王明明

她運(yùn)用自己的語(yǔ)言和圖式，描繪那些今天已經(jīng)淡出視野的生活器物，營(yíng)造出一個(gè)個(gè)樸素和諧的場(chǎng)景。

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新浙派人物畫——張谷良、何業(yè)琦作品聯(lián)展

《新浙派人物畫——張谷良、何業(yè)琦作品聯(lián)展》于11月7日至11月12日在上海劉海粟美術(shù)館舉辦，畫展旨在傳承中華國(guó)粹，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，展示浙江省寧波和嘉興兩地優(yōu)秀畫家的風(fēng)采，豐富上海廣大國(guó)畫愛好者的視覺享受。展出的60件國(guó)畫作品，主題鮮明，藝術(shù)精湛。張谷良現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，嘉興美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，嘉興市畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。何業(yè)琦現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，浙江省中國(guó)畫人物研究會(huì)理事，寧波市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，寧波傳媒藝術(shù)研究院院長(zhǎng)。

認(rèn)識(shí)趙澄襄是在上世紀(jì)90年代初，那年她從遙遠(yuǎn)的廣東來(lái)北京出差，一天和人民日?qǐng)?bào)的同行來(lái)畫院組稿，她當(dāng)時(shí)是汕頭特區(qū)報(bào)的美編，于是對(duì)趙澄襄有了初步了解，知道她業(yè)余時(shí)間寫作畫畫和剪紙，那階段她的創(chuàng)作是畫畫剪紙平分秋色，到了90年代中后期，她主要精力轉(zhuǎn)移到國(guó)畫上來(lái)，逐漸地形成了鮮明的藝術(shù)特色。

此后，趙澄襄以極大的熱情創(chuàng)作了一批以“雅舍和風(fēng)”、“舊日情思”、“吾鄉(xiāng)吾土”等命題的系列作品，尤其是她的作品在《國(guó)畫家》、《美術(shù)觀察》、《江蘇畫刊》等雜志刊出后，開始引起人們的關(guān)注。2001年，趙澄襄來(lái)到北京畫院，在我的工作室開始了學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，一年之后，在“傳承與創(chuàng)造——北京畫院中國(guó)畫高級(jí)創(chuàng)作班作品展”上，她的幾幅作品頗受好評(píng)。她的作品不管是筆墨清雅的小寫意，或是色彩濃郁的重彩，都飄蕩著現(xiàn)代感和文化氣息，一眼便能辨識(shí)她的作品，這是非常難得的。

趙澄襄的作品能夠形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)貌，達(dá)到較高的藝術(shù)品位，這和她的文化修養(yǎng)及生活積累不無(wú)關(guān)系。她熱愛傳統(tǒng)文化，向往早年百姓樸素安寧的耕讀生活，她生活的環(huán)境又是在南海之濱有著獨(dú)特文化氛圍的潮汕，家族里長(zhǎng)輩是讀書人，童年視野里是文人氣書卷氣交織著濃郁的民間鄉(xiāng)土味的生活情境，這些對(duì)趙澄襄產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在她的作品里，畫家闡述著對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀，展現(xiàn)出對(duì)讀書人自在自足生活狀態(tài)的喜愛，表達(dá)對(duì)逐漸式微的民間藝術(shù)的追懷。在《時(shí)光的聲音》、《閑讀詩(shī)書圖》、《思念茶坊》、《昨日的足音》、《歲月懷想》等作品中，她用畫筆呈現(xiàn)出上述的情結(jié)。她的這種藝術(shù)理想和文化自覺的形成，與其有著多方面的修養(yǎng)是密切相關(guān)的。

趙澄襄作為老三屆里的小字輩，在一個(gè)小山村當(dāng)了六年知青，四季的艱苦勞作，鄉(xiāng)村的生活體驗(yàn)，民俗民風(fēng)的浸潤(rùn)，使她延續(xù)了兒時(shí)便已萌芽的鄉(xiāng)土情懷。在農(nóng)村，她已開始自學(xué)繪畫和剪紙，而那段時(shí)間對(duì)剪紙的癡迷，又在其中發(fā)現(xiàn)了鏤空之美，懂得了提煉黑白關(guān)系，觸摸到了平面構(gòu)成規(guī)律，對(duì)日后風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)?；爻呛?，她在工作之余除了美術(shù)創(chuàng)作外，還大量閱讀文學(xué)作品并開始散文隨筆的寫作，利用出差和出國(guó)的機(jī)會(huì)走進(jìn)各地博物館美術(shù)館，獨(dú)立思考和寫作，可以說(shuō)更是“輔佐”了繪畫。

趙澄襄的作品，不僅有畫外文思，而畫里又有著真誠(chéng)的情懷，她的畫和文章一樣，沒有絲毫做作和堆砌，都是感情的自然流露，她從童年感受并積淀下來(lái)的情愫，通過(guò)畫筆傳達(dá)到觀眾心里，引發(fā)共鳴，而她自己也得到精神上的慰藉。她的鄉(xiāng)情相思作品系列，灌注了對(duì)鄉(xiāng)土的真摯情感，我們?cè)谒摹陡舸巴l(xiāng)情》、《今夕何年》等作品中，看到她對(duì)往昔百姓生活的懷念，她運(yùn)用自己的語(yǔ)言和圖式，描繪那些今天已經(jīng)淡出視野的生活器物，營(yíng)造出一個(gè)個(gè)樸素和諧的場(chǎng)景。

看趙澄襄的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她是一位具有創(chuàng)造力的畫家，她把這些鄉(xiāng)情題材里靜態(tài)的物象，進(jìn)行非常個(gè)人化的表達(dá)。她在民間斑斕的色彩里提取出符合她的畫面需要的大紅大綠，而讓這些大紅大綠包括紅和黑以及金銀色在宣紙上碰撞，是需要講究的。她匠心獨(dú)運(yùn)，變化組合，由此產(chǎn)生了令人欣喜的雅俗共賞的效果，以至于作品在社會(huì)上被不斷盜版或隨意取用，這也從側(cè)面佐證了作品受歡迎的程度。她還擅長(zhǎng)以現(xiàn)代構(gòu)成手段布局畫面，產(chǎn)生了視覺沖擊力和空間感，比如那些輕度變形的桌椅屏風(fēng)等，它顯然不是現(xiàn)實(shí)中的合理現(xiàn)象，但是感覺很舒服，因?yàn)橛兄囆g(shù)的合理性。這些作品呈現(xiàn)出來(lái)的東方情調(diào)是顯而易見的，而畫中又有現(xiàn)代的感覺，符合今天人們的審美心態(tài)和眼光，也收到了如吳冠中先生提倡的“專家點(diǎn)頭，群眾鼓掌”的效果。