普利策新聞獎創(chuàng)立者約瑟夫·普利策曾說："倘若一個國家是一條航行在大海上的船，新聞記者就是船頭的瞭望者。他要在一望無際的海面上觀察一切，審視海上的不測風(fēng)云和淺灘暗礁，及時發(fā)出警報。"

王文瀾、賀延光拍了一輩子照片，在他們都已過六旬的人生中攝影占據(jù)了超過40年的時間，而他們幾乎都沒有辦過個展。今年3月和6月，他們兩人分別與北京電影學(xué)院攝影學(xué)院的學(xué)生舉辦了《生活的肖像》《延伸的視點》與北京電影學(xué)院學(xué)生影像對話展。前輩攝影家與青年學(xué)子的聯(lián)展，頗有些意味，自然也引起了頗多的關(guān)注和不少的話題。由此，我們把目光再次聚焦到這兩個人身上。

不知從何時起，攝影界習(xí)慣把王文瀾、賀延光并置在一起，或許他們的年齡、經(jīng)歷、為人、作品等方面有太多相似，抑或是他們在攝影界旗鼓相當(dāng)?shù)挠绊懥?，或者他們是長久的同道和朋友。不論怎樣，攝影界的不少活動諸如展覽、評選、講座，甚至吃飯喝酒，把他們兩人放在一起，已經(jīng)是一種約定俗成的模式。本刊一直也在籌劃一個關(guān)于王文瀾、賀延光的專題，這次他們的展覽成為了契機。

上世紀八九十年代，領(lǐng)一代風(fēng)騷，王文瀾、賀延光在中國新聞攝影界成為旗幟性的人物。對他們及其作品的研究和評論，是有關(guān)40年來中國新聞攝影和紀實攝影研究不可或缺的一個內(nèi)容。

毫無疑問，是以王文瀾、賀延光為代表的一代新聞攝影記者的努力，讓記錄歷史重新在上世紀八九十年代逐漸回歸中國新聞攝影的主流，他們的作品已經(jīng)成為我們解讀近40年來諸多重要歷史節(jié)點的線索，也是我們觸摸歷史肌理的視覺文本。如今，器材的革新和傳媒方式的多樣，新聞攝影早已是另一番天地，他們的經(jīng)歷以及工作方式似乎已不可復(fù)制，但是如何借外在環(huán)境之勢，破視覺規(guī)訓(xùn)之禁；如何把人生的閱歷轉(zhuǎn)換為觀看的智慧，王文瀾、賀延光的職業(yè)生涯仍然可以為當(dāng)下的新聞攝影者提供諸多啟發(fā)。

王文瀾、賀延光以攝影記者的身份作為平臺，成為站在歷史航船上的瞭望者。如今，在他們身后千萬只張望的眼睛里，他們的作品和他們的身影已經(jīng)成為當(dāng)代歷史景觀中不可回避的前景之一。

本專題選刊了王文瀾、賀延光不同時期的代表作和新近的作品，其中部分為首次發(fā)表。同時，邀請1980年代中國攝影“陜西群體”的骨干、攝影家潘科撰寫了《歷史的節(jié)點》一文，他把王文瀾、賀延光的分析置于新中國攝影歷程進行解讀和分析。財訊傳媒副總裁楊浪作為老報人，曾是賀延光在《中國青年報》的同事，他從賀延光的成長經(jīng)歷談起，講述賀延光如何成為“這個人”。本刊編輯馬夫，作為王文瀾的發(fā)小兒，撰文談到了王文瀾作品背后作為支撐點的個人生活及精神世界。海南攝影家協(xié)會主席、《海南日報》報業(yè)集團總編助理王軍則從當(dāng)下新聞攝影一線從業(yè)者的角度思考了王文瀾和賀延光的借勢與抗?fàn)帲恢袊鴶z影家協(xié)會副主席、教育委員會主任，也是前文提到的兩個展覽的策劃者鄧維專門撰文介紹了展覽。

特此向本專題所有的作者鳴謝。

—編者endprint