藝新絲印美術(shù)工藝部 張琳

心中有個(gè)結(jié)一直沒解，做手工絲網(wǎng)印刷技術(shù)有些年份了。在日新月異的數(shù)字化時(shí)代，最關(guān)注的自然是前沿的分色技術(shù)了。又因有一定美術(shù)基礎(chǔ)，愛好中國畫和書法，在廣告行業(yè)打拼了很多年，一直從事美工設(shè)計(jì)，熟練應(yīng)用多個(gè)平面美術(shù)設(shè)計(jì)軟件。獨(dú)愛絲網(wǎng)印刷，并將多個(gè)設(shè)計(jì)軟件和絲網(wǎng)印刷分色技術(shù)相結(jié)合，總在琢磨用絲網(wǎng)版在版畫、古書法碑帖、國畫復(fù)制分色技法上找到突破。

談到分色技術(shù)，不得不說，像我們這樣的最初也是最傳統(tǒng)的分色方法是美工手工描稿繪制曬版用黑白稿，圖案文字的優(yōu)劣取決于美工設(shè)計(jì)人員的繪畫能力和手上功夫。如今的數(shù)字時(shí)代，都用平面美術(shù)設(shè)計(jì)軟件做出標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一的文字和表現(xiàn)層次更豐富的精美圖形設(shè)計(jì)了。還好，通過苦學(xué)剛好趕上時(shí)代，只是苦了那些年紀(jì)較大的美工，基本遭到淘汰，然而要學(xué)好則是需要定力和漫長的過程。不管怎樣變化，無外乎分為矢量和位圖兩類，分色表現(xiàn)在矢量圖的基本是線條色塊和簡單的漸變色；位圖的分色就可稱變化多端，林林總總了。對于一般的網(wǎng)印從業(yè)者分位圖則較為困難，通常會用Photoshop的CMYK模式和專色分色軟件分出四色、專色調(diào)幅網(wǎng)點(diǎn)或版本高一點(diǎn)的會出調(diào)頻網(wǎng)點(diǎn)，筆者認(rèn)為這類完全依賴固定模式的分色方法都較為死板，很多時(shí)候還會困惑于網(wǎng)點(diǎn)角度和絲網(wǎng)角度的算法，在印制過程中始終會遇到這樣那樣的實(shí)際問題。只有應(yīng)用在打印機(jī)輸出上的調(diào)頻網(wǎng)點(diǎn)技術(shù)比較先進(jìn)，在印刷行業(yè)現(xiàn)在已經(jīng)得到開發(fā)利用，同樣也適用于絲網(wǎng)印刷，可不受網(wǎng)點(diǎn)角度、網(wǎng)紗角度限制，對套版精度的要求反而沒有調(diào)幅網(wǎng)點(diǎn)那么高，卻可取得好得多的印刷效果。在實(shí)際分色應(yīng)用中位圖分色的表現(xiàn)方法是最豐富的，可視位圖色彩層次表現(xiàn)裁切分段，利用一些常用工具濾鏡、拉高或降低色彩調(diào)子等等方法分色，根據(jù)印刷的實(shí)際效果來定最終分色方式，那就看分色者平面美術(shù)設(shè)計(jì)軟件熟練的應(yīng)用程度以及怎樣有效結(jié)合絲網(wǎng)印刷的特點(diǎn)了。

在2013年赴深圳出差之際，最想去的地方就是觀瀾版畫村，特意邀約幾個(gè)網(wǎng)印界朋友去參觀，本想與版畫家們交流，無耐演示廳大門緊閉，只能隔著玻璃遠(yuǎn)看工作人員用網(wǎng)印機(jī)印版畫，沒人關(guān)注我們幾個(gè)不請自來的遠(yuǎn)客。好在可看作品很多，不乏好的絲網(wǎng)版畫，特別關(guān)注了一下。深圳的藝術(shù)家能做的我們也能做，或許他們偏重個(gè)人藝術(shù)形式的表現(xiàn)，我們作為網(wǎng)印的技術(shù)研習(xí)者更多的是偏重網(wǎng)印分色技法的表現(xiàn)?；貋砗髢?nèi)心常常是興奮不已，一直在做準(zhǔn)備，直到臨近春節(jié)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，正好利用長假，閉門謝客完成心想之事。

先前復(fù)制王羲之的天下第一行書《蘭亭序》取得了實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，為了追求更高的繪畫復(fù)制技法，很長一段時(shí)間一直在關(guān)注古老的珂羅版制印技法，那是一種早已淘汰的早期照相明膠感光制版技術(shù)，國內(nèi)有印刷研究機(jī)構(gòu)重拾這種古老的的印刷技術(shù)應(yīng)用在古書法、碑帖、名人字畫藝術(shù)的搶救領(lǐng)域，取得了較好的亂真效果，復(fù)制效果好于任何一種印刷技術(shù)。因此時(shí)常熬夜在網(wǎng)上搜集資料，還特意拍下了上世紀(jì)舊版圖書臺灣版楊憲郎的《珂羅版制印技術(shù)》，之后細(xì)細(xì)的閱讀和揣摩，覺得珂羅版采用明膠感光產(chǎn)生的微皺紋和現(xiàn)今國際上比較先進(jìn)的調(diào)頻網(wǎng)點(diǎn)技術(shù)非常接近，又念珂羅版搞起來有些困難，要用磨砂玻璃預(yù)涂明膠烘干制版，把圖像曬制在磨砂玻璃板上，經(jīng)耐油橡膠輥滾涂油墨，用清水擦拭干凈微皺紋周邊多余的油墨，利用油水分離的原理，然后用類似石印機(jī)的加壓金屬輥筒滾壓油墨來印制，油墨調(diào)制比較繁復(fù)，印版耐用率很低，費(fèi)效比并不看好，很多條件現(xiàn)在都還難以具備，遂決定采用自己基本掌握的技術(shù)用水墨來復(fù)制徐悲鴻具有代表性的的奔馬圖試試效果，這樣更符合國畫的定義。

選了個(gè)單馬圖，接下來分析色彩要素，結(jié)合熟練掌握Photoshop應(yīng)用軟件，按層分好色，用大幅面打印機(jī)輸出調(diào)頻網(wǎng)點(diǎn)半透膠片，像素上盡量做到最小解析度；用國產(chǎn)的200目尼龍單絲斜織絲網(wǎng)，清洗干凈后小心的刮涂感光膠，盡力做到膠體厚薄均勻，因采用的半透的膠片，制版中控制曬版時(shí)間尤其顯得重要，不能太少，也不能太過，曬出后潤版充分后，小心的沖洗印版，盡可能的少丟失細(xì)節(jié)，才可能在復(fù)制過程中力求完美。還是顯得有些心急，完了趕緊用吹風(fēng)吹干印版，連版邊都沒封好就迫不及待的開始付印了。為了對版方便，先從最黑色開始印，而后套印灰墨，最后印清墨。因?yàn)槭菧y試效果，由此選用了兩種生宣紙，一種是手工的安徽凈皮宣紙，較厚；另一種是機(jī)制的川產(chǎn)夾江宣紙，較薄。同時(shí)為了追求國畫水墨的浸潤效果，印制過程中采用濕搭接的方式，在玻璃板上用濕毛巾抹上一層薄薄的水膜，鋪上宣紙發(fā)潤，仔細(xì)的用手抹平整，消除褶皺，做到承印物的平整與注意回縮現(xiàn)象。印制是在十分愉悅的心境下進(jìn)行的，還好只做壞了兩張，都不是印制出的問題，（宣紙的特殊性，不能用臺板膠貼，潤濕后也不能用吸氣的方式）起版太快紙張帶起疊合蹭臟出的問題。綜合心得是較厚的凈皮宣紙耐濕搭接，手工紙定位好，回縮膨脹率很低，機(jī)制的較薄的紙不耐折磨、很容易破損、回縮較大、對位困難、只能在將干時(shí)去印?？傮w上，印出來的效果符合先前心中的定位，墨色表現(xiàn)基本令人滿意，網(wǎng)點(diǎn)比較幼細(xì)，不抵近看幾乎看不到。

皇天總算不負(fù)有心人，完成讓高雅藝術(shù)走進(jìn)尋常百姓家的現(xiàn)實(shí)夢想，讓更多的人欣賞到貼近藝術(shù)本質(zhì)的作品，懸于廳堂，裝飾欣賞學(xué)習(xí)都不錯(cuò)，由此我真的變得欣喜若狂。