蕭穆

在20世紀40年代的中國人民解放戰(zhàn)爭中，最輝煌的篇章莫過于發(fā)生在1948年9月至1949年1月的遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役了。這場由中國共產(chǎn)黨和毛澤東等老一輩無產(chǎn)階級革命家領導千百萬人民群眾和解放軍指戰(zhàn)員進行的偉大戰(zhàn)略決戰(zhàn)，取得了偉大的勝利，改變了中國的前途和命運，為新中國的誕生奠定了基礎。為了汲取歷史經(jīng)驗，發(fā)揚革命傳統(tǒng)，新中國成立以后，黨史界、軍史界一直想把這一重大史實用藝術形式表現(xiàn)出來，特別是把它拍成電影，在銀幕上再現(xiàn)這場規(guī)?；趾?、氣勢磅礴的人民戰(zhàn)爭。這是三大戰(zhàn)役親歷者和全軍指戰(zhàn)員的深切愿望，也是我們軍隊電影工作者朝思暮想的。我在八一電影制片廠工作的幾十年間，就曾經(jīng)耳聞目睹過多次關于此事的籌劃。盡管許多同志為之孜孜不倦地努力，但是由于種種原因，直到“文化大革命”結束，拍攝三大戰(zhàn)役一事始終未能列入確定的議事日程。凡事要想成功，必須具備必要的客觀條件?，F(xiàn)在回想起來，當時正是缺少這些條件，所以總是不能事遂人愿。

1978年黨的十一屆三中全會，在深刻總結社會主義建設正反兩方面經(jīng)驗的基礎上，揭開了我黨、我國歷史的新的篇章。思想文化戰(zhàn)線上一些過去做不到的事情陸續(xù)被提到議事日程上來，拍攝三大戰(zhàn)役的時機終于成熟了。我有幸在這樣一個歷史轉折時刻，于1985年出任八一電影制片廠廠長，遂得以參與其事。

胡耀邦提議拍攝《大決戰(zhàn)》

早在1982年4月，當時任黨的總書記的胡耀邦在審查影片《西安事變》時，就對八一廠正在拍攝的《風雨下鐘山》提出了重要意見。他說：“聽說八一電影制片廠正在拍攝《鐘山風雨》，主要反映中國1949年的歷史，這很好?！薄?949年是中國歷史上偉大轉折的一年，是震撼世界的一年。這一年舊中國轉變?yōu)樾轮袊袊嗣裨诠伯a(chǎn)黨的領導下站了起來，開始轉入建設自己國家的新歷程。這一年本身就是非常富有戲劇性的。描寫好這一年的歷史，很有教育意義。”他還說：“拍攝這樣重大歷史題材的影片，涉及我們黨歷史上的許多重大事件，對內、對外會產(chǎn)生很大的影響，宣傳部門一定要把好關。影片的編劇和制片廠也可以主動和我們商量一下嘛，我們這些老同志能幫助出出主意也好?！彼麘┣械乇硎荆骸拔曳浅ＯＭ軌蚨嗯囊恍┓从澄尹h歷史上重大歷史事件的影片，并把它拍好、拍成功?！笔潞螅€親自審改簽發(fā)了這份記錄稿。這件事極大地鼓舞了我們。

1984年，中央軍委副主席楊尚昆也具體指示八一廠積極組織關于三大戰(zhàn)役的電影創(chuàng)作。當時八一廠已決定將組稿多年的反映毛主席領導陜甘寧邊區(qū)軍民轉戰(zhàn)陜北的電影劇本《巍巍昆侖》投入拍攝，但因導演患病不得已暫停。

1985年12月22日，胡耀邦又一次專門就軍事歷史題材電影創(chuàng)作做了重要談話。他仍然從八一廠已經(jīng)拍攝完成的影片《風雨下鐘山》講起。他說：“《風雨下鐘山》這部影片拍攝時，我曾談過一些意見，許多都被采納了。這部影片我看了兩遍，拍得是很不錯的，在海外華僑中反響很大?？磥恚娛職v史題材的影片如果拍好了，群眾還是非常喜歡看的?！彼终f：“解放戰(zhàn)爭是中國新民主主義革命這一歷史長劇的最高潮，是非常值得寫的。我考慮能不能再拍一部電影，描寫毛主席轉戰(zhàn)陜北這一段歷史?！薄耙从辰夥艖?zhàn)爭這一波瀾壯闊的歷史畫卷，我想，拍好三部電影就可以了。一部是《風雨下鐘山》，已經(jīng)拍了；一部是上面講的‘轉戰(zhàn)陜北這一段；再拍一部就是寫‘三大戰(zhàn)役。從1948年9月開始到1949年1月，遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役前后歷時4個多月，殲敵1 50多萬，其規(guī)模之大，殲敵之多，在中國戰(zhàn)爭史上是空前的。寫‘三大戰(zhàn)役，我看是不是不要一個戰(zhàn)役一個戰(zhàn)役地分開單寫，而要把三個戰(zhàn)役連起來一氣呵成地寫出來。‘三大戰(zhàn)役本身并不是孤立的三個戰(zhàn)役，它是黨中央根據(jù)當時全國的軍事、政治形勢，適時抓住有利時機，決定同國民黨軍隊進行戰(zhàn)略決戰(zhàn)，而有計劃、分步驟地連續(xù)實施的三個戰(zhàn)役，從事物的發(fā)展上看，應把它看成是一個有機的整體。只有把三大戰(zhàn)役的內在聯(lián)系寫出來，把它們在全國戰(zhàn)場上的重要位置與作用寫出來，才能充分地表現(xiàn)出毛主席高超的軍事戰(zhàn)略思想和他運籌帷幄、‘胸中自有雄兵百萬的宏大氣魄。我們僅用了3年時間，就打敗了國民黨，解放了全中國，這是當時國內外很多人都沒有想到的。毛主席的軍事思想在解放戰(zhàn)爭中發(fā)展到了很高的階段，三大戰(zhàn)役則是其集中的表現(xiàn)。所以，一定要寫好。”胡耀邦還針對當時電影界的創(chuàng)作指導思想中存在的一些問題指出：“現(xiàn)在，有些同志感到，拍軍事歷史題材的電影，花錢多，上座率不高，費力不討好。對這個問題，我們不能光算經(jīng)濟賬。我們建設社會主義精神文明，要運用各種形式和方法，對群眾進行宣傳教育，不但需要贊揚兩個文明建設中先進人物的現(xiàn)實教材，還需要反映我們黨和軍隊光榮歷史、優(yōu)良傳統(tǒng)的歷史教材。電影是廣大群眾喜愛的一種文藝形式，要努力發(fā)揮它的作用。讓青年人通過電影了解我們黨的歷史、我們軍隊的歷史。我看在這方面多花點錢是十分值得的。”最后，胡耀邦親切地說：“如果哪些同志對寫這幾部作品有興趣，我還可以同他們座談一次?！?/p>

胡耀邦在這次談話12天后，審定了談話文稿，并親筆批示：“可請總政文化部同志看看?！?/p>

8天后，即1月11日，軍委副主席楊尚昆將胡耀邦的談話批交主管宣傳文化工作的總政治部副主任周克玉，并囑轉給八一廠負責。

這樣，具體組織拍攝這幾部革命軍事題材影片的任務就歷史性地落到了中國人民解放軍主管電影工作的總政文化部和八一電影制片廠的肩上。所以，也可以這樣說，拍攝《大決戰(zhàn)》這幾部影片既是廣大人民群眾、廣大指戰(zhàn)員的迫切要求，也是中央及軍委領導同志的諄諄囑托。

《大決戰(zhàn)》拍攝工作正式啟動

1986年1月26日，即楊尚昆將胡耀邦的談話批交總政半個月后，八一廠就根據(jù)總政首長的指示，組建了《三大戰(zhàn)役》劇本創(chuàng)作組。同時，請《巍巍昆侖》的編劇東生進一步修改劇本，準備報請軍委及胡耀邦審查后立即投入拍攝。

同年3月12日，胡耀邦在中南海辦公室親自接見總政文化部、八一廠負責人及劇本創(chuàng)作組成員，聽取《巍巍昆侖》和《三大戰(zhàn)役》兩個劇本創(chuàng)作情況的匯報，與大家親切交談，對如何搞好這兩部電影的創(chuàng)作，再一次提出了許多中肯的意見。

之后，《三大戰(zhàn)役》劇本創(chuàng)作開始的同時，《巍巍昆侖》劇本在反復斟酌細改之后，也于5月調整了這部影片的攝制班子，成立了以郝光任總導演、景慕逵為導演的攝制組，開始籌備工作。胡耀邦在1 1月1 2日又一次接見總政文化部、八一廠及《巍巍昆侖》攝制組的有關人員，對這部影片的劇本和拍攝工作又提出了許多意見和建議。這部影片于1988年12月完成，被遴選為中華人民共和國成立40周年的獻禮影片，于1989年公映，受到廣泛的好評，并獲得當年廣電部頒發(fā)的優(yōu)秀影片獎和第十三屆“大眾電影百花獎”的最佳故事片獎。

在《巍巍昆侖》拍攝過程中，1987年5月4日，軍委副主席楊尚昆專門接見總政文化部、八一廠和《巍巍昆侖》攝制組及《三大戰(zhàn)役》劇本創(chuàng)作組的同志，就這兩部影片的創(chuàng)作問題進行了深入的座談，發(fā)表了許多指導性意見。他說：“想同你們通點兒氣：中央領導同志在討論慶祝建軍60周年的時候，研究過拍電影的問題。耀邦同志要求，通過拍攝一些電影片子來概括地反映解放戰(zhàn)爭的真實歷史，突出敵我兩個統(tǒng)帥部的斗智，是很好的。只拍一兩部，可能不容易成功。可以寫成三四部或者更多幾部，連起來就有了規(guī)模。除了三大戰(zhàn)役，還一定要寫一部二野挺進大別山。這方面，過去沒有好片子。整個戰(zhàn)略轉變，這是一個轉折點，要單獨拍一部。”他還談到了三大戰(zhàn)役之后的戰(zhàn)局發(fā)展，如解放大西北，解放西藏，一直到抗美援朝。楊尚昆講：“所以，并不是只拍三大戰(zhàn)役這一部?！边@就是在完成了《大決戰(zhàn)》的拍攝任務之后，八一廠又繼續(xù)拍攝了《大轉折》《大進軍》和《北緯三十八度》等一系列重大軍事題材影片的由來。

楊尚昆還要求把片子拍得具有觀賞性，為廣大群眾所喜聞樂見。他說：“另外還有一個故事性的問題。影片完全沒有虛構也不行，沒有故事就是紀錄片了。我是贊成這個意見的。書記處也是議論過的?！?/p>

關于影片的攝制經(jīng)費，楊尚昆同志說：“拍三大戰(zhàn)役，要舍得花錢，可能要一個億。就是一個億，也該花?！边@樣，攝制《大決戰(zhàn)》的巨額經(jīng)費，就明確地解決了。

這里，順便交代一下：后來中央軍委批準的《大決戰(zhàn)》攝制經(jīng)費預算接近7000萬元，實際支出6000余萬元。其中有1000余萬元，用于購置攝影、錄音器材、低噪音發(fā)電機和運輸車輛，這些本應列為更新設備的固定資產(chǎn)投資，應該計算一些折舊費用。所以實際攝制成本僅為5000余萬元?！洞鬀Q戰(zhàn)》為三部六集，而每集影片的長度均近兩個小時。六集影片共約12個小時，大體相當于8部常規(guī)影片。這樣折算下來，它的攝制費用約比一般影片高出兩三倍，而絕非一些傳言所稱的兩三個億；如果和時下一些電影、電視片比較，恐怕還要低不少。

數(shù)易劇本、籌備拍攝

劇本、劇本，一劇之本。

在明確了拍攝影片的任務之后，首先就是要完成電影劇本的創(chuàng)作。

《大決戰(zhàn)》的劇本創(chuàng)作組由八一廠的老編劇史超、王軍和中年編劇李平分三位同志組成（還有兩位編輯協(xié)助），在當時擔任總政文化部部長的著名文學家徐懷中的直接領導下進行工作。創(chuàng)作組成立后的第一件事就是請軍事科學院戰(zhàn)史部的專家來為參與創(chuàng)作、攝制的所有人員上課。編劇同志們認真地學習黨史、軍史，查閱了五六千萬字的文獻資料，到許多親歷過三大戰(zhàn)役的老同志、老戰(zhàn)士家里登門請教，深入到當年的戰(zhàn)場和有關的舊址采訪和考察，充分聽取各個方面的意見，然后才提筆字斟句酌地進行寫作。徐懷中不但在總體的把握上指導了劇本的創(chuàng)作，后來也直接參與了寫作。影片中有許多重要的章節(jié)和許多生動感人的情節(jié)、細節(jié)和語言，都是他在編劇同志寫作的基礎上，親自執(zhí)筆寫成的。實際上，徐懷中是《大決戰(zhàn)》劇本和影片創(chuàng)作的總成者。但是，他始終堅持不署名，而在領導同志的堅持下才列為影片的藝術指導。

1988年1月19日，在全國政協(xié)有關部門的協(xié)助下，我們曾專門邀請當年擔任國民黨方面的高級軍事將領的幾位政協(xié)委員，同他們就當時已經(jīng)完成的第5稿劇本進行了座談。來參加座談的有鄭洞國、黃維、侯鏡如、劉春方、杜建時、文強六位老先生。他們一致認為劇本所反映的大的史實是真實的，同時也對一些細節(jié)提出了他們的意見和建議。之后，劇本就他們的意見進行了修改。

1988年2月25日至3月2日，當時負責具體領導《大決戰(zhàn)》創(chuàng)作攝制工作的總政治部副主任周克玉，在京西賓館主持《大決戰(zhàn)》劇本審議小組全體會議，討論評審經(jīng)中央重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領導小組基本審定的劇本第5稿。到會的有張震、蘇靜、葉子龍、楊國宇、崔月犁、陳斐琴、何靜修、王道平、金子谷、周宏雁、胡可、劉佳和總政文化部、八一廠的有關同志。邀請來參加評審劇本的老同志是當年在東北、華東、中原、華北各野戰(zhàn)軍工作并親身參加過三大戰(zhàn)役的指揮員或藝術家，以及原在西柏坡總部工作和在北平地下黨工作的老同志，像國防大學校長張震就是原華東野戰(zhàn)軍的副參謀長，其他幾位則為黨史、軍史專家。他們對劇本進行了認真細致的討論，認為這一稿可以基本肯定，同時也提出了許多進一步修改的中肯意見。會議認為，劇本必須精益求精，做進一步加工修改后再報領導審批。

在此之后，徐懷中領導劇本創(chuàng)作組進行了近一年的琢磨修改，直到1988年末，劇本又改了三稿。從1986年1月組建創(chuàng)作組算起，在3年的時間里，總共八易其稿。開拍之后，直到全片攝制完成，劇本仍然在一直不斷地修改。其中，許多精彩的章節(jié)就是在邊拍邊改的過程中寫出來的。

1989年1月5日，軍委副主席楊尚昆、總政治部主任楊白冰接見《大決戰(zhàn)》主要創(chuàng)作人員和總政文化部及八一廠領導同志，表示原則同意按《大決戰(zhàn)》電影劇本第8稿組織拍攝，但劇本還要作進一步加工潤色，精益求精，把影片盡可能拍得比較完美。楊尚昆語重心長地對劇本、影片的主要創(chuàng)作人員和八一廠領導同志說：“希望寄托在你們身上，拜托，拜托，再拜托了！”

這樣，（《大決戰(zhàn)》就進入到影片拍攝的籌備階段。

《大決戰(zhàn)》所反映的遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役雖然總共只進行了142天，但是涉及的地域十分遼闊：北起黑龍江，南及蘇皖平原，西至隴海鐵路西段，東為黃海、東海。季節(jié)從秋至冬。敵我雙方動用兵力500余萬人以及大量的民工，除陸軍以外，國民黨方面還動用了大量的空軍、海軍。其戰(zhàn)爭規(guī)模之巨大，戰(zhàn)斗程度之激烈，在中國的戰(zhàn)爭史上十分罕見。而這部預定為三部六集的系列影片，從確定投入拍攝的1989年1月算起，到預期上映的1991年7月，完成規(guī)模這樣龐大、內容如此紛繁的拍攝和后期制作（還要包括影片的審查和修改）工作，總共不到兩年半的時間。如果不采取特殊的手段，是很難如期完成任務的。我們經(jīng)過反復論證，并報請上級批準，在組織工作方面采用了以下兩種特殊辦法：

一是在黨中央、國務院和中央軍委的關懷和支持下，充分依靠各級政府和軍隊各級組織，廣泛發(fā)動群眾，用打人民戰(zhàn)爭的辦法來重現(xiàn)歷史上的人民戰(zhàn)爭。

1989年2月25日，中共中央辦公廳、國務院辦公廳、中央軍委辦公廳聯(lián)合發(fā)文，宣布成立《大決戰(zhàn)》影片攝制領導小組和顧問委員會?？倕⒅\部、總政治部、總后勤部和廣播電影電視部的負責人任領導小組組長、副組長；成員有北京市、天津市、河北省、遼寧省、吉林省、江蘇省、安徽省、山東省、河南省、陜西省、北京軍區(qū)、沈陽軍區(qū)、蘭州軍區(qū)、濟南軍區(qū)、南京軍區(qū)、中央軍委辦公廳、廣電部電影局、總政治部文化部以及八一電影制片廠的領導同志。顧問委員會則由張震、楊國宇、蘇靜、葉子龍、崔月犁、陳荒煤、丁嶠組成。以上有關省市、軍區(qū)又逐級向有關部隊和地區(qū)布置組建各級攝制領導小組，調集力量，協(xié)助攝制組開展拍攝工作，使攝制工作得到了最可靠的保證。

在實際拍攝中，全國有14個省市自治區(qū)的50幾個市區(qū)縣為我們提供了大量必要的拍攝條件；5個大軍區(qū)所屬的陸?？哲娂拔渚筷?，有25個軍級單位、33個獨立師團單位出動了13萬余名干部、戰(zhàn)士參加了拍攝工作。參加拍攝的部隊官兵和人民群眾累計共達345萬余人；此外，還動用了大量的飛機、艦艇、坦克、火炮、車輛等大型軍事裝備。其中，有許多重要場景是在北京、天津、上海、南京等大城市和一些國家重點保護文物單位拍攝的。應該說，《大決戰(zhàn)》的拍攝，是在全國、全軍的全力支持下，才得以完成的。

二是八一廠黨委動員全廠同志全力以赴地投入《大決戰(zhàn)》的創(chuàng)作、攝制工作；在攝制組的組建方面，也打破常規(guī)，實施一種特別的集體創(chuàng)作方式，即：在藝術指導徐懷中的領導下，在專門組建的攝制指揮組及總導演李俊的統(tǒng)一協(xié)調下，由楊光遠、蔡繼渭、韋廉三位首席導演，領導三個攝制組分別負責三個戰(zhàn)役的有關拍攝；另由景慕逵、翟俊杰兩位執(zhí)行導演領導另外兩個攝制組，負責我軍及敵軍總部的有關拍攝（此外，還有5位導演率領臨時組建的十幾個拍攝分隊參與了拍攝）；而由3位戰(zhàn)役攝制組的首席導演負責最后完成各部戰(zhàn)役影片的后期工作。這種組織格局，在常規(guī)的拍攝中被認為是難以想象的。然而，在我們這次的創(chuàng)作實踐中，收到了很好的效果，既爭取了時間，又保證了質量。

拍攝這樣一部大型影片，攝制組的人數(shù)無疑是很龐大的，先后有850余人參加拍攝，扮演有名有姓的角色的演員即238人，其中重要歷史人物角色有近50人之多。

可以毫不夸張地說，《大決戰(zhàn)》是一部名副其實的革命歷史巨片。其攝制規(guī)模之宏偉，涉及方面之廣泛，動用人力物力之多，拍攝難度之大，拍攝周期之長，在中國電影史上是空前的。這樣一部巨片，只有在黨中央、國務院、中央軍委的領導和關懷下，在全國、全軍的支持和參與下，才能夠順利完成。我作為一個電影工作者，有幸參與其中，真是終生難忘！

歷史真實與藝術再現(xiàn)相結合的杰作

影片《大決戰(zhàn)》的成就和經(jīng)驗，并不僅限于它產(chǎn)生的來由和攝制組織工作的紛繁復雜，更能給人以啟示的是它在創(chuàng)作指導思想方面的發(fā)展和飛躍。這是在鄧小平的堅持和倡導下，我黨實事求是的思想路線重返思想文化領域的一個生動的反映，是革命歷史題材作品的一個歷史性突破。

眾所周知，新中國成立以來，我國的革命歷史題材電影的創(chuàng)作取得了很大的成績。然而這類作品，如同其他文藝作品一樣，在以往很長一個時期，一直在階級斗爭絕對化的思想影響下，強調對待敵我必須黑白有界、愛憎分明：在表現(xiàn)我黨領導的重大事件和塑造我黨的代表人物時，總是要求事件的發(fā)生發(fā)展一帆風順，只能過五關斬六將，不能走麥城，正面人物的形象更必須完美無缺；而對于敵方和它的代表人物，不論在總體上或細節(jié)上都要求采取徹底否定和批判的態(tài)度。這樣，就使得作品的真實性受到影響，造成了故事情節(jié)程式化、人物形象臉譜化，大大削弱了作品的思想性、藝術性，群眾的意見很大。

《大決戰(zhàn)》劇本創(chuàng)作伊始，根據(jù)中央和軍委領導同志的指示，在實事求是的思想路線的指引下，在徐懷中的主持下，我們和編劇、導演經(jīng)過多次討論，把這部作品定位為“文獻性史詩性故事片”，希望它不僅具有較高的思想性和藝術性，而且也應該具有一定的史學價值?！皩嵤虑笫恰笔侵笇覀儎?chuàng)作的基本原則，史詩般的品格則是我們追求的藝術目標。

文獻性是這部影片的第一位屬性?！洞鬀Q戰(zhàn)》的基本任務就是藝術地再現(xiàn)三大戰(zhàn)役，因而歷史的真實性毫無疑義是這部影片的基礎。當然，藝術真實不同于歷史真實；文獻性的影片也不是文獻。作為藝術作品，創(chuàng)造性的藝術虛構是不可或缺的，然而這種藝術虛構又必須基于真實歷史基礎上。它應該像是文獻，卻又非全是文獻。我們以為，這種文獻性就是影片內容的史學價值和通過電影藝術手段所創(chuàng)造的歷史真實感的統(tǒng)一。而要做到這一點，就必須用馬克思主義的歷史觀、戰(zhàn)爭觀、文藝觀準確地揭示和反映歷史，不僅要有認真考察歷史資料的扎實功底，而且要有認識歷史規(guī)律的理論修養(yǎng)和勇于對歷史負責的求實精神。

《大決戰(zhàn)》為實現(xiàn)這個目標做了巨大的努力，無論是在敵我雙方統(tǒng)帥部的斗爭等重大事件的表現(xiàn)方面，還是遼沈、淮海、平津三個戰(zhàn)役的發(fā)生發(fā)展過程方面，都嚴格地反映了歷史真實，在刻畫人物方面也取得了突出的成績。不但下大氣力拍好毛澤東、朱德、周恩來、劉少奇、任弼時、羅榮桓、鄧小平、劉伯承、陳毅、粟裕等革命領袖和杰出將領的人物形象，就是如林彪、傅作義這樣一些歷史評價、性格特征很復雜，很難準確把握的人物，也都堅持用歷史唯物主義的態(tài)度，加以深刻細致的刻畫，取得了很好的效果。對蔣介石這樣的反面人物，也摒棄了以往的漫畫手法，使觀眾感到真實可信。影片中有一些人物的對話，當然不可能是歷史的現(xiàn)場記錄，而需要我們根據(jù)上述原則來模擬。如，鄧小平到西柏坡時的一些對白，就是這樣創(chuàng)作出來的。影片完成以后，小平同志處來電話查詢原話的出處。當他們知道是劇作者的作品，他們欣然予以肯定，認為寫得太像小平同志的語言，已經(jīng)達到亂真的程度。人物是為敘述情節(jié)，也就是為描述歷史服務的。觀眾覺得人物可信，才能感到銀幕人物與自己的心靈的交流，才能相信他們所敘述的史實的可信。這應該說是《大決戰(zhàn)》創(chuàng)作的一個特色。

《大決戰(zhàn)》的另一個特色，是紀實與寫意相結合的史詩品格。

一部反映戰(zhàn)爭歷史的藝術影片，如果僅僅局限于翔實地敘述作戰(zhàn)的史實，那是遠遠不夠的。我們追求的既是一部空前的戰(zhàn)爭巨片，又要把它創(chuàng)造成一首壯麗的革命史詩。為了達到這一目的，一方面，在表現(xiàn)的內容上，極力使這場戰(zhàn)爭置身于恢宏寬闊的社會大環(huán)境之中，在展開戰(zhàn)役過程的同時，努力反映那個特定歷史時期豐富的社會內容和社會背景，描寫社會各個階級、各個階層的生活和心態(tài)，還要適當反映相關的國際上的有關動向，用以表述這場偉大的斗爭，并非僅僅是一場單純的軍事斗爭，而且是關系到中國命運和前途的大決戰(zhàn)，是中國歷史發(fā)展的必然趨勢。這就為影片提供了史詩品格的社會內涵。另一方面，在表現(xiàn)形式上，在適當?shù)沫h(huán)節(jié)上有機地插入一些氣勢磅礴、意境深遠的寫意的場景，如：影片開篇的黃河開凍，融冰崩裂；（《淮海戰(zhàn)役》片首的萬馬奔騰，遮云蔽日；《平津戰(zhàn)役》中的故宮暴雨，石龍吐水；以及影片結尾，毛主席在朝陽中緩步登上長城，紅日從東方冉冉升起。這些比興手法的運用，情景交融，為營造史詩氛圍起到了重要的作用。此外，多次運用的空中航拍的大場面，展示了極其壯觀的戰(zhàn)爭場景，又是另一種很好的烘托。影片的旁白，則別具一格，富有很高的思想性、文學性。影片一開始的那段寫道：“……棋局早已終了，勝負也已成為歷史。但假如我們有暇在棋盤上還原當年的黑白對弈，仍然可以感受到那布局的奇妙莫測，感受到那每一顆落子的雷霆萬鈞之力！”這段精彩的旁白，可謂《大決戰(zhàn)》史詩品格的畫龍點睛之筆。

鄧小平稱贊“拍得很好”

《大決戰(zhàn)》是一部涉及我黨我軍革命歷史重大事件的影片，每集攝制完成之后，都是先由中央思想宣傳領導小組審查，然后報請中央政治局常委同志審閱。江澤民、李鵬、喬石、宋平、李瑞環(huán)和中央軍委副主席楊尚昆等同志看了影片之后，都給予了好評，盛贊是一部好影片。

江澤民在看了《大決戰(zhàn)》第一部《遼沈戰(zhàn)役》后，說：“攝制這樣一部電影很有意義?！疄橛袪奚鄩阎?，敢教日月?lián)Q新天。為了建設新中國，無數(shù)先烈獻出了生命，我們應該很好地珍惜和保衛(wèi)來之不易的社會主義江山。這部影片較之過去一些大型戰(zhàn)爭題材影片拍得更好，規(guī)模宏偉，場面壯觀，人物眾多，很有氣魄，既有深刻的思想內容，又有比較成功的藝術感染力。特定歷史人物的分寸比較得當，是成功的?！?/p>

江澤民還特別指出：“反映歷史，要堅持歷史唯物主義，既要有真實性，又不要自然主義地去表現(xiàn)。不少歷史人物在一生中有許多變化，在描寫他們的形象時，要實事求是，也要照應到歷史發(fā)展的最終結果?！洞鬀Q戰(zhàn)》在這方面取得了比較成功的經(jīng)驗。”

楊尚昆在看了《大決戰(zhàn)》最后一部（《平津戰(zhàn)役》之后，說：“影片《大決戰(zhàn)》三部六集，實現(xiàn)了原定的總體創(chuàng)作構想，這樣連起來看，既渾然一體，又獨立成章。場面很雄偉，演員們都演得不錯。”當時正值春節(jié)前夕，他在祝賀影片攝制成功時，還向攝制組全體同志表示慰問，向大家拜年。

使我們感到格外振奮的是，鄧小平后來也逐部看了《大決戰(zhàn)》。當時在總政工作的鄧先群曾經(jīng)告訴我：“小平同志看了《大決戰(zhàn)》，很高興。他說，‘片子拍得很好，還想再看，以后每年再看一遍?！编囆∑绞侨髴?zhàn)役的一位重要領導人，是當時淮海戰(zhàn)場我軍總前委書記。影片能得到他的充分肯定，是攝制組全體同志的榮譽。

觀眾的反映更是檢驗影片質量的客觀標準?！洞鬀Q戰(zhàn)》從第一部《遼沈戰(zhàn)役》上映起，每部影片的觀眾都十分踴躍。與以往由中央有關部門發(fā)文件要求各單位組織所屬人員去影院看片子不同的是，群眾紛紛自己購票。北京的影院還出現(xiàn)了票販子倒票的現(xiàn)象。當時兩元錢一張的票，票販子競賣到了五六元甚至十元一張。

天津電影發(fā)行放映公司的一位經(jīng)理告訴我們：一部《平津戰(zhàn)役》票房收入的利潤彌補了他們一年經(jīng)營的虧損。有益的社會效益已是無可爭議的事實；可惜的是，我們不能得到《大決戰(zhàn)》的全部發(fā)行放映的資料數(shù)據(jù)，不能對這樣一部大制作的影片的經(jīng)濟效益做出準確的評價。在當時的制片發(fā)行體制下，影片發(fā)行放映的大部分收入留在了發(fā)行放映方面，制片廠是虧損的。但以我個人的看法，如果從整體上看，經(jīng)濟效果肯定是積極的。

《大決戰(zhàn)》在香港上映時，當?shù)仉娪敖缭鴥纱窝埌艘粡S負責人率導演和部分主要演員出席首映式。影院的上座率很高，觀眾反映十分熱烈，輿論媒體交口贊譽影片真實感人?！洞鬀Q戰(zhàn)》對于臺灣也有很大影響。有人專門從臺灣跑到香港看片子，還有一些人通過各種渠道表示希望能看到這部影片。

廣大人民群眾和有關組織，不但給予了影片《大決戰(zhàn)》高度的評價，而且也給予了《大決戰(zhàn)》的攝制工作者許多榮譽。

1991年6月29日，影片《大決戰(zhàn)》第一部《遼沈戰(zhàn)役》在北京人民大會堂舉行了隆重的首映式。出席者有中央政治局常委、中央思想宣傳領導小組組長李瑞環(huán)，國家主席、中央軍委第一副主席楊尚昆，以及中共中央、國務院、中央軍委和北京市有關部門的領導同志。楊尚昆發(fā)表了熱情鼓勵的講話。當影片《大決戰(zhàn)》全部攝制完成之后，1992年5月18日，總政治部向全軍各大單位政治部發(fā)出通報，5月21日在北京隆重集會，表彰影片《大決戰(zhàn)》和在影片創(chuàng)作中作出突出貢獻的集體和個人：

給予《大決戰(zhàn)》影片（三部六集）解放軍文藝大獎；

給《大決戰(zhàn)》攝制組記集體一等功一次；

給《大決戰(zhàn)》攝制組164位同志，分別頒發(fā)特殊貢獻獎，記二、三等功，或頒發(fā)藝術貢獻獎（還有一批同志由八一廠授獎）。

在軍內，由總政治部直接對一部文藝作品和它的創(chuàng)作者給予如此隆重的獎勵是罕見的。

影片《大決戰(zhàn)》還獲得了國家給予的重獎，其中包括：廣播電影電視部電影局頒發(fā)的1991年和1 992年度優(yōu)秀影片獎（后改稱華表獎）、中國電影家協(xié)會頒發(fā)的第12屆電影金雞獎，以及群眾投票選舉的第15屆《大眾電影》百花獎，一舉囊括了電影界每年一度的全部國家級大獎。攝制組還有一些部門和個人獲得了第12屆電影金雞獎的最佳導演、最佳美術、最佳剪輯、最佳道具、最佳煙火等單項獎。

我們還深感榮幸的是，1995年，在紀念世界電影誕生100周年暨中國電影誕生90周年的時候，廣播電影電視部電影局、中國電影家協(xié)會、中國電影出版社和中共北京市委宣傳部聯(lián)合舉辦了中國電影世紀獎的評選活動。影片《大決戰(zhàn)》被評為中國20世紀最優(yōu)秀的10部故事片之一，而且是“文化大革命”以后唯一的一部。這是八一電影制片廠全體同志的榮譽。

影片《大決戰(zhàn)》的問世，標志著中國電影終于有了可以與世界最優(yōu)秀的戰(zhàn)爭巨片相媲美的具有自己民族特色的鴻篇巨制。我深信，中國電影或許還會走一些曲折的路，或許還會遇到一些我們不愿看到的困難，但是，前途必定是璀璨光明的。（編輯 楊琳）

（作者是八一電影制片廠原廠長）