張楚務(wù)

畫家王建民

王建民，1943年生于湖南長沙。自幼喜好繪畫，現(xiàn)為湖南省美術(shù)家協(xié)會會員、湖南省直機(jī)關(guān)書畫家協(xié)會特聘研究員。

在中國畫壇一直是圖新變法之風(fēng)籠罩，這是一個(gè)無可置疑的事實(shí)。特別是'85思潮中的那么幾位急先鋒，主張拋卻傳統(tǒng)，重開局面，與西方文化接軌。有人看清了事物的本質(zhì)，把這種資本與形式的勾連比喻成灰色的狂歡節(jié)，可見革新之風(fēng)潮聲勢浩大，銳不可當(dāng)。

但是我們注意到，這種時(shí)風(fēng)籠罩只能使庸人隨聲唱和，投機(jī)者東施效顰，卻不足以使國仕才子俯首稱臣。同是變法的畫家不乏其人，但他們以一種國仕精神弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，堅(jiān)持傳統(tǒng)筆墨的永恒價(jià)值，“取精舊法是新法”，使中國畫藝術(shù)猶如我們現(xiàn)在用古典詩詞的格律抒寫時(shí)代精神一樣，有著無限的表現(xiàn)空間。

我這里介紹的王建民先生應(yīng)該屬于這類的畫家，用傳統(tǒng)的筆墨形式抒寫自己的精神襟抱，崇尚自然的高尚情懷。由這種襟抱情懷營造一縷自然的清風(fēng)，由這一縷清風(fēng)傳達(dá)一種人文關(guān)懷，其筆墨也沉厚，其情感也真誠。

王建民先生的《竹能虛心是吾師》令人過目難忘。豎式構(gòu)圖，往上生長的兩根竹子畫得很細(xì)很淡，但其穩(wěn)健從容的行筆顯得很有力度。與其相對比的竹葉卻畫得濃密、拙重。依然是從容穩(wěn)健的行筆，不過節(jié)奏稍快了些許，使其葉與葉之間有一氣呵成之連貫。因?yàn)槭秦Q式構(gòu)圖，竹葉多取勢橫方向，且呈弧線向下，與下方往上生發(fā)的竹葉對接，從而產(chǎn)生了一種力的中和，氣的圓融。這還不夠，葉間翻飛的兩只麻雀位置並不顯得突出，且面積小，但它的著色區(qū)別于周圍的竹葉，搶人視線。至于“竹能虛心是吾師”的題記就更是作者的言志與玄想。整幅作品筆墨簡潔，意氣豐饒，觀看這樣的作品，我們不僅有形式的審美愉悅，又有清風(fēng)入懷的感動，還有虛心向上的勵(lì)志。

《燕子聲聲里》描繪的是春日的繁花。畫題來自周恩來《春日偶成》句，不過作者把原詩的櫻花改為紫藤，除有原詩嘆時(shí)間過得快外，更多的還是留戀春天。在燕子聲聲中感受春天之陽氣，春天生發(fā)的蓬勃?dú)庀?，追求一種春花長艷的理想。

畫面線條消散但神凝，似乎向我們暗示傳統(tǒng)文化人那種一吟三搖的晉唐風(fēng)度，寧靜致遠(yuǎn)、淡泊明志的處世態(tài)度，花間飄蕩著超然塵外的芳香。

王建民先生有一段畫語錄曰：“畫畫是一種享受，心一動，眼一亮，手便閑不住了，這時(shí)作畫覺得有味。”《橫涂豎抹亦心花》正是這種心境的映照。題材當(dāng)是傳統(tǒng)文化人喜歡的梅花，除卻它的精神象征不談，梅花點(diǎn)、線、面的構(gòu)成自然也是畫家們首選的表現(xiàn)對象。梅的主干在王建民先生筆下總是千回百轉(zhuǎn)，然后再度伸開枝丫，線不多但極豐富，特別是啟筆的粗干多用復(fù)筆，使其焦墨與淡墨的互相滲化，相得益彰，產(chǎn)生蒼茫渾厚的水墨效果?；ò甑臐狻⒌?、干、濕，俯、仰、正、側(cè)看似隨意，實(shí)極講究，顯得自然、生動、豐富而熱烈。這種效果亦是作者人生閱歷、學(xué)養(yǎng)和為人處世的厚道，也是作者勤于歷練、技能成熟的表現(xiàn)。

中國畫壇的一位畫蝦高手便是湖南人齊白石，在他的家鄉(xiāng)亦有很多人學(xué)他畫蝦，但畫出自己的感覺、畫出自己的風(fēng)范、畫出自己的筆墨情趣者少見。王建民先生的蝦值得一看，他的蝦既有齊白石老人之提煉后的簡潔，又有自己的審美取向。那種渾然天成的純熟筆墨，就是許多專業(yè)畫家也難以望其項(xiàng)背的。“湘水多靈秀，小蝦亦有神”的題記既是對蝦的精神面貌的描述，也是湖湘文化“六經(jīng)責(zé)我開生面”的“經(jīng)世致用”的豪情。

王建民先生沒有受過科班訓(xùn)練，亦未有過師承之幸運(yùn)，退休前的工作也大都與書畫無關(guān)，但他鐘情于此，幾十年如影隨形，不可自拔。近十年的書畫創(chuàng)作更加積極，佳作疊現(xiàn)。不少作品參加國內(nèi)外大型書畫展，載入大型書畫集，很多作品獲獎(jiǎng)，并被文化名人、場館收藏，受到書畫界和收藏界的關(guān)注。王建民先生的成功不是偶然的而是理所當(dāng)然。endprint