裴燕

這些聲音裝置看似復(fù)雜，在冰冷的機(jī)械構(gòu)造之下，控制聲音演奏的卻是自然界的元素，比如風(fēng)、植物、樹木等，它們?yōu)樽髌返某尸F(xiàn)結(jié)果帶來了不可預(yù)料和無法掌控的因素，由此展開一場(chǎng)自然與科技的對(duì)話。

荷蘭藝術(shù)家羅納德·范·德·梅斯（Ronald van der Mijs）創(chuàng)作的《一個(gè)生命的時(shí)光膠囊》是中國(guó)美術(shù)館第三屆國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展“齊物等觀”中最吸引觀眾的作品之一。它的外觀是一個(gè)白色薄膜構(gòu)成的巨大球體，無數(shù)的塑料管線密布其上。構(gòu)成球體的薄膜其實(shí)是無數(shù)個(gè)塑料袋，它們6個(gè)一組拼在一起，構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧呅畏涓C結(jié)構(gòu)；而塑料管線的尾端則全部匯集在球體的一側(cè)，像是拖著一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴，與一個(gè)氣泵相連。

這是一件可以“生長(zhǎng)”的互動(dòng)雕塑。氣泵通過塑料管線向每個(gè)塑料袋充氣，當(dāng)這些塑料袋被吹脹，整個(gè)球體也膨脹鼓起，當(dāng)氣泵停止充氣，塑料袋內(nèi)的氣體慢慢泄掉，并發(fā)出擠壓爆裂的聲響，球體也漸漸萎縮。整個(gè)過程如同這件人造生命的生長(zhǎng)衰落，塑料袋仿佛就是它的細(xì)胞，而塑料管則是輸送養(yǎng)分的血管。

氣泵充氣與否取決于現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境與觀眾的動(dòng)作。當(dāng)感應(yīng)到周圍觀眾的走動(dòng)，氣泵開始為膠囊充氣，使之逐漸生長(zhǎng)成一個(gè)完整飽滿的形態(tài)；但如果周圍一直很安靜或觀眾保持30秒以上靜止不動(dòng)的狀態(tài)，氣泵就會(huì)停止充氣，膠囊會(huì)逐漸向下萎縮回落——這意味著如果多人同時(shí)在觀看作品，大家必須要通過溝通協(xié)商來動(dòng)作一致地保持不動(dòng)才能看到膠囊的萎縮并聽到塑料袋發(fā)出的聲響。所以，這件作品帶來的不僅僅是作品與觀眾的互動(dòng)，還有觀眾之間的互動(dòng)。但不管怎樣，觀眾的參與構(gòu)成了這個(gè)消長(zhǎng)交替的生命過程，人由此成為“自然”進(jìn)程中的一部分。

“自然”一直是范·德·梅斯藝術(shù)創(chuàng)作中的主題?！兑粋€(gè)生命的時(shí)光膠囊》的靈感就來源于列當(dāng)科植物L(fēng)amourouxe Viscosa的種子，這種開花植物沒有葉子，缺乏葉綠素，需要寄生在其他植物的根上。它的種子被稱作“氣球種子”，具蜂窩結(jié)構(gòu)，是一種典型的靠風(fēng)傳播的種子，能被風(fēng)帶到遙遠(yuǎn)的地方，提升了它們找到新宿主的機(jī)會(huì)。這種種子的巨大生存技能和它奇妙的如同建筑一樣的蜂巢結(jié)構(gòu)啟發(fā)了范·德·梅斯?！耙粋€(gè)以求生包形式乘風(fēng)而行的氣球種子。這使得它們能夠在干燥狀態(tài)下存活很長(zhǎng)一段時(shí)間。它對(duì)我們文明的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。種子的收集是農(nóng)業(yè)發(fā)展的重要因素。它給了我們種植農(nóng)作物以及系統(tǒng)地重復(fù)這個(gè)過程的能力?！?/p>

這個(gè)氣球種子的裝置最初是范·德·梅斯受阿姆斯特丹附近一個(gè)公園的委托而制作的。這個(gè)公園建于上世紀(jì)70年代初，為荷蘭第一屆花卉博覽會(huì)（Floriade）而造。“這讓我認(rèn)識(shí)到去做一顆種子很重要。如果不收集種子就不可能建造出一個(gè)有著來自世界各地的植物和樹的花園?！?/p>

“事實(shí)上，我做的新作品經(jīng)常都與展覽空間所在地有著很強(qiáng)的聯(lián)系?！狈丁さ隆っ匪乖?jīng)是一個(gè)建筑師，但他發(fā)現(xiàn)與設(shè)計(jì)具有功能性的建筑相比，他喜歡更具觀念性的創(chuàng)造。制造自動(dòng)化的藝術(shù)裝置能夠滿足他的這種需要。而他的那些專門針對(duì)展覽地點(diǎn)而創(chuàng)作的作品總是緊密地聯(lián)系著當(dāng)?shù)氐臍v史、文化和社會(huì)生活。他的聲音裝置作品《再為我演奏一次，煙城》是為荷蘭埃因霍恩早年的雪茄產(chǎn)業(yè)而做。這件造型奇特又復(fù)雜的作品發(fā)出的聲音是由手工卷制的雪茄來控制的，裝有雪茄的活塞會(huì)隨著雪茄燃燒和煙灰掉落而上下運(yùn)動(dòng)，從而控制一個(gè)類似豎笛形狀樂器的吹奏效果。每根雪茄都因其自然狀態(tài)和傳統(tǒng)制作方式而具有自己的特性，有著各不相同的燃燒率，使吹奏出的聲音完全不可預(yù)料。這個(gè)燃燒的雪茄的聲音藝術(shù)作品可被視作向這個(gè)城市早期的煙草業(yè)以及它的數(shù)千名手工藝人的致敬之作，一曲追憶緬懷手工時(shí)代的挽歌。

范·德·梅斯的作品中的聲音、空間和材料包含著隱喻的和觀念的處理?！兑粋€(gè)生命的時(shí)光膠囊》中的塑料袋象征了商業(yè)社會(huì)和消費(fèi)時(shí)代，對(duì)多而無用的商品的追逐似乎成為人們的一種生存必需。范·德·梅斯期望借由“種子”發(fā)出的爆裂聲能喚起公眾對(duì)于這種生存方式的思考。他的聲音裝置在看似復(fù)雜冰冷的機(jī)械構(gòu)造之下，傳遞出作者有關(guān)自然與科技抑或自然與文化的關(guān)系的思考。范·德·梅斯為荷蘭北部的奶酪之城阿克馬（Alkmaar）的Overstad地區(qū)創(chuàng)作的《單性結(jié)實(shí)》（Parthenocarp）是一個(gè)以黃瓜生長(zhǎng)控制的聲音裝置，構(gòu)造像一個(gè)手搖風(fēng)琴，聲箱上的鋼繩隨著黃瓜的生長(zhǎng)而演奏出不斷變化的音符。這種“單性結(jié)實(shí)”的黃瓜是現(xiàn)代溫室種植的產(chǎn)物，以不保留雄性花朵的方式，使黃瓜不通過受精過程而只用雌性花朵來孕育果實(shí)。這件作品象征了Overstad從一個(gè)農(nóng)業(yè)區(qū)轉(zhuǎn)變成工業(yè)區(qū)的過程，“反映的不僅是與建造環(huán)境相關(guān)的變化，同時(shí)包括了圍繞它的議論、懷疑和來自居民及反對(duì)黨的異議。相似地， 單性結(jié)實(shí)系統(tǒng)的和聲在展覽過程中緩慢地改變，發(fā)出不同的樂音與噪音?！?/p>

在生活不斷加速的科技時(shí)代，范·德·梅斯卻試圖要借助令人無法掌握的自然界元素讓世界慢下來并仔細(xì)聆聽。這些被帶進(jìn)作品的自然元素以自己的節(jié)奏不緊不慢地控制著裝置的發(fā)聲，如同在與現(xiàn)代科技進(jìn)行一場(chǎng)曠日持久的對(duì)話，它們不僅顯現(xiàn)出自然的力量，也挑戰(zhàn)著觀眾的耐心和信心，由此喚起他們對(duì)于人-自然-科技的思考。

記者：在《一個(gè)生命的時(shí)光膠囊》中，為什么你要讓觀眾參與來讓“種子”生長(zhǎng)和衰退？

羅納德：我所有的藝術(shù)品是一種類似自然和科技的共生現(xiàn)象，結(jié)合了生長(zhǎng)和衰退的自然過程。自然進(jìn)程是我的裝置作品的一部分和主題，它決定了作品的節(jié)奏、時(shí)間和特征。在作品中，人與機(jī)器、自然與文化之間的平衡是最重要的。

記者：為什么要使用塑料袋來做這件作品？這背后有什么特別的聯(lián)系或理念嗎？

羅納德：原因有幾個(gè)，其中之一是這種特殊的塑料發(fā)出的脆裂聲，但更重要的是它充滿了氣之后像細(xì)胞一樣。植物和樹木也是由細(xì)胞構(gòu)成的，如果在顯微鏡下觀看它們，這些細(xì)胞看起來很相似。塑料袋跟種子非常相似，它們都與生存技能有關(guān)。作為一個(gè)消費(fèi)者你需要一個(gè)塑料袋來裝日常生存所需要的東西，而種子也是一個(gè)生存包，直到它成長(zhǎng)為一棵植物或樹。

記者：這件作品想表達(dá)的對(duì)消費(fèi)者心理狀態(tài)的評(píng)論是什么？

羅納德：當(dāng)你認(rèn)真聆聽這碎裂聲，它就像雨后森林中雨水滴落的聲音，產(chǎn)生了幾乎是冥想的感覺，有點(diǎn)像是催眠?！艾F(xiàn)代的”消費(fèi)者有不停地購(gòu)買東西的需求，日常生活中的混亂和匱乏的感覺必須要通過購(gòu)買一些新東西來獲得滿足，去買一些你并不需要的東西。這個(gè)過程不斷重復(fù)，因?yàn)檫@種滿足感并不持久?，F(xiàn)在這并不是一種譴責(zé)而更多的是一種觀察。此外我們的經(jīng)濟(jì)是建立在這個(gè)之上的。精美的廣告讓我們感覺我們需要所有這些事物，這是完全與自然對(duì)立的。所以，通過讓觀眾們彼此互動(dòng)以及讓他們與這件作品互動(dòng)，我試著創(chuàng)造一種對(duì)所有這一切的理解，不僅是通過消費(fèi)這件作品，也是用一種真正人性和自然的方式來與之聯(lián)系并回應(yīng)它。

記者：自然一直是你的藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要主題，你想要傳達(dá)什么樣的理念？

羅納德：我想向觀眾展示我們?cè)谶@個(gè)越來越多的科技讓一切事物都不斷加速的現(xiàn)代社會(huì)中如何對(duì)待事物的另一面。我們認(rèn)為我們可以掌握一切。我的興趣中特別包括了人們?nèi)绾螐目萍及l(fā)展中回應(yīng)自然與環(huán)境要素。自然自有其秩序、時(shí)間與節(jié)奏。每件作品都對(duì)聲音、空間和材料進(jìn)行了隱喻和觀念的處理。為這些作品在高科技的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、建筑的和機(jī)器似的特征之外賦予了一種敘事特性，讓它們得以超越它們單純的科技化的自然，并質(zhì)疑我們的行為在多大程度上是被限制的。

記者：你以前是從事建筑設(shè)計(jì)的，是什么讓你轉(zhuǎn)向從事自動(dòng)裝置藝術(shù)作品？

羅納德：我想自由地做任何我想做的設(shè)計(jì)。我曾經(jīng)有過的一些新想法與我作為設(shè)計(jì)師的實(shí)踐并不合拍。此外，我也很懷念用自己的雙手來試驗(yàn)各種新想法，在工作的同時(shí)讓事物生發(fā)，而不是提前設(shè)計(jì)好一切。所以我決定改變自己的職業(yè)生涯并開始制作裝置、雕塑和聲音藝術(shù)作品。我在藝術(shù)創(chuàng)作中工作和發(fā)展新觀念的方式，與我作為建筑設(shè)計(jì)師時(shí)的工作方式仍然是一樣的。

記者：你的大部分裝置作品都會(huì)發(fā)出聲音，你是否有音樂方面的背景？為什么聲音是你的藝術(shù)的一個(gè)重要部分？

羅納德：當(dāng)我在2000年開始當(dāng)代藝術(shù)家的職業(yè)生涯時(shí)，我想創(chuàng)造只使用聲音的建筑。所以我錄了自然界的各種聲音，把它們編輯成聲樣。通過這些新創(chuàng)作的聲音，我做了一些音景作品。但是3年后，我對(duì)這樣的結(jié)果不再感到滿意。因?yàn)槟抢镏挥袛U(kuò)音器，而且要感受這些聲音作品你必須要聽上好幾分鐘甚至更長(zhǎng)的時(shí)間。我的經(jīng)驗(yàn)是，觀眾非常沒有耐心。這就像看一段藝術(shù)視頻，如果要很長(zhǎng)時(shí)間才能看完，大多數(shù)的人會(huì)看一小會(huì)兒就跑掉了。

我慢慢地開始制作能發(fā)出聲音的裝置。通過這種方式，觀眾可以發(fā)現(xiàn)它是如何工作的、聲音從何而來、如何產(chǎn)生，同時(shí)對(duì)每個(gè)觀念而言，裝置本身也因?yàn)樗牟牧?、形式和科技而變得重要起來。聲音成為作品中的?個(gè)維度。幾年后我開始利用自然元素來做更慢速動(dòng)作和產(chǎn)生聲音的裝置，這些自然元素有它們自己的速度以及不可預(yù)料和無法掌控的因素。對(duì)此而言，聲音太完美了！另外我使用聲音的原因是人們和它有一種強(qiáng)烈的聯(lián)系。當(dāng)觀眾看到我的一件裝置作品，他們立即就想要聽一下，看看它是如何工作的。有趣的是，因?yàn)槲宜械难b置都是由自然元素來控制的，所以也就不可控，因此這要求觀眾要有耐心，去思考生命、消費(fèi)的另一種方式，感受我們做事的方式和我們生存時(shí)代的巨大速度。自然有其自身的速度和特征。我的作品慢慢地發(fā)展成一種自然與文化的共生。（更多作品及藝術(shù)家信息請(qǐng)登陸www.ronaldvandermeijs.nl）