大的借鑒意義，比如如何運(yùn)用中國元素來體現(xiàn)動(dòng)畫片中的人物及其特色、如何構(gòu)設(shè)具有中國元素的場景和視覺效果等，這些都值得我國動(dòng)畫界人士注意，值得去深入學(xué)習(xí)，將其成功的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)特色運(yùn)用到中國國產(chǎn)動(dòng)畫片中來。

注釋：

①② 董傅：《〈千與千尋〉場景淺析》，《教育教學(xué)論壇》，2011年第10期。

③ 丁海洋、姚桂萍：《動(dòng)漫影視作品欣賞》，清華大學(xué)出版社，2008年版，第159頁。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 丁海洋，姚桂萍.動(dòng)畫影視作品欣賞[M].北京：清華大學(xué)出版社，2008.

[2] 李建強(qiáng).影視動(dòng)畫藝術(shù)鑒賞[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.

[3] 李犁.動(dòng)畫中的色彩表情——宮崎駿動(dòng)畫片《龍貓》的色彩語言[J].電影文學(xué)，2008（03）.

[4] 張利麗.試論宮崎駿動(dòng)畫電影中的“自然之美”[D].貴陽：貴州師范大學(xué)，2010.

[作者簡介] 李峰（1978— ），男，河南駐馬店人，碩士，黃淮學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院講師。主要研究方向：動(dòng)畫研究與教學(xué)。