肖文飛

認識金鳴兄快十年了。坦率地說，在我的印象當中，對于書法，金鳴兄不是那種很“聰明”的人。這些年來，他先到書法院，然后又到胡抗美、曾翔老師的工作室，學習書法也有不少年頭了，但一直處于“溫吞水”的狀態(tài)，看到周圍的師兄弟突飛猛進，他也很著急，也想學他們的樣式，但那對別人也許合適，對金鳴兄自己，卻不見得就合適。

近段時間，金鳴兄一直在準備他的個展。前些天，他給我看了一些作品，我著實大吃一驚，因為作品風格的跨越與以前相比，大大超過了我的想象。金鳴兄好像釋子悟道，突然就呈現(xiàn)出了一個嶄新的面目，尤其是一些小字作品，溫潤敦厚，卻又不乏靈性，無論是筆法的清晰肯定、結字的張弛有度，還是章法的空靈舒展，古意盎然，一派天機，濃郁的書卷氣躍然紙上，全然沒有了時人的習氣。我一直認為，風格沒有高下之分，大開大合極盡夸張變形之能是好，溫文爾雅敦和守正也是好，關鍵是如何找到一條適合表達自己心性的通道，每個書法人都在尋找，金鳴兄也是。經過多年的尋找，我想金鳴兄是找到了這樣的一條屬于自己的書法道路，這是他多年漸修最終頓悟的結果。

董其昌有山水畫的“南北宗論”，認為“南宗”是文人畫，其創(chuàng)作機制是“頓悟”，“北宗”是行家畫，是“漸修”，推崇南宗而貶低北宗。顯然，董其昌是把二者對立起來，而沒有辯證地看待，“漸修”是基礎，“頓悟”是結果，沒有“漸修”何來“頓悟”？

金鳴兄為人沒有機巧，近如木訥，和其在書法上的“不聰明”一致。我想，正是金鳴兄的“不聰明”才有了今天的突破。君不見，當今書壇，多少年輕人嶄露頭角，卻又如流星轉眼即逝，都是因太“聰明”的緣故，他們太相信感覺，重“頓悟”而輕“漸修”，最終喪失了前行的動力。書法是長跑，不是短跑，途中的領先并不是真正的領先。十余年的北漂生活，對書法的不離不棄，個中滋味金鳴兄應該刻骨銘心。

多年的“漸修”最終有了今天的“頓悟”，此正所謂厚積薄發(fā)。金鳴兄后半程的優(yōu)勢正在逐漸展現(xiàn)出來。endprint