李立平

內(nèi)容提要：《女仆作夫人》（或譯《女傭作夫人》）是第一部經(jīng)典的意大利喜歌劇，具有里程碑意義。它的誕生對后世歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了積極而深遠的影響。本文將從其產(chǎn)生的歷史背景、劇情介紹、人物角色、樂隊編制、音樂分析及作品流傳等方面進行特定解讀。

關鍵詞：佩爾戈萊西、意大利喜歌劇、女仆作夫人

一、歷史背景

正歌劇的由盛及衰，為喜歌劇的誕生創(chuàng)造了必要的歷史條件。喜歌劇又稱“諧歌劇”，是與正歌劇相對立的歌劇種類。歌劇自1600年在意大利誕生以來。長期吸引著一代又一代詩人、音樂家為之殫精竭慮的正是這種被稱為“正歌劇”（opera seria）的嚴肅歌劇。這種歌劇多以古希臘神話故事或歷史故事為題材，音樂則側(cè)重抒情，主要由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的連綴構成。正歌劇中，獨唱處于重要地位（由此形成“美聲唱法”及其第一黃金時期），戲劇表演、器樂伴奏等均位居其后，合唱和芭蕾場面則完全不被所用；然而，當正歌劇跨入18世紀后，其程式僵化，內(nèi)容不接地氣，與現(xiàn)實生活脫離的弊端已逐漸顯現(xiàn)。再加上“閹人歌手”（castrato）趾高氣揚、為所欲為，隨意亂加花腔的陋習，使本該是一種“音樂戲劇”的歌劇，蛻化成為了歌手炫技的“化裝音樂會”，正歌劇的命運岌岌可危！然而，正是在這樣的節(jié)骨眼兒上，一種富于生活氣息，以現(xiàn)實中的普通人為主人公并表現(xiàn)他們喜、怒、哀、樂的“喜歌劇”（opera buffa），便于18世紀的20年代應運而生了。

1733年8月28日，佩爾戈萊西創(chuàng)作的三幕正歌劇《高傲的囚徒》在那不勒斯隆重上演。而采用費德里科臺本譜寫的幕間劇也被同時推上了舞臺。并且取得了比《高傲的囚徒》更為巨大的歡迎和成功，該劇很快演遍了意大利各大劇院。這部幕間劇就是《女仆作夫人》。

應該說，這部幕間劇是在不經(jīng)意之中寫成并出現(xiàn)在當時意大利歌劇觀眾面前的。由于徹底摒棄宮廷正歌劇的奢華與虛浮，題材源自百姓的日常生活，音樂簡潔質(zhì)樸，因而剛一露面，便受到廣大群眾的熱烈歡迎，幕間?。ā杜妥鞣蛉恕返难莩龀晒κ顾矫撾x正歌劇《高傲的囚徒》，并且一躍而成為了“意大利喜歌劇”（opera buffa）的成型之作、典范之作。而一場載入史冊、意義深遠的“喜歌劇論戰(zhàn)”（Querelle des Bouffons），亦因此劇1752年在法國巴黎的成功演出而引爆，其影響更擴展到法國和歐洲其他許多國家，并對西方歌劇的發(fā)展起到了指向性的作用，佩爾戈萊西本人也因此成為了意大利喜歌劇的締造者。

二、劇情介紹

意大利喜歌劇《女仆作夫人》的腳本，由費德里科（Gennaro Antonio Federio）根據(jù)劇作家奈里的（J.Neri）的短小喜劇用意大利語寫成。采用費德里科的腳本，在佩爾戈萊西已不是第一次。全劇總長約50分鐘，分為上、下兩個部分。上半部分的演出時間為22分鐘，下半部分的演出時間為28分鐘。

全劇的故事情節(jié)雖然簡單，但也相當生動、有趣一一單身的老貴族烏貝爾托（Uberto）失去料理自身飲食起居的能力，因此，家里雇傭著一女一男兩個仆人。前者叫賽爾碧娜（Serpina），是一位聰明、機靈，且很會擺布主人的姑娘；后者叫維斯波內(nèi)（Vespone），是一位忠實聽命于主人的“啞巴”，他處處被賽爾碧娜牽著鼻子走。

故事從一個早上開始，烏貝爾托有事情要出門了，賽爾碧娜卻遲遲沒有把作為早點的巧克力咖啡送上。主人催急時，賽爾碧娜有意讓他發(fā)火，說自己太忙，今天已時近中午，巧克力咖啡就免了。又氣又惱的老貴族對賽爾碧娜對他的種種嚴格管束極其反感與不滿，在無可奈何之下，他決心馬上結(jié)婚，娶一位能侍奉、照顧自己的妻子來擺脫窩囊、窘迫的處境。

當烏貝爾托大聲宣告這一決定時，賽爾碧娜竊竊自喜。因為她早就對自己的主人芳心暗許了，主人這樣一宣告，自己的機會不就來了嗎？！

接下來，她就作了一個精心的設計。跟她的主人講，自己也已經(jīng)戀愛并準備結(jié)婚了，對象是一位軍人，人稱“風暴上尉”。是一個一點小事就會大動肝火。甚至會出手打人的人。烏貝爾托聽后，十分同情地說：“你怎么找了這樣一個對象呢？”賽爾碧娜回答道：“那就是我的命唄！”然后，她又進一步地向烏貝爾托攻心：為自己過去對他的失禮、照顧不周抱歉，要他日后保重身體。并請他不要忘記賽爾碧娜這可憐的女人。

另一方面，她則讓維斯波內(nèi)充當“風暴上尉”這個角色，同她一起去面見烏貝爾托（此時他已充滿了對賽爾碧娜的關切、同情和愛戀），要這位原本心地善良的“啞巴”盡可能地對她粗暴、兇狠！見面后。她向烏貝爾托傳達了自己的未婚夫向他所提出的兩點要求：一是要主人拿出四干大洋來作為賽爾碧娜的陪嫁，而且這筆錢統(tǒng)統(tǒng)都要交給他：二是如果烏貝爾托不答應這一要求，就得自己娶了賽爾碧娜，不然的話，他就要把你這位主人殺了。

就在賽爾碧娜或柔軟或強硬的步步進逼之下，舍不得錢財、拿不定主意卻又極富同情之心的烏貝爾托，其內(nèi)心深處所潛藏著的那份對賽爾碧娜的愛。終于被這位聰明、大膽的女仆所喚醒，最后主仆兩人結(jié)成了眷屬。

三、人物角色

整部喜歌劇由烏貝爾托、賽爾碧娜、維斯波內(nèi)三個人物組成，角色和聲部如下：烏貝爾托（Uberto，單身老貴族），男低音；賽爾碧娜（Serpina，女傭），女高音；維斯波內(nèi)（Vespone，男傭），啞角。

值得說明的是：在這部短小精悍的喜歌劇中，男傭維斯波內(nèi)是啞角，劇中并沒任何宣敘調(diào)和唱段，按照傳統(tǒng)慣例，他需要在喜歌劇《女仆作夫人》的開場前致幕前詞。而在劇中，維斯波內(nèi)與烏貝爾托和賽爾碧娜周旋的無唱詞戲劇表演，以及喬裝改扮的“第四個角色”一一賽爾碧娜那高大威武、蠻橫的未婚夫。從劇情推進和戲劇發(fā)展的角度來看，對全劇起到了至關重要的烘托作用，具有強烈的戲劇性和喜劇效果。

四、樂隊編制

由弦樂和羽管鍵琴組成，具體為：第一小提琴（Voilino I），第二小提琴（Voilino II），中提琴（Voila），羽管鍵琴（Cembalo）。大提琴（Violoncello），低音提琴（Contrabasso）。

五、音樂分析

整部歌劇的音樂是由一段起序曲作用的樂隊“引子”，男、女主角所演唱的5首詠嘆調(diào)、2首二重唱。以及貫穿全劇的宣敘調(diào)組成?，F(xiàn)將劇中最具代表性的兩首詠嘆調(diào)進行分析如下：

（一）烏貝爾托的詠嘆調(diào)“左等右等，不見她來”（Aspettare e Don venire）

全曲為降B大調(diào)，4/4拍，快板，曲式結(jié)構為帶變化再現(xiàn)的二段曲式。簡短的6小節(jié)的引子，拉開了全劇的序幕。該劇的表達開門見山，極富節(jié)奏感的音樂直接引入男主人公烏貝爾托的詠嘆調(diào)：

左等右等，不見她來，躺在床上，終也睡不著覺，

對她寬厚，得不到回報，這樣下去，我可受不了。

烏貝爾托要出門辦事了，卻始終不見賽爾碧娜把作為早餐的巧克力咖啡端來，這怎能不讓他著急、生氣、惱怒呢！

由6小節(jié)的器樂“引子”導引出的這首詠嘆調(diào)，運用的音樂素材非常質(zhì)樸、精煉，兩個富于特征的因素通過模進的手法，貫串在詠嘆調(diào)的開始部分。其中，一個是呼喊、宣泄式的，由同音反復的長音經(jīng)過大跳落到其低八度音上構成，長度為2小節(jié)：一個是緊接其后從小節(jié)第一拍后半拍開始、以八分音符和四分音符構成的樂匯，長度為1小節(jié)。二者相互貫穿，既生動地刻畫出了烏貝爾托焦急等待的情緒，又著意渲染出詼諧幽默的喜歌劇氣氛，并很有效地發(fā)揮了人聲（男低音）的特點。

在音樂展開的過程中，這兩個因素以次第升高二度的模進層層凸現(xiàn)，充分表達了烏貝托越來越急切的情緒和惱怒的心情。接著，緊繃的弦有了暫時的放松，在簡捷的3小節(jié)“間奏”后，樂韻漸趨平緩，由上而下的流暢唱句（高低端的音相隔純四度）又通過模進的手法三次出現(xiàn)，第三次出現(xiàn)時音高跳了9度。在經(jīng)過2小節(jié)八分音符為主的短小樂匯的鋪墊后，位于上加二線上的下屬音以一拍或一拍半的時值接連出現(xiàn)，弦樂與羽管鍵琴則以屬七和弦相襯托，音樂所表達的情緒甚為激動奔放。

隨后，由連續(xù)反復的短小動機構成的旋律再次連珠炮似地噴發(fā)而出，活躍的短小樂句也增添了一些變化，最后，在漸趨平緩而簡捷的收尾后，音樂于首尾呼應中完滿結(jié)束。

值得一提的是：將男低音作為男主角并運用在喜歌劇創(chuàng)作中，佩爾戈萊西是一個先行者，他是成功勇吃“螃蟹”的第一人。（見譜例1）

（二）賽爾碧娜的詠嘆調(diào)“小男人，我的小男人”（Stizzoso mio stizzoso）

全曲為A大調(diào)，2/4拍，小快板，曲式結(jié)構為帶再現(xiàn)的三段式。賽爾碧娜雖是傭人，卻對主人的管束很嚴。心中早已暗戀上主人的她，時不時地還要捉弄捉弄她的主人：“你發(fā)急，我偏不急，還要提醒，正告你，不能對我這樣發(fā)火?！?/p>

小男人，我的愛發(fā)火的小男人！為什么你總是這么不虛心，這樣愛生氣可是要傷身！我對你的禁令你只要遵循，不要多問。噓！噓！賽爾碧娜就這樣決定。我們相處已經(jīng)那么久，我的意思你一定能聽懂！小男人，我的愛發(fā)火的小男人！……

這首詠嘆調(diào)的特點非常鮮明：由弱拍起唱的樂句，從一個由下而上的5度大跳開始，在抵達高點e²后，順勢降到低八度的e²，這一斜線進行經(jīng)過一次呈現(xiàn)、一次重復后，既鞏固了自身核心音調(diào)的地位。又加深了人們的印象。接著又是一個短小唱句的兩次出現(xiàn)。但句中出現(xiàn)的四分休止符，使音樂在時斷時續(xù)中更生動地刻畫出賽爾碧娜的性格特點：她的語調(diào)堅定，口氣帶有命令性。此后，音樂始終在活潑、俏皮的氣氛中發(fā)展向前，在斷連、松緊、高低、抑揚的統(tǒng)一變化中煥發(fā)出它們繪聲繪色的藝術表現(xiàn)力。最后，由一開始的核心音調(diào)發(fā)展構成的A段再次出現(xiàn)，并快言快語般地直達這一唱段的終點。

這首詠嘆調(diào)，將賽爾碧娜聰明、機智、俏皮的人物形象，刻畫得栩栩如生。不愧是整部歌劇中最精美的詠嘆調(diào)。（見譜例2）

六、作品流傳

佩爾戈萊西的喜歌?。ā杜妥鞣蛉恕纷?733年在那不勒斯首演后即不脛而走，迅速傳遍了羅馬、威尼斯、帕爾馬、佛羅倫薩等意大利重要城市，更在歐洲的維也納、漢堡、德累斯頓、巴黎、倫敦、巴塞羅那、布拉格、哥本哈根等地得到進一步的推廣與流傳。歌劇的腳本被譯成法語、英語、德語、俄語、波蘭語、瑞典語等多種語言。1960～1961年意大利斯卡拉歌劇院曾隆重演出了經(jīng)過精心策劃、排練的該劇；1980年該劇被譯成中文由中央歌劇院在北京演出。

結(jié)語

佩爾戈萊西的喜歌劇《女仆作夫人》雖不是最早的喜歌劇作品，卻是具有典范性和里程碑意義的第一部喜歌劇作品，因而具有開拓和奠基的重要歷史意義。正由于這部天才之作的橫空出世，世人才真正認識和領略到了喜歌劇的眾多長處和妙處，從而使喜歌劇理直氣壯地在歌劇的殿堂中擁有了一席之地。

《女仆作夫人》這部意大利喜歌劇的典范之作誕生迄今雖已280年了，但它那強大的藝術生命力卻始終常綠常青，并己成為世界各國歌劇學館、音樂學院訓練、培養(yǎng)青年學生演唱能力和歌劇表演能力的經(jīng)典劇目之一，對后世歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠的影響。