郭 珺

(太原旅游職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030032)

空白，在平面設(shè)計中往往是指圖形、文字背后的基底空間。這樣的空間經(jīng)常被設(shè)計初學(xué)者認(rèn)為是剩余的、毫無用處的。其實(shí)不然，只要根據(jù)版面需要，合理地運(yùn)用空白，其將會賦有豐富而多變的運(yùn)用價值，隨之帶給觀者的視覺感受也會與眾不同。接下來我們就來一起分析一下空白在平面設(shè)計中的運(yùn)用價值。

一、空白引導(dǎo)視覺流程

視覺流程，即人在觀賞、閱讀設(shè)計作品時，視線隨著版面設(shè)計元素沿一定軌跡移動的過程?？瞻滓龑?dǎo)視覺流程，顯著體現(xiàn)在文字較多的版面設(shè)計中，比如報紙、雜志、書籍的版面設(shè)計。現(xiàn)代版式設(shè)計越來越推崇簡潔、清晰的版面風(fēng)格，因此，過去以花哨的邊框?yàn)榉指舭婷妗⒁龑?dǎo)視覺流程的設(shè)計手法正在被空白分隔所取代。與注重情感表達(dá)的圖像圖形設(shè)計不同，設(shè)計者在編排以文字為主的版面時，更傾向于清晰整潔地布置版面要素，已達(dá)到迅速準(zhǔn)確傳遞信息的實(shí)用效果。因此，版面信息是否清晰，視覺流程是否合理順暢就成了評判一個版面設(shè)計是否優(yōu)秀的最基本的衡量標(biāo)準(zhǔn)。下面我們以報紙版式設(shè)計為例共同探討空白是如何引導(dǎo)視覺流程的。

報紙版面設(shè)計時設(shè)計師通常會視文章的一個段落為一個基本單位進(jìn)行編排設(shè)計，一個段落看作一個塊面，這樣，一篇文章就由幾個塊面組合而成?？梢韵胂瘢绻麤]有合理安排，每篇文章都毫無規(guī)劃的肆意堆砌在一起版面中，我們將面對滿目的文字不知從何讀起，而在文章之間，段落之間適當(dāng)留出空白，就能很好的解決這個問題。

圖1 《華爾街日報》

圖2 視覺流程示意圖

以《華爾街日報》為例，我們看到版面被大量文字所占據(jù)，但觀者并沒有因?yàn)榇罅康奈淖侄械綗o所適從。相反，整個版面被經(jīng)營的井井有條，讓人感覺舒適整潔，閱讀起來絲毫沒有障礙。這正是因?yàn)樵O(shè)計師在編排版面時已經(jīng)為讀者安排好了最佳的視覺流程路徑：首先，空白區(qū)域?qū)⑽淖謮K均勻的分隔為六欄，構(gòu)建出了自上到下，從左向右的閱讀路徑，使讀者的視線隨著空白劃分自上到下，從左向右移動；其次，文章與文章之間也留有適當(dāng)?shù)目瞻祝@里的空白可以幫助讀者區(qū)分文章并快速找到目標(biāo)閱讀區(qū)域，文章之間的位置關(guān)系變得更佳清晰明了，版面更加井然有序，讀者閱讀起來也越發(fā)輕松暢快。

另外，雖然空白對規(guī)劃版面，引導(dǎo)視覺流程有著積極的促進(jìn)作用，但是在版面設(shè)計中也要注意對空白的適度使用原則。因?yàn)?，無規(guī)劃而濫用的空白不僅不能有效的引導(dǎo)視覺流程，反而會造成版面凌亂、主次不分，層次不清的負(fù)面效果。這同樣會影響閱讀的速率與流暢度，從而影響了閱讀的效果

二、空白激發(fā)觀者聯(lián)想

聯(lián)想是由一事物想到與其有關(guān)聯(lián)的另一事物的過程。而空白恰恰有著激發(fā)觀者聯(lián)想的神奇魔力，下面我們就一起來看看空白到底是怎樣誘發(fā)聯(lián)想的。

研究表明，人們往往更加容易被造型規(guī)整且簡潔的形象所吸引，因?yàn)檫@樣的圖形能使人的視覺和心理產(chǎn)生一定地舒適感。然而，造型完整的圖形固然可以使人感到舒服，但久而久之其弊端也會顯現(xiàn)出來，那就是此類圖形難免會使人感到乏味。為了消除這種由于規(guī)則而產(chǎn)生的乏味感，設(shè)計師們都會想方設(shè)法打破這種秩序。創(chuàng)造“空白”就是其中一種行之有效的方法。阿恩海姆認(rèn)為：極為規(guī)則的圖形雖然易于識別與記憶，但大都沒有強(qiáng)烈的吸引力。反而是那些稍微偏離、復(fù)雜、有所缺失的“不完美”圖形更具魅力。因?yàn)檫@些異于常態(tài)的圖形，更能夠刺激觀者的好奇心，在這種心理的驅(qū)動下，人們產(chǎn)生了將“錯誤”糾正、空白補(bǔ)齊的心理趨勢，使圖形成為更為符合自己心理或視覺習(xí)慣的狀態(tài)，而糾正與填補(bǔ)的過程其實(shí)就是觀者產(chǎn)生聯(lián)想的過程。

另外，美學(xué)家伊瑟爾認(rèn)為：作品的意義空白，造成了其意義上的不確定性，這種不確定性使得觀者有了參與作品意義構(gòu)建的權(quán)利1。觀者可以依據(jù)自己的理解想像或是人生經(jīng)歷，自行填補(bǔ)空白，在作品中注入自己的情感解讀，產(chǎn)生與眾不同的新奇感受，這樣的作品也更容易與觀者產(chǎn)生共鳴。

陳放教授創(chuàng)作的一幅名為《勝利》的招貼作品就是一個很好的例子，在日常生活中“V”手勢我們經(jīng)常用到，但只剩兩根手指的＂勝利＂你可曾想過。本來應(yīng)該有手指的部分被“空白”占據(jù)，這種空白極大的刺激著我們的神經(jīng)，熟悉的情形變得陌生起來。我們猜測著這是一個什么樣的故事：是身殘志堅的勇氣，還是慘痛代價的勝利，我們是該為這份勇氣起立鼓掌，還是該為這種勝利感到凄涼。這一切都留給觀者自己去填補(bǔ)，去想像，這就是“空白”的魅力。

三、空白強(qiáng)調(diào)主題內(nèi)容

潘天壽先生曾說：“黑無白不顯，白無黑不彰，故水墨之畫不能離開白色之底也”2，可見空白基底在繪畫作品中的重要作用。我們將其引申，用于指導(dǎo)平面設(shè)計活動，亦可通用。評判一件平面設(shè)計作品的優(yōu)良，最基本的標(biāo)準(zhǔn)是看其能否迅速、準(zhǔn)確的向觀者傳遞所要表達(dá)的信息。文字和圖形圖片是一幅平面設(shè)計作品的主要構(gòu)成要素，承載著作品的主要信息量，如何將它們在作品中凸顯出來成為一幅作品成敗的關(guān)鍵，而利用空白基底不失為一個簡單有效的方法。因?yàn)榭瞻卓蔀橛^賞者創(chuàng)造出一片較為開闊的視覺區(qū)域，提升作品主體識別度的同時，也激發(fā)了觀者的視覺興奮點(diǎn)，有助于信息的傳達(dá)。下面我們將分別論述文字及圖片的突出應(yīng)如何留白。

1.標(biāo)題留白。這著重體現(xiàn)在報刊雜志等以文字為主體元素的版式編排設(shè)計中。以報紙為例，隨著時代的發(fā)展，人們生活節(jié)奏的加快，都市人對信息量的需求也在不斷增加，相應(yīng)地，報紙也由過去的“薄報”時代發(fā)展為現(xiàn)在的“厚報”時代，然而版面的增加并不意味著人們閱讀時間的增長，而是閱讀每一版的時間縮短和閱讀速度的提高。為了可以順應(yīng)人們閱讀習(xí)慣的改變，報紙版面設(shè)計就必須更加清晰、簡潔，可以使讀者在最短的時間內(nèi)找到自己所要閱讀內(nèi)容。而標(biāo)題作為提綱挈領(lǐng)總括全文的文字，通常都是讀者鎖定文章的重要指示標(biāo)志，自然應(yīng)置于最為突出顯要的位置，對于標(biāo)題的突出除了我們常常使用的加大字號和加粗字體筆畫等方法外，將標(biāo)題周圍適當(dāng)留出空白也是極為有效的方法。空白將其他文字與標(biāo)題隔離，減少了文字間的相互干擾，在整個版面中起到了突出標(biāo)題，引人注意的作用。

2.圖片留白。

現(xiàn)代設(shè)計中，由于圖形圖片有著直觀、生動等特點(diǎn)，有助于幫助讀者快速理解文字內(nèi)容，因此越來越被廣泛的應(yīng)用。對于圖形圖片的突出，亦可以利用留白來實(shí)現(xiàn)：空白將圖片包裹，起到了畫框的作用，分隔圖文，避免干擾，起到了聚攏視線的作用。同時也增強(qiáng)了圖文間不同質(zhì)感的對比，給版面增添的新的活力。

四、空白緩解視覺疲勞

人的閱讀是在眼球跳動的間隙時間進(jìn)行的，持續(xù)的觀看和閱讀會使得眼球不斷跳動，相應(yīng)地也會產(chǎn)生眼部疲勞感。人眼的這種生理特性決定了我們不能長時間觀看一個事物，這樣不僅會引起視覺疲勞而且還會誘發(fā)大腦產(chǎn)生對事物的厭倦感。為了避免這樣的情況出現(xiàn)，設(shè)計師們使用在作品中設(shè)置適當(dāng)空白的方法，這樣在圖底之間可以形成良好的疏密關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系，這樣的設(shè)計不僅是可以滿足審美上的需求，同時也符合人眼部生理需要。將空白穿插在圖文之中，版面之間，并不是版面上的浪費(fèi)，而是使人們在閱讀時疲勞的視神經(jīng)能夠在空白處得到舒緩與放松，緩解文字與圖片帶給讀者的心理壓迫感，營造出一方輕松舒適的視覺空間。這就好比中國古典園林中的小亭，當(dāng)你感覺疲憊時，可以在此駐足休憩，呼吸幾口新鮮的空氣，梳理一下凌亂的思緒，片刻休整，以便更好地繼續(xù)前行。

五、空白展現(xiàn)唯美意境

所謂意境，就是指藝術(shù)家將所描繪的事物與自我情感相融合，進(jìn)而產(chǎn)生的意蘊(yùn)與境界。意境之美在于藝術(shù)家將自己的思想情感植于作品本身的同時又產(chǎn)生了超乎于作品之外的藝術(shù)境界，讓人意猶未盡，回味無窮。因此，對作品中意境的探索，是藝術(shù)家們孜孜以求的至高目標(biāo)。

在平面設(shè)計中同樣需要講求作品的意境之美。在這點(diǎn)上可以借鑒國畫中表現(xiàn)"意境"的技巧。在中國畫中，畫家們常常會利用“留白”的技法來創(chuàng)造出唯美的意境。“留白”處畫境空靈，引人遐想，使觀者神游象外。合理規(guī)劃利用平面設(shè)計作品中的空白元素，亦可以使作品產(chǎn)生意境之美?，F(xiàn)代設(shè)計在社會快節(jié)奏，高壓力的時代背景下，一部分設(shè)計作品趨向于注入更多地情感化元素，原來過分講求秩序的、理性的設(shè)計不再能夠打動觀者，他們渴望從作品中得到慰藉與力量，以求能從作品中得到情感上的共鳴。而作品中的空白就是催化這種共鳴效應(yīng)的催化劑。它可以使各個設(shè)計元素之間距離化，拉出一個供觀者投射情感和想像的空間。讓觀者能夠感受到游弋于作品之外的神韻，作品意境之美自然浮現(xiàn)。因此在設(shè)計作品時，根據(jù)作品主題需要大膽地“留白”，這樣不僅可以為作品平添一份清新雅致的氣質(zhì)，而且可以在寓意表達(dá)上得到升華，使作品設(shè)計進(jìn)入一個更高的藝術(shù)境界。

著名設(shè)計師靳埭強(qiáng)就經(jīng)常在作品中使用空白表現(xiàn)意境。其中有幅名為《美的回響》的作品就是一個例子。作品運(yùn)用了中國畫的表現(xiàn)手法，筆墨濃淡間展現(xiàn)出畫面的的虛實(shí)空間關(guān)系，充滿著東方韻味。水墨蜻蜓立于毛筆之端，空白背景空曠靜謐，形成一幅自然清新的畫面，讓人深深感動于自然界中萬物相融的和諧美好之境。

六、總結(jié)

綜上所述，在設(shè)計中合理地運(yùn)用空白元素，可以使作品的形式更加豐富多彩，內(nèi)容越發(fā)生動飽滿，一樣的“空白”產(chǎn)生不一樣的作用，帶來不一樣的視覺感受。因此，設(shè)計者尤其是初學(xué)者應(yīng)當(dāng)給予“空白”足夠的關(guān)注，根據(jù)不同的設(shè)計需要，合理加以運(yùn)用以展現(xiàn)出作品不同尋常的藝術(shù)感染力。

[1]胡經(jīng)之，張首映.西方二十世紀(jì)文論史[M].中國社會科學(xué)出版社，1988.

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[4]韓長生.黑白真世界虛實(shí)大文章[J].唐都學(xué)刊，2005，21（5）.