張佳

繪畫語言是一種特殊的語言，他主要由形體，明暗，色彩，空間，材質(zhì)，肌理等視覺詞匯組成.繪畫作品的語言不同于文學(xué)作品語言，在文學(xué)語言中，每個(gè)詞匯都有自己獨(dú)立的意義，比如“美麗” “漂亮”，而繪畫語言就必須經(jīng)過藝術(shù)家的有機(jī)組合才能成為藝術(shù)語言。由于畫家的性格情感不同，社會(huì)的人文條件不同，他們所選擇的繪畫語言，表達(dá)方式，多種多樣。

單色繪畫，現(xiàn)已成為一些畫者理想的表達(dá)情感的方式，而黑白兩色在單色繪畫創(chuàng)作中，又是畫者們比較常用的。黑色和白色通過一定規(guī)律的組合、滲透會(huì)產(chǎn)生新的奇異的效果。黑白兩色的微妙變化，也自然的建立在個(gè)人的原始感覺上。

我們?nèi)庋劭梢暤拇笞匀欢噘Y多彩，色彩斑斕的物體組成了自然界的一切可視物象。而用黑白繪畫語言來表現(xiàn)時(shí)，物象的“形”和“神”是依舊不變的，“多彩”的色調(diào)就被改變成為只有黑白灰?guī)讉€(gè)簡單的色階。黑白繪畫的表現(xiàn)類型很大程度上就決定于創(chuàng)作者的繪畫習(xí)慣和審美個(gè)性，也很大程度上體現(xiàn)出創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。

黑白繪畫的線條類似于中國的傳統(tǒng)線條描繪形式，以勾勒為主。其中的線條是通過對生活表現(xiàn)的探索提煉的，可以是勾勒輪廓的起伏，凸凹和轉(zhuǎn)折，也可以是不同色調(diào)的交接部位。這種提煉完全是立足生活觀察基礎(chǔ)之上的主觀分析，個(gè)性選擇。我們寫作中所謂的筆端常帶感情，如果形象化的理解，就屬于這一類表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)立體效果的追求方面，黑白繪畫的形式總是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者自覺的透視感和空間效果的表現(xiàn)力，在線條之間給予欣賞者豐富的聯(lián)想余地，豐富和完成最后的畫面。黑白繪畫的表現(xiàn)方式追求線條的流暢和概括力，講究精細(xì)搭配，黑白布局。細(xì)線顯示“骨力 ”，粗線表現(xiàn)“談遠(yuǎn)”，刻畫細(xì)節(jié)，留白產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。

黑白繪畫融合了色調(diào)和線條兩類的優(yōu)點(diǎn)，具有很大的表現(xiàn)自由度。黑白繪畫要求掌握色調(diào)和線條造型的各種規(guī)律，發(fā)揮和強(qiáng)調(diào)黑白效果。黑白，光影，深淺色調(diào)，流暢線條的綜合運(yùn)用。

一般來說，黑白繪畫創(chuàng)作中，“黑”有代表“影”的效果，“白”代表有“光”的作用。但是“白”是通過“黑”來烘托出來的。所以，要想得到黑白對比，光影協(xié)調(diào)效果，就要善于運(yùn)用線條，排線，斑塊，點(diǎn)觸等等筆觸元素，形成最后的畫面。黑白繪畫已經(jīng)摻雜了更多藝術(shù)欣賞的主觀感受，成了謀求藝術(shù)效果真實(shí)美感的一種表現(xiàn)方法。黑白繪畫是一種善于舍棄的繪畫藝術(shù)，是一種舒張創(chuàng)作者性情，追求藝術(shù)感染力和宣泄效果的情感外放活動(dòng)，因此，黑白繪畫更多的不是機(jī)械攝影攝像，而是主客觀事物、情感的融合傳遞媒介。黑白繪畫不追求真實(shí)記錄，而是在描摹景物基礎(chǔ)上展現(xiàn)創(chuàng)作者觀察、感受的情感真實(shí)。

“白”代表了醒目，明朗，鮮亮，如果黑白色調(diào)配合恰當(dāng)，整體畫面可以產(chǎn)生很愜意的節(jié)奏感。自然景物、人物形象描繪創(chuàng)作中，“光”是決定畫面色調(diào)的重要元素，畫面許多動(dòng)人之處、許多有味兒的自然氣氛都和“光”有著密切聯(lián)系。黑白繪畫中的“光”不僅代表寫實(shí)意義上光線亮度，還代表了審美意義上的明朗、疏闊、輕快等等藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)。

藝術(shù)如果從色彩上分析，大概分為無色體系和有色體系兩種！無色體系也就是傳統(tǒng)上的黑白體系。黑與白是所有色彩的兩個(gè)極端，他們的對比又是一種互相作用才可以產(chǎn)生的現(xiàn)象！當(dāng)他們鄰接的時(shí)候，他們的各自是屬性就發(fā)揮到了及至！一幅好的作品，當(dāng)只有黑白為色彩體系的話，那就要看他的圖形與構(gòu)圖了！

圖形作為一切繪畫形式的構(gòu)成要素，在黑白藝術(shù)中更具有重要的意義，一張黑白藝術(shù)是否具有完美的表現(xiàn)形式取決于形狀本身及其排列，當(dāng)作品的形體以黑色為主時(shí)，便會(huì)展現(xiàn)一種充實(shí)，重量感，它的重量感是白色無法比擬的，黑色的形狀特征、大小、多少、位置對畫面的統(tǒng)一與平衡至關(guān)重要。

在經(jīng)過了簡化，提煉的黑白藝術(shù)除去了中間色彩后，黑白的界線就十分的清楚了，這也是黑白藝術(shù)的主要特征之一！在黑白藝術(shù)作品中，圖形的構(gòu)成可以是具象的，也可以是抽象的，圖形常常以一個(gè)視覺單元出現(xiàn)在畫面上！黑白圖形與邊界平行時(shí)，圖形便顯得穩(wěn)重；改變定向，便是一個(gè)傾斜的構(gòu)圖，重心也隨之改變。而重心的現(xiàn)象卻與心中的知覺中心有關(guān)，知覺中心不是畫面的中心點(diǎn)，而是靠上的地方，的一個(gè)心里默認(rèn)的點(diǎn)。越是接近就越具有穩(wěn)重感，而黃金分割點(diǎn)是科學(xué)家經(jīng)過計(jì)算而的出的一些心理感受頗好的點(diǎn)，只要物體越接近這個(gè)點(diǎn)給人的感受就越好！

自古以來，在藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)實(shí)踐中，顏色詞語的象征性一直倍受人們關(guān)注。黑色與白色在繪畫語言中的象征意義也是及其豐富的。

黑色，白色和灰色并不是“一般”的顏色，與所謂的“彩色的”相反，色彩理論家稱它們?yōu)椤胺植噬摹被颉盁o顏色的”。這些顏色在民間并不被視做“真正的顏色”，但事實(shí)上，他們卻是最原始的顏色。

不同的顏色具有不同的象征意義，而不同的時(shí)代、地域、民族的人類文明與審美習(xí)俗又給顏色的象征意義增添了豐富的色彩。黑白兩極，如同高低兩弦，我們聆聽到優(yōu)雅的變奏區(qū)，這變奏是以構(gòu)造視覺差異為特征、以抽象描寫具像為手段的。我們應(yīng)站在古文化的縱深上、借鑒古典繪畫，審視理解黑白、應(yīng)用黑白，這似乎是我們的一大優(yōu)勢，成為我們的文化財(cái)富。

人類繪畫雄辯得證明著，是人們的觀念賦予黑白以生命。是人們的觀念使黑白得以充實(shí)，是人們的觀念使黑白美得以發(fā)展，黑白藝術(shù)是沒有國界的，他以自己的語言超越時(shí)空的樊籬；但同時(shí)，藝術(shù)又必然是民族精神的載體，越是民族的就越是世界的。

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