李晨曦

這些年，我有幸作為攝影輔導(dǎo)者與國(guó)內(nèi)知名旅行社合作，帶團(tuán)先后旅拍尼泊爾及柬埔寨之吳哥窟等著名世界文化遺產(chǎn)所在國(guó)家。期間除當(dāng)攝影指導(dǎo)外，我個(gè)人也在隨走隨拍，用心靈旅行并引導(dǎo)我發(fā)現(xiàn)和記錄。

旅行類人文作品是我喜愛(ài)的題材，同時(shí)我也一直崇拜著美國(guó)國(guó)家地理攝影作品的風(fēng)格和精神。希望自己的隨拍也能充滿人文關(guān)懷精神，除了照片表面的內(nèi)容希望觀者可以通過(guò)照片了解更多。這組兒童類人像也是我旅拍中的意外所得。雖然可以說(shuō)是無(wú)心插柳，但今天回頭來(lái)看，確實(shí)這些照片是我當(dāng)時(shí)拍攝瞬間的心靈所感，是被攝對(duì)象主體深深地吸引了我，才使我發(fā)自內(nèi)心而激動(dòng)地按動(dòng)快門。

在拍攝中，我曾經(jīng)非常喜歡較高的飽和度和較高反差的作品，通過(guò)不斷地拍攝實(shí)踐，向大師們請(qǐng)教，現(xiàn)在我更傾心于質(zhì)樸的拍攝風(fēng)格，也逐漸喜歡上了較低反差和飽和度的畫(huà)面，這樣整體風(fēng)格清新、耐人琢磨，如果就風(fēng)光類作品比較推崇高雅的灰調(diào)、層次細(xì)膩豐富而言，人像類作品我比較認(rèn)同自然真實(shí)的拍攝，力求展現(xiàn)被攝者本身之美，更忌過(guò)分后期。

在作品畫(huà)面比例上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得視頻及電影領(lǐng)域的技術(shù)可以作為很好的借鑒。我們傳統(tǒng)的120以正方幅面為主，135相機(jī)則都是3∶2的矩形畫(huà)面，在數(shù)碼圖片大爆炸的今天，任何的相機(jī)畫(huà)幅都會(huì)被審美疲勞。那么電影行業(yè)里的傳統(tǒng)畫(huà)幅能不能帶給我們新鮮感呢。所以我比較推薦1.83∶1的寬畫(huà)幅，可以更多記錄人像的環(huán)境背景，帶來(lái)更多的視覺(jué)新鮮感。

《童年與無(wú)憂》這幅作品是我在柬埔寨的崩必咧拍攝的。圖中的小女孩炯炯有神的大眼睛，像是會(huì)說(shuō)話一樣的吸引了我放棄了到景區(qū)內(nèi)去拍攝“崩必咧-大金字塔”的寶貴時(shí)間。在停車場(chǎng)樹(shù)林里的自然散射光下為她拍了一組照片。開(kāi)始小女孩非常害羞甚至有些害怕，可能是崩必咧景區(qū)的游客相對(duì)少吧，小女孩對(duì)我們“長(zhǎng)槍短炮”的一群外國(guó)攝影人很不適應(yīng)。我用糖果克服了語(yǔ)言的障礙贏得了小女孩信任。較大的光圈和200mm的鏡頭焦距較好地虛化了背景，表現(xiàn)了“小天使”完美的蘋果臉，和我所見(jiàn)過(guò)的透出最純粹清澈人類靈魂的眼神。

如果我的糖果可以換來(lái)耐心的小模特，那我在尼泊爾拍攝的《虔誠(chéng)的祈禱少年》可以說(shuō)是拍得不能再快了，我采取的是“盲拍中的抓拍”。圖片中的小男孩是在點(diǎn)燈禮佛，而我完全沒(méi)有預(yù)見(jiàn)可能拍攝這樣的場(chǎng)景。那是在加德滿都的著名景點(diǎn)“猴廟”，下飛機(jī)后，我就奔往“猴廟”準(zhǔn)備拍攝日落的風(fēng)景。只晚了幾分鐘太陽(yáng)便沒(méi)有等我們而下班了，本來(lái)天空中的紅色暖調(diào)瞬間就變成了藍(lán)色冷調(diào)。在遲到的微微失望中移步換景，突然在轉(zhuǎn)過(guò)的角落迎面發(fā)現(xiàn)了男孩點(diǎn)燈的這一場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)我與被攝者大約2米左右的距離，照度非常低，僅有昏暗的燭光。我第一反應(yīng)就是在男孩轉(zhuǎn)頭看我之前記錄我心動(dòng)的這個(gè)場(chǎng)景。來(lái)不及把剛才準(zhǔn)備拍風(fēng)光的相機(jī)參數(shù)調(diào)整回來(lái)，我便直接盲拍按下了快門。弱環(huán)境光很好地表現(xiàn)了神秘的氣氛，神臺(tái)上的燭光映在男孩臉上的暖調(diào)顯現(xiàn)出平和與信仰帶給人的希望。endprint