“時(shí)間與精力是攝影師的生產(chǎn)成本，在自身經(jīng)營成本有限的狀況下，我寧愿為老客戶高質(zhì)量地完成項(xiàng)目，也不希望因?yàn)槊つ康赝卣剐驴蛻舳档团臄z標(biāo)準(zhǔn)，以致影響自己在業(yè)內(nèi)的口碑……” 曾經(jīng)師從狄源蒼，曾經(jīng)做過攝影記者，當(dāng)劉飛越成為一名自由報(bào)道攝影師，面對(duì)來自諸多媒體的采訪任務(wù)，他的經(jīng)驗(yàn)和感悟良多。

飛越你好。近些年，你拍攝的《大貨夫婦》、《煤塵暴》、《賣菜女孩的夏天》、《黑暗中的游戲》等一批紀(jì)實(shí)題材作品在各大門戶網(wǎng)站中被廣泛傳播，作品憑借獨(dú)特的觀察視角與對(duì)生活深入的解析引起不小的社會(huì)反響，也為你本人在攝影圈中贏得了良好的口碑與聲譽(yù)。希望你能將攝影職業(yè)成長歷程中的成功經(jīng)驗(yàn)分享給讀者。

剛才你列舉的一些作品，盡管我個(gè)人認(rèn)為這些作品在拍攝上仍有提高空間，但無疑是我截至目前相對(duì)比較滿意的，可以說它們也是使大眾認(rèn)識(shí)、了解攝影師劉飛越的第一扇窗，是帶有個(gè)人特質(zhì)的重要標(biāo)簽之一。然而這幾組獲得了一定成功與影響力的照片在我個(gè)人拍攝生涯中僅僅是極小的一部分。一個(gè)人假若將成為自由報(bào)道攝影師作為重要的人生規(guī)劃，那么你首先需要去了解的是這究竟是一條怎樣的道路，你將會(huì)付出些什么，得到些什么。

作為一名自由報(bào)道攝影師，若要生存發(fā)展，不但需要純熟、出色的拍攝技術(shù)以及豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還要反復(fù)揣摩如何有效抓住事物的本質(zhì)與特點(diǎn)，通過拍攝過程中對(duì)題材快速、精確的把握去創(chuàng)造影像的沖擊力從而獲得讀者的共鳴。一般來講，這并不是一個(gè)輕松的過程，我們必須承認(rèn)有天才存在，但對(duì)于大多數(shù)人來講，想在社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域取得一定的成就似乎并無有效的捷徑可循，你是否認(rèn)同這種觀點(diǎn)？

作為自由攝影師，特別是專注于社會(huì)紀(jì)實(shí)題材創(chuàng)作的拍攝者，的確需要大量的積累和沉淀，才能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用自己所掌握的拍攝手法與經(jīng)驗(yàn)，從而創(chuàng)作出好的作品，這是從技術(shù)層面來講。同時(shí)，自由攝影師面臨的首要問題就是生存，如果沒有一定的固定客戶群體來保證自己穩(wěn)定的資金來源，那么一切的拍攝構(gòu)思與創(chuàng)想也就只能淪為空談。因此我想說，創(chuàng)作與經(jīng)營對(duì)于職業(yè)攝影師來講是兩大核心要素，缺一不可。只有你在這兩方面都具備一定的積累時(shí)，成為自由報(bào)道攝影師的時(shí)機(jī)才算得上成熟。然而積累的過程，需要耗費(fèi)一個(gè)人大量的時(shí)間與精力。

你認(rèn)為技術(shù)層面的積累應(yīng)該從哪些環(huán)節(jié)入手？

首先來講應(yīng)該是攝影的理論學(xué)習(xí)。我認(rèn)為學(xué)習(xí)啟蒙階段是一名攝影師成長過程中最為重要的環(huán)節(jié)。這個(gè)階段，是我們掌握基礎(chǔ)的拍攝手法、技術(shù)、理論的階段，同時(shí)更是培養(yǎng)自己攝影思維邏輯構(gòu)成的關(guān)鍵時(shí)期，它從某種程度上決定了你今后在拍攝中思考的角度、深度與廣度。技巧上的不足可以通過后期的學(xué)習(xí)來彌補(bǔ)，然而對(duì)攝影的觀察思維一旦形成定勢，往往很難改變。

能談?wù)勀銓W(xué)習(xí)攝影的經(jīng)歷么？

2000年，我從內(nèi)蒙古呼和浩特來到北京的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修攝影，在學(xué)習(xí)各科目理論基礎(chǔ)的同時(shí)，也結(jié)識(shí)了在自己攝影生涯中最重要的恩師—狄源蒼（1926～2003）先生。狄先生精通英語，翻譯過許多原版畫冊(cè)與資料，授課風(fēng)格活躍、自由，從不照本宣科。也正是從那段時(shí)期起，我開始接觸到國外紀(jì)實(shí)攝影大師的作品，甚至直至今日，我對(duì)攝影的思考方式仍然深受諸如威廉·克萊因、羅伯特·弗蘭克、尤金·史密斯等人作品的影響。雖然我在清華美院的進(jìn)修僅維持了半年時(shí)光，但這段經(jīng)歷對(duì)我今后的攝影生涯卻有著決定性的影響，是我至今堅(jiān)持走社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影這條路線的起始點(diǎn)。

你所從事的第一份與攝影相關(guān)的工作是什么？

是邊為狄源蒼老師做攝影助理邊打一些零工。攝影助理這份工作并不能使我解決溫飽問題，我更多的是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度去做，因此必須還要有一份穩(wěn)定些的收入以支撐我在北京的生活。我選擇的這份零工其主要范圍是針對(duì)實(shí)體照片做后期處理，包括適當(dāng)?shù)募舨门c對(duì)劃痕、瑕疵的修 復(fù)。

這類后期工作似乎與你所學(xué)并無過多的交集，又是怎樣的契機(jī)使你決心開始自己獨(dú)立進(jìn)行拍攝創(chuàng)作的？

這段攝影助理的工作經(jīng)歷也并非與所學(xué)完全無關(guān)，事實(shí)上一些剪裁的處理能夠引發(fā)自己對(duì)照片構(gòu)圖的許多思考，更重要的是，這份工作解決了當(dāng)初我在北京的溫飽問題，也為我接下來的獨(dú)立拍攝奠定了一定的資金基礎(chǔ)。

通過攝影助理工作實(shí)踐攝影水平不斷提升，實(shí)現(xiàn)人生自我價(jià)值的欲望開始逐漸膨脹，這些都應(yīng)算做是我開始決定去獨(dú)立拍攝的契機(jī)。當(dāng)我下定決心后，花掉了一大部分積蓄購入了自己的第一套攝影設(shè)備，一臺(tái)尼康F3相機(jī)與20mm、50mm兩只定焦鏡頭。正是這套在現(xiàn)今看來并不高端的設(shè)備伴隨我在2004年至2006年期間完成了我的第一部作品《北京的拾荒者》。拍攝這部作品幾乎花光了我當(dāng)時(shí)所有的積蓄，然而照片未曾在任何媒體獲得過發(fā)表機(jī)會(huì)，兩年的付出卻顆粒無收。做自由攝影師是否正確？這組照片使我對(duì)自己當(dāng)初選擇的這條道路感到異常迷茫。

2006年，你曾放棄自由攝影師的身份而遠(yuǎn)赴石家莊，去《河北青年報(bào)》做了攝影記者，是因?yàn)椤侗本┑氖盎恼摺肺茨馨l(fā)表而產(chǎn)生的挫敗感嗎？這段攝影記者生涯對(duì)你后來從事職業(yè)攝影又有著怎樣的影響？

并非是《北京拾荒者》造成的挫敗感所致，當(dāng)初選擇前往《河北青年報(bào)社》做攝影記者，首先是考慮到在國外念書的妻子即將歸國，我急需一份穩(wěn)定的工作收入來擔(dān)負(fù)養(yǎng)家責(zé)任；其次，這份工作是我一位好友所推薦，同時(shí)我也認(rèn)為這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)。在順利通過面試后，報(bào)社主編安排我負(fù)責(zé)刊物社會(huì)題材的圖片報(bào)道跟進(jìn)工作，即便是現(xiàn)在回頭去看，我對(duì)那個(gè)階段的工作業(yè)績也還是相當(dāng)滿意的。

拍攝社會(huì)紀(jì)實(shí)題材與新聞攝影有很多共通點(diǎn)，但新聞攝影似乎更加強(qiáng)調(diào)其現(xiàn)場性、瞬間性、直觀性與時(shí)效性。就你的切身經(jīng)歷而言，你認(rèn)為兩者在拍攝上有何不同？

主要體現(xiàn)在時(shí)效性方面，新聞攝影突出一個(gè)“快”字，一旦失去時(shí)效性，那么你的圖片很可能就沒有機(jī)會(huì)發(fā)表。但從技術(shù)角度來講，當(dāng)初報(bào)社所需的新聞攝影圖片并沒有社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的要求那么高，社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的基本特征是它的社會(huì)性、歷史性、文化性和系統(tǒng)性。所以社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影更看重的是作品對(duì)社會(huì)是否能產(chǎn)生作用，也就是說社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影不僅僅是客觀記錄，而是帶有鮮明的社會(huì)目的。它不僅只記錄事件的表層，而且拍下了事件的時(shí)代意義，因此它的社會(huì)價(jià)值更體現(xiàn)于其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性中。endprint

每一個(gè)實(shí)踐的過程都是在檢驗(yàn)理論，同時(shí)也是一個(gè)重新學(xué)習(xí)、提高的過程。這段報(bào)社攝影記者的經(jīng)歷對(duì)你現(xiàn)今的工作有何影響？你從中得到最具價(jià)值的核心能力是什么？

對(duì)目前最有幫助的應(yīng)該是在那一階段學(xué)習(xí)并掌握了采訪時(shí)的“突破”能力，具體來講，就是指在針對(duì)某一突發(fā)事件的采訪中，是否能拍攝到觸及這一事件核心關(guān)鍵點(diǎn)的能力。這種能力是比較綜合的，不僅限于常規(guī)的溝通與協(xié)調(diào)，有時(shí)甚至需要一些非常規(guī)的手段。

舉例來講，假設(shè)現(xiàn)在某地發(fā)生一起礦難，礦區(qū)現(xiàn)已封鎖，戒備森嚴(yán)，你所在的報(bào)社并不能使你獲得采訪權(quán)，但同時(shí)又需要你在第一時(shí)間帶回有價(jià)值的圖片報(bào)道。這時(shí)你會(huì)怎么做？

這種情況事實(shí)上真的發(fā)生過。2008年2月，河北省武安市礦山鎮(zhèn)一所養(yǎng)豬場內(nèi)暗藏的非法鐵礦發(fā)生爆炸，當(dāng)?shù)匦麄鞑块T不建議媒體前往，但我所在的報(bào)社依然決定進(jìn)行報(bào)道，于是派我與另一位記者去做現(xiàn)場拍攝。

到達(dá)事發(fā)地點(diǎn)的當(dāng)晚，我與同事圍繞礦區(qū)進(jìn)行“踩點(diǎn)”，發(fā)現(xiàn)封鎖十分嚴(yán)密，憑借我們兩人恐怕無法深入核心區(qū)去獲得有價(jià)值的圖片。但隨后我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐男氯A社記者也來到了這里，于是我們便開車跟隨他們的車輛“混”進(jìn)礦區(qū)，抓緊時(shí)間進(jìn)入礦井拍下一組圖片后匆匆離去。隨后也就有了河北青年報(bào)第二天頭版頭條《河北武安“豬圈礦難”致24死 礦井暗藏機(jī)關(guān)》的圖片報(bào)道。

當(dāng)然，如果沒有新華社車輛突然出現(xiàn)，我們這次拍攝可能就會(huì)失敗。所以說，對(duì)新聞現(xiàn)場的“突破”既要講究方式方法及手段，又要憑借一定的運(yùn)氣。其實(shí)對(duì)于新聞報(bào)道的經(jīng)歷，無論結(jié)果成敗，在若干年后回味起這些細(xì)節(jié)時(shí)，依然感到有趣。

當(dāng)時(shí)你作為攝影記者在報(bào)社的業(yè)績非常突出，接到的工作項(xiàng)目也很多，又是基于何種原因轉(zhuǎn)而成了一名自由攝影師？

從本質(zhì)上講，可能還是我天性中就向往與享受自由攝影師的工作及生活狀態(tài)。但最終我下定決心離開報(bào)社，是一次采訪安排所致。

2009年，青海省玉樹藏族自治州發(fā)生里氏7.1級(jí)的強(qiáng)烈地震。或許是出于攝影師的本能，我認(rèn)為如果自己能夠親身前往，一定能獲得質(zhì)量很高的圖片，于是向主編毛遂自薦。但報(bào)社卻堅(jiān)持讓我第二批再行前往。我向報(bào)社告假并在與網(wǎng)易新聞圖片欄目建立合作關(guān)系后，決定自行啟程前往玉樹。

由于缺乏有力支援，前往玉樹的過程比我當(dāng)初想象中更為艱難，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)我首先到達(dá)西寧，在這里我非常偶然地遇到了正在準(zhǔn)備等候玉樹地區(qū)第一批被轉(zhuǎn)移傷員到來的護(hù)士及醫(yī)生。于是在傷員送到的第一時(shí)間，我拍攝了一組《送診西寧玉樹人》，這組圖片很快在網(wǎng)易新聞圖片的頭版發(fā)表出來，先于新華社圖片。

到玉樹后，我又完成了7組反映災(zāi)后平民生活的作品，在全國人民高度關(guān)注玉樹災(zāi)情的關(guān)鍵時(shí)刻，使人們透過這些圖片了解到了災(zāi)區(qū)的真實(shí)情況。這些作品不同于常規(guī)報(bào)刊媒體的圖片報(bào)道，而是更加生活化，更貼近真實(shí)，也更符合我的攝影初衷與藝術(shù)表達(dá)視角。

那么，辭職成為自由攝影師后，和自己當(dāng)初的想象有哪些不一樣嗎？

我在做攝影記者之前就有過這樣的經(jīng)歷，所以我還是有充足的思想準(zhǔn)備，與開始的設(shè)想差不多。只是，這個(gè)時(shí)候，我開始更多地考慮照片的出口—沒有版面等著了，自己該怎么 做。

身份的轉(zhuǎn)變必然帶來新的問題，一方面依然要繼續(xù)進(jìn)行不懈的拍攝，另一方面為了獲取更多客戶與項(xiàng)目，則必然要在自我推廣、經(jīng)營上面下一番工夫?？煞裣蜃x者分享一下你在這兩方面做過的嘗試？

在轉(zhuǎn)型初期，我還是更愿意優(yōu)先與網(wǎng)絡(luò)媒體合作，比如網(wǎng)易和騰訊。網(wǎng)絡(luò)媒體的優(yōu)勢在于傳播效率高、受眾面廣，能夠迅速地使讀者對(duì)攝影師的水準(zhǔn)有較直觀的認(rèn)知，也能夠迅速地幫助攝影師打開市場，這些是報(bào)紙所不具備的。而且，與網(wǎng)媒合作，自己發(fā)揮的空間更大，也有相對(duì)充裕的時(shí)間去運(yùn)作一個(gè)選題。當(dāng)然我也不排斥傳統(tǒng)媒體，網(wǎng)絡(luò)媒體也使傳統(tǒng)媒體有更多的渠道了解攝影師。

通過一定量的積累，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的客戶群體結(jié)構(gòu)開始產(chǎn)生變化，越來越多的客戶會(huì)主動(dòng)與你聯(lián)系，從而形成一個(gè)穩(wěn)定而相互信賴的供求關(guān)系網(wǎng)。我所談到的這個(gè)經(jīng)營過程并非個(gè)例，而是在職業(yè)攝影師圈中具有一定普遍性的操作模 式。

目前你的拍攝頻率如何？接單拍攝每次提交多少照片？

一般的專題會(huì)拍攝一周左右，也有十幾天的。通常我會(huì)精選出50多張給機(jī)構(gòu)和媒體，他們會(huì)從中選出20～30張來做一個(gè)精品圖集發(fā)布用。至于2014年，算已經(jīng)簽約項(xiàng)目的話，前半年大概要在外邊拍攝60多天，中間也許還會(huì)拍些小選題。

你認(rèn)為職業(yè)攝影師的核心競爭力是什么？

能夠拍出優(yōu)秀作品，用作品使客戶產(chǎn)生震撼與感動(dòng)，是一個(gè)好的職業(yè)攝影師最為核心的競爭力。

優(yōu)秀的攝影作品需要具備哪些基本要素？

對(duì)此問題可以分為兩個(gè)層面去理解。首先是圖片的基礎(chǔ)質(zhì)量，也就是光線運(yùn)用是否得當(dāng)、構(gòu)圖是否嚴(yán)謹(jǐn)，可能還要考慮圖片的記錄性以及對(duì)人物、空間的把控能力，這是第一層，考驗(yàn)的是攝影師的技術(shù)素養(yǎng)；而更重要的一點(diǎn)，則是如何準(zhǔn)確理解客戶（媒體也是客戶）的需求，用鏡頭語言去表達(dá)思維并不容易，如果是表達(dá)他人的想法就會(huì)更難。往往有些客戶模糊的想法并未通過語言向你直接表述，但這些想法卻存在于他的潛意識(shí)當(dāng)中，并會(huì)不自覺地以此作為衡量作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。

你剛才談到把客戶的主觀想法具象化是拍攝優(yōu)秀作品的必要條件之一。但時(shí)常在針對(duì)某一題材時(shí)，攝影師的思考角度未必與客戶完全一致。如果雙方意見相左，你會(huì)以哪方的觀點(diǎn)為主導(dǎo)去完成拍攝？

涉及具體問題要具體分析，但基本思路應(yīng)是求同存異。同為大同、異為小異，唯有雙方在核心問題上達(dá)成一致，方能形成供求間的雙贏。以客戶為主導(dǎo)，完成客戶的要求，本是職業(yè)最基本的一個(gè)特征，但如果僅以迎合客戶作為唯一標(biāo)準(zhǔn)而不考慮產(chǎn)品的最終質(zhì)量，同樣有悖于攝影師的職業(yè)準(zhǔn)則。因此，我在實(shí)際與客戶就拍攝工作進(jìn)行洽談時(shí)，會(huì)既尊重客戶的要求，也會(huì)向客戶闡明自己的看法，盡量在能夠有效提高作品質(zhì)量的方面達(dá)成共識(shí)。endprint

客戶提供的項(xiàng)目，是維系職業(yè)攝影師工作開展的基礎(chǔ)條件與經(jīng)濟(jì)保障。對(duì)于職業(yè)攝影師來講，為了拓展業(yè)務(wù)量、增加收入，除了維系長期合作的老客戶，也會(huì)同時(shí)嘗試開發(fā)新的客戶群體。你怎樣看維系長期合作客戶與拓展新客戶之間的關(guān)系，在實(shí)際經(jīng)營中又如何去操作？

就職業(yè)攝影師而言，處于不同的發(fā)展階段會(huì)有不同的側(cè)重。對(duì)于事業(yè)剛剛起步的人，客戶少、業(yè)務(wù)量小、收入相對(duì)微薄，這時(shí)拓展新客戶當(dāng)是首要任務(wù)。至于我個(gè)人，前面也談到過，在起步初期更多的是利用網(wǎng)絡(luò)傳播的廣泛性，借網(wǎng)媒這個(gè)平臺(tái)去提高攝影師與攝影作品的認(rèn)知度與影響力。

而就目前我的狀況來講，謀求與長期合作的客戶保持良好關(guān)系，盡量穩(wěn)定、高效地完成項(xiàng)目可能會(huì)更重要。由于現(xiàn)下與我長期合作的客戶群體已經(jīng)非常龐大，當(dāng)然我所指的龐大是針對(duì)一名自由攝影師個(gè)體而言，相互間的合作也漸入良性循環(huán)模式中。在收入與工作強(qiáng)度均較適宜的情況下，我的重心基本放在與老客戶的合作上。時(shí)間與精力是攝影師的生產(chǎn)成本，沒有足夠的成本則很難提供出優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品。因此，在自身經(jīng)營成本有限的狀況下，我寧愿為老客戶高質(zhì)量地完成項(xiàng)目，也不希望因?yàn)槊つ康赝卣剐驴蛻舳档团臄z標(biāo)準(zhǔn)，以致影響自己在業(yè)內(nèi)的口碑。

作為一名自由報(bào)道攝影師，你最驕傲和最無奈的是什么？在這一行里，國內(nèi)外攝影師當(dāng)中你最敬重的人有誰？

我沒有什么可驕傲的。我很幸運(yùn)作為一名自由攝影師，可以靠攝影來養(yǎng)活我的家庭。非常感謝那些熟悉和不太熟悉的朋友對(duì)我的幫助。目前在中國自由報(bào)道攝影師在拍攝比較敏感的選題的時(shí)候，遇到的一些風(fēng)險(xiǎn)完全是自己承擔(dān)，這點(diǎn)比較無奈吧。

至于最喜歡的攝影師，外國攝影師當(dāng)屬路易斯·海因（Lewis W.Hine，1874～1940），國內(nèi)我最敬重的是攝影教育家狄源滄老師。

在我們所處的信息時(shí)代中，你認(rèn)為微博、博客以及個(gè)人網(wǎng)站等自媒體平臺(tái)對(duì)于職業(yè)攝影師的自我推介能夠提供怎樣的幫助？

應(yīng)該講，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)于職業(yè)攝影師的自我推廣具有非常重要的意義。隨數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展，職業(yè)攝影師的群體也日漸龐大，客戶的選擇余地較早期變得寬泛了許多。那么如何在高手林立的攝影圈中脫穎而出？這一方面依賴過硬的專業(yè)技術(shù)，另一方面則應(yīng)注重自我的宣傳與推廣。

在這一點(diǎn)上，我雖然建立了個(gè)人網(wǎng)站和博客，甚至博客的點(diǎn)擊量已經(jīng)超過百萬，但卻很少去打理和經(jīng)營這些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中的內(nèi)容。根本原因在于我已經(jīng)擁有了足夠的長期穩(wěn)定的客戶資源。但同時(shí)我認(rèn)為，如果你目前還是一名職業(yè)攝影圈中的“菜鳥”，應(yīng)該在網(wǎng)絡(luò)推廣中多做嘗試。結(jié)合國內(nèi)外知名攝影師的自我推廣模式來看，網(wǎng)絡(luò)推廣是大趨勢，同時(shí)也是非常有效的手段。endprint