□戴 盈

作為傳播文化、傳遞價(jià)值觀，凝心聚力的表現(xiàn)形式之一，影視劇在凝聚親情、社情、國(guó)情上有非常重要的作用。25年前（1990年）一部《渴望》讓人們記住了中國(guó)勤勞善良的女性代表——?jiǎng)⒒鄯?，?dāng)年熱播時(shí)萬人空巷讓人記憶深刻，《渴望》的成功，使它成為了中國(guó)電視劇發(fā)展歷史性轉(zhuǎn)折的里程碑。一年后，以講述六位來廣州打工女性的電視劇《外來妹》轟動(dòng)全國(guó)，在城市化矛盾中，如何去找尋自己的位置成為那一年代的問題焦點(diǎn)，文化沖突困擾著每一個(gè)外來務(wù)工者，并在生活中不斷思考國(guó)家和個(gè)人命運(yùn)的交集。1994年，21集電視連續(xù)劇《北京人在紐約》播出后在國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈反響，創(chuàng)收視率最高紀(jì)錄。片中展現(xiàn)的20世紀(jì)90年代，大提琴家“王啟明”和妻子“郭燕”為代表的中國(guó)人在美國(guó)追夢(mèng)而后破滅的悲情故事讓人們看到了真實(shí)的美國(guó)，“反映了處在資本主義商業(yè)社會(huì)中人的現(xiàn)實(shí)境況，揭示了金錢拜物教所導(dǎo)致的人的異化?！雹贋槔^續(xù)傳承中國(guó)文化，弘揚(yáng)中國(guó)精神，中宣部、國(guó)家新聞出版廣電總局等五部委下發(fā)了《關(guān)于以“中國(guó)夢(mèng)”為主題的文藝創(chuàng)作活動(dòng)的通知》，決定在2014年7-10月開展以“中國(guó)夢(mèng)”為主題的電視劇展播活動(dòng)。這是自20年前電影電視制作者對(duì)中國(guó)夢(mèng)、中國(guó)人、中國(guó)精神開展創(chuàng)作以來，再一次向人們?nèi)嬲故尽爸袊?guó)夢(mèng)”的良好契機(jī)。

尊重史實(shí)，歷史正劇展現(xiàn)“強(qiáng)國(guó)夢(mèng)”

在這個(gè)“娛樂至上”的年代，“穿越劇”“奇幻劇”充斥熒屏，給影視環(huán)境造成了惡劣影響，尤其對(duì)青少年正確樹立“歷史觀”“唯物史觀”造成了很大障礙。2012年3月，兩名年僅12歲的女孩因深受“穿越劇”影響，相約池塘自殺不治身亡，其中一個(gè)女孩說：“我要穿越時(shí)空，到清朝，拍一部皇帝的電影……”雖然大多數(shù)成年人在觀看穿越劇后能夠正確認(rèn)識(shí)到穿越是不可能實(shí)現(xiàn)的，但仍有很大比例的成年人看完以后想象過自己穿越回古代，對(duì)于未成年人，“穿越劇”塑造的“歷史”基本等同于可以實(shí)現(xiàn)或者部分可以實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)，對(duì)青少年造成不良影響。穿越劇篡改歷史，影響了觀看者對(duì)歷史的正確認(rèn)知，這種電視劇的制作除了能夠帶來豐厚收益外，還帶有過度娛樂化的風(fēng)險(xiǎn)，其影響是不可逆的。

在總局推薦的電視劇名單上，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹犊鬃哟呵铩贰锻蹶柮鳌返纫幌盗杏绊懼袊?guó)文化和改革的先進(jìn)人物，弘揚(yáng)歷史正氣，展現(xiàn)我國(guó)封建王朝的恢弘風(fēng)貌，用立體化的塑造手法將古代先賢的鮮明個(gè)性躍然屏上。“國(guó)產(chǎn)歷史劇通過對(duì)中國(guó)歷史上一個(gè)個(gè)盛世王朝的盤點(diǎn)，在某種意義上也在召喚著一個(gè)當(dāng)下的富強(qiáng)中國(guó)的崛起，他們?yōu)楫?dāng)下國(guó)人的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)提供了一個(gè)個(gè)歷史的參照，不但寄予了我們勇往直前的信心，同時(shí)也在以某種方式提醒著我們?cè)趯?shí)現(xiàn)國(guó)富民強(qiáng)的道路上面臨的一個(gè)個(gè)艱難險(xiǎn)阻。”②健康的影視環(huán)境不僅要反映人們所期待的美好向往，更要將歷史還原本真，在歷史人物的塑造中展現(xiàn)時(shí)代命運(yùn)，鞏固民族的歷史聯(lián)結(jié)，肯定過去展望未來。以講述民族團(tuán)結(jié)、古代先賢齊家治國(guó)的題材符合中國(guó)夢(mèng)的要求，能夠讓人們?cè)诤甏蟮臍v史場(chǎng)景中領(lǐng)悟先人的智慧，將歷史和未來在同一維度下將中華民族的求知和探索緊密結(jié)合起來。

推進(jìn)《著作權(quán)》改革，鼓勵(lì)影視作品“創(chuàng)新夢(mèng)”

2014年4月15日，瓊瑤女士向國(guó)家新聞出版廣電總局舉報(bào)于正抄襲其舊作《梅花烙》，要求停播《宮3》，后在同月28日發(fā)表媒體聲明函，宣布已經(jīng)正式委托專業(yè)律師控告《宮鎖連城》侵權(quán)方，正式啟動(dòng)法律程序追究侵權(quán)方的法律責(zé)任。此事件曝出后，編劇李亞玲和微博ID“瞬間傾城的微博”回憶在初入編劇界時(shí)被于正要求代筆抄襲一事，將中國(guó)編劇生物鏈的亂象逐一揭開。抄襲和山寨是“唯收視率論”的必然后果，“‘裁縫編劇’善打擦邊球，抄襲或借鑒水平很高，比如從多個(gè)已播劇本中挑選高收視橋段，然后拼湊成文。不少同質(zhì)化、類型化的劇本，都難脫互抄的嫌疑”。③這種不尊重原創(chuàng)、不珍惜他者精神成果，擅自“拿來主義”以獲得收視率的行為，體現(xiàn)了當(dāng)今電視編劇創(chuàng)作和思考匱乏，更是我國(guó)法律對(duì)抄襲行為懲治不嚴(yán)、法律不明的結(jié)果。

2006年11月23日，北京市高級(jí)人民法院開庭審理了全國(guó)首例電視劇抄襲案——《梅花檔案》狀告《滴血紋身》。同年12月20日，北京市高級(jí)人民法院對(duì)案件作出終審判決，法院認(rèn)為：著作權(quán)屬于作者。作品遭遇抄襲和山寨的問題直接影響到創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，因抄襲成本低，即便被人發(fā)現(xiàn)也已經(jīng)是在電視劇、節(jié)目已經(jīng)播映一段時(shí)間或者播出結(jié)束賺的“盆滿缽滿”之時(shí)，并不能對(duì)抄襲者在抄襲行為發(fā)生前產(chǎn)生直接的震懾和警戒效應(yīng)。創(chuàng)作一部電視劇不僅需要投入巨大的資金，更要有好的導(dǎo)演、演員，但最為關(guān)鍵的是要有一個(gè)好劇本。改編自流瀲紫的同名小說、鄭曉龍導(dǎo)演的古裝清宮爭(zhēng)斗劇《甄嬛傳》，濃縮了千百年來后宮女性的身影，2012年3月26日自安徽衛(wèi)視和東方衛(wèi)視全國(guó)播出以來，取得了不俗的收視成績(jī)。這部劇得到觀眾的一致叫好，難得一遇的好劇本是主因，情節(jié)設(shè)置跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣、有張有弛，讓人看了欲罷不能。很多年輕人反映，近幾年很難再有超越此劇的佳作出現(xiàn)。這不僅是對(duì)此劇的肯定，也是對(duì)電視編劇的極高贊賞。自《甄嬛傳》首播以來，多家電視臺(tái)輪番密集播出，黑龍江衛(wèi)視更是創(chuàng)下了在2012年下半年重播10遍的歷史。除了好劇難得的原因外，更源于當(dāng)下有創(chuàng)新的電視劇越來越稀有，而重播的成本比首播低很多仍可獲得很好的收視份額，自然獲得了多家衛(wèi)視的青睞。

中國(guó)的《著作權(quán)法》自1990年頒行以來迄今為止一共修改了兩次，輔之以《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》。雖然在制度、規(guī)則的設(shè)計(jì)上反映了國(guó)際上的通行做法，但是其修改進(jìn)程緩慢，在2001年和2010年分別進(jìn)行了兩次修改，間隔10年，不能及時(shí)與國(guó)際潮流同步。而且因其修改相對(duì)被動(dòng)，其指定和修改主要源于WTO的要求和國(guó)際社會(huì)的壓力。自2012年進(jìn)行的《著作權(quán)法》第三次修改，是出于中國(guó)本土國(guó)情的主動(dòng)性安排，其相應(yīng)規(guī)則和制度的設(shè)置更能反映出中國(guó)的特色，但也暴露出了諸多問題。隨著在更加復(fù)雜的信息社會(huì)中，作品的表現(xiàn)形式更趨多樣，作品歸屬復(fù)雜化，著作權(quán)權(quán)利內(nèi)容的技術(shù)化以及大量新型權(quán)利處理機(jī)制的萌生都無疑對(duì)著作權(quán)法的改革起到了推動(dòng)作用。在著作權(quán)法的修訂過程中，既要防止對(duì)使用者，尤其是合理的使用造成不必要的限制，又要考慮到保障創(chuàng)作者，促進(jìn)影視作品的流通速度和普及性，提高影視作品在市場(chǎng)的推廣力度和流通范圍。

四臺(tái)聯(lián)播即將終結(jié)，打破壟斷重分蛋糕

2014年4月15日，國(guó)家新聞出版廣電總局宣布，“自2015年1月1日開始，總局將對(duì)衛(wèi)視綜合頻道黃金時(shí)段電視劇播出方式進(jìn)行調(diào)整：同一部電視劇每晚黃金時(shí)段聯(lián)播的衛(wèi)視綜合頻道不得超過兩家，同一部電視劇在衛(wèi)視綜合頻道每晚黃金時(shí)段播出不得超過兩集”，這一規(guī)定將對(duì)整個(gè)行業(yè)產(chǎn)生巨大影響。

第一，將對(duì)衛(wèi)視排片帶來連鎖反應(yīng)，改變以往“4+X”模式。“自2004年起，國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)開始實(shí)行“4＋X”的播出模式，即一部電視劇最多在4家上星衛(wèi)視和幾家地面頻道同時(shí)播出，通過合力購買分銷成本。而‘一劇兩星’后購劇成本起碼要增加一倍，業(yè)內(nèi)認(rèn)為，成本壓力的增大會(huì)成為該項(xiàng)政策推行的最大掣肘?！雹芪覈?guó)的電視劇年產(chǎn)量全球第一，2013年中國(guó)電視劇產(chǎn)量為15000集，比2012年下降2000集，這是電視劇產(chǎn)量的首次下降，源于市場(chǎng)供大于求，電視劇庫存量太大難以在短期消化，播出平臺(tái)飽和，投資回歸理性。面對(duì)飽和的電視劇播出平臺(tái)，每年都有大量的電視劇得不到播出機(jī)會(huì)，而電視劇的銷售期只有兩年，過了這段時(shí)間，也就意味著前期的投資無法收回。兩星聯(lián)播能夠?qū)⒏麟娨暸_(tái)的庫存資源重新整合，尤其是二三線衛(wèi)視，已經(jīng)無法按照四星聯(lián)播時(shí)的花費(fèi)再買到熱播劇，將會(huì)重新定位，可能會(huì)啟用之前買到的未能及時(shí)播出的電視劇。

第二，將對(duì)電視劇的運(yùn)營(yíng)管理、演員片酬甚至影視行業(yè)帶來變革。演員片酬過高也是阻礙我國(guó)電視劇發(fā)展的一個(gè)原因。好萊塢明星的片酬大概占到總投資的20%左右。相比之下，我國(guó)的演員片酬占到投資的六成以上，畸形發(fā)展的結(jié)果必然是極大地壓縮其他環(huán)節(jié)的開支，不利于產(chǎn)出精品。兩星聯(lián)播降低收購價(jià)格，使投資回歸到正常軌道，抑制明星片酬過高的問題，使更多的好劇進(jìn)入到觀眾的視野，推進(jìn)影視行業(yè)改革。導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)?jīng)推算過這樣一筆賬：“2012年有8000多集劇無法播出，以每集投資100萬元計(jì)算，也就是80億打了水漂！”他建議提高拍攝電視劇的準(zhǔn)入門檻……在他看來，（電視劇）數(shù)量減少一半，把浪費(fèi)的錢用到另一半去，就能讓中國(guó)電視劇拍得更好。⑤國(guó)家新聞出版廣電總局鼓勵(lì)“一劇一星”，這樣做能夠減少影視資源的浪費(fèi)，也能為中國(guó)電視劇的高產(chǎn)能和高庫存提供解決路徑。

第三，改變衛(wèi)視間不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)模式，發(fā)展良性循環(huán)機(jī)制。衛(wèi)視間結(jié)成聯(lián)盟共同購買同部電視劇的做法在幾年前就已出現(xiàn)，這種松散的關(guān)系能在一定程度上緩解首輪播出劇的價(jià)格壓力，但并不能遏制衛(wèi)視間的不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)行為。很多熱播連續(xù)劇在多家衛(wèi)視首播時(shí)，各家為了爭(zhēng)奪收視率搶占先機(jī)，提高插播廣告的時(shí)間和頻率，紛紛對(duì)電視劇進(jìn)行剪輯搶播或加快播放進(jìn)度。衛(wèi)視間的不正當(dāng)關(guān)系一直存在?；仡櫧鼛啄瓴シ诺碾娨晞?，往往只能在網(wǎng)絡(luò)渠道才能找到“未刪減版”。2013年7月30日晚，《龍門鏢局》在東方、天津、湖北、安徽四家衛(wèi)視同步首播。在播出一小時(shí)后，寧財(cái)神就在微博上指出東方衛(wèi)視對(duì)電視劇隨意刪減，并將電視主題曲隨意更換，這種行為不僅影響了觀眾的收視情緒，更是對(duì)電視劇制作人員的不尊重，有違初衷。兩星聯(lián)播或一星獨(dú)播能夠更好地利用電視劇資源，提升資源整合的能力，資金雄厚的電視臺(tái)有能力為推進(jìn)電視劇的理性發(fā)展做出更多努力。

第四，衛(wèi)視制作自制劇，尋找政策新出路?！皬哪壳半娨晞∈袌?chǎng)的購銷模式來看，現(xiàn)在購買電視劇的價(jià)格還僅僅只是買兩年播映權(quán)的價(jià)格，而且絕大多數(shù)首輪劇在簽約時(shí)就已經(jīng)規(guī)定了諸如 ‘在二輪播出之前黃金時(shí)段只能播一次、非黃檔只能播出兩次’等條款，這大大制約了電視劇資源的使用率?！雹逓榱吮P活資源，提高電視劇的使用效率，節(jié)約衛(wèi)視運(yùn)營(yíng)成本，強(qiáng)勢(shì)衛(wèi)視紛紛開始重新定位，并將自己青睞的影視劇本作為新的投資趨向，不僅能夠充分滿足自己的制播意愿，還能量身定制具有當(dāng)?shù)靥厣?、地方歷史的電視劇，并擁有電視劇的永久版權(quán)，充分利用自身資源，提高競(jìng)爭(zhēng)力。自制劇“私人定制”，與眾不同，降低購買電視劇的成本壓力，播出手段靈活操作，播出效果要?jiǎng)儆谫徺I的電視劇，能夠加深當(dāng)?shù)孛癖妼?duì)地域地區(qū)的習(xí)俗、歷史、文化認(rèn)同，地方自制劇的拍攝是一種城市的對(duì)外傳播的重要手段，是另外一種城市“標(biāo)簽”。在各家衛(wèi)視為爭(zhēng)奪同一電視劇的收視率打得不可開交之時(shí)，讓觀眾能夠收視到用當(dāng)?shù)胤窖灾v述當(dāng)?shù)厝斯适碌淖灾苿?，深受觀眾的喜愛，并且作為地方文化的記載手段得以傳承，意義重大。為切合“中國(guó)夢(mèng)”的宣傳宗旨，各家衛(wèi)視更加重視電視劇所蘊(yùn)含的文化造詣和藝術(shù)氣息，平衡主旋律劇與婆媳劇、古裝劇和偶像劇的比重，將會(huì)有更多投資者轉(zhuǎn)向以“中國(guó)夢(mèng)”為主題的電視劇拍攝。

作為重要的文化載體，影視劇的發(fā)展將折射出文化價(jià)值的內(nèi)涵。電視劇這一形式正是習(xí)近平總書記提出的“看不見的宣傳”形式之一，能夠?qū)⒄鎮(zhèn)鞑ヒ院侠淼男问捷d入公眾的關(guān)注議題，并主動(dòng)掌握文化發(fā)展主動(dòng)權(quán)，提升創(chuàng)新能力，在弘揚(yáng)愛國(guó)精神的歷史劇中尋找文化吸引力，在影視劇的制作中，不斷植入創(chuàng)新的活力，將“百煉鋼”化作“繞指柔”，提升文化根植于民眾的地位?！爸袊?guó)夢(mèng)”是家、國(guó)、天下的宏偉夢(mèng)想，通過影視劇展現(xiàn)的“中國(guó)夢(mèng)”將會(huì)激活社會(huì)新的能量。只有重視影視劇的質(zhì)量，提高影視劇的制作水平，擴(kuò)寬文化外交形式，在“富強(qiáng)中國(guó)夢(mèng)”“紅色中國(guó)夢(mèng)”“小康中國(guó)夢(mèng)”等更大范圍的視域下踐行 “中國(guó)精神”和“中國(guó)力量”，才能奏響歷史最強(qiáng)音?！敖袷兰o(jì)之中國(guó)，其波瀾俶詭，五光十色，必更壯奇于前世紀(jì)之歐洲者。哲者請(qǐng)拭目以觀壯劇，勇者請(qǐng)挺身以登舞臺(tái)”，梁?jiǎn)⒊A(yù)言的實(shí)現(xiàn)將在本世紀(jì)的中國(guó)產(chǎn)生。

注釋：

①陳志昂：《〈北京人在紐約〉及有關(guān)評(píng)論》，《中國(guó)電視》，1994(7)。

②張書端：《新世紀(jì)以來國(guó)產(chǎn)電視劇中 中國(guó)夢(mèng)的多重維度》，《聲屏世界》，2013(9)。

③ 《“唯收視率論”是“裁縫編劇”盛行主因》，《中國(guó)青年報(bào)》，2014-05-20。

④段菁菁，張 舒：《廣電總局欲改電視劇播劇模式 一部劇最多兩衛(wèi)視聯(lián)播》，荊楚網(wǎng)，2014-04-16。

⑤《電視劇積壓難見天日庫存與播出比例》，《瀟湘晨報(bào)》，2013-07-11。

⑥黃世雄：《省級(jí)衛(wèi)視頻道自制劇發(fā)展前景探析》，《東南傳播》，2014(2)。