張曉+葛麗麗

散點(diǎn)透視

南京四方美術(shù)館位于毗鄰南京珍珠泉風(fēng)景區(qū)的四方湖區(qū)，中國(guó)當(dāng)代國(guó)際建筑藝術(shù)實(shí)踐展的入口處。盡管初看之下這座充滿了當(dāng)代氣息的奇特建筑與中國(guó)傳統(tǒng)文化之間的關(guān)聯(lián)性并不顯而易見(jiàn)，但實(shí)際上它卻是設(shè)計(jì)師對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、造園藝術(shù)的一次致敬。

對(duì)于南京四方美術(shù)館，設(shè)計(jì)師StevenHoll力圖通過(guò)中國(guó)造園藝術(shù)的概念以及中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)理論加以詮釋。建筑本身交錯(cuò)的空間劃分，和相互掩映的體塊在南京郊區(qū)的濱湖地區(qū)那濕潤(rùn)而充滿薄霧的環(huán)境中展現(xiàn)了“深邃交錯(cuò)的神秘空間特色”，而隨著觀者位置的移動(dòng)，這種多層次的空間形態(tài)也展現(xiàn)出了更為豐富的視覺(jué)感受。對(duì)于這種遮掩與敞開(kāi)之間的關(guān)系，設(shè)計(jì)師不加諱言地指出，正是受到中國(guó)園林藝術(shù)的啟發(fā)而得到的設(shè)計(jì)靈感。

此外為了打破過(guò)于嚴(yán)格的焦點(diǎn)透視所帶來(lái)的單調(diào)和直白，四方美術(shù)館在構(gòu)成上并沒(méi)有使用純粹意義上的簡(jiǎn)單幾何體塊?？此茊渭兊木€與角的結(jié)合，通過(guò)精心優(yōu)化的角度，以及微妙的小角度折線代替直線，這些手法最終帶來(lái)的視覺(jué)效果就是在觀者眼中建筑輪廓產(chǎn)生的滅點(diǎn)變得不那么明確，從而產(chǎn)生了更為豐富和有趣的透視感。而這個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)，則來(lái)自于中國(guó)風(fēng)景長(zhǎng)卷的散點(diǎn)透視理論。

移步換景

對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)造園和建筑來(lái)說(shuō)，觀者位置變化帶來(lái)的不同視覺(jué)感受的重要性從來(lái)都具有舉足輕重的地位。在本次案例中，四方美術(shù)館以深灰色的清水水泥作為院墻的元素，然而卻摒棄了常見(jiàn)的大面積連續(xù)平面的做法，代之以凹陷的竹節(jié)紋理，從而制造出一種現(xiàn)代語(yǔ)境中的傳統(tǒng)味道。同時(shí)，輕體量的體塊蜿蜒盤(pán)旋于圍墻之上，造成一種“懸浮”或者說(shuō)，“漂浮”之感。而一架頗具工業(yè)感的金屬長(zhǎng)梯連接了地面與上層空間，同時(shí)平衡了建筑的“留白”空間，并且構(gòu)成了一個(gè)奇特的視覺(jué)焦點(diǎn)。

在建筑內(nèi)部，設(shè)計(jì)師利用躍層和下沉空間極大豐富了單調(diào)體塊內(nèi)部的空間劃分，同時(shí)，美術(shù)館一層的方窗將陽(yáng)光以精心選擇的角度巧妙引人室內(nèi)，因而成功地利用光線塑造了空間氛圍。而與下層相比，上層順時(shí)針旋轉(zhuǎn)的特殊空間則產(chǎn)生了更微妙的體驗(yàn)。獨(dú)特的高度令觀者能夠俯瞰整個(gè)湖畔建筑群，并且通過(guò)方位的移動(dòng)而不斷變化著視野，以此與“交錯(cuò)”的總體設(shè)計(jì)概念相呼應(yīng)。隨著參觀流線在畫(huà)廊中前行，最終，觀者將來(lái)到上層空間末端那個(gè)巨大的落地玻璃窗前，而南京城遠(yuǎn)景的最佳視角也將“借景”手法帶來(lái)的視覺(jué)效果推向了高潮。

或許可以說(shuō)，在南京四方美術(shù)館這個(gè)獨(dú)特的建筑藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)之地，人們不僅能夠欣賞當(dāng)代藝術(shù)和建筑空間帶給人們的獨(dú)特美學(xué)感受，同時(shí)，南京古老的人文背景與前衛(wèi)的現(xiàn)代建筑、藝術(shù)理念的交融，也為人們?cè)诩姅_的現(xiàn)代社會(huì)生活與工作之外，帶來(lái)了一份近乎于“道”的，精神層面的超越和超拔。endprint