《女作家丁玲》是茅盾八篇“作家論”創(chuàng)作的其中之一，是探討丁玲創(chuàng)作思想和藝術(shù)最早的專論。在這篇專論中，茅盾運用“作家論”批評文體，緊握特殊時代背景，沿著時間線索，描述了丁玲的思想變化軌跡，論述了丁玲初期和左聯(lián)時期的文學(xué)創(chuàng)作。

左翼時期，大概是1928年到1935年，茅盾吸收了馬克思主義文論的滋養(yǎng)，力圖以馬克思主義為指導(dǎo)注重對文學(xué)現(xiàn)象作階級分析，摸索并形成了“作家論”的批評文體。茅盾“作家論”體式的構(gòu)成，主要有三方面的要素：時代、作家和作品。在這三個要素中，時代是起決定作用的。茅盾用時代性衡量一部作品的價值，考察作家思想是進步還是落后，從而對作品所反映的時代特征做出批評。而作家的政治立場與時代具有密切關(guān)系，它們決定了作品的思想傾向，這也是他在構(gòu)造批評文字和進入作家作品的“著眼點”。具體的批評方法最主要是階級分析方法，即對作家的寫作立場進行階級性質(zhì)的判斷，以此作為評論作品意識形態(tài)性質(zhì)特征的主要根據(jù)。其指導(dǎo)思想是，作為觀念形態(tài)的文學(xué)作品，本質(zhì)上必然反映作家特定的階級意識與情感，因此評判作品的價值不能就作品論作品，而必須充分考慮到作家的階級出身、社會閱歷及政治態(tài)度，等等。從政治的角度分析作家的傳記材料，成為論評作家創(chuàng)作道路的前提，其階級分析的基本思路則是：尋求時代需求——作家立場——作品傾向。

在《女作家丁玲》中，茅盾對于丁玲及其作品的論述和評價也主要是圍繞著時代、作家和作品三要素展開。時代性因素于丁玲思想及創(chuàng)作的影響貫穿于整篇評論的始終。茅盾于開篇說道，在“五四”時期，丁玲是一名深受“五四”新思想影響的叛逆青年女性。逃離“大家庭”，走出閨門，就讀上海平民女學(xué)，把父姓（蔣）改為母親的丁姓等一系列行為事件，都是丁玲追求自由、平等的新思想的具體表現(xiàn)。這時期的丁玲，茅盾說其“有很濃厚的無政府主義的傾向”。[1]丁玲這一時期的代表作《莎菲女士的日記》，深深的打下了五四新思想的烙印。因此，茅盾把丁玲筆下的莎菲定位為“心靈上負(fù)著時代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆的絕叫者?！薄啊逅?以后解放的青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者?！弊舐?lián)時期，“中國的普羅革命文學(xué)運動正在勃發(fā)。丁玲女士自然不能長久站在這空氣之外”。[2]1930年丁玲加入“左聯(lián)”，成為“左聯(lián)”作家，之后創(chuàng)作思想發(fā)生了很大的變化。這一時期，丁玲先后創(chuàng)作了《韋護》、《一九三○年春上?！罚ㄖ?、之二），是作者思想轉(zhuǎn)變時期的作品，也是作者跟隨時代前進的標(biāo)志。茅盾認(rèn)為那個時代需要“比《莎菲女士的日記》更深刻更有社會意義的創(chuàng)作”，《韋護》就是適應(yīng)當(dāng)時時代需求的作品。茅盾認(rèn)為這部創(chuàng)作是丁玲首次以“革命與戀愛”題材寫作的長篇小說，也是“丁玲思想進步的第一步”。[3]《韋護》以五四運動前的社會現(xiàn)實為背景，以瞿秋白與作者的摯友王劍虹為模特兒，描寫了革命者韋護與小資產(chǎn)階級知識女性麗嘉的戀愛沖突。韋護一方面站在不可動搖的革命立場上，另一方面又站在生命的自然需要上（指戀愛），經(jīng)過思想斗爭，終于革命戰(zhàn)勝了戀愛，離開了麗嘉到當(dāng)時革命中心廣州去了。韋護走后，麗嘉雖然感到幻滅的痛苦與悲哀，但她還是在時代浪潮的沖擊下，想要去做點事業(yè)出來。這部小說明顯表達了革命最終戰(zhàn)勝了愛情的主題思想。由此可以看到丁玲努力擺脫小資產(chǎn)階級思想束縛，走向無產(chǎn)階級革命道路的思想轉(zhuǎn)變軌跡。茅盾肯定了丁玲開始有意識的把握時代，以無產(chǎn)階級立場進行革命文學(xué)創(chuàng)作的行為，贊許了丁玲服務(wù)于革命的進步思想。也因此，茅盾肯定了《韋護》的價值。但與此同時，茅盾也指出這部小說的不足：“在全體上，除寫了麗嘉那種熱情的猾傲的個性以及模糊的政治認(rèn)識而外，那位男主角韋護是表現(xiàn)得并不好的。那時候（大約是一九二三年——二四年罷）的社會情形沒有真切的描寫也是一個缺點?！盵4]這些不完美在隨后丁玲創(chuàng)作的《一九三○年春上海》（之一）有所改善，并得到了茅盾的肯定。對于這部作品，茅盾給予相應(yīng)的內(nèi)容闡釋后，指出“作者努力想表現(xiàn)這時代以及前進的斗爭者——這種企圖，卻更明顯而且有意識的。”[5]應(yīng)該說，茅盾的評價是中肯的。丁玲的《一九三○年春上?！罚ㄖ唬┻@部作品，相當(dāng)真實的揭示了現(xiàn)實生活中革命和戀愛的矛盾，提出了當(dāng)時流行的思想——為革命要不惜犧牲愛情的思想。隨著左翼文藝運動的深入，丁玲的視野更加開闊了，她的注意力開始從知識分子轉(zhuǎn)移到貧苦農(nóng)民身上。在這個階段，丁玲創(chuàng)作了反映時代現(xiàn)實生活的短篇小說《水》?！端肥敲┒芊浅？粗?、評價較高的一部作品。小說以1931年中國十六省的特大水災(zāi)為背景，攝取了這一重大的現(xiàn)實題材。丁玲懷著對災(zāi)民的階級同情和對國民黨反動派的深仇大恨，以鮮明的階級觀點，粗獷奔放的筆觸，生動地刻劃了一系列的農(nóng)民群像，描繪出農(nóng)民與洪水博斗的驚心動魄的場景，表現(xiàn)了他們在嚴(yán)重的自然災(zāi)害和殘酷的階級斗爭中的堅強性格和巨大力量，以及從與水災(zāi)斗爭到與官府斗爭的逐步覺醒、反抗的過程。這篇小說在題材的選取上，突破了作者過去慣于描寫的小資產(chǎn)階級知識分子的生活，特別是突破了當(dāng)時流行的“革命加戀愛”題材的模式，而直接面對黑暗的社會，以廣大農(nóng)民的苦難和覺醒作為作品的內(nèi)容，這不僅有直接的現(xiàn)實意義，而且有著開拓的意義。因此，丁玲這部本著無產(chǎn)階級立場及時反映時代生活，熱切關(guān)注貧苦農(nóng)民的創(chuàng)作得到了茅盾的肯定。茅盾認(rèn)為“這篇小說的意義是很重大的。不論在丁玲個人或文壇全體，這都表示了過去‘革命加戀愛 '的公式已被清算。”[6]《水》既是作者創(chuàng)作歷程轉(zhuǎn)折性的代表作品，又是整個左翼文壇帶有方向性的作品。一方面，于丁玲個人，茅盾認(rèn)為“《水》在各方面都表現(xiàn)了丁玲的表現(xiàn)才能的更進一步的發(fā)展?！盵7]這是對《水》的成就和丁玲的創(chuàng)作能力的肯定。另一方面，《水》的出現(xiàn)，尖銳地提出了左翼文學(xué)應(yīng)該怎樣突破狹小天地，反映更廣闊的生活現(xiàn)實問題。因此，它發(fā)表以后曾震動了左翼文壇，受到馮雪峰、阿英、茅盾等左翼作家的高度評價。茅盾肯定《水》的成就和意義的同時，也實事求是地指出作品“多用觀念的描寫”的缺點。這主要是因為作者對自己所描寫的對象不太熟悉，認(rèn)識不夠深刻。正如茅盾自我反省所說的，“徒有革命的立場而缺乏斗爭的生活，不能有成功的作品”。[8]因此，茅盾在評價《水》之后又提到丁玲繼續(xù)以上海的革命斗爭為題材進行寫作，并充實個人的生活經(jīng)驗，參加許多實際斗爭。也因此，茅盾認(rèn)為“在‘左聯(lián)的干部中，她是一個重要的而且最有希望的作家”。[9]這是對丁玲非常高的評價。

茅盾的“作家論”及其批評方法影響深遠，對至今的文學(xué)批評仍有其可借鑒的意義。其一，茅盾的批評注重時代性和現(xiàn)實意義，表達了當(dāng)時作為知識分子的批評者們憂國憂民的的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和使命訴求。對于今日的批評者來說，同樣需要這份責(zé)任感和使命感。其二，茅盾把作家的生平和作品作為批評的基點，這在至今仍是批評著不容忽視的基礎(chǔ)工作。其三，批評者的批評眼光非常重要。茅盾能深刻并通過比較研究的角度去挖掘作家的獨特之處，這需要批評家獨到的眼光才能實現(xiàn)。當(dāng)然，茅盾的批評體式和方法有其歷史的局限性，這在當(dāng)時的社會是無法避免的。關(guān)于這點，溫儒敏提出要理解和思考“時代怎樣為茅盾的社會——歷史批評提供了廣闊的舞臺，卻又怎樣在某些方面限制了他才華的發(fā)揮”。[10]這樣才能較為客觀、公正地評價茅盾的社會——歷史批評。

注釋：

[1]茅盾：《女作家丁玲》，《茅盾現(xiàn)代作家論》，鄭州大學(xué)中文系一九七九年十月印，第99頁。

[2] [3] [4]茅盾：《女作家丁玲》，《茅盾現(xiàn)代作家論》，鄭州大學(xué)中文系一九七九年十月印，第101頁。

[5] [6] [7]茅盾：《女作家丁玲》，《茅盾現(xiàn)代作家論》，鄭州大學(xué)中文系一九七九年十月印，第102頁。

[8]茅盾：《茅盾選集·自序》，上海：上海文藝出版社，1980年版，第78頁。

[9]茅盾：《女作家丁玲》，《茅盾現(xiàn)代作家論》，鄭州大學(xué)中文系一九七九年十月印，第103頁。

[10]溫儒敏：《中國現(xiàn)代文學(xué)批評史》。北京：北京大學(xué)出版社，1993年版，第124頁。

作者簡介：

廖梅清（1989-），女，漢族，廣西貴港人，2012級碩士研究生，就讀于廣西師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。