景作人

當(dāng)指揮大師卡拉揚(yáng)在世時(shí)，有關(guān)他身后接班人的問題便被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，當(dāng)年，這位德高望重的指揮界權(quán)威，曾為選擇自己的接班人列過一份長(zhǎng)長(zhǎng)的名單，在這份名單中包括有朱利尼、阿巴多、梅塔、小澤征爾、馬澤爾、滕斯泰特、拉托爾和布?？路虻仍S多世界指揮界的精英人物。然而他們中間的許多人都因?yàn)榉N種原因而不愿問津，但其中最主要的原因莫過于卡拉揚(yáng)那無(wú)可抗拒的巨大威懾力，人們都清楚，在卡拉揚(yáng)身后接班將會(huì)是一個(gè)多么高的起點(diǎn)，一旦搞不好的話，身敗名裂將成為必然的結(jié)果，況且像柏林愛樂樂團(tuán)這種舉世無(wú)雙的超級(jí)樂團(tuán)，能夠最終認(rèn)可什么樣的人也還是一個(gè)難以揣測(cè)的懸念。然而，當(dāng)這位被譽(yù)為“天皇巨星”的偉大人物于1939年突然去世以后，現(xiàn)實(shí)的問題終于擺在了世人面前，在一陣巨大的悲痛之后，全世界的人們都在思索和關(guān)注著究竟是誰(shuí)來(lái)接過卡拉揚(yáng)的指揮棒，從而揭開具有劃時(shí)代意義的新的一頁(yè)呢？數(shù)月之后，這個(gè)萬(wàn)眾翹首期待的重要答案終于被揭開了帷幕，展露在世人的面前，阿巴多，這個(gè)指揮界最為璀璨的新星、現(xiàn)代指揮藝術(shù)中的天之驕子，終于被柏林愛樂樂團(tuán)聘為新任音樂指導(dǎo)與常任指揮，至此，誰(shuí)是卡拉揚(yáng)的接班人這一被渲染多年的敏感問題，終于結(jié)束了漫長(zhǎng)無(wú)止境的爭(zhēng)議和猜測(cè)?，F(xiàn)在，人們又開始將期待和希望的目光，集中在阿巴多這個(gè)給人們帶來(lái)廣泛興趣的新一代指揮大師的身上。

克勞迪奧·阿巴多于1933年出生在意大利米蘭，這個(gè)城市是意大利著名的歌劇之鄉(xiāng)，聞名于世的斯卡拉歌劇院就坐落在這個(gè)城市中。阿巴多的家庭則是這個(gè)城市中一個(gè)有名的音樂世家，在這個(gè)家庭中，父親是一位出色的小提琴家，母親是一位優(yōu)秀的鋼琴家，哥哥是一位有所成就的鋼琴家兼作曲家，還曾經(jīng)擔(dān)任過米蘭音樂學(xué)院的院長(zhǎng)，全家年齡最小的弟弟則是一位很有名氣的建筑師。阿巴多出生在這樣優(yōu)越的音樂環(huán)境中，從小耳濡目染，受到了十分強(qiáng)烈的音樂熏陶。他從八歲開始正式學(xué)習(xí)音樂，先是在母親的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，后來(lái)又跟隨已有一定名望的哥哥繼續(xù)深造琴藝，就這樣打下了音樂方面的初步基礎(chǔ)。1949年，十六歲的阿巴多考入意大利著名的威爾第音樂學(xué)院，在這里他接受了全面而系統(tǒng)的專業(yè)音樂教育和訓(xùn)練。他在當(dāng)時(shí)很有威望的老指揮家沃圖的班上學(xué)習(xí)指揮，同時(shí)還不間斷地進(jìn)修鋼琴、作曲和音樂理論等許多課程，值得一提的是，在這段時(shí)期里，他還有幸成為著名指揮大師朱利尼的學(xué)生。朱利尼當(dāng)時(shí)為學(xué)生開設(shè)合奏課，而阿巴多則在其中向這位老指揮家學(xué)到了許多指揮樂隊(duì)的方法，多年以后，阿巴多在提到這位受人尊敬的指揮大師時(shí)，曾將他稱為是一位“深深了解管弦樂隊(duì)的偉大音樂家”。

阿巴多從威爾第音樂學(xué)院畢業(yè)以后，并沒有滿足自己已經(jīng)取得的成績(jī)，為了進(jìn)一步打開視野和擴(kuò)充知識(shí)，他又進(jìn)入了奧地利的維也納音樂學(xué)院繼續(xù)深造。在這里，他先跟隨世界著名的鋼琴大師弗里德里?！す艩栠_(dá)學(xué)習(xí)鋼琴，然后又經(jīng)過他的同學(xué)和好友祖賓·梅塔的推薦，拜在了著名指揮教育家斯瓦羅夫斯基門下學(xué)習(xí)指揮。斯瓦羅夫斯基是一位了不起的指揮教師，他有著許多獨(dú)特而實(shí)用的教育方法和經(jīng)驗(yàn)，阿巴多在跟他學(xué)習(xí)的幾年里，從這些獨(dú)特的方法中學(xué)到了扎實(shí)的指揮技巧和非常有意義的經(jīng)驗(yàn)，因此可以說斯瓦羅夫斯基對(duì)于阿巴多后來(lái)成為世

界級(jí)的指揮大師，是一位起著關(guān)鍵作用的重要人物。

阿巴多從斯瓦羅夫斯基的指揮班上畢業(yè)以后，便逐漸開始了他作為指揮家的廣泛藝術(shù)活動(dòng)。1960年，阿巴多參加并指揮了于當(dāng)年舉行的紀(jì)念亞·斯卡拉蒂誕辰三百周年的音樂會(huì)，從此正式作為專業(yè)指揮家登上舞臺(tái)。1963年，阿巴多在極負(fù)國(guó)際影響的米特羅普洛斯世界指揮比賽中一舉奪魁，不但獲得了廣泛的世界聲譽(yù)，同時(shí)還有幸成為紐約愛樂樂團(tuán)一個(gè)演出季節(jié)中的助理指揮，協(xié)助指揮大師伯恩斯坦指揮紐約愛樂樂團(tuán)舉行音樂會(huì)。1968年，阿巴多被家鄉(xiāng)的斯卡拉歌劇院聘為常任指揮，在擔(dān)任劇院的常任指揮期間，阿巴多做出了許多令人吃驚的事情，首先他大力擴(kuò)充了劇院的演出劇目，除傳統(tǒng)劇目以外，還指揮上演了一系列現(xiàn)代歌劇，如勛伯格的《月光下的皮埃羅》、貝爾格的《沃切克》和《露露》等等，此外還首演了像奧地利激進(jìn)主義作曲家諾諾的《象光和力的波濤》以及《褊狹的1960年》等類型的歌劇作品。阿巴多在斯卡拉歌劇院的幾年中，還經(jīng)常率領(lǐng)劇院走入基層演出，并為廣大的工人和其他群眾觀看歌劇提供了方便。這樣做所得到的結(jié)果是極大地?cái)U(kuò)展了劇院的聽眾隊(duì)伍，使斯卡拉劇院以一個(gè)新的形象樹立在人們的面前。1971年，三十八歲的阿巴多被世界古老而聞名的維也納愛樂樂團(tuán)聘為首席指揮，這個(gè)職位對(duì)他來(lái)說的確是充滿著榮耀感，因?yàn)榫S也納愛樂樂團(tuán)是一個(gè)具有深厚修養(yǎng)和偉大傳統(tǒng)的老牌樂團(tuán)，它的歷任指揮無(wú)一不是世界級(jí)的指揮大師。阿巴多上任以后，立即給該團(tuán)帶來(lái)了一種新的氣息，而其中最令世人震驚的就是他于上任后的第二年率領(lǐng)該團(tuán)對(duì)中華人民共和國(guó)的訪問，當(dāng)時(shí)，我國(guó)正值“文化大革命”的高潮之中，而阿巴多作為當(dāng)時(shí)第二個(gè)訪問我國(guó)的西方音樂使者，率領(lǐng)該團(tuán)在我國(guó)舉行了成功的音樂會(huì)，并由此在全世界引起了巨大的反響。1979年，著名的倫敦交響樂團(tuán)經(jīng)過民主投票，一致選舉聘任阿巴多為該團(tuán)的新任音樂指導(dǎo)與常任指揮，以接替離任而去的另一位指揮大師普列文的位置。阿巴多接到聘書后欣然上任，之后的數(shù)年中，他與這個(gè)一流的交響樂團(tuán)相處得非常融洽，并在一起舉辦了無(wú)數(shù)期成功的音樂會(huì)和灌錄了大量的優(yōu)秀唱片。1981年，阿巴多又接受了美國(guó)芝加哥交響樂團(tuán)與其簽訂的三年客席指揮合同，與此同時(shí)，

他還在近二十年中多次擔(dān)任過柏林愛樂樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)、費(fèi)城交響樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)和克利夫蘭交響樂團(tuán)的客席指揮，成了一個(gè)名副其實(shí)、全球范圍的指揮大師。此外，為了關(guān)心和培養(yǎng)青年音樂家的成長(zhǎng)，他還親手組建并訓(xùn)練出了水平一流的歐洲共同體青年交響樂團(tuán)，并多次率團(tuán)到全世界訪問演出。就這樣一直到1989年，當(dāng)卡拉揚(yáng)去世以后，他便從眾多的競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出，擔(dān)任了舉世聞名的柏林愛樂樂團(tuán)的常任指揮。

阿巴多作為一個(gè)杰出的指揮大師的確是極不平凡的，首先他那高超而又無(wú)與倫比的指揮技藝，曾使眾多的音樂愛好者乃至專業(yè)同行們都感到格外欽佩和震驚，他有著條理清晰的頭腦、敏銳異常的聽覺和準(zhǔn)確無(wú)誤的音樂記憶力，據(jù)說在指揮時(shí)，除了一些新創(chuàng)作的現(xiàn)代作品和協(xié)奏曲外，其余的作品他從來(lái)都是背譜指揮的。他有著極為出色而精確的指揮技巧，任何樂手在他的指揮棒下都會(huì)感到非常滿意。關(guān)于這種技巧，阿巴多曾說到那是他在斯瓦羅夫斯基手下做學(xué)生時(shí)，被老師將左手綁在身上，單獨(dú)訓(xùn)練右手而逼出來(lái)的，并由此解釋到這便是那位嚴(yán)厲的老師所具有的獨(dú)特的訓(xùn)練方法中的一種。endprint

人們常將阿巴多稱為才華橫溢的天才指揮家，這一點(diǎn)他的確是當(dāng)之無(wú)愧的，作為一個(gè)技藝精湛的超級(jí)大師，他是一個(gè)能夠極其自如含蓄而又潛移默化地掌握速度、力度、和聲、分句和其他織體變化的人，他在排練和指揮一部作品時(shí)，經(jīng)常能夠完美地做到細(xì)節(jié)和整體處理上的平衡關(guān)系，他善于以點(diǎn)帶面、點(diǎn)面結(jié)合，并以二者之間的有機(jī)統(tǒng)一來(lái)揭示作品中的正確內(nèi)涵，給人們帶來(lái)一種既有表面上的優(yōu)美又有內(nèi)在的深刻的明快華麗、激動(dòng)熱情的指揮風(fēng)格。

阿巴多作為當(dāng)代指揮藝術(shù)中的奇才，除了他那獨(dú)具特色的天才以外，更主要的還是靠他自己的刻苦努力而贏得榮譽(yù)的。他在事業(yè)上是一個(gè)永不知滿足的有心人，當(dāng)他還是音樂學(xué)院的學(xué)生時(shí)，就被老一輩指揮大師身上的高超技藝所深深折服，他敬佩托斯卡尼尼，崇拜富爾特文格勒和瓦爾特，當(dāng)年在維也納學(xué)習(xí)時(shí)，他曾經(jīng)常觀看克倫佩勒、瓦爾特、舍爾興、賽爾、卡拉揚(yáng)和克里普斯的排練和演出，從中學(xué)到了許多他所需要的東西。但當(dāng)人們問他在這些老一輩大師中誰(shuí)給他帶來(lái)的影響最大時(shí)，阿巴多則毫不猶豫地脫口而出：“富爾特文格勒。”在他看來(lái)，富爾特文格勒那浪漫和富有詩(shī)意的主觀主義精神，與自己身上熱情、敏感和富有人情味的特殊素質(zhì)是極相吻合的。關(guān)于富爾特文格勒，阿巴多曾動(dòng)情地說：“對(duì)我來(lái)說，富爾特文格勒是一個(gè)真正能夠創(chuàng)造出‘令人難以置信的緊張的、造詣最深的音樂家。”當(dāng)然，從另一個(gè)方面來(lái)說，富爾特文格勒身上的特性對(duì)阿巴多藝術(shù)風(fēng)格的形成確有著十分重要和深刻的啟發(fā)性，在這方面，阿巴多曾把富爾特文格勒譽(yù)為音樂家中的典范，并從他身上大膽借鑒了許多優(yōu)良的風(fēng)格與特點(diǎn)。

阿巴多的工作作風(fēng)十分簡(jiǎn)練和富有成效，他從不在排練中說過多的話，除非萬(wàn)不得已時(shí)才停下來(lái)說一些簡(jiǎn)單扼要的要求，然而他的指揮棒似無(wú)聲的語(yǔ)言一般，默默而神奇地將樂手們的演奏帶到了他所構(gòu)思的境界中。他的節(jié)拍相當(dāng)準(zhǔn)確，使人們清楚地感覺到他那天生優(yōu)良的節(jié)奏素質(zhì)。他的手勢(shì)也非常豐富和富有魅力，有一位評(píng)論家曾經(jīng)說過：“阿巴多善于運(yùn)用他那變化流暢和富有樂感的手勢(shì)來(lái)適應(yīng)他在樂隊(duì)中所尋求的音響，

人們似乎只要從他那把音樂具體化的手勢(shì)中，就能夠想象出一首作品聽起來(lái)應(yīng)該是怎樣的。”還有一些曾在他指揮下工作過的樂師們說：“在阿巴多的指揮下要想演奏得好是多么的容易，因?yàn)樗芽傋V上的一切音樂細(xì)節(jié)都用手、眼和面部表情表達(dá)得明明白白了?！?/p>

阿巴多是一位名副其實(shí)的全能指揮家，他對(duì)音樂藝術(shù)中所有體裁的作品都有著大膽的涉獵和精辟的演釋，例如歌劇體裁方面，無(wú)論是意大利歌劇、德國(guó)歌劇、英法歌劇還是俄國(guó)歌劇，他的演繹都非常精彩，當(dāng)然在這其中尤以意大利歌劇演繹得最為出色。至于交響樂方面，他所涉及的面就更為廣闊了，從德奧體系早期的莫扎特和勃拉姆斯到較為晚期的布魯克納和馬勒，從俄羅斯體系中的柴可夫斯基、“強(qiáng)力集團(tuán)”到稍后的拉赫瑪尼諾夫和斯特拉文斯基，從第二維也納樂派的勛伯格、貝爾格、威伯恩到以后的彭德萊茨基、達(dá)拉皮科拉、貝里臭和諾諾等等，世界上幾乎沒有他不涉及的作曲家的作品，這種廣博的接受能力和演繹能力，的確是與卡拉揚(yáng)極為相像的。此外，阿巴多還是一位著名的唱片灌錄家，幾十年來(lái)，他指揮柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)、芝加哥交響樂團(tuán)和倫敦交響樂團(tuán)等眾多世界一流交響樂團(tuán)，為全球各大唱片公司錄制了數(shù)量驚人的優(yōu)秀唱片，而且其中大部分都有著極好的銷售量，在這方面，他的成績(jī)也足以和卡拉揚(yáng)及伯恩斯坦相比。阿巴多用自己幾十年的光輝業(yè)績(jī)，向世人牢牢地樹立起了一個(gè)勤奮而偉大的藝術(shù)家形象。

鏈接

阿巴多與中國(guó)

對(duì)于中國(guó)樂迷而言，阿巴多就像是一位老朋友。早在1973年，他就率領(lǐng)維也納愛樂樂團(tuán)在北京民族文化宮劇場(chǎng)演出《黃河協(xié)奏曲》等作品并大獲成功。改革開放后，他與柏林愛樂樂團(tuán)錄制的CD成為中國(guó)音樂愛好者的重點(diǎn)收藏。2009年，阿巴多又回到北京，與琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)演出了兩場(chǎng)音樂會(huì)，與中國(guó)鋼琴家王羽佳合作了普羅科菲耶夫的《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。如今，得知阿巴多逝世的消息后，眾多中國(guó)音樂人以不同方式表達(dá)了自己的追思之情。

阿巴多為人親切、自然、質(zhì)樸，他的音樂自然、純凈又崇高。我至今難忘他在柏林愛樂指揮的告別音樂會(huì)，阿巴多的謝幕時(shí)間長(zhǎng)達(dá)二十多分鐘，他向每一位聽眾鞠躬告別，直到最后幾位聽眾離開，這么謙虛的態(tài)度是令人尊敬的。同時(shí)，作為一個(gè)指揮家，讓我們背誦經(jīng)典的樂譜沒有問題，但是把每一部作品都刻在腦海里這是很難的一件事情，但是阿巴多做到了，所以我想他偉大的人格和藝術(shù)的感染力是我們紀(jì)念他的原因。

——北京交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)譚利華

我很悲傷。不久前，我剛和趙薇與阿巴多“合作”，對(duì)著他指揮的《彼得與狼》，錄完了中文版的交響童話配樂，想盡快送給大師聽聽……希望他在天堂仍能聽到這篇他送給中國(guó)兒童的美麗童話。

——作曲家譚盾

阿巴多的指揮對(duì)我的影響從上學(xué)時(shí)就開始了，到留學(xué)，再到現(xiàn)在。他晚年的每一場(chǎng)音樂會(huì)都像是最后一場(chǎng)，他最后十年留下的影響大于之前，成為了交響樂的符號(hào)。我認(rèn)為，十九世紀(jì)出作曲家，二十世紀(jì)出指揮家，二十一世紀(jì)出樂團(tuán)，在阿巴多所處的時(shí)代，出現(xiàn)阿巴多這樣偉大的指揮家相當(dāng)不容易。

——青年指揮家張藝endprint