徐喆

摘 要：本文通過對全國美展與中國當(dāng)代油畫發(fā)展趨勢的闡述，進(jìn)一步分析作為全國美展主流文化也在不斷的發(fā)展和進(jìn)步，也在不斷的滿足不同人群的審美需要。對于全國美展來說它承載著國家特定歷史時期的一種文化追求，也體現(xiàn)著中國當(dāng)代油畫的發(fā)展趨勢和歷程。

關(guān)鍵詞：全國美展；中國當(dāng)代油畫；趨勢

一、 全國美展的概述

全國美展（全國美術(shù)作品展覽—簡稱全國美展），作為我國五年一次的美術(shù)展覽，是我國規(guī)模最大，也是最高規(guī)格的美術(shù)作品展覽。主辦單位為中華人民共和國文化部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會和中國美術(shù)家協(xié)會。全國美展從1949年-2009年已經(jīng)舉辦了十一屆。

二、 全國美展與中國當(dāng)代油畫的發(fā)展關(guān)系

全國美展從1949年舉辦的第一屆開始，到目前為止，已經(jīng)成為引導(dǎo)我國美術(shù)主流，時代文化發(fā)展的一個重要的平臺。影響著中國油畫主流美術(shù)的發(fā)展和變遷。隨著時代的不斷發(fā)展，繪畫的觀念也在發(fā)生的深刻的變化。解放后初期的全國美展的油畫作品政治感比較強(qiáng)，主要反映一些革命和政治題材。文革前后主要反映以階級斗爭和生產(chǎn)勞動的油畫作品，改革開放以后全國美展的油畫作品才有了全面的調(diào)整。但是第六屆全國美展卻引起了不少的爭議，被是認(rèn)為政治題材過大，沒有新時期的繪畫新突破。自第九屆全國美展提出“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的指導(dǎo)思想以來，中國油畫有了的新發(fā)展。在第十屆全國美展中劉大為提出了“思想性”“藝術(shù)性”“觀賞性”的俱佳的新標(biāo)準(zhǔn)。那么，辦好全國美展最主要的是能滿足廣大人民群眾的精神盛宴，不是僅限于我國時代進(jìn)步，民族風(fēng)采。

三、全國美展對中國當(dāng)代油畫發(fā)展趨勢的影響

下面我將從第六屆全國美展到第十一屆全國美展的發(fā)展變化談一下全國美展對中國當(dāng)代油畫發(fā)展趨勢的影響進(jìn)行分析。

第六屆全國美展，在1984年建國35周年舉辦。對于第六屆全國美展的評價大多都給予批評的態(tài)度，認(rèn)為在第六屆美展中政治題材過大，大多恢復(fù)了以前文革的模式。但是從作品的品種上來看也展現(xiàn)了新時期美術(shù)的新局面，不乏一些優(yōu)秀的油畫作品如：何多苓的《青春》。在第六屆美展舉辦半年之后，藝術(shù)界舉辦了“前進(jìn)中的中國美術(shù)作品展覽”同時感受到了與六屆美展不一樣的清新空氣。

第七屆全國美展，在1989年建國40周年舉辦，1989年處于“八五美術(shù)運(yùn)動”的思潮中，出現(xiàn)了很多流派，在這次美展中油畫作品401件，7月在南京展出，9月5日在北京展出。首先，韋爾申的《吉祥蒙古》、劉人杰的《風(fēng)》、王巖的《黃昏時尋求平衡的男孩》、何多苓《偷走的孩子》等的寫實(shí)作品脫穎而出。其次，抽象作品首次進(jìn)入了全國美展，俞曉夫、陳天年的《工作室》，周長江的《互補(bǔ)系列NO.120》，洪凌的《春》，楊戈的《火》，但當(dāng)時觀眾對抽象作品的理解還不夠。總之，從第七屆全國美展可以看出，當(dāng)時中國油畫的大趨勢是作品呈現(xiàn)多元化的發(fā)展的趨向，對生活、個人心情的表達(dá)的題材比較注重，但對現(xiàn)實(shí)的生活題材關(guān)注不夠。

第八屆全國美展，在1994年建國45周年舉辦，出現(xiàn)了值得我們注意的兩個現(xiàn)象：一是沒有評出金、銀、銅獎，二是作品比較注重表現(xiàn)形式和技法。第八屆美展中最為突出的現(xiàn)象是和上屆相比，青年藝術(shù)家占到了多數(shù)。在第八屆全國美展中我們看出中國油畫的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入到了90年代中期，雖然受到當(dāng)時“玩世”“政治波普”以及裝置、行為、攝影給畫家?guī)淼挠绊?，但對人和社會的發(fā)展和關(guān)注還不夠。第九屆全國美展，在1999年建國50周年舉辦，提出了“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的口號，這次的展覽基本代表的當(dāng)時中國油畫的水平，但缺乏探索實(shí)踐，應(yīng)多出精品力作，克服藝術(shù)家心理浮躁的問題。

第十屆全國美展，在2004年建國55周年舉辦，這次的油畫作品反映了我們社會生活的新成果。這屆美展在油畫作品語言的形式感和風(fēng)格化的發(fā)展，并且中國油畫在近幾年處在發(fā)展的轉(zhuǎn)折期。中國的油畫作為舶來品發(fā)展到目前為止，我國的寫實(shí)油畫已經(jīng)發(fā)展到了相當(dāng)?shù)降乃?，可是面臨我國的油畫應(yīng)該怎么樣發(fā)展的問題。在中國油畫的發(fā)展過程中這些問題是確實(shí)存在，我們要不斷的思考造成這些問題的原因，促進(jìn)中國油畫的健康發(fā)展，不斷地提高我們油畫語言的民族性認(rèn)識。第十一屆全國美展，在2009年建國60周年舉辦，在第十一屆全國美展是目前我國規(guī)模最大并且最具影響力的展覽，在這次的油畫展中寫實(shí)油畫仍占到相當(dāng)大的比例，題材也是多種多樣，最值得注意的是今年有不少借鑒中國元素的繪畫。在十一屆美展中也存在一些問題進(jìn)行思考，以及繪畫的題材特征，結(jié)合中國當(dāng)代油畫的發(fā)展進(jìn)行分析。

四、小結(jié)

綜上所述，全國美展作為我國美術(shù)發(fā)展的主流，引導(dǎo)著中國當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展。全國美展作為主流文化也在不斷的發(fā)展和進(jìn)步，也在不斷的滿足不同人群的審美需要。對于全國美展來說它承載著國家特定歷史時期的一種文化追求，也體現(xiàn)著中國當(dāng)代油畫的發(fā)展趨勢和歷程。對全國美展的質(zhì)疑和批評，但是不管是質(zhì)疑還表揚(yáng)，我們不可否認(rèn)的是它確實(shí)推動了中國油畫的發(fā)展，近年來也推出了不少青年的優(yōu)秀畫家，總體來說對中國當(dāng)代油畫的發(fā)展起到了不可磨滅的作用。

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作者簡介：徐喆(1986-)，女，漢族,河南安陽人，安陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院文化藝術(shù)系教師。