陳依妮

【摘 要】阿莫多瓦的電影作品風(fēng)格獨(dú)特，尤其是其節(jié)奏拿捏得恰如其分，令觀眾印象深刻。在他藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入巔峰時(shí)期的《關(guān)于我母親的一切》中，電影節(jié)奏跟隨心態(tài)愈加趨向流暢自如，透于影視文本表面，也滲于作品的結(jié)構(gòu)中。從視聽(tīng)語(yǔ)言的色彩、空間和音樂(lè)上，導(dǎo)演獨(dú)具匠心的安排使得影片節(jié)奏松弛有度，讓人沉迷其中。

【關(guān)鍵詞】佩德羅·阿莫多瓦 《關(guān)于我母親的一切》 影片節(jié)奏

西班牙著名導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦的每一部影片都充斥著濃郁的個(gè)人特色和邊緣化選擇，本身有著同性戀特殊身份的他，對(duì)于同性戀、變性人、異裝癖、妓女等不被大眾所理解與接受的小眾社會(huì)邊緣人物時(shí)刻保持著關(guān)注的目光，他的電影文本尤其突出的藝術(shù)特征是充滿了女性的表象和話語(yǔ)，他對(duì)女性的社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)狀況、個(gè)人情感、本能欲望等諸多方面都進(jìn)行了深刻的探討和思索。他也因此被譽(yù)為刻畫(huà)女性的電影大師，并隨著其藝術(shù)手法的成熟逐漸成為當(dāng)代西班牙電影界的領(lǐng)軍性人物。

阿莫多瓦的每部電影作品都具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，尤其在影片節(jié)奏的處理上拿捏得恰到好處，令觀眾印象深刻。特別在他電影藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入巔峰時(shí)期的作品《關(guān)于我母親的一切》中，電影節(jié)奏處理隨著其心態(tài)、經(jīng)驗(yàn)和思想的成熟也愈加趨向流暢自如，不僅渲染于影視文本表面，也滲透于作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)之中。對(duì)于影片《關(guān)于我母親的一切》的節(jié)奏設(shè)置，他從視聽(tīng)語(yǔ)言的眾多元素中攫取細(xì)微點(diǎn)來(lái)互相協(xié)調(diào)，獨(dú)具匠心地放大影片節(jié)奏特色，無(wú)論是色彩、空間還是音樂(lè)，影片充分表達(dá)了深刻的感情也深化了內(nèi)在的意蘊(yùn)，運(yùn)用這三類視聽(tīng)元素放大了導(dǎo)演對(duì)于故事節(jié)奏的整體設(shè)計(jì)與把握，電影節(jié)奏與故事主人公的生命旋律的共振，使得影片獨(dú)具藝術(shù)特色。

一、極致色彩奠定情緒節(jié)奏

節(jié)奏是各類藝術(shù)作品的靈魂所在，精準(zhǔn)的把握節(jié)奏能夠使影片與觀眾達(dá)到情緒上的一致，有助于意蘊(yùn)的傳達(dá)。阿莫多瓦特別擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩基調(diào)來(lái)奠定故事人物的情緒和導(dǎo)演所想要表達(dá)的主題，而一個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)形象和情感基調(diào)需要通過(guò)具體的細(xì)節(jié)烘托出來(lái)，這些通過(guò)導(dǎo)演加工的細(xì)節(jié)能夠賦予電影豐富的內(nèi)涵，而在所有細(xì)節(jié)中最直觀的就是色彩，故而色彩成為了導(dǎo)演呈現(xiàn)人物心理、表達(dá)豐富思想的有效手段，不同色彩的內(nèi)涵給觀眾制造視覺(jué)上的節(jié)奏。特別是導(dǎo)演在顏色搭配上一般都不怎么和諧，或者說(shuō)是不正常，他通常喜愛(ài)使用極具視覺(jué)沖擊力的極端色彩搭配，使得影片充斥著濃烈的視覺(jué)節(jié)奏。

阿莫多瓦影片中主人公幾乎都穿著紅色的服裝，《關(guān)于我母親的一切》也不例外。影片中，場(chǎng)景環(huán)境、光線照明、人物造型、道具設(shè)置都偏暖色調(diào)，色彩繽紛又懷舊的色彩搭配擁有不同的象征意義?！凹t色是阿莫多瓦電影最明顯的標(biāo)志，它象征著生命的動(dòng)力、對(duì)愛(ài)情的渴求和不可抗拒的情欲，更是女性形象的代表?！雹儆捌腥宋镏魇降募t裝、紅頭發(fā)、紅色窗簾、紅色墻壁、紅色海報(bào)、紅色相框……都是鮮艷入眼的紅；即使是在曼紐拉的兒子被車撞倒的午夜，主鏡頭模擬艾斯特班的眼睛，伴著冰冷潮濕的雨水，看著穿火紅色風(fēng)衣的曼紐拉悲痛的向他跑來(lái)。在面對(duì)死亡的情緒節(jié)點(diǎn)上，曼紐拉的觸目驚心的紅衣流露出她內(nèi)心悲痛得在滴血但仍要堅(jiān)強(qiáng)且充滿希望，死亡事件的冰冷與充滿暖意、熱情的紅色形成鮮明反差，這里“鏡頭角度的選擇和紅色的風(fēng)衣，共同將節(jié)奏強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)擊響?！雹?/p>

阿莫多瓦用干凈、明亮且熾熱的暖色調(diào)展現(xiàn)了一個(gè)紛繁復(fù)雜卻又多姿多彩的人間世界，大片大片高飽和度的紅讓觀眾感受到情緒基調(diào)上的溫暖和明亮，只有真實(shí)看到那些女人眼中的淚水時(shí)，才意識(shí)到生活帶來(lái)的苦澀。這種細(xì)節(jié)上的反面烘托，讓本身雜糅的情感節(jié)奏更顯曲折；當(dāng)一切都?xì)w于靜止時(shí)，這種濃烈瑰麗的爆炸式視覺(jué)節(jié)奏會(huì)讓觀眾覺(jué)得愛(ài)恨交織，產(chǎn)生鮮明、荒誕，甚至是意料之外卻是情理之中的直觀感受，但不管怎樣，那一抹紅始終暗示著希望與信心，導(dǎo)演有意設(shè)計(jì)的鮮明熱烈的色彩節(jié)奏會(huì)使得我們被這種困境中的明朗與希望所感染。

二、城市空間轉(zhuǎn)換打破平穩(wěn)的影像節(jié)奏

“在電影的敘事中，空間和空間轉(zhuǎn)換是敘事的重要語(yǔ)言手段，其選擇的合理和轉(zhuǎn)換的流暢是敘事完成的基本條件?！雹鄢鞘惺怯跋窕目臻g，同時(shí)影像構(gòu)成了城市的能指，影像甚至賦予了城市空間以特殊意義。影片《關(guān)于我母親的一切》故事發(fā)生在西班牙的兩個(gè)城市空間：馬德里和巴塞羅那，這兩個(gè)城市在影片中有著不同的情感寄托和節(jié)奏基調(diào)，無(wú)論是在人物活動(dòng)還是情感起伏上，二者都有著導(dǎo)演賦予的不同象征意義。

單身母親曼紐拉帶著兒子在馬德里相依為命的生活著，兩人在這個(gè)古老的具有政治意味的城市過(guò)著平淡的日子。女主人公曼紐拉在兒子死之前沒(méi)有太大的情緒波動(dòng)，在這里馬德里是平穩(wěn)的生命空間，也是沒(méi)有太多戲劇沖突的影像空間。但自兒子去世后，曼紐拉按照兒子日記里面的意愿前往17年前她逃離的城市巴塞羅那，這里的風(fēng)土人情、自然風(fēng)光無(wú)不展現(xiàn)了這是個(gè)浪漫之地，曼紐拉在這里遇見(jiàn)了多年未見(jiàn)的朋友阿悅、懷孕的修女露莎、同性戀演員嫣迷、雙性戀的吸毒者妮娜，借用嫣迷的一句話：“我永遠(yuǎn)都相信陌生人的善良”，這幾個(gè)女子在生活的挑戰(zhàn)面前都互相給予彼此巨大的勇氣。這座城市打破了曼紐拉在馬德里的安穩(wěn)，它給人生帶來(lái)的誤解和痛苦使得曼紐拉的生活得到了升華，她又重新煥發(fā)出了女性的善良、容忍、同情和母愛(ài)，露莎的兒子小艾斯德班讓曼紐拉的生命又充滿了希望。

沉穩(wěn)平靜的馬德里和激情蓬勃的巴塞羅那，影片之所以給這兩個(gè)城市空間以不同的表達(dá)，一方面不僅凸顯了城市的風(fēng)貌，另一方面更能體現(xiàn)導(dǎo)演本人的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)和文化立場(chǎng)。這種城市空間轉(zhuǎn)換凸顯兩個(gè)相異的電影節(jié)奏，一個(gè)平淡無(wú)奇，一個(gè)波瀾起伏，無(wú)論是敘事還是在情緒變化上，這種節(jié)奏同樣也預(yù)示著人生的生命旋律在平穩(wěn)與激情、灰暗與希望之間來(lái)回穿梭。

三、西班牙特色音樂(lè)撫慰人物命運(yùn)節(jié)奏的變化

在電影節(jié)奏的形成過(guò)程中，音樂(lè)是相當(dāng)重要的元素之一，甚至在某些地方可以替代語(yǔ)言表情達(dá)意的功能。音樂(lè)是提煉、表達(dá)、宣泄影片思想主題的最佳途徑，它擴(kuò)展了畫(huà)面的維度空間，豐富了人們的感官體驗(yàn)，它可以積極地幫助觀眾對(duì)畫(huà)面的認(rèn)識(shí)和理解，從而誘發(fā)觀眾去期待可能發(fā)生的事情。

“阿莫多瓦自己說(shuō)過(guò)他是用心為影片選擇歌曲，挑出的歌曲是因?yàn)樗矚g它們，另外，也是因?yàn)樗鼈兡芩茉焖娜宋铩！雹苡捌蛾P(guān)于我母親的一切》開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)渲染力極強(qiáng)，Alberto Iglesias的鋼琴配樂(lè)曲為影片前期奠定死亡與悲傷的基調(diào)。接著無(wú)論是曼紐拉拿出十幾年前的老照片、母子兩人去觀看《欲望號(hào)街車》還是兒子在咖啡館等母親，時(shí)而鋼琴聲時(shí)而雙簧管，沉重的音樂(lè)暗藏著隱秘的悲傷和壓抑，這些都為兒子艾斯德班的死埋下了伏筆，這里影片的外部節(jié)奏顯得舒緩沉重，帶著一絲陰霾。

影片最令人印象深刻的是曼紐拉離開(kāi)馬德里前往巴塞羅那途中的八分鐘音樂(lè)，自航拍鏡頭拍攝夜幕下的巴塞羅那那一刻起，西班牙原聲吉他加口琴的背景音樂(lè)持續(xù)響起，配以男歌手抒情迷人的嗓音，扣人心弦，讓觀眾欲罷不能。在這里，影片的節(jié)奏由陰暗沉重轉(zhuǎn)向輕松明快，這種浪漫、悠長(zhǎng)且富于愛(ài)意的音樂(lè)，就像是巴塞羅那敞開(kāi)它寬闊的胸懷來(lái)?yè)嵛坎⒈Ｗo(hù)這位受傷且心碎的女子。

音樂(lè)是最為抽象和感性的藝術(shù)形式，導(dǎo)演試圖用他感觸較深的音樂(lè)實(shí)現(xiàn)抽象細(xì)膩的情感傳遞，形成與觀眾之間一種難以名狀的精神溝通。整部影片大多用鋼琴、西班牙原聲吉他和雙簧管作為音樂(lè)的基礎(chǔ)樂(lè)器，將音樂(lè)與整體格調(diào)融合起來(lái)，不論是音樂(lè)渲染畫(huà)面還是畫(huà)面配合音樂(lè)，兩者在節(jié)奏上保持著一致的步調(diào)。音樂(lè)的節(jié)奏被理念化，用來(lái)?yè)嵛咳宋锷傻淖兓?，成為影片?jié)奏創(chuàng)造的重要參與者。

結(jié)語(yǔ)

節(jié)奏既是一部影片的外在表現(xiàn)形式，也是傳遞內(nèi)蘊(yùn)的元素。電影節(jié)奏的變化和運(yùn)動(dòng)能夠體現(xiàn)出導(dǎo)演是如何闡述作品的，也能直觀的感受電影質(zhì)量的好壞。影片《關(guān)于我母親的一切》把人物的生命節(jié)奏與電影節(jié)奏融合在一起，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于“死亡”、“希望”、“存在”的哲學(xué)思考，體現(xiàn)了阿莫多瓦對(duì)節(jié)奏把握渾然天成的獨(dú)特風(fēng)格，這既能充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，也能幫助觀眾正確解讀電影?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①一了，《女性，母親，愛(ài)的寬容——談阿莫多瓦的〈關(guān)于我母親的一切〉》[J].《株洲工學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005（2）：73

②④馮嶺、祝佩，《阿爾莫多瓦成熟時(shí)期的電影節(jié)奏》[J].《韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2010（4）：58、59

③馬瀟，《從太子的“天馬行空”到〈夜宴〉敘事的千瘡百孔——兼論電視空間轉(zhuǎn)換與敘事的關(guān)系》[J].《電影評(píng)介》，2007（4）：3

（作者：福建師范大學(xué)傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生）

責(zé)編：姚少寶