喜歡電影的人，大概也會(huì)喜歡黃琦雯的專輯《M&M》（《音樂電影院》），里面的每一首歌，都充滿電影感。她的歌，是靈魂擁有者的歌，是有故事的歌。

對(duì)故事的需求，是人們的本質(zhì)需求，當(dāng)一個(gè)時(shí)代趨于平靜時(shí)，對(duì)故事的需求就更為強(qiáng)烈。人們希望在他人的故事里認(rèn)識(shí)世界，通過故事去分享經(jīng)驗(yàn)。所以，就連選秀比賽，也已經(jīng)開始充分地“故事化”，整個(gè)節(jié)目的框架，是有敘事成分的，選手的出場(chǎng)、導(dǎo)師的轉(zhuǎn)身，選手和導(dǎo)師之間的互動(dòng)，以及選手的身世展示，都是故事。

這是黃琦雯在此時(shí)此刻受到歡迎的原因，她敏銳地捕捉到這種風(fēng)向，埋頭在上世紀(jì)三四十年代的電影歌曲里，尋找靈感激發(fā)點(diǎn)，并鍛造出一種帶著豐富意象和聯(lián)想，充滿鏈接的音樂作品。

2009，她為電影《花兒為什么還這樣紅》所做的同名主題歌，是向《冰山上的來客》致敬之作，盡管詞曲全新，但歌曲中隱約出現(xiàn)了老歌里最具辨識(shí)度的旋律，并且使用了民族樂器，兩首歌所代表的兩個(gè)時(shí)代由此被打通，歌的意境由此拓寬，時(shí)間感被拉長(zhǎng)，像是對(duì)過去年代的一次依依回訪。2012年的單曲《春天里》，則是對(duì)1937年沈西苓導(dǎo)演、趙丹主演的電影《十字街頭》的一次遙望，電影主題曲《春天里》的主題，被吸收到歌曲里，和新的詞曲，形成了互文，兩首歌所在的時(shí)代，以及時(shí)代里的人和事，因?yàn)檫@種撮合，形成了奇異的對(duì)照。

這種方法，在《音樂電影院》里有了新的發(fā)展。新專輯中的《何日君再來》、《幸?！?、《雨》、《阿哥阿妹》、《茉莉花》、《四季歌》，將三四十年代的電影歌曲《毛毛雨》、《何日君再來》、《鳳凰于飛》、《四季歌》、《玫瑰玫瑰我愛你》、《鶯飛人間》，以及1949年后的電影歌曲《婚誓》鏈接了進(jìn)來。

這些歌曲，以前只是被翻唱，在她手里，卻變成了故事的元素，她壓縮、提煉，將一首歌萃取成一個(gè)詞、一個(gè)符號(hào)，化在新的故事現(xiàn)場(chǎng)，她歌詠此時(shí)此刻的愛情，卻有時(shí)光隧道里一百年的前情在祟動(dòng)，她歌詠新采的玫瑰，卻有百年間所有玫瑰的魅影在游弋。通過這種鏈接和植入，她的歌通向那些老歌，也通向老歌所在的時(shí)代，愛與恨，走和留，分與合之間所具有的永恒之感，被她的歌挖掘了出來。

當(dāng)然，僅僅在創(chuàng)作上體現(xiàn)故事性、電影感，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這項(xiàng)工程的最后一道工序，是她聲音的表現(xiàn)力，而她的聲音，是帶著電影感的聲音，光滑流麗，卻又充滿戲劇性，正適合做這樣的經(jīng)驗(yàn)表達(dá)，和復(fù)雜幽微的情感呈現(xiàn)。

她將帶著這些有故事的歌，走向未來，直到她自己也成為故事的一部分，正如她所唱的：“銀幕中，有過無數(shù)次解讀甜蜜的。故事其實(shí)從來不虛無，向未來世界，勇敢地祈福。蔓延夢(mèng)的云圖，我們一起來做主”。endprint