劉揚

上世紀九十年代以來，隨著日本在釣魚列島問題上的得寸進尺，中國乃至國際對此問題的關(guān)注不斷提升。對國家圖書館館藏目錄以“釣魚島”為關(guān)鍵詞進行搜索，共得到105份中文文獻，其中101份是在2000年以后出版的。而在2000年之前，只有4份相關(guān)文獻，其中兩份還都是日本歷史學者井上清《關(guān)于釣魚島等島嶼歷史和歸屬問題》一書的中文譯本。由此可見，中文研究和解釋釣魚列島問題的文獻近年來才逐步豐富。而以外語對外說明該問題的文獻也只有2012年9月《釣魚島是中國的固有領(lǐng)土》白皮書的英文和日文版本，就釣魚列島問題以外文形式對外進行闡釋仍很缺乏。

2014年3月11日，《釣魚島真相》在美國公映，同月23日在北京上映。該紀錄片由美國蒙納瑞克斯電影公司制作，德國籍導演里比（Chris D. Nebe）拍攝。影片從第三方的視角，用英文視頻形式講述了中日關(guān)系的歷史，認為釣魚列島屬于中國。截至5月中旬，該片在國內(nèi)視頻網(wǎng)站愛奇藝的點播次數(shù)是16.2萬次，新浪視頻播放量是214萬次，在優(yōu)兔上的總播放量超過8萬次。這無疑是用外文說明釣魚列島問題歷史由來的不可忽視的作品，其紀錄片視頻語言的應用也是對該問題敘事方式的重要創(chuàng)新。

一部并不完美的紀錄影片

客觀地看，相對于中日間復雜的釣魚列島領(lǐng)土問題，特別是近年來日本不斷避重就輕，在該問題上采用官方和民間合作的方式不斷混淆國際視聽，這部只有42分鐘的紀錄片略顯單薄。

該片講述的起點追溯到了公元663年，中日兩國有記載的第一次武裝沖突，結(jié)尾則談到了2012年中國各大城市出現(xiàn)的抗議日本右翼分子登上釣魚島游行，歷史橫跨1300多年。影片主要回顧了日本侵華歷史，分為七個部分，直接講述釣魚列島問題的只有第六和第七部分，總時長不到十分鐘，時間比例占整個片長不足四分之一。

受此局限，釣魚列島屬于中國的歷史證據(jù)并未完全列出。該紀錄片提到了鄭和下西洋時對釣魚諸島的記載，以及1785年日本人林子平的地圖將釣魚群島與中國領(lǐng)土涂上同樣顏色，與日本、琉球顏色不同等證據(jù)。而明代文獻《隨風相送》《使琉球錄》《乾坤一統(tǒng)海防全圖》以及法國傳教士蔣友仁繪制《坤輿全圖》、美國出版的《柯頓的中國》、英國海軍編制的《中國東海沿海自香港至遼東灣海圖》等更多有力的歷史證據(jù)都沒有被列入影片，特別是1884年起日本民間與政府合謀如何一步步竊取釣魚列島的過程也未得到詳細描述。

雖然導演里比等人用八個月時間來搜集各方資料，從準備到制作完成該片耗費一年時間。但在畫面與解說詞上，都有可改進之處。如影片講到鄭和下西洋與各國交換禮物時，配圖中卻是梳著辮子的中國人形象；展示1785年林子平所繪地圖時，用的卻是其他國家人所繪制的地圖；在介紹日俄戰(zhàn)爭時，一些畫面上出現(xiàn)的是二戰(zhàn)時期日軍的形象。

此外，影片在對近現(xiàn)代外國侵略中國歷史的敘述順序上跳躍，如講完日俄戰(zhàn)爭后又跳至八國聯(lián)軍侵華。歷史紀錄片往往會穿插專家訪談，該影片除里比出鏡串場外，并無其他人員的訪談。瑕不掩瑜，該片用英語、從中日以外的第三方視角完成了對日本侵華史的介紹，梳理了釣魚群島領(lǐng)土問題的由來，在中國國內(nèi)與國外取得了較好的傳播效果。

國內(nèi)外民眾對該片以正面評價為主

《釣魚島真相》在美國公映后，大多數(shù)英美主要媒體對此避而不談。澳大利亞廣播公司英文節(jié)目認為此片是“中國的宣傳”，但對導演里比自掏腰包拍攝又挑不出任何毛病，只能去追究其在幾十年前拍攝的其他影片風格問題。而日本主流媒體則又一次整齊地集體沉默，除了《每日新聞》刊登了一條百余字的簡訊外，在該部影片上映后沒有任何報道和評論。

與西方媒體的“不感興趣”相比，境內(nèi)外網(wǎng)絡媒體對此片的回應則非常積極。國內(nèi)視頻網(wǎng)站在《釣魚島真相》還未配上中文字幕前就上傳了該片，并獲得大量點播。除了視頻網(wǎng)站的點播與評論外，更多的中國網(wǎng)民在觀看后將其分享至微博等社交媒體，視頻鏈接被不斷轉(zhuǎn)載擴散。僅新浪視頻發(fā)布的一條配有該片鏈接的微博就獲得600余次“贊”以及500余次直接轉(zhuǎn)發(fā)，在評論中大部分網(wǎng)民都認為該片值得“頂”。

而更值得注意的是，該片不僅在中國網(wǎng)絡上引發(fā)好評，其在境外的視頻和社交網(wǎng)站上也被廣泛稱贊。一些網(wǎng)民將該片上傳至視頻網(wǎng)站優(yōu)兔。這些視頻鏈接與簡短的評論又被轉(zhuǎn)發(fā)至社交媒體臉譜和推特。轉(zhuǎn)發(fā)與評論者多生活在美國、加拿大、澳大利亞等地。如名為“barriebriggs”的加拿大人在推特上認為這是一部講述地緣政治的紀錄片，非常好地說明美國是如何插手制造了今天的問題。來自美國中西部用戶“Bert Powers”在推特中非常簡潔地說“我喜歡《釣魚島真相》這部影片”。署名“Randomwalk”的用戶認為該片是“一堂很棒的歷史課”。

《釣魚島真相》獲贊原因分析

盡管受時間、人力和資金的限制，《釣魚島真相》在制作上還有很大改善空間，但仍能夠獲得全球范圍內(nèi)的認可，原因可以主要歸結(jié)為以下四個方面。

首先，該片以紀錄片的形式講述了釣魚島的歷史。視聽語言在全球化傳播中有多個優(yōu)勢。它可以跨越語言障礙，幫助人們更好地理解影片內(nèi)容，非常適合政論和歷史題材的內(nèi)容推廣。同時，如導演里比所說“我相信一幀影像可以抵過千言萬語，這就是為什么我一直在找影像資料?！毖垡姙閷嵶屓藗兏菀捉邮苡捌v述的內(nèi)容和觀點。

其次，該片采用了英語講述、好萊塢拍攝、德國籍導演執(zhí)導的組合形式，特別是導演自掏腰包拍攝，都提高了這部影片在全球范圍特別是西方被觀眾接納的可能性。影片不僅在語言上貼合西方觀眾，也在內(nèi)容和情感上貼近他們。例如在談到日本侵略過程中慰安婦、大屠殺等事件時，選擇的是西方受害者的講述，使歐美觀眾更容易對中國人民所遭受的日本侵略者的欺侮產(chǎn)生“移情”和“共鳴”效應。此外，影片在講述日本侵略者的種種罪行同時，不回避中國和美國存在問題，如不回避中國在抗議日本將釣魚群島國有化的游行中少數(shù)人的過激行為；影片譴責美國對日本投放兩顆原子彈，認為是“人道主義罪行”。讓人能夠感受到導演在追求客觀與全面的敘述。

再次，該片在敘事角度上填補了歐美有關(guān)戰(zhàn)爭回憶中被害者敘事視角的缺乏。英美主流媒體制作的戰(zhàn)爭紀錄片以戰(zhàn)勝者角度居多，即便有敦刻爾克撤退、珍珠港遇襲、空襲倫敦等內(nèi)容，也是短暫的挫折。因此，這些國家缺乏從受害者角度觀察戰(zhàn)爭，無法體會強權(quán)對弱者的凌辱，國際是非與公正更無從談起，只能看到弱肉強食的森林法則。所以，有人看過該片后，在推特上留言，認為該片值得美國人觀看，因為它講述的內(nèi)容恰恰在美國歷史課上很少被談及。導演里比也表示他會給奧巴馬總統(tǒng)寄一份影片的DVD光盤。

最后，《釣魚島真相》一片得以廣泛傳播的原因還在于各方機構(gòu)和人士的積極響應與推廣。有關(guān)釣魚群島歸屬中國的最著名的論證者是日本歷史學家井上清。他在上世紀七十年代系統(tǒng)搜集，找到了釣魚群島屬于中國的大量史料證據(jù)。但在當時條件下，以中日友好大局為重，中國僅少量出版了該書的中譯本。后雖九十年代中期再版，但數(shù)量仍然很少，中國學界和媒體界對此書也缺乏應有的回應。2012年9月臺灣學者邵漢儀應《紐約時報》之邀發(fā)表《關(guān)于釣魚島，日本難以示人的真相》，以日本政府文件內(nèi)容證明釣魚群島是日本從中國手里奪走的。同月，諾貝爾文學獎獲得者大江健三郎先生等日本知識分子頂住本國社會壓力，就日本與中韓之間的領(lǐng)土糾紛問題，發(fā)表了對日本政府的批判聲明，指出“日本最重要的是應該認識、反省自己的歷史問題（近代對于鄰國的侵略），并將此誠實地表明出來……不應將與鄰國之間的糾紛作為強化日美安保的借口”。但中國媒體除了簡要報道這些發(fā)表在國外的正義之聲外，并沒有與之呼應，將釣魚群島屬于中國的歷史探究引向深入，未充分利用這些機會爭取國際輿論對華支持。

相比之下，2013年9月，當《釣魚島真相》尚在制作之時，中國新聞社就與里比進行交流。該片制作完成后，中國新聞社又作為支持媒體加強推廣。國內(nèi)主要媒體都對該片在美國公映和中國上映予以報道和評論。中國媒體還利用各種渠道加以推廣，如中央電視臺在自己的優(yōu)兔賬號上轉(zhuǎn)發(fā)該片。此外，各國有正義感的網(wǎng)民主動利用自己的社交媒體賬號對該片給予積極響應。對歷史問題“念念不忘”固然重要，但及時和必要的對境外輿論的“回響”也不可或缺。

《釣魚島真相》的啟示

《釣魚島真相》一片給我國媒體在國際敏感話題的對外傳播上提供了策略和技術(shù)兩個層面的啟示。

在策略層面，敏感話題的對外傳播要常抓不懈，不能問題嚴重了才想起來要對外發(fā)聲，問題淡化了就放置一旁；要善于在全球范圍內(nèi)結(jié)成統(tǒng)一戰(zhàn)線，團結(jié)一切可以團結(jié)的國際友人，這才能實現(xiàn)對外傳播的“眾包”。

在技術(shù)層面，要善于在互聯(lián)網(wǎng)傳播條件下充分利用事實材料、社交媒體、視頻形式和傳播對象熟悉的語言方式講述中國故事，表達中國觀點，發(fā)出中國聲音。

第一，多用事實論證觀點，要做到論從史出。里比在接受中央電視臺采訪時強調(diào)沒有什么比事實更迷人，更有說服力。所以，對外傳播從業(yè)者應注重事實的挖掘與積累。不可忽視的是，優(yōu)兔網(wǎng)站上更多關(guān)于釣魚群島問題的視頻是由日本的機構(gòu)和個人上傳的，以斷章取義的史實來證明日本擁有所謂“尖閣列島”，如影片《尖閣列島不屬于中國的五個理由》，其點擊量要高于《釣魚島真相》。最好的反擊不是在音量上壓過對方，而是用更加充分的史實讓對方無話可說。

第二，要從對象國普通受眾角度出發(fā)，選中對方的痛點，讓他們隨著講述產(chǎn)生預期的反應與情緒，以達到這樣的效果：雖然事情發(fā)生在中國，但是與他們有著密切聯(lián)系，喚起他們的興趣與思考。

第三，充分利用視聽語言直觀的優(yōu)勢，方便各國受眾的理解。使用英語等應用范圍廣泛的語言進行講述，為了更加貼近對方，可以采用合作等多種方式鼓勵國外機構(gòu)參與制作。

第四，充分信任各國人民共有的良知和對大是大非的判斷，加大我國對外傳播內(nèi)容在社交媒體，特別是推特、臉譜等網(wǎng)站的推廣，把全球的網(wǎng)民調(diào)動起來。只要內(nèi)容真實可靠、是非道理清楚，他們會積極地讓這些內(nèi)容傳播開來。

第五，對境外出于公心、在釣魚群島等問題上支持中國立場的人士與觀點，國內(nèi)相關(guān)部門要大力支持，國內(nèi)媒體應予積極回應和推廣，不要讓這些正義之士在國際上反而成為被孤立的人群。這也是一國核心價值的主要體現(xiàn)和道義責任所在。