P=Phoenix Lifestyle

Xavier=Xavier Jover（19世紀家具、雕塑及裝飾藝術主管）

Alexander=Alexander Kader（紐約蘇富比雕塑及工藝品部主管）

Constantine=Constantine Frangos（紐約蘇富比高級總監(jiān)）

探尋異國 讓幻想回歸真實

P：《花樣年華——十九世紀歐洲油畫、家具及工藝品》聚集了19世紀的油畫、雕塑、家具及工藝品，蘇富比是否也希望以此讓收藏家能夠全方面了解19世紀的歐洲生活？

Xavier：17-18世紀啟蒙運動之后，19世紀被稱為歐洲裝飾藝術的黃金時期。這一時期人們周游世界并開辟新領域。據(jù)史料記載，在18世紀中期及19世紀早期，英國貴族子弟游遍歐洲大陸的“大旅行”事件，或是歐洲年輕紳士游歷意大利和希臘參觀古老文化遺址作為拓展他們的教育。

19世紀同時也是一個我行我素的時代。他們不需要遵從貴族（社會最高成員）如國王，王后或帝王的時尚標準。藝術家，工匠和顧主可以自由選擇風格，找尋自己獨有的品味或魅力。歐洲人從中東及遠東尋找靈感，因而打造出俗稱的“法式中國風”或者“法式日本風”，同時還有土耳其和摩爾式風格以及英印風格的創(chuàng)作。這些全部要歸功于全球商業(yè)的逐漸開放和文化交流。

路易十四書桌的仿品，日本漆柜，粵式涂漆斗柜，或是用鹿角為原料制作的坐具，雖然這些家具看起來可能沒有任何聯(lián)系，但19世紀家具的款式都蘊含著異國情調。讓人對異國領土的想象或是對法國黃金時代的幻想有別于他們自己所感受到的真實感。

高端奢侈品 為生活提味

P：你是如何看待19世紀的歐洲生活？

Xavier：19世紀后期的許多歐洲人追求奢華，因為在這個華麗璀璨的時期被稱作為“花樣年華”、 “流金歲月”、“美好年華”。工業(yè)革命所帶來的改革和創(chuàng)新加速了城市的發(fā)展與擴張。隨著鐵路、工業(yè)、零售業(yè)及銀行業(yè)的萌生，新興精英群體的財富也開始逐步累積。在21世紀，財富累積及城市擴張持續(xù)加速發(fā)展。然而，真正聯(lián)系這兩個時代的卻是文化，品味，和人們對置身精致裝飾藝術的向往。此次展覽重現(xiàn)“花樣年華”那個時代。觀眾將有機會身臨其境的去感受先輩們在100年前所熟知的生活。

P：你希望收藏家在此展覽中能夠獲得什么樣的感受？

Xavier：我們不期望任何人把他們的公寓或房子完完全全用19世紀的藝術品布置成當時的面貌。但是，這些藝術品都是可以在當代的家居裝飾中用以點綴的小件珍寶或具有懷舊意義的對象。把他們作為高端奢侈品予以欣賞很重要，應該用看待一個愛馬仕包或一個LV的箱子那樣的方式去看待他們。

P：在此次展覽中，你最推薦的重點拍品是哪件？為什么？

Xavier：此次展覽的最大亮點當之無愧是Fran？ois Linkes Grand Bureau（弗朗索瓦？林克）大華桌。這件在1900年巴黎世界博覽會引起極大好評，該藝術品可被毫不夸張的稱之為19世紀家具的神來之筆。我們有幸將這樣杰出設計的櫥柜在亞洲矚目登場。盡管這件作品意為體現(xiàn)法國19世紀的生產(chǎn)力及人民生活水平，但它卻與中國的黃金時代密切相關，尤其是中國繁榮的商業(yè)貿(mào)易與其領土遼闊的帝國。

Constantine：此次展覽繪畫展品中的一大亮點是Frederico de Campo《La Chiesa Gesuati from the Canale della Giudecca》，Venice.（費德里高·德·甘堡（Frederico de Campo）之《威尼斯，朱代卡運河望向杰索蒂教堂景致》） Del Campo擁有獨特的威尼斯人視角， 擅長用精確的手法描繪城市的建筑和運用揮灑的筆觸表現(xiàn)光影與色彩。

Alexander：雕塑拍品編號40，優(yōu)雅蹲坐的《維納斯》是仿制古羅馬大理石。在游訪羅馬時，該雕塑被“the Grand Tourists”收藏。

P：這些拍品的主要來源是什么？

Xavier：我們的展品來源于兩種途徑：私人藏家及相當了解油畫、家具及雕塑市場的資深藝術商人。蘇富比與他們兩者均享有長期良好的信譽。

P：你是如何看待19世紀歐洲家具投資的前景的？

Xavier：我們一直建議藏家去購買他們所鐘愛的。對于19世紀家具及油畫領域的收藏亦是如此。這些藝術品能為家裝畫龍點睛，使日常生活因室內環(huán)境而變得愉快。藝術品的升值通常發(fā)生在其經(jīng)過了大收藏家之手帶著顯赫的身世重回市場。我們希望鼓勵充滿熱情的藝術愛好者或是見多識廣的亞洲藏家建立世界級的可以與19及20世紀歐洲藏家媲美的系列藏品。