管亞平??

悲愁是李清照詞作中常見的情感，但她對這種情感的表達則有著內(nèi)斂與疏放之別，這內(nèi)斂與疏放的背后隱藏著詞人不同的處境與心境。從《醉花陰》到《聲聲慢》再到《永遇樂》，深淺不同的悲愁與不同的表達形式，讓我們清晰地感知到一顆敏感的心靈在經(jīng)歷人生種種苦難之后的變化。其中別離相思的放肆夸張、坎坷際遇的奔放傾瀉、孤苦人生的隱忍克制則是李清照上述詞作悲愁情感的集中體現(xiàn)。

一、別離相思的放肆夸張

《醉花陰》的悲愁表達表現(xiàn)為一種放肆的夸張。最典型的詞句當(dāng)屬最受推崇的末句：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！边@三句詞人著力表現(xiàn)愁懷之深重，“簾卷西風(fēng)”寥寥四字便勾勒出了秋日的蕭瑟、凄涼，“人比黃花瘦”一句則通過將人與花相比，寫出人物的形銷骨立。黃花指菊花，瓣尖細(xì)而長，與牡丹等花瓣肥厚的花朵比起來，確可稱為細(xì)瘦，而人比菊花更瘦，則凸現(xiàn)出了人物的憔悴。以花比人，既形象傳達了人的消瘦，又賦予人以菊花的冷香，恰如其慘淡的心境，可謂形神兼?zhèn)?。僅這末句便將愁懷淋漓盡致地呈現(xiàn)了出來。

《醉花陰》這首詞寫于宋徽宗大觀二年重陽節(jié)，當(dāng)時詞人新婚不久，趙明誠至仰天山羅漢洞觀月，流連忘返，詞人獨居青州歸來堂。正當(dāng)青春如花人生得意的時候，只是暫時與丈夫分別而已，與后來所經(jīng)歷的國破家亡夫死的人生磨難比起來，這些實在是微不足道。這說明，詞中沉重的悲愁不過是一種放肆的夸張，是刻意夸大愁緒。

一種清淺的離愁，詞人卻用一種夸大的方式放肆地表達了出來，這一方面是因為其時詞人閱世尚淺，還未承受過真正沉重的悲愁，另一方面還在于這首詞的特定閱讀對象。元代伊世珍《瑯環(huán)記》中記載：“易安以重陽《醉花陰》詞函明誠，明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之?！睋?jù)此可知這首《醉花陰》是李清照寄給丈夫看的一首詞，其時李清照新婚不久，丈夫卻拋下她去游玩，所以不免有些嬌嗔：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！卑岩稽c愁緒夸大，說自己形銷骨立，其實不過是夫妻間的昵語，這種情景，誰又會去責(zé)怪她的一點夸大呢？

二、坎坷際遇的奔放傾瀉

《聲聲慢》采用的是一種毫不內(nèi)斂毫不克制的情感表達方式。梁啟超在他的《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》一文中將《聲聲慢》歸入回蕩的表情法一類，又在這一類的開頭說：“回蕩的表情法，用來填詞，當(dāng)然是最相宜。但向來詞學(xué)批評家，還是推尊蘊藉，對于熱烈盤礴這一派，總認(rèn)為別調(diào)?！闭f明在梁公心里《聲聲慢》屬于情感比較熱烈磅礴，這頗不同于宋詞典型的含蓄蘊藉。

與《醉花陰》的放肆夸大相比，《聲聲慢》的悲愁表達來得貨真價實。最典型的當(dāng)屬首句“尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚”。連用十四個疊字，使得詞作一開篇便有撲面而來的悲愁。這十四個疊字在內(nèi)容上對悲愁的表達前人分析已經(jīng)非常詳備，這里不再贅述。僅是音韻方面，這十四個疊詞也加劇了悲愁情緒的感染力。這十四個字大多是齊齒呼，聲音基本都細(xì)而輕，沒有一個響亮的韻，從聽覺上自然地帶來了一種悲戚之感。梁啟超認(rèn)為《聲聲慢》屬于“促節(jié)”而非“曼聲”，說這種促節(jié)式“讀起來一個個字都是往嗓子里咽”。正是點出了這十四個疊詞從音韻的角度表達情感的特點。

這首詞也寫飲酒，但不再有《醉花陰》中潛藏的那種“暗香盈袖”的賞玩興致，“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急”詞人感受到的不是盈袖暗香，而是穿胸而過的冷風(fēng)。飲酒不再是一種帶有詩意的抒情，而是一種面對現(xiàn)實寒冷的掙扎。

這首詞寫于北宋滅亡，趙明誠去世，家業(yè)離散之后。詞人從一個養(yǎng)尊處優(yōu)的仕宦人家的小姐，跌變?yōu)橐粋€亡國破家的寡婦，人生的突變與逆轉(zhuǎn)，令她難以承受，而這時，她卻不再有一個可以一訴衷情的對象，所以這首詞的悲苦全是情感的自然抒發(fā)，是內(nèi)心感受最真實的呈現(xiàn)，是情動于衷而不能克制的表達。

三、孤苦人生的隱忍克制

《永遇樂》讀來彌漫著濃重的悲涼。劉辰翁《須溪詞》《永遇樂·璧月初晴》小序說：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。”可見這首詞寫悲愁的巨大感染力。

然而這首詞對悲愁情緒的表達與前兩者都不同，它不僅不夸大，亦不再痛快淋漓地宣泄，而是隱忍與克制。

首先這首詞沒有一句直抒愁懷的句子，寫景也不再如前兩首一樣顯得蕭瑟凄涼，反而顯得瑰麗、美好。即便是稍有感懷，也立刻收住。在描繪瑰麗的暮色后詞人曾惘然若失地問了一句“人在何處”，其時詞人在杭州——半壁孤安的南宋都城。這句追問自然會帶出詞人的家國之痛，但詞人立刻收住，調(diào)轉(zhuǎn)筆觸去描繪元宵將近的融和天氣。

我們讀到的悲涼主要是從詞人隱藏于詞句中的特殊心理感受到的。楊柳染綠，天氣晴和，元宵在即，正是該出游的好時機，也正好有酒朋詩侶來相召，然而詞人卻讓人意外地謝絕了朋友的約請，理由更是讓人覺得意外的“次第豈無風(fēng)雨”。這看似無理的行為恰恰反映了詞人其時的心境：一方面，生命里經(jīng)受了太多突然而來的風(fēng)雨，形成了生命無常的畏懼心理。另一方面，詞人想起了當(dāng)年的元宵盛事，當(dāng)年北宋的繁華、閨門的熱鬧、裝扮的華美，如今想起真是恍然如夢，再想及眼下的憔悴飄零，在這巨大的今昔對比之下，詞人不由得產(chǎn)生了濃重的畏怯心理，所以婉拒了友人的約請。雖然畏怯，卻又渴望人世的熱鬧溫暖，所以有了“向簾兒底下聽人笑語”。嘗盡辛酸畏懼風(fēng)雨卻又不能心死，不能真的做到忘情，這才是人生至痛。我們正是從這種畏怯而又渴慕的心境中讀出了無盡的悲愁。

這首詞寫于李清照的晚年，孤身一人，暫棲臨安?？梢哉f，這是詞人最悲慘的人生階段了。然而，這時的人生悲苦于詞人而言，已不再是尖銳的疼痛，而是一種揮之不去的沉沉的鈍痛，詞人不再有力氣也不再愿意渲染人生的悲愁，人生風(fēng)霜的侵襲與年歲的交逼鑄成了詞人畏怯而遲緩的心境，也給了詞人克制情感的力量，所以便有了《永遇樂》的沉靜的悲涼。

從《醉花陰》的用夸張放肆的方式表達本來無足輕重的離愁，到《聲聲慢》痛快淋漓地宣泄悲苦，到《永遇樂》平淡收斂地表達刻骨悲涼，一顆敏感心靈在人生各種風(fēng)雨摧折后的轉(zhuǎn)變鮮明地呈現(xiàn)了出來，我們從中看到了嬌嗔的新婚詞人，看到了遭遇國破家亡夫死后的中年詞人，看到了風(fēng)燭殘年漂泊異鄉(xiāng)的老年詞人，三首詞，在悲愁的放與收之間呈現(xiàn)了詞人的一生。

總之，“悲愁”是李清照詞作的主要情感，李清照一生都真誠地對待她的創(chuàng)作、她的詞作，她的悲愁詞作是用“鮮血”寫成的，也因此受到世人廣泛的傳揚，她本人也因此受到世人普遍的尊敬，從而奠定了她在中國文學(xué)史上的獨特地位。

作者單位：江蘇省南通第一中學(xué)（226001）