[摘 要] 《開(kāi)往春天的地鐵》是張一白導(dǎo)演2002年上映的電影作品，筆者之所以以這部作品為實(shí)例做出相關(guān)的專(zhuān)業(yè)研究，是因?yàn)橛捌诶靡暵?tīng)語(yǔ)言塑造人物、勾勒故事情節(jié)方面進(jìn)行了電影藝術(shù)上的創(chuàng)新，對(duì)當(dāng)代電影的發(fā)展起到了良好的借鑒作用。影片的主要角色由演員耿樂(lè)、徐靜蕾所詮釋?zhuān)麄兂錾⒌轿坏谋硌菀矠橛捌鎏砹嗽S多精彩。整片無(wú)論是敘事風(fēng)格還是處理人物關(guān)系，導(dǎo)演張一白都有獨(dú)到的創(chuàng)意，筆者將從以下幾個(gè)方面對(duì)影片做一個(gè)文本似的分析。

[關(guān)鍵詞] 城市；青春；視聽(tīng)語(yǔ)言；敘事風(fēng)格；人物形象

分析闡釋

（一）文化分析

1.城市電影

“城市電影是一個(gè)比較寬泛的概念，但基本上指的是城市主體人群的生存文化狀態(tài)，揭示的是他們?cè)诋?dāng)下的都市氛圍中的心靈感受?！边@句話，是電影制片人伊簡(jiǎn)梅對(duì)于城市電影下的定義。電影文化產(chǎn)生之初就與都市結(jié)下了不解的緣分，電影中的故事、電影中的人物，在都市中穿梭、找尋。

隨著經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，城市的發(fā)展也隨之產(chǎn)生了翻天覆地的變化?，F(xiàn)代化的城市空間給人們生活帶來(lái)便利的同時(shí)，也壓縮了人與人之間的情感溝通。人與人之間的冷漠、不信任、陌生感充斥于當(dāng)今的城市中。可以說(shuō)，現(xiàn)代化的便利始終無(wú)法彌補(bǔ)人們內(nèi)心的寂寞和空虛。在影片開(kāi)頭主人公建斌的一句話仿佛道出了城市人的心聲：“我喜歡在地鐵中的這種感覺(jué)，隨遇而安、自由自在?！苯ū?，失業(yè)已久的已婚男性，他選擇逃避，逃避在城市的地鐵中，因?yàn)樵谀抢锼恍枰蛉魏稳私忉專(zhuān)矡o(wú)需承擔(dān)責(zé)任，他只需要想自己喜歡想的事情，看自己喜歡看的東西。

“地鐵”現(xiàn)代城市的主要標(biāo)志之一，它的建造把現(xiàn)代人的生活從地上帶到了地下，模糊人們的雙眼，讓人們?cè)诳词澜绲耐瑫r(shí)，得到了內(nèi)心片刻的安靜?！堕_(kāi)往春天的地鐵》中故事的發(fā)生、發(fā)展都與地鐵緊密相連。導(dǎo)演張一白把故事線索交給了一個(gè)交通工具，讓現(xiàn)代人在看電影的同時(shí)，找到身份上的認(rèn)同感，消除城市陌生感。[1]

電影中的建斌與小惠、大明與天愛(ài)，他們每天站在彼此愛(ài)的人的身邊，靜靜地等待，等待地鐵的到站，等待下一段感情的柳暗花明。他們每天都穿梭在地鐵中，接受著城市中的攘攘人群、流動(dòng)的時(shí)間，他們每天的相見(jiàn)變成了生活的一部分，但彼此卻是“熟悉的陌生人”。當(dāng)銷(xiāo)售員站在車(chē)?yán)锎舐曂其N(xiāo)的時(shí)候，我們看到了她那畸形的大笑和周?chē)巳旱哪魂P(guān)心。也許他們想要去相識(shí)，但是內(nèi)心的不信任打斷了他們的想法。

在地鐵中他們有著明確的目標(biāo)，不用去思考下一站會(huì)是哪里的問(wèn)題。每天一成不變的生活讓他們的生活變得枯燥，使他們的內(nèi)心疑慮重重。面對(duì)七年前的自己與建斌，小惠問(wèn)道：你說(shuō)我們能夠好到底嗎？建斌淡如水的回答，讓小惠內(nèi)心產(chǎn)生了種種的懷疑與不安。彼此之間相愛(ài)的心，一次又一次經(jīng)歷著生活中的沖擊。地鐵中的建斌和小惠與七年前的他們，在城市的洗禮下，已經(jīng)失去了許多的激情和對(duì)生活的熱情。

電影仍然在城市中穿梭，影片中的人物也在城市中繼續(xù)找尋著他們自己。導(dǎo)演巧妙運(yùn)用“地鐵”作為媒介，成功地建構(gòu)了影片的故事結(jié)構(gòu)，讓觀眾在視覺(jué)上產(chǎn)生耳目一新的同時(shí)，重新詮釋了對(duì)于“城市電影”的定義。

2.視聽(tīng)語(yǔ)言

（1）臺(tái)詞

真實(shí)的且富有幽默感的臺(tái)詞給了影片不一樣的語(yǔ)言風(fēng)格，人物內(nèi)心的獨(dú)白訴說(shuō)著他們?nèi)松杏龅降姆N種，讓我們感受到了聽(tīng)覺(jué)的震撼。

當(dāng)建斌面對(duì)自己說(shuō)出：“愛(ài)情成為了我生活中惟一可靠的東西”。當(dāng)建斌再次問(wèn)自己：“我一直懷疑27歲時(shí)是否還會(huì)有一見(jiàn)鐘情的傾心?！庇捌ㄟ^(guò)人物內(nèi)心獨(dú)白拉近了人物與觀眾之間的距離，這個(gè)問(wèn)號(hào)是送給建斌的，同時(shí)也是送給觀眾的。運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾句臺(tái)詞不但讓觀眾了解了故事的發(fā)生、發(fā)展，更重要的是了解了人物內(nèi)心情感的變化。

在《開(kāi)往春天的地鐵》中，會(huì)看到很多次的人物獨(dú)白，這樣做不但增加了影片的真實(shí)感，而且也給予影片中人物宣泄的空間，讓他們看清楚自己的內(nèi)心世界，找到生活的希望。同時(shí)也讓觀看的觀眾，感受到內(nèi)心的震撼。

《開(kāi)往春天的地鐵》中，人物的每句臺(tái)詞并不是文藝的語(yǔ)言、晦澀的字詞，而是富有幽默感的、輕松的生活語(yǔ)言，這樣的語(yǔ)言賦予影片以現(xiàn)代感，也符合人物形象的設(shè)計(jì)。在影片中，小惠問(wèn)建斌：“你說(shuō)我們能好到底嗎”？建斌說(shuō)：“我們不是已經(jīng)好到底了嗎？”兩個(gè)問(wèn)句的鏈接沒(méi)有答案的答案，讓觀眾在簡(jiǎn)單的話語(yǔ)中，聽(tīng)到了他們內(nèi)心的懷疑和對(duì)生活的不堅(jiān)定。同時(shí)，這兩個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)句，是戲謔的、不正規(guī)的，甚至是調(diào)侃的，卻又滲透著人物內(nèi)心的真實(shí)狀態(tài)，讓觀眾在感到輕松的同時(shí)，感受到了心靈上的沖擊。

《開(kāi)往春天的地鐵》中的語(yǔ)言是真實(shí)、生活的，也是幽默、輕松且富有哲理的，像一杯茶、一首詩(shī)，需要慢慢去品、慢慢去體會(huì)。[2]

（2）音樂(lè)

《開(kāi)往春天的地鐵》影片的名字，也是影片主題曲的名字。每當(dāng)建斌與小惠同時(shí)出現(xiàn)在地鐵里的時(shí)候，就會(huì)聽(tīng)到這段熟悉的旋律?！斑@個(gè)冬天，最后一夜，我和你都在尋找，尋找開(kāi)往春天的地鐵?！?/p>

憂郁的、強(qiáng)烈的樂(lè)音震撼著建斌與小惠的內(nèi)心，震撼著在地鐵中找尋春天的現(xiàn)代都市人。這首樂(lè)曲的旋律是簡(jiǎn)單的、朗朗上口的。音樂(lè)制作人張亞?wèn)|選用二胡來(lái)演奏這段旋律，每當(dāng)悲涼的樂(lè)聲響起的時(shí)，內(nèi)心的傷痛的情感也會(huì)隨之而來(lái)。

“我不怕，用任何代價(jià)，只是我害怕，自己對(duì)付不了牽掛?！币魳?lè)的每句歌詞的表達(dá)都是傷痛的、富有感情的，像是故事里人物的心聲，也像是賦予哲理的詩(shī)句。電影里音樂(lè)的表達(dá)方式是與影片的主題相聯(lián)系的，在傾聽(tīng)音樂(lè)的同時(shí)，也看到了人物與人物之間的故事，感受到了他們的內(nèi)心情感。

《開(kāi)往春天的地鐵》中的音樂(lè)是簡(jiǎn)單的，這個(gè)簡(jiǎn)單指的是旋律并不像交響樂(lè)似的。同時(shí)，它又是復(fù)雜的。這個(gè)復(fù)雜是音樂(lè)情感的復(fù)雜，賦予音樂(lè)以情感，讓觀眾觀看時(shí)形成與主人公情感的共鳴。[3]

（3）畫(huà)面

《開(kāi)往春天的地鐵》延續(xù)了張一白MV式的拍攝手法，唯美的、絢爛的鏡頭語(yǔ)言充斥著觀眾的眼球。

影片中光線的運(yùn)用是巧妙的。在醫(yī)院的幾場(chǎng)戲中，不論是建斌給麗川洗頭發(fā)那場(chǎng)，還是建斌推著麗川賞雨那場(chǎng)，天氣的變化、天氣的好與壞，都沒(méi)有對(duì)光線的運(yùn)用產(chǎn)生任何的影響。在醫(yī)院中感受到的光線永遠(yuǎn)是強(qiáng)烈的、溫和的、純真的，這樣的光線打在麗川的身上，折射她人格魅力的同時(shí)，也給了建斌生活的勇氣。

回到建斌與小惠生活的房間，光線永遠(yuǎn)是暗色調(diào)的、冷色調(diào)的，冰冷的水龍頭、床前昏暗的燈光，沒(méi)有溫暖的陽(yáng)光，屋子里充滿(mǎn)著壓抑，生活的壓抑、人物內(nèi)心情感的壓抑。

可以說(shuō)，導(dǎo)演用光打造了屬于他自己的藝術(shù)空間，光線的運(yùn)用不但增加了畫(huà)面的美感，也賦予了畫(huà)面意義，使得畫(huà)面不再那么單調(diào)、乏味。

除了光線的運(yùn)用，色塊的暈染也成功運(yùn)用到了影片中。每當(dāng)?shù)罔F風(fēng)馳而過(guò)，大片的、錯(cuò)綜復(fù)雜的色彩塊都會(huì)迎面而來(lái)。這種色塊的運(yùn)用象征著影片中人物生活的百態(tài)、百味。

《開(kāi)往春天的地鐵》里的視聽(tīng)語(yǔ)言是獨(dú)特的、與眾不同的，音樂(lè)、光線與色彩等技術(shù)參數(shù)的運(yùn)用都與人物情感表達(dá)相聯(lián)系，時(shí)而強(qiáng)化、時(shí)而減弱，讓觀眾時(shí)刻感受著主人公們內(nèi)心脈搏的跳動(dòng)。

3.影片風(fēng)格

（1）敘事風(fēng)格

碎片式的敘事風(fēng)格，讓觀眾在看整個(gè)故事的時(shí)候，有了些許的模糊感。影片中建斌和小惠的故事被分隔成了幾個(gè)部分講述，印象最深的是他們七年前剛剛來(lái)到北京的畫(huà)面。臉上的質(zhì)樸、陽(yáng)光，讓觀眾感受到了他們對(duì)于生活的希望。7年后地鐵中的建斌和小惠并排而坐，同樣的地方，卻換上了不同的面容，無(wú)言相對(duì)的他們，仿佛已經(jīng)不是7年前的建斌和小惠，面具下面的他們是否還能回歸七年前，誰(shuí)也不得而知？這兩組畫(huà)面被安排在影片的開(kāi)頭部分，不知道兩人到底是怎樣的生活，是七年前的他們，還是現(xiàn)在的他們。在導(dǎo)演的腦海中，夢(mèng)一般編織著，擴(kuò)展電影的時(shí)間、空間，形成碎片式的敘事模式。[4]

段落式的敘事風(fēng)格也是影片運(yùn)用的重要的敘事方式。一個(gè)時(shí)間段上演幾個(gè)不同人物的故事，讓觀眾在短短一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里，品嘗人生中的不同味道。但在這幾段敘事中，建斌和小惠的故事是主線，以他們的情感為線索，以地鐵為導(dǎo)火索，上演著不同人物的不同都市情感。

碎片式、段落化的敘事風(fēng)格，讓《開(kāi)往春天的地鐵》在不同的故事中穿梭著，影片中的每個(gè)人物，在這樣的故事中找尋著自己，不同性格、個(gè)性的他們上演著不同的人生故事。

（2）人物塑造

在影片中，每個(gè)人物都有著不同的個(gè)性，建斌、小惠、大明，悲觀、膽怯、對(duì)生活充滿(mǎn)向往卻又不知如何開(kāi)始；王要、麗川、老虎，面對(duì)生活的不快與痛苦，表現(xiàn)得樂(lè)觀、積極向上，享受著生活賦予他們的每一次考驗(yàn)。

建斌與小惠，愛(ài)得真摯、熱烈，7年的婚姻帶給他們的是美好的回憶與現(xiàn)實(shí)的殘酷。雖然他們心中仍然深?lèi)?ài)著對(duì)方，卻又不知如何去面對(duì)對(duì)方，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)讓他們成長(zhǎng)，讓他們不再純真?？梢哉f(shuō)，建斌與小惠悲情性格的塑造，導(dǎo)致了他們之間愛(ài)情之火的熄滅。

小惠遇到老虎，建斌遇到麗川，他們都感覺(jué)生活好像又有了新鮮的味道，他們貪婪地享受著這一切，以為生活將會(huì)在這一刻變得美好，但他們的沉默、冷漠、不信任打破了片刻的美好，給了生活重重的一擊。

影片在人物關(guān)系的安排上是成功的，如果沒(méi)有老虎、麗川這種陽(yáng)光性格人物的出現(xiàn)，建斌和小惠的故事將無(wú)法續(xù)寫(xiě)，他們將永遠(yuǎn)生活在生活的泥潭中，不能自拔。即使他們沒(méi)有挽救他們的愛(ài)情，但是老虎、麗川給他們指明了生活的方向，讓他們可以繼續(xù)在城市中找尋，找尋最適合他們的情感依靠。

現(xiàn)代人生活在鋼鐵水泥的包圍下，變得頑固不化，人們都需要陽(yáng)光，需要生活的希望。影片中人物形象的設(shè)計(jì)仿佛是現(xiàn)代人的真實(shí)寫(xiě)照，在春天的地鐵中每位觀看的觀眾同樣也在找尋，找尋著不同的生活方向。

結(jié) 語(yǔ)

《開(kāi)往春天的地鐵》是張一白導(dǎo)演的第一部作品，有人稱(chēng)它為中國(guó)“新城市電影”的開(kāi)山之座。他的電影永遠(yuǎn)離不開(kāi)都市，離不開(kāi)都市情感的表達(dá)。不論是他的這一部，還是以后的《秘岸》《夜上海》，都選擇了具有代表性的都市來(lái)進(jìn)行拍攝。

他自己也曾經(jīng)這樣說(shuō)道：“我對(duì)城市是陌生的，所以才會(huì)有新鮮感。我只是個(gè)城市的觀察者，用膠片來(lái)寫(xiě)詩(shī)，看過(guò)的人可能覺(jué)得有點(diǎn)意思?！睆堃话子盟?dú)特的眼光，豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言，敘述著都市人的過(guò)去與現(xiàn)在，透過(guò)角色的人生折射出生活的真諦。他的電影是一個(gè)故事，更是一首富有哲理意義的詩(shī)歌。語(yǔ)言雖然直白，但卻意味深刻。

[參考文獻(xiàn)]

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[3] [美]路易斯·詹內(nèi)蒂.認(rèn)識(shí)電影[M].焦雄屏，譯.北京：中國(guó)電影出版社，2007：196-203.

[4] [美]大衛(wèi)·波德維爾， 克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)—形式與風(fēng)格[M].曾偉禎，譯.北京：世界圖書(shū)出版公司，2008：87-109.

[作者簡(jiǎn)介] 于瑞華（1962— ），男，山東濟(jì)寧人，軟件工程碩士，棗莊學(xué)院傳媒學(xué)院院長(zhǎng)。主要研究方向：影視技術(shù)與藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)信息傳播。