作者簡介：崔金浩，暨南大學(xué)新聞傳播學(xué)院，新聞與傳播碩士。

摘要：新聞攝影在20世紀(jì)進入了快速發(fā)展的數(shù)字時代，與此同時增長的，還有對于新聞攝影記者在法律和道德曾面更高的要求，在這樣的一個大背景下，新聞攝影到底面臨怎樣的困境，新聞攝影的未來發(fā)展之路又在何方？

關(guān)鍵詞：新聞攝影；法律；數(shù)字時代

新聞攝影與攝影術(shù)的發(fā)生發(fā)展是相伴隨的，從第一張新聞攝影圖片關(guān)于德國漢堡火災(zāi)遺跡的記錄到今已有170多年的歷史，新聞攝影無論在技術(shù)還是在理論層面都用了相當(dāng)?shù)陌l(fā)展，從誕生之日起，新聞攝影作為一只圖像記錄的技術(shù)出現(xiàn)，它的本質(zhì)在于還原和解讀新聞事件本身。隨著數(shù)字時代的到來，相比較銀鹽時代，數(shù)字時代的新聞攝影創(chuàng)作變得更加快速和自由，且對于專業(yè)性的要求越來越低，這也導(dǎo)致了新聞攝影出現(xiàn)了很多的困境。但是在新聞攝影作品的創(chuàng)作過程中經(jīng)常產(chǎn)生失真，甚至與事實根本背離的情況，新聞攝影的地位也受到了一定的沖擊。數(shù)字時代創(chuàng)造了便捷快速的新聞攝影模式，而法律和道德對于新聞行業(yè)規(guī)范的作用更加顯著，受眾的道德水準(zhǔn)和法律素養(yǎng)也在不斷提高，在這樣一個背大景下，本文旨在探究數(shù)字時代下新聞攝影的困局和出路。

1.新聞攝影對于新聞事件的還原作用

新聞事件是客觀的，但是在新聞事件的報道表述中或多或少地都會帶有作者的主觀色彩，文字并不能夠承載所有的事實內(nèi)容，新聞圖片的重要性開始顯現(xiàn)。新聞圖片最初只是作為文字的作證出現(xiàn)，但是隨著“讀圖時代”的到來，新聞圖片已漸漸擺脫了文字的附屬品的地位，有了更為獨立的地位，其在還原新聞事件的重要作用也愈加明顯，新聞圖片里也包含了大量的事件之外的文化符號。

1.1還原新聞事件的作用

在柏拉圖的《理想國》第七卷，曾經(jīng)提出了著名的洞穴之喻，我們看到的世界遠非世界的本身，也許只是客觀存在的某種投影，以新聞攝影的觀點來解讀，就是說，新聞攝影雖不能完全再現(xiàn)新聞事件本身，但是它是能直觀反映客觀事件的“洞壁之影”，“無圖無真相”越來越成為了一種共識。最初一個新聞事件的真實總需要新聞攝影的佐證，但隨著數(shù)字時代的到來，受眾對于信息的需求不斷增加，新聞攝影作品作用日益顯著?？v觀新聞攝影，它根本上是基于新聞事實而存在的，但新聞攝影自身必須在一定的傳播要素，即攝影技術(shù)，倫理和法律的約束以及受眾的心理需要。

1.2.1攝影技術(shù)

攝影技術(shù)的發(fā)展是新聞攝影的基礎(chǔ)，新聞攝影在數(shù)字時代的革命性突破離不開攝影技術(shù)的發(fā)展，數(shù)碼時代以來，從新聞攝影作品制作到傳播各個環(huán)節(jié)來看，都發(fā)生了深刻顯著的變化。從最初的達蓋爾照相法需要半個小時的曝光，到如今可以實現(xiàn)快速連拍；從黑白攝影到彩色攝影，從低質(zhì)量到高像素，從銀鹽膠片到感光元件。攝影技術(shù)的發(fā)展一直是推進攝影革命的基礎(chǔ)，在數(shù)字時代到來之后，新聞攝影告別了冗長的暗房操作，節(jié)約了拍攝的成本，最為重要的是，大大提高了拍攝和報道的效率，攝影的門檻開始較低，越來越多的非專業(yè)的新聞圖片開始出現(xiàn)，攝影的后期技術(shù)也走出了暗房，不再神秘，如photoshop等軟件的出現(xiàn)，圖片的修改變得簡單化，互聯(lián)網(wǎng)和SNS的出現(xiàn)，讓新聞圖片的傳播范圍更加廣闊，復(fù)制更為方便，影響力幾何倍增式地增長。

1.2.2倫理和法律

新聞攝影要以倫理和法律為約束。上世紀(jì)五十年代，法國著名攝影師布列松提出了“決定性瞬間”理論，該理論在新聞攝影界流傳甚廣，也被諸多新聞攝影師奉為圭臬，決定性瞬間強調(diào)各種因素在一張照片上剎那得到完美的融合，有不可復(fù)制和稍縱即逝的意味，許多新聞作品為了追尋所謂決定性瞬間違背道理倫理，甚至觸犯法律遭致一些非議，如美國記者凱文卡特拍攝老鷹啄食饑餓的非洲小女孩的照片，他本人獲得了普利策獎，卻備受道德的譴責(zé)。新聞攝影要以倫理和法律為上限，不能一味追求感官刺激而放棄真實性或道德與法律。

1.2.3受眾的觀看欲

受眾的觀看欲望是攝影發(fā)展的心理動因，如果受眾沒有觀看的欲望，則新聞攝影就沒有存在的必要。每個人的生活范圍都受到空間和歷史的局限，一如麥克盧漢在《理解媒介：論人的延伸》所描繪的，新聞攝影也延展了個人的視界，讓受眾看到了個人經(jīng)驗所不曾看到的景象。好奇心和窺視欲這樣的心理需求產(chǎn)生了新聞攝影的動因的同時，也帶來了新聞攝影的問題，二十世紀(jì)，黑鏡頭大量出現(xiàn)，其對于痛苦的揭示往往能引發(fā)道德問題，但心理動因讓受眾渴望可到前所未見的景象，這種痛苦反而會施加給觀看者。[1]

2.數(shù)字時代新聞攝影的困境

2.1還原的失真

新聞攝影作為“洞壁之影”往往會失真。技術(shù)革命往往是雙刃劍，帶來便利的同時，也帶來了其自身不容忽視的副作用?？v觀攝影誕生以來的發(fā)展，技術(shù)革命讓攝影的門檻降低， 使更多的人有機會掌握原本繁瑣的攝影技術(shù)，新聞攝影中對于圖片的復(fù)雜的暗房處理技術(shù)也變成了只要在一臺個人計算機面前就可以完全駕馭的技藝，攝影的技能和后期操作都由專業(yè)化漸漸走向了平民化，數(shù)字技術(shù)也讓新聞?wù)掌瑐鞑サ母鱾€環(huán)節(jié)都更加迅速，更具影響力，特別是互聯(lián)網(wǎng)對于新聞圖片的傳播，極大地拓展了其受眾范圍和影響力，然而低門檻和迅速傳播也帶來了諸多問題，歸根結(jié)底就是對于新聞事件還原的失真。在數(shù)字時代， 利用計算機和相關(guān)軟件對新聞圖片中某些新聞場景的修改、部分新聞元素的添加或刪除、移花接木進行多張圖片的合成都將變得輕而易舉， 并且在圖片效果上足以亂真。[2]

還原的失真廣泛存在，有人把新時代的攝影稱之為“魔鏡”，而不是像以往單純的作為一種“玻璃”來反映客觀事實。[3]新聞事件是客觀存在的事實，新聞攝影并非事實本身，而是基于客觀事實的影像的反映，但新聞攝影并非就一定能夠傳遞客觀事實的真實信息，反映和事實之間因為客觀或者主觀因素原因，往往會呈現(xiàn)出一定的偏差，即還原的失真，對于事件還原的失真并非在數(shù)字?jǐn)z影時代才出現(xiàn)的，但在數(shù)字時代，這種失真被放大和快速傳播，影響更加深遠。

照片還原的失真與否，不僅僅是考研一個新聞記者的職業(yè)素養(yǎng)，更是對于一個記者法律水平和道德素養(yǎng)的考驗，日益增多的新聞?wù)掌謾?quán)事件，也正因為公眾的法律意識的覺醒和道德素質(zhì)的提高而導(dǎo)致，也反映出了媒體熱衷于抓住眼球而無視底線，熱衷炒作，而造成了黃色新聞泛濫的后果。

2.2對新聞攝影作品編輯的底線問題

新聞攝影的失范主要體現(xiàn)在與法律，倫理相抵觸。新聞攝影與法律倫理相違背的問題一直是存在的，究其濫觴，多為媒體或個人為了追逐利益或者引起話題而采用了不正當(dāng)?shù)氖侄巍Ｆ渲凶顬槠毡榈谋闶切侣剤D片的造假問題。數(shù)字技術(shù)下新聞圖片的修改更加方便，圖片造假或者不實的情況有所增加，在近些年來新聞攝影作品作品修飾的底線開始有了爭議，2013年度的荷賽獎年度照片《加沙葬禮》就被質(zhì)疑照片存在對光線的修改，但主辦方卻默許了這種局部的修飾并沒有改變圖片的事實內(nèi)容，這引起來關(guān)于新聞圖片修改底線的討論，而這個界線缺乏統(tǒng)一的規(guī)范，且自由度很大。事實上，出現(xiàn)越來越多的現(xiàn)象是對新聞事實的再創(chuàng)造和模擬拍攝，紀(jì)實和擺拍之間的界線太模糊也引起了爭議，我們看到越來越多優(yōu)秀的新聞攝影采用在事實基礎(chǔ)上的在創(chuàng)作的方式形成的，這無疑對傳統(tǒng)的新聞攝影理念形成挑戰(zhàn)，而擺拍在新聞攝影的歷史上也不乏杰作，如《國旗插在硫磺島上》作者就承認(rèn)是戰(zhàn)斗結(jié)束后的擺拍之作。2013年，一些政府網(wǎng)站紛紛爆出了官員視察的“懸浮照”，內(nèi)容破綻百出，由此可見如今新聞?wù)掌薷牡姆簽E。如何確立新聞?wù)掌男薷牡拙€，要以為法律和道德為準(zhǔn)繩，而非人為來判斷；有效區(qū)別事實和虛構(gòu)的界線，堅守新聞的本真，已經(jīng)不言而喻成為了重要的命題。遵守新聞法律法規(guī)，維護新聞人的形象的重要性也不言而喻。

2.3 新聞攝影造成的特定的刻板映像

新聞攝影作品不是孤立的，新聞攝影作品有其背后的新聞事件作為支撐，而大量相類似的新聞攝影作品以相似的語境的出現(xiàn)，會形成特有的擬態(tài)環(huán)境，新聞攝影的鏡頭不再是簡單的新聞事件的透鏡，它會和新聞事件一起會形成特有的擬態(tài)環(huán)境，而這與事實有偏差的。這樣的刻板映像會讓解讀新聞攝影作品本身就存在誤區(qū)。如從2010年到2013的荷賽獎年度圖片獎，內(nèi)容幾乎全部都是關(guān)于中東、阿富汗戰(zhàn)等受眾潛意識中認(rèn)為是戰(zhàn)亂地區(qū)的，而在我們通常見諸媒體的報道中，這些地方新聞報道也是充滿了血腥和暴力的色彩，新聞圖片無疑為此提供了良好的佐證。新聞作品的著眼點也往往是非常態(tài)的現(xiàn)象，仿佛只有這樣才有賣點。事實上新聞攝影建構(gòu)的環(huán)境在媒體上已經(jīng)屢見不鮮，如城管暴力執(zhí)法的圖片中，小販往往被塑造成弱勢群體的一方；在一系列關(guān)于老人跌倒扶不扶的新聞中，扶人者往往都被被塑造成了被訛詐的無辜形象，甚至還有照片中極力刻畫麻木的路人，導(dǎo)致一種老人跌倒就是要訛錢的語境，在2013年12月2日人民網(wǎng)的圖片新聞《北京街頭外國小伙扶摔倒中年女子遭訛詐》中我們不難看到作者在標(biāo)題中已經(jīng)先入為主對事件的性質(zhì)做了預(yù)判，而多數(shù)讀者也在譴責(zé)大媽的行為，但之后的事實卻顯示是老外撞人在先，于是不難看出受眾又被大量圖片的設(shè)置的語境誤導(dǎo)，失去了判斷力。這同樣也侵犯了拍被攝者的隱私權(quán)和名譽權(quán)。[4]同樣在災(zāi)難性的新聞攝影作品中，我們看到了更多的是災(zāi)難的慘狀，卻鮮有正面展示人性善良的圖片，這無疑掩蓋了事實的全貌。刻板的印象可能會給被拍攝主體帶來權(quán)益的損失。

2.4專業(yè)新聞攝影行業(yè)與新型自媒體的困境

伴隨著新興自媒體的崛起，傳統(tǒng)專業(yè)新聞攝影行業(yè)出現(xiàn)了消亡的趨勢，或者說這種漸漸式微是隨著整個傳統(tǒng)媒體業(yè)的整體衰微而產(chǎn)生的。對于專業(yè)新聞攝影行業(yè)的沖擊來自媒體自身：近些年來，傳統(tǒng)媒體業(yè)務(wù)下滑，為了整合資源，節(jié)省成本，全媒體記者的觀念甚囂塵上，培養(yǎng)多媒體記者也成為媒體節(jié)約開支，提高效率的趨勢，采攝一體之后，專業(yè)的攝影記者是否還有存在必要就打了一個大大的問號，一些傳統(tǒng)媒體已經(jīng)開始了無奈的嘗試，如美國《芝加哥太陽時報》（Chicago Sun-Times）在2013年5月30日宣布裁掉整個攝影部，28名攝影記者全部被解雇，其中還包括普利策獎的獲得者。同年11月14日，法國《解放報》移除了報紙的全部配圖，以此來警示讀者新聞圖片在新聞報道中的重要性。

專業(yè)新聞攝影的消亡更多的是從技術(shù)層面上開始的，如今的攝影設(shè)備數(shù)字化和自動化以及普及化程度日漸發(fā)展，攝影變得不再是一項專門的技藝，人人皆可拍照、共享的時代已經(jīng)來臨，特別是隨著移動終端手機的出現(xiàn)，拍照和互聯(lián)網(wǎng)共享已經(jīng)成為了日益普遍的事情，很多第一手的新聞圖片往往出自非職業(yè)化的普通受眾之手，如發(fā)生在2013年4月15日的美國波士頓馬拉松爆炸新聞中，媒體引用打得大量第一手的照片都出自現(xiàn)場觀眾之手，這樣的例子已經(jīng)屢見不鮮。

公民記者在崛起的同時，雖然為新聞攝影拓寬了渠道，但是公民記者通常專業(yè)素養(yǎng)和法律意識較職業(yè)記者要低一些，這無疑也降低了新聞?wù)掌膶I(yè)性和合法性?；ヂ?lián)網(wǎng)的沖擊讓傳統(tǒng)的新聞攝影專業(yè)顯得滯后，新聞圖片的來源廣泛和專業(yè)化要求低使受眾開始對于新聞?wù)掌恼鎸嵭杂辛速|(zhì)疑，這種質(zhì)疑的衍生出了眾多的新聞圖片打假事件，受眾寧可網(wǎng)絡(luò)爆料的圖片也難以信服傳統(tǒng)媒體，傳統(tǒng)媒體的照片本身也往往沒有數(shù)字化的，很難像網(wǎng)絡(luò)圖片那樣實現(xiàn)快速復(fù)制和再傳播。公民記者沒有體制的規(guī)范，只能用法律來對其追責(zé)，而顯然這個界線有時候難以把握。公民記者也應(yīng)該納入到新聞法律法規(guī)的規(guī)范范圍之內(nèi)，需要嚴(yán)格約束其行為。

2.5視頻媒體的沖擊

視頻媒體在互聯(lián)網(wǎng)上大量出現(xiàn)，媒體大量采用視頻媒體來報道新聞，在新聞實踐中，新聞攝影的地位也在下降，甚至一些媒體索性用視頻媒體的截圖來充當(dāng)新聞圖片，可見新聞攝影的表現(xiàn)力相比較而言遠不如視頻媒體生動、可感，一些人甚至因此斷言新聞攝影終將消亡，但這顯然為時尚早，新聞攝影有其獨特的表達和美感，靜態(tài)的表達有時候更有力量，這樣面對這樣的問題，必須努力把握新聞?wù)掌毺氐镊攘Α?/p>

3.新聞攝影的未來之路

新聞攝影歸根結(jié)底要以新聞事實為基礎(chǔ)的圖像還原，這是保證其真實性的先決條件。縱使新聞攝影的表現(xiàn)手法是多種多樣的，但新聞事實是客觀唯一的，這是攝影無法逾越的底線，而這勢必需要道德的制約和法律的規(guī)范，也是不斷完善新聞法的應(yīng)有之意。

這條底線下，新聞攝影的魅力依然存在，依然是受眾接觸信息的重要來源，在快節(jié)奏的生活中，圖片打敗了文字，讀圖時代已經(jīng)來臨。但同時也應(yīng)該看到新聞攝影日漸去專業(yè)化和多源化，人人皆可拍攝的時代下，將來的新聞攝影記者可能不再是一種職業(yè)而變成了人人皆可以勝任的社會角色，對于新聞攝影多源性的接納和包容，才能讓新聞攝影以及新聞報道永葆活力。

新媒體的崛起沖擊了傳統(tǒng)媒體行業(yè)，傳統(tǒng)新聞攝影行業(yè)也同樣遭受沖擊，但新媒體的快速和互動性強也為新聞攝影找到了出路。新聞攝影有其獨特的不可取代的表現(xiàn)力，無數(shù)經(jīng)典的新聞圖片不光能去閱讀者，甚至?xí)绊憵v史的進程，如越戰(zhàn)中的《槍斃越共》一照，極大地震撼了世界，讓世人看到了戰(zhàn)爭的殘酷，促成了反戰(zhàn)運動。

在數(shù)字時代下，新聞攝影攝影行業(yè)也必須和新媒體相結(jié)合，利用新媒體的優(yōu)勢傳播，才能更好發(fā)揮其表現(xiàn)力，迎接一個“讀圖時代”的到來。

面臨著日益增加的對于新聞攝影記者法律和道德要求，作為攝影記者自身也要加強自我修養(yǎng)，政府和新聞監(jiān)察機構(gòu)也要不斷完善法律規(guī)范，通過多種手段來規(guī)范新聞攝影行業(yè)，讓其更為規(guī)范。（作者單位：暨南大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

參考文獻：

[1]王歡《從“黑鏡頭”圖片看人文精神對于新聞攝影的影響》南京師范大學(xué)

[2]高立 姜欣《試論數(shù)字時代下的新聞攝影》 《新聞界》 2008.3

[3]任悅《從“玻璃”到“魔鏡”———新聞攝影的變革與后新聞攝影時代的到來》 《新聞與寫作》2011.8

[4]人民網(wǎng)新聞《北京街頭老外扶摔倒中年婦女遭訛詐》，http：//bbs1.people.com.cn/post/11/1/2/135708613.html