諸逸恬

摘 要：因《致我們終將逝去的青春》一作成名的辛夷塢獨(dú)創(chuàng)了“暖傷青春”系列女性情感小說。2011年，辛夷塢重新演繹了自己的處女作《原來你還在這里》，并改名為《原來》出版。她試圖通過重塑篇章結(jié)構(gòu)、潤(rùn)色描寫語(yǔ)言使人物情節(jié)更加鮮活，主題思想獲得提升。然而從作品的表現(xiàn)來看，究竟她是為了維護(hù)“暖傷青春”系列的完整性，出于商業(yè)利益的驅(qū)使而重新演繹自己的作品，還是出于自身意愿的“重溫舊夢(mèng)”，使人物更富血肉感，成為值得思量的問題。

關(guān)鍵詞：辛夷塢；商業(yè)化；真情感

2011年11月，《原來你還在這里》一書由原著作者辛夷塢重新演繹，并將書名改為《原來》出版。作者因《致我們終將逝去的青春》一作成名，并乘勝追擊，兩年時(shí)間內(nèi)又連續(xù)出版了四部小說，獨(dú)創(chuàng)“暖傷青春”系列女性情感小說。《原來》一書中，在重溫程錚和蘇韻錦這段從十七歲至二十七歲兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最后又回到原點(diǎn)的愛情時(shí)，作者通過書的自序這樣寫到“它既是重新的創(chuàng)作，卻依然還是那個(gè)故事，你們看到的也還是那個(gè)程錚和蘇韻錦，只不過在全新的演繹里，他們的愛恨別離、悲歡聚散將更為豐滿鮮活?！迸c此同時(shí)，她突出強(qiáng)調(diào)“這種‘值得和商業(yè)上的考量毫無(wú)關(guān)系，只不過是一個(gè)作者的小小滿足，就好像把一個(gè)無(wú)比精彩的夢(mèng)重溫了一遍，并且記住了里面那些最美好動(dòng)人的瞬間”。作者的自序以鮮明態(tài)度撇清了自己文學(xué)創(chuàng)作與商業(yè)考量上的關(guān)系，將讀者的焦點(diǎn)全部拉至“真情感”的內(nèi)容中。

時(shí)隔五年，作者帶來一部幾乎完全套用了原先故事人物情節(jié)的新演繹，那么這部作品究竟會(huì)是“真情感”的閱讀回味，有著獨(dú)特的“保存價(jià)值”的佳作，還是冷漠的商業(yè)利益趨向的受害品？

一.篇章結(jié)構(gòu)的顛覆

正如辛夷塢本人所言，《原來你還在這里》一書作為她的第一次創(chuàng)作，是她憑借著熱情和沖動(dòng)寫下了一個(gè)故事，筆下流露出的是自然而清新的氣息?！对瓉砟氵€在這里》開頭引入是這樣一段描述：“那個(gè)夏天在程錚的記憶里是燥熱和漫長(zhǎng)的，站在高中生涯最天昏地暗的尾端里，忙里偷閑地憧憬著傳說中斑斕的大學(xué)生活，帶著破繭前的躁動(dòng)。而對(duì)于蘇韻錦來說，讓她更印象深刻的是破蛹而出的前一刻的掙扎和茫然，因?yàn)樗恢?，?duì)于掙脫了厚繭的毛毛蟲來說，等待它的是化作彩蝶還是更晦暗的旅程?！边@種讓人感覺親切和想要接近的描寫，是作者真感情的自然流露，也因此喚起在相似年齡段擁有過類似經(jīng)歷讀者的共鳴。全篇緊接著以娓娓道來的語(yǔ)調(diào)講述了一段與年輕人有著微妙感覺聯(lián)系的故事，使讀者沉浸于聆聽的角色中。而除去上述的這一段引入的描述后，全書的記敘模式以順敘的方式為主，而小說中間為解釋蘇韻錦和程錚的關(guān)系突然有了質(zhì)的飛躍而加入一段插敘。

而在新演繹的《原來》一書中，作者采用了倒敘的模式，或者更確切地說，作者將原書第十六章（很多時(shí)候我恨他，更多的時(shí)候我愛他）、第十七章（四年，冷暖自知）修改之后，作為新演繹的第一章、第二章，即原書的引入部分，即通過描寫一段兩人相別四年，了無(wú)音訊之后的偶然相逢，作為開頭展開故事。接著作者筆鋒一轉(zhuǎn)，篇章記敘重新從十七歲那年高考前夕開始，并開始延續(xù)《原來你還在這里》中的記敘。從文學(xué)篇章創(chuàng)作技巧的層面上來說，重寫后作品的篇章結(jié)構(gòu)通過新結(jié)構(gòu)的確立，較大程度上增加了故事的懸念，吸引了未知讀者注意力。然而，由于目前大量青春小說都采取了類似的倒敘寫作手法，未免有落入俗套之嫌。

此外，新演繹的作品將大量章節(jié)的合并和拆分，作者在故事情節(jié)的安排上還是有意保留了一些饒有韻味的題目以及相關(guān)內(nèi)容，如：“夏蟲不可以語(yǔ)冰”、“天荒地老和天崩地裂”、“原諒我自私”。此外，并將原書中的一些標(biāo)題進(jìn)行藝術(shù)性的加工，如將“那個(gè)漫長(zhǎng)夏天，那個(gè)討厭的人”拆分并修改成兩個(gè)章節(jié)“高樹下的蛹”、“坐在后排的那個(gè)人”。高樹下的蛹是對(duì)漫長(zhǎng)夏天的具像描述，讓讀者通過夏天的代表性事物“蛹”來體味夏天的狀況；而“坐在后排的人”只是對(duì)方位的一種客觀描寫，在章節(jié)題目中并沒有顯現(xiàn)出作者自身的喜惡色彩，易引發(fā)讀者的猜想思考?！罢l(shuí)要做灰姑娘”被“沒有夢(mèng)的灰姑娘”這一章節(jié)題目所替代，作者以書面語(yǔ)替代直白的口頭語(yǔ)言。這一標(biāo)題改變帶來的只管感受依舊值得斟酌?！皼]有夢(mèng)的灰姑娘”固然更富有文學(xué)色彩，但作者已經(jīng)在題目中暗示出女主人公的心理，顛覆原本等待王子出現(xiàn)的灰姑娘形象，表現(xiàn)一個(gè)“沒有夢(mèng)”的固定狀態(tài)。而“誰(shuí)要做灰姑娘”的名稱，雖然語(yǔ)化，卻引人猜想。

辛夷塢新演繹《原來》無(wú)可否認(rèn)地顯現(xiàn)了作者的獨(dú)具匠心的結(jié)構(gòu)安排，也巧妙融入一些語(yǔ)言技巧，但這樣的安排是否成為最能為主題服務(wù)以及突出自己的寫作風(fēng)格，卻成為眾口難調(diào)的一說。

二.語(yǔ)言文字的轉(zhuǎn)化

“小說作為一種側(cè)重刻畫人物形象，敘述故事情節(jié)的文學(xué)樣式，其基本特征是：深入細(xì)致的人物刻畫，完整復(fù)雜的情節(jié)敘述，具體充分的環(huán)境描寫?！盵1]簡(jiǎn)而言之，這三點(diǎn)都集中突出描寫語(yǔ)言對(duì)于小說不可置否的重要性。作者辛夷塢經(jīng)歷兩年四部作品的洗滌之后，語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化無(wú)疑使在兩部作品中表現(xiàn)明顯。

回看《原來你還在這里》中的文字，如同作者自我評(píng)價(jià)的一樣“青澀而簡(jiǎn)單，卻當(dāng)之無(wú)愧是我所有作品里最純粹、最淋淋盡致的，一如年輕時(shí)的最初的愛情，沒有雜質(zhì)，沒有目的，有的只是愛情本身。”如果說，原著所有的文字都是作者真情實(shí)感的傾注的話，新演繹則是一位“道行漸深”的操盤手筆下的程序。

如：對(duì)高三自修時(shí)程錚捉弄蘇韻錦后，兩人正面獨(dú)處情愫暗生的情節(jié)，兩本書分別是這樣的段落：在《原來你還在這里》中：“此刻她已經(jīng)沒有先前的沖動(dòng)，只是覺得疲憊，不知道自己究竟哪里錯(cuò)了，百般隱忍，他還是不肯放過她?！薄对瓉怼分袆t是：“此刻的蘇韻錦已經(jīng)沒有先前的沖動(dòng)，淚流出來，話說出口之后，她只是覺得有一種疲憊的釋然?！贝送?，在新演繹中新增加的這一句“程錚卻得不到解脫，他心里的那種陌生的感覺蠢蠢欲動(dòng)，困在一顆心和一張嘴之間，讓他如熱鍋上的螞蟻，只苦于不能從胸腔里掏出來呈給她看”。通過對(duì)“陌生感覺”的擬人化，再加上比喻夸張的修辭手法連續(xù)使用，表達(dá)出程錚糾結(jié)的心理狀態(tài)。雖然這種過分匆忙急進(jìn)修辭手法的連續(xù)運(yùn)用，在一定程度體現(xiàn)出了作者日益精進(jìn)的文學(xué)功底，但讓人難免感覺到作者將浮躁的風(fēng)氣帶到自身原先簡(jiǎn)單明了的語(yǔ)言描寫和清新自然的寫作風(fēng)格中去。原作中的“覺得疲憊”和重創(chuàng)書中“疲憊的釋然”的鮮明對(duì)照也一定程度上說明這點(diǎn)?！搬屓弧币辉~，相比簡(jiǎn)單的“覺得疲憊”確實(shí)更富有文學(xué)氣息與韻味。但是通篇將簡(jiǎn)潔直接傳達(dá)作者本意的詞語(yǔ)句子，在沒有改變?cè)乃枷牒椭黝}的基礎(chǔ)上過分增添詞匯修辭手法的裝飾，會(huì)使小說顯得矯揉造作，詞語(yǔ)堆砌。

此外，在新演繹的作品中，辛夷塢“沿襲”了暖傷小說的套路，有大量夸張而露骨的性愛描寫。如果說《原來你還在這里》中的性愛描寫是符合情節(jié)發(fā)展走勢(shì)的，那么在新演繹的作品中則明顯表現(xiàn)出作者為迎合一些群體的讀者而刻意為之，也正是這種描寫的“豐滿”程度，成為新演繹小說的敗筆。

不可否認(rèn)，在《原來你還在這里》中，作者的語(yǔ)言描寫是簡(jiǎn)單到?jīng)]有章法，這樣的語(yǔ)言描述更傾向表達(dá)的是一種思想一種情感，而新演繹中細(xì)致、形象、運(yùn)用嫻熟的文字則有作者為求商業(yè)盈利而將故事潤(rùn)色得更加抓人眼球的嫌疑，這樣使得作者在自序中所突出強(qiáng)調(diào)的“這種‘值得和商業(yè)上的考量毫無(wú)關(guān)系，只不過是一個(gè)作者的小小滿足，就好像把一個(gè)無(wú)比精彩的夢(mèng)重溫了一遍，并且記住了里面那些最美好動(dòng)人的瞬間”充滿了諷刺意味。

三.表現(xiàn)手法的差異：

“創(chuàng)作意圖是作者心中指向性很強(qiáng)的某種目標(biāo)性預(yù)期，但它有時(shí)并不符合逐漸成熟起來的那一個(gè)個(gè)活生生的人物性格的發(fā)展。當(dāng)人物成熟起來時(shí)，他必須在自己的性格軌跡上運(yùn)行，而不會(huì)遷就作家的原來意圖。此時(shí)，作者要么掐滅它，要么服從它?！盵2]所以無(wú)論是《原來》還是《原來你還在這里》，盡管出于相同的創(chuàng)作意圖，但他們走在不同的成熟道路上，便不一定會(huì)走向一致的結(jié)局。

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《原來你還在這里》作為早期的作品，就如作者在重創(chuàng)書的自序里所評(píng)價(jià)的一樣，原書中的情節(jié)是“略顯單薄”，但故事“美好、干凈和真摯?！庇凶x者對(duì)原書這么評(píng)價(jià)“有人說《原來你還在這里》太童話，講述的不是成年人的故事?！焙茱@然，在原創(chuàng)中作者或者說作者創(chuàng)造的的人物，領(lǐng)著作者和讀者一起走向了這篇小說的主題——童話般的“愛情”。雖然青春，友情，親情無(wú)一例外地在這部作品中以各種方式出現(xiàn)，但愛情仍然是最突出的主線。相比作者的《致我們終將逝去的青春》中側(cè)重突出青春夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的差距，《原來你還在這里》的主題比較封閉窄小，單純探討愛情中，兩個(gè)人性格、家庭地位和情感造成的問題的小說，本身已經(jīng)難以具備有深度內(nèi)涵的可能性。全書以煽情和催淚作為贏得讀者的心的手段，但這種純潔美好干凈的愛情主題超出現(xiàn)實(shí)生活，使得小說本身的思想主題已經(jīng)較難超越。

時(shí)隔五年后，作者自言“依然懷念這本書里程錚和蘇韻錦這對(duì)男女主角那簡(jiǎn)單卻甜蜜的故事，我試圖重溫，并使原書中略顯單薄的情節(jié)更為具體，故事也更為美好，但又不愿打破書里原本的干凈和真摯，于是就有了這本《原來》。”作者試圖通過全新的演繹，增加作品的血肉感，讓讀者感受新作品即是重新的創(chuàng)作，卻依然是原來那個(gè)故事，并期待在全新的演繹里，主人公的愛恨別離、悲歡聚散將更為豐滿鮮活。但新演繹后的《原來》卻以“一場(chǎng)猝不及防的分手，一場(chǎng)蓄謀已久的重逢”作為賣點(diǎn)，以“都市感人”、“飆淚”等手段使兩位主人公按照常見的言情小說模式進(jìn)行走場(chǎng)儀式，新塑造的人物形象嚴(yán)重偏離原先創(chuàng)作的意圖，更難言對(duì)主題的提升。

此外，這部作品的再次出版時(shí)間，又恰好趕上《致我們終將逝去的青春》改編成電影后作者一炮走紅，出版商出于乘勝追擊的之嫌而推出其“暖傷青春”系列的時(shí)間段。難以避免引人對(duì)這部作品出版原因的探討：是否因?yàn)槌醋?，或者作者才思枯竭時(shí)而強(qiáng)制重新創(chuàng)作處女作，以使之符合暖傷的行列，吸引大量讀者。

縱觀作者的作品，作者通過細(xì)膩獨(dú)到的視角來詮釋愛情，無(wú)論是語(yǔ)言、文字還是故事的發(fā)展的過程，逐漸走向成熟。但更于此同時(shí)，也不難發(fā)現(xiàn)作者通過商業(yè)化的創(chuàng)作建立起她的龐大的“暖傷青春”小說系列，過分熟稔的商業(yè)化操作和較少層面的自我保留，使得小說卻再難現(xiàn)出原有的真實(shí)。在文學(xué)這方土地上，商業(yè)化和真情感的較量，究竟誰(shuí)能收回主動(dòng)權(quán)，恐怕可以參考謝友順?biāo)浴叭绻軖侀_一些物質(zhì)的牽絆，也未必不能做到‘從俗世中來，到靈魂里去”[3]。

注釋：

[1]童慶炳。文學(xué)理論教程（修訂二版）[M].北京：高等教育出版社，2007:199.

[2]童慶炳。文學(xué)理論教程（修訂二版）[M].北京：高等教育出版社，2007:147.

[3]謝有順.從俗世中來，到靈魂里去[M].鄭州：鄭州大學(xué)出版社，2007:7.

參考文獻(xiàn)：

[1]夏至清.人的文學(xué)[M].大連：遼寧教育出版社，1998.

[2]童慶炳.文學(xué)理論教程（修訂二版）[M].北京：高等教育出版社，2007.

[3]謝有順.從俗世中來，到靈魂里去[M].鄭州：鄭州大學(xué)出版社，2007.

[4]辛夷塢.原來你還在這里[M]. 北京：朝華出版社，2007.

[5]辛夷塢.原來[M].北京：朝華出版社，2011.

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