愛松

插曲、獻(xiàn)詞與二重奏

《古蘭經(jīng)》：你們當(dāng)崇拜他，以使你們敬畏。

“在意大利，博爾吉亞家族統(tǒng)治的三十年內(nèi)，有戰(zhàn)事、有恐怖、有流血，但是，這時(shí)期產(chǎn)生了米開朗基羅、萊昂納多·達(dá)·芬奇以及文藝復(fù)興。在瑞士，則是兄弟般友愛，享有五百年的民主與和平。但是他們產(chǎn)生了什么？只有布谷鳥自鳴鐘?！保üとR姆《第三人》）

《第三人》提出了一個(gè)具有荒謬和悖論性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)。摩爾人將領(lǐng)塔拉格率領(lǐng)阿拉伯人和柏柏爾人軍隊(duì)侵占西班牙后，摩爾王朝在阿爾罕布拉宮中又能產(chǎn)生些什么呢？

格拉納達(dá)在陷落之前是一座天堂，而在14世紀(jì)與15世紀(jì)可能是一座特殊的地獄。阿爾罕布拉宮中可以找到一些最黑暗的宮室，那是爭斗、詭計(jì)、謀殺、奴役、貧窮、恐懼、死亡的紀(jì)念館。成群的基督教徒被俘之后，被迫強(qiáng)制性從事阿爾罕布拉宮的建筑。戰(zhàn)爭的傷害還沒有平息，人性的摧殘接踵而來。作為奴隸，在只有一架繩梯可供出入的圓錐形地下囚室擁簇在一起瑟瑟發(fā)抖。這樣一群俘虜，他們在紅色的、即將開裂的宮殿中，究竟還能建造和產(chǎn)生什么呢？

來自樂曲的追問，在一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)銜接處的減弱與隱性停頓，表達(dá)著已經(jīng)腐朽的事件可能發(fā)展和延伸的迫切方向。

歌謠0：

花兒開放

幽幽的琴弦

響起過往

細(xì)碎的感傷

花兒靜靜開放

宮殿深處

有一道裂紋

悄悄生長

蘭波：可喜可愛的青春，神奇壯美的青春，應(yīng)該寫在金葉上。

1520年，查理五世在原來是議事廳，現(xiàn)在成為天主教堂的邁蘇爾宮的一面墻上，鋪滿畫著他的紋徽與格言的花瓷磚。紋徽是“赫拉克勒斯的柱子”；格言為“力無窮盡”。之前，他在阿爾罕布拉宮，對著那位哭泣著逃跑的最后一位摩爾國王虛擬的影子說：如果我是你或你是我，我情愿把這座宮殿作為我們的墳?zāi)??！?/p>

這位新的格拉納達(dá)之主，西班牙國王和神圣羅馬帝國皇帝，他有幸言中了阿爾罕布拉宮作為一座有毒天堂的預(yù)言。摩爾王國的青春時(shí)代，在權(quán)力的爭斗中被不朽的樂曲渲染得鮮紅欲滴。阿爾罕布拉宮頭九位哈里發(fā)，從穆罕默德一世到伊斯梅爾二世，一位死于事故，一位被放逐后自然死亡。其余七位，皆被謀殺致死。

從穆罕默德一世開始，他擴(kuò)建和重修了阿爾罕布拉宮的要塞。1273年，他意外地從馬背上摔下來，不治身亡。他的部下看見，當(dāng)時(shí)剛好有一只云雀在他的背后俯沖下來，似乎貫穿了他的身體，但又一直沒有從被貫穿的身體前面再飛出來。

就像泰雷嘉彌留之際的追憶：他在樂譜上看到了十三年前的那個(gè)黃昏，阿爾罕布拉宮之上，儲滿了黃金眼淚的天空，流淌過連綿的山脈。那些山脈，跟隨著淚水奔跑著，就像琴弦上，被他彈奏了一生、手指上涌動著的一次青春的哀傷。

歌謠1：

琴音如云雀般

自由激蕩

老人不知疲倦

撥動著窗外

鮮艷的心房

青春上路的聲音

在手指下

淙淙流淌

琴音如云雀般

自由激蕩

把青春留在春天

濕潤的路上

帶上這琴聲

折疊起

老去時(shí)眉宇間

那深深的憂傷

泰戈?duì)枺耗阋咽刮矣郎?，這樣做是你的快樂。

像金屋通往愛神木庭院科馬里斯宮兩條通道中虛擬的那條一樣，走到盡頭才能發(fā)現(xiàn)，竟然是條死路。

這種無論是建造者考慮到為了防止或迷惑刺客，還是為了某種對稱性的美觀，無疑都具有高級魔幻性質(zhì)。通過另外一條正確的道路進(jìn)入時(shí)，會讓人感覺到，倏忽間，宛如闖入另一個(gè)時(shí)代、另一塊地域，阿拉伯傳奇的景物便會一一閃現(xiàn)在眼前。

庭院頂頭矗立著宏大的科馬里斯塔樓，月亮和狩獵女神狄安娜的珍珠小船漂浮在夜空。柔和的月光夾雜著淺淡的星光輕撫在金絲拱門上，科馬里斯塔樓的陰影，顯得深不可測。宛如雨果《神靈》中的傾訴：

仿佛是一種夢幻，并充滿和諧

有雉堞的要塞在那里搖搖欲墜

夜晚，人們聽到了神秘的聲音……

這神秘的聲音，似乎來自對穆罕默德二世的謀殺。他在同卡斯蒂利亞王國對抗的同時(shí)，還要和背叛他的一個(gè)名叫白奴愛?；防陌⒗孔宕蛘獭?302年，他被親生兒子，穆罕默德三世在食物中下藥毒死。這位集出色詩人、虐待狂、建筑學(xué)熱衷者于一身的君王，建造了阿爾罕布拉宮中壯麗的大清真寺。

穆罕默德三世在一個(gè)布滿星光的夜晚接受命運(yùn)的懲罰，被禱告詞刺瞎了眼睛，他任命統(tǒng)治國家的大臣，在1309年被對手殺死，他被迫退位。他的兄弟納賽爾，繼位后卻得了中風(fēng)。他試圖卷土重來，卻在納賽爾中風(fēng)治愈之后的某一天黃昏，發(fā)現(xiàn)他的尸體漂浮在宮中的一個(gè)水池里，尸體上并沒有任何外傷。

1977年，八十四歲高齡的塞戈維亞坐在阿爾罕布拉宮的月光下，他感受到了那股神秘力量在夕陽西下之后，又重新匯集一起，和他安放在琴弦上的手指秘密對話。他聽到了生命中的隱秘之音，他開始撥動琴弦，二重奏動人的旋律，在遙遠(yuǎn)時(shí)代，在紅色宮殿的穆卡納斯穹頂盤旋。

歌謠2：

手指，柔軟的手指

手指，堅(jiān)硬的手指

手指啊！握住過多少

漫天星光

手指，蒼老的手指

手指，無眠的手指

手指??！握住過多少

青春閃亮

這血肉觸摸中，加速著琴弦

瘋狂的生長

這巍巍宮殿上，惆悵著多少

墮落的夕陽

狄蘭·托馬斯：而我必須再一次進(jìn)入，水珠圓潤的天庭。

如果在月光下進(jìn)入獅泉庭院，會感覺到這樣的建筑是從天上降落下來的。endprint

庭院中心那一盆水，看似由十二頭石獅子支撐，水從盆中自然溢了下來，石上的浮雕，在陰影下反射出驚人的立體效果。更多獅子的影子，宛如魂魄一樣被一一映照。

水從噴泉流出來，形成四條水渠，把庭院分割成四個(gè)方塊，每個(gè)方塊的長度是寬度的兩倍。從中央噴泉延伸出來的水溝，逐漸伸進(jìn)東側(cè)與西側(cè)的宮室，宛如紅色宮殿流淌出的眼淚，又重新回歸到了紅色的眼眶。

阿爾罕布拉宮在每一個(gè)轉(zhuǎn)換處，似乎自覺運(yùn)用了自然的最高法則：涓涓流動的水，奔騰而過的水，小小的瀑布，奔涌的噴泉，還有靜止不動的銀色或黑色水面。它們運(yùn)用光線與黑暗的反差，強(qiáng)調(diào)并特意設(shè)計(jì)了一些彎曲的宮殿出入口，可使日光和月光，斜照折射進(jìn)宮殿最陰暗的內(nèi)室，并在平靜的水面和閃光的瓷磚上，形成多次反射，甚至可能照亮“拉達(dá)”業(yè)已消亡的墓石。在某一位先知的墳?zāi)购筒嫉缐g，這些光線重新呈現(xiàn)未來天國的幻象，并繼續(xù)進(jìn)行著紅色謀殺錯(cuò)落有致的節(jié)拍。

1314年，作為天文學(xué)家和數(shù)學(xué)家的納賽爾，因不擅長政治被迫退位，他的表兄弟伊斯梅爾繼任。伊斯梅爾建造了邁蘇爾宮和科馬里斯宮（繼續(xù)被后來的繼任者重建），大花園也可能是他在位期間建造的。1325年，他卻因爭奪一名女奴被另一個(gè)表兄弟所殺，他的兒子繼位成為穆罕默德四世。

穆罕默德四世九歲時(shí)登基，后被大臣伊本·馬赫魯克謀反軟禁，成為巴尼·阿比烏拉集團(tuán)的傀儡，并在1333年被巴尼·阿比烏拉殺害。后由穆罕默德四世的兄弟尤素福繼位，年僅十五歲。當(dāng)時(shí)他作為國王的權(quán)力不超過他想晚餐吃點(diǎn)什么，但是他擴(kuò)建了科馬里斯宮、俘虜塔，建造默得拉薩。1354年，尤素福一世在格拉納達(dá)大清真寺中，聽到了來自天國般的誦經(jīng)之聲傾刺而下，一把鋒利的匕首，被一名瘋狂的黑奴狠命送進(jìn)他來不及躲閃的身體。

密集的三連顫音，為樂曲中一系列的王國動蕩做著注腳。還有掌權(quán)的蘇丹也必須受制于阿拉伯或柏柏爾人部族的壓抑感，也在旋律線條中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，力圖掙脫出來。

歌謠3：

我深夜彈奏

指尖從銹蝕的音符

從心底喚醒這a小調(diào)

在日出之前趕回

迷途的故鄉(xiāng)

達(dá)羅河的水流??！

在阿爾罕布拉宮身邊

緩緩流淌

那血液中殷紅的斑點(diǎn)

穿過她緊閉的心房

夜行的人們

把古老的曲調(diào)

輕聲哼唱

請帶上這串珍珠吧！

把前方的道路照亮

但?。耗鞘窃诜鲿詴r(shí)分，太陽和那些星辰一起上升。

阿爾罕布拉宮使節(jié)廳的穹頂，共由八千多塊杉木板制成，精細(xì)的鑲嵌令其散發(fā)著繁復(fù)的極致之美。

圖案的中心，是一顆有十二個(gè)邊的星辰。七層不同樣式的穹頂，象征著七重天。最初的穹頂，繪制有絢麗的彩繪，當(dāng)年的木匠，在杉木板背面還記載下修復(fù)色彩的詳細(xì)方法。木匠一定認(rèn)為，這座具有如此高超繁復(fù)裝飾的廳堂，在真主的護(hù)佑下必將永生，因此他期待著等他繪制的彩繪褪色后，還能有人能夠繼續(xù)維系這種永生。

使節(jié)廳原來的地面鋪滿發(fā)亮的小瓷磚，以便穆斯林光著腳便可走進(jìn)宮室。后來人們卻發(fā)現(xiàn)，有的瓷磚上赫然刻著“唯真主為勝者”的銘文，這句話是納斯里德王朝的箴言與紋徽。它和被破壞的窗框內(nèi)鑲嵌的彩色玻璃一樣，在宮殿主人更迭、時(shí)光流轉(zhuǎn)的消耗中，等待入室的太陽和星辰之光引領(lǐng)其上升。然而，物體的命運(yùn)和人類的命運(yùn)具有著某些相似性，就像歷史學(xué)家G.M.特里威廉對愛神木庭院的一番感慨：

歷史的詩意就在于半真半假的神秘事件，曾經(jīng)在這個(gè)世上，曾經(jīng)在這個(gè)熟悉的地點(diǎn)演變；一些男人和女人由此經(jīng)過，就像我們今天那樣，思我們所思，感我們所感，但如今已全然逝去；一代人消失，又一代人新生，最終我們自己也不免消逝，就像雞鳴時(shí)刻的幽靈。

摩爾王國兩位高官強(qiáng)行把穆罕默德扶上了王位。穆罕默德五世登基時(shí)才十六歲（1354—1359年，1362—1391年，兩度為王）。他靠朝臣處理國事，也靠基督教衛(wèi)隊(duì)護(hù)衛(wèi)安全。1359年，他被同父異母兄弟廢黜。輔佐他的宮廷大臣雷德旺被謀殺，他和他的支持者流亡到梅里尼德王國非斯。

1360年，肥胖而帶女子氣的伊斯梅爾二世，被其表兄阿卜杜拉·穆罕默德謀害。這個(gè)吸食印度大麻、精神痙攣的殺人者，成為穆罕默德六世。1362年，在卡斯蒂亞國王“佩德羅酷帝”的支持下，穆罕默德五世重新卷土殺回故地，奪回王位。“佩德羅酷帝”將一柄長矛送進(jìn)穆罕默德六世瑟瑟發(fā)抖的軀體里。

在快速交替的手指下，樂曲中有一串旋律，游離于高音弦和低音弦之間，它們徘徊在吉他的橫向與縱向品位形成的精細(xì)網(wǎng)格里。它們像那些在王朝更迭中喪命的帝王的陰魂，期待著那雙通靈的手，輪撥出無限上升的救贖力量。

歌謠4

通靈的人

遺失在路上

沉默的琴

消失在遠(yuǎn)方

格拉納達(dá)

絲綢一樣的天空

籠罩著這口

黑色的大鐘

敲鐘人鉆進(jìn)了

古老的琴箱

向心中孤傲的美人

傾訴衷腸

保爾·瓦萊里：充滿無形的火焰，緊閉、圣潔，這是獻(xiàn)給光明的一片土地。

畢達(dá)哥拉斯確定數(shù)字本質(zhì)和宇宙本質(zhì)有關(guān)，認(rèn)為數(shù)字是“人類靈魂通過一貫性的反復(fù)體驗(yàn)所獲得的精神印象”。阿爾罕布拉宮的建筑，正是阿拉伯人繼承畢達(dá)哥拉斯綜合哲學(xué)的體現(xiàn)，宮殿里的無形火焰，冶煉出繁復(fù)和諧之美的秘密體系。

多麗絲·萊辛在《處于第三、第四、第五區(qū)域之間的聯(lián)姻》中這樣描述：

這座亭閣的面積，毗鄰的房間、甬道、周圍的游廊、花園、多座水池與噴泉、人行道、臺階與平臺——每一處都有它的特色，有嚴(yán)格的規(guī)定，有精確的丈量，而且是難以設(shè)計(jì)的圖形，如——半圓形、扇面形、凸凸凹凹，總之是不規(guī)則的、意想不到的組合。endprint

建筑史學(xué)家喬治·馬賽斯認(rèn)為，阿爾罕布拉宮，比如獅泉庭院的空間、拱頂、列柱，是按照黃金分割比例建造的。與此相反的是，費(fèi)爾南德斯·普里斯塔認(rèn)為，獅泉庭院的宏觀設(shè)計(jì)與微觀設(shè)計(jì)，是建立在由平方根與不盡根產(chǎn)生的矩形基礎(chǔ)上的。然而，他們似乎都忽略了阿爾罕布拉宮內(nèi)，科學(xué)建筑之外的玄學(xué)的建筑力量。

阿爾罕布拉宮的設(shè)計(jì)與建構(gòu)，是具有神秘主義傾向的典范。宮殿之美，完全是基于神秘主義融合著令人驚嘆的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，但卻又有著精確的幾何計(jì)算下所產(chǎn)生的隱秘和諧。這種隱秘和諧的背景，卻又隱約深藏著悅耳的音樂和聲原理。

正是和聲織體，使那些偉大的建筑工匠，在目不識丁的情況下，依然能夠獲得建筑最高準(zhǔn)則的創(chuàng)造力運(yùn)用。譬如，阿爾罕布拉宮的天花板上，四塊底板上面的七層星形圖案，便是“重疊的和聲”。“純潔兄弟會”認(rèn)為：“很清楚，幾重天的運(yùn)動與眾星的運(yùn)動，產(chǎn)生了音調(diào)與節(jié)奏……它們相互接觸、敲叩、摩擦，發(fā)出來的聲音如同黃銅、鐵器與青銅碰撞出的聲音。它們的音調(diào)是完整和諧的，節(jié)奏也是恰如其分的……”

阿爾罕布拉宮的獨(dú)特建筑，甚至影響到幫助穆罕默德五世奪回王位的卡斯蒂亞國王“佩德羅酷帝”。他親自從格拉納達(dá)招聘工匠，自1364年開始修建塞爾維亞要塞?？上宓铝_在蒙蒂爾戰(zhàn)役失敗后，1369年被他的繼弟亨利殺死，從此結(jié)束了同格拉納達(dá)的緊密同盟。穆罕默德五世在阿爾罕布拉宮的修建也告一段落。

1391年，穆罕默德五世的繼位者尤素福二世，開始只是他父親仆役哈立德手中的傀儡。哈立德謀殺了尤素福二世的三個(gè)兄弟后，被尤素福二世所殺。一年后，尤素福二世中毒而亡，他的長袍上沾染上許多奇形怪狀的不知名的毒物。

1392年，穆罕默德七世建造了“公主塔”。1419年，白努·薩拉吉權(quán)勢集團(tuán)廢黜了穆罕默德八世，扶持傀儡穆罕默德九世上臺。之后，穆罕默德九世像被人把玩的玩偶一樣，數(shù)次被廢。而穆罕默德十世的命運(yùn)更為乖蹇，他只在穆罕默德九世被廢期間，戲劇性地當(dāng)過短暫的蘇丹。1451年，穆罕默德十一世在夢中的禱告聲里慘遭割喉，其子女也被阿卜納薩爾·沙德悶死，阿卜納薩爾·沙德自封為蘇丹。

旋律中對位的分解與顫音相得益彰，每一小節(jié)建筑般嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉肪洌诰o張的殺戮氣氛中似有緩慢的低沉伴奏，隱藏在阿爾罕布拉宮內(nèi)部的月光，見證了這一切。它在某些夜晚，慘淡地照耀著格拉納達(dá)，向人們的夢境注入天國詠嘆調(diào)的同時(shí)，也預(yù)備了足夠的冰冷之音。

歌謠5：

琴弦在編織那

美麗的翅膀

拍打在阿爾罕布拉宮

巍峨的門窗

掰開憂郁的果實(shí)

黑色的汁液來自

心底的哀嘆

阿爾罕布拉宮

音符游蕩在夜空

這些遺留的子民們

涌向你干涸的眼眶中

它們還把冰冷的手

伸進(jìn)你溫暖的夢境

阿爾罕布拉宮！

保羅·策蘭：讓我感到苦吧！把我數(shù)進(jìn)扁桃體里去。

荷蘭藝術(shù)家M.C.埃舍爾，于1926年和1936年游覽阿爾罕布拉宮，受此啟發(fā)，他畫下游魚與飛鳥相織、黑色魔鬼與白色天使相交的詭異圖案。這些圖案的反面，也許正是阿爾罕布拉宮含有美德的幾何圖案裝飾，正是“寧靜的，從感官上得到滿足的古蘭經(jīng)經(jīng)義”。

阿爾罕布拉宮內(nèi)的棋盤式圖案，成為19世紀(jì)數(shù)學(xué)家們理所當(dāng)然研究的重要領(lǐng)域，它在高級形式中，不經(jīng)意再現(xiàn)和透露出數(shù)學(xué)的神秘原則。它的構(gòu)建，和七個(gè)音符中蘊(yùn)含的無窮可能性組合密碼類似，它們都只游離于常規(guī)的藝術(shù)準(zhǔn)則以外。

另一位畫家湯姆·菲利普斯曾說：“正如藝術(shù)是隱藏在各處的裝飾物中的，科學(xué)也可以在傳統(tǒng)的裝飾中發(fā)現(xiàn)許多公式。”阿拉伯式圖案中，蘊(yùn)含的諸多“Arabesque”裝飾風(fēng)格，與樂曲中的模進(jìn)方式極其相似，這種圖案重復(fù)往返，能產(chǎn)生一種無限永恒的感覺?；匦械哪＿M(jìn)模式，在宮殿的深淵底部，同樣具有無限演奏下去的可能。

阿爾罕布拉宮裝飾體系中，矮棕櫚葉、松果、棕櫚葉等都是典型的圖案。宮殿群中隨處可見的裝飾中，植物圖案和幾何圖案奇妙交錯(cuò)。穆罕默德五世時(shí)期，庫法文字與銘文相互交錯(cuò)。兩姊妹廳圓屋頂上，還刻有伊本·扎姆拉克的詩句：“雙子星座伸出援助之手”。這句詩，就像是能轉(zhuǎn)動圓頂?shù)蔫€匙。兩姊妹廳華麗的穆卡納斯穹頂，甚至能幫助其面的彩色窗子捕捉陽光和月光，同時(shí)也能捕捉到，窗子最下面，和這些圖案一樣繁復(fù)無休止的、紅色堡壘反光映襯下的新謀殺。

新蘇丹阿卜納薩爾·沙德按照傳統(tǒng)，在阿爾罕布拉宮內(nèi)宴請白努·薩拉吉權(quán)勢集團(tuán)，借機(jī)殺了其中的大部分人。后來的幾十年間，外部基督教國家的威脅，加上內(nèi)部反對勢力的不斷傾軋，摩爾國國力日漸衰弱。1489年，只剩格拉納達(dá)和阿爾罕布拉宮還留在穆斯林手中。1429年1月2日，穆罕默德十二世博布迪爾在使節(jié)廳投降，卡斯蒂亞王國國旗像一塊平卷的心臟，從此隨著風(fēng)向躍動在阿爾罕布拉宮要塞的瞭望塔上。這把城堡的鑰匙，就這么在博布迪爾的淚水中，重新游回到西班牙人手里。

摩爾王朝最重要的、并與阿爾罕布拉宮設(shè)計(jì)和裝飾關(guān)聯(lián)最為緊密的兩位大臣伊本·哈蒂布和伊本·扎姆拉克，他們的死，在紅色宮殿中似乎不可避免。

伊本·哈蒂布追隨尤素福一世逃亡歸來后，發(fā)動一系列復(fù)仇，加強(qiáng)了他自己的生殺大權(quán)。他集學(xué)者、詩人和政治家為一身，著作頗豐，但在穆罕默德三世授意下，他在逃亡之地摩洛哥被捕，關(guān)在非斯監(jiān)獄。審判沒有完結(jié)，就被特殊執(zhí)行隊(duì)絞死。臨死前寫下的一首詩，有人目睹，這些詩行文字從紙上爬下來鉆入了他的墳?zāi)?。后來，政敵掘尸焚化，看見那些詩歌在墓穴中燃起一條條銀白的火焰。

伊本·扎姆拉克也隨穆罕默德五世流亡北非，盡管他絞死伊本·哈蒂布，并取而代之成為蘇丹的親信大臣。但不久后，就被穆罕默德七世派人連同他和兩個(gè)兒子，當(dāng)著他妻子和女兒的面殘忍殺害。他在臨死前正誦讀《古蘭經(jīng)》，慌亂中他發(fā)現(xiàn)，自己寫的一首詩，莫名出現(xiàn)在這本可能是拿錯(cuò)了的書本的內(nèi)頁上。endprint

紅色謀殺系列中的悲劇性和戲劇性，就像樂曲從小調(diào)轉(zhuǎn)到大調(diào)，又從大調(diào)轉(zhuǎn)回小調(diào)一樣疊疊層層。承載記憶的音符，終究要從幽怨中掙脫出來，卻不可避免地再次回到幽怨。這是輪指下顫音再現(xiàn)的偉大功勛，它產(chǎn)生于琴弦與手指的快速交替間。同樣，也必將消失于交替的手指與琴弦上。它的陰影，銘刻著它消失后的那種速度。它始終沒有弄清楚，它最終需要依靠記憶才能存活的秘密。

歌謠6：

回來吧！記憶

經(jīng)久的往事

陳年的佳釀

時(shí)間耗盡那過去的日子

風(fēng)景依然在唇齒間品嘗

聲音在烈日下

曝曬成干枯的形狀

音符在手指間滑落

多少往事令人

垂淚，黯然神傷

回來吧！阿爾罕布拉宮

你這敵人的、狠命的

血與心臟

波德萊爾：自由的人，你將永把大海愛戀。

1869年，亨利·勒尼奧游覽阿爾罕布拉宮。

與他同行的是一位年輕畫家喬治·克萊林，后來成為著名的東方畫派畫家。阿爾罕布拉宮之美令勒尼奧無比震撼，他指著那些精美的圖案對自己和同行說：“同這些藝術(shù)家相比，我們都是蠻人、生番、野獸”。

勒尼奧畫了大量速寫，特別是在丹吉爾。他根據(jù)自己的札記，畫了那幅著名油畫《格拉納達(dá)摩爾王國時(shí)代的夏季行刑》（現(xiàn)存奧爾沙博物館）。這幅畫把異國風(fēng)光、暴力、精美與強(qiáng)權(quán)融為一體，有點(diǎn)像一幅平面凹陷的雕塑。畫中一名身材壯碩的摩爾人劊子手，狂妄卻憂郁地?fù)]舞一把血跡斑斑的寶劍，眼看著被他剛剛斬首的犧牲者，他似乎突然被阿爾罕布拉宮里的什么看到，而開始變得不知所措起來。油畫有些背景，運(yùn)用阿爾罕布拉宮裝飾組合，一座華麗、閃著金光的建筑物像是“金屋”，也有點(diǎn)像琳達(dá)拉廈觀景樓。它們在劊子手身后仿佛正要伺機(jī)而動。

1832年和1833年，另一個(gè)畫家吉?jiǎng)谔亍さ隆て绽軆纱斡斡[阿爾罕布拉宮。1836年出版畫冊《格拉納達(dá)與阿爾罕布拉宮的紀(jì)念》，在坍塌的古跡中凸顯出美麗如畫的風(fēng)光。然而“兩三座女修道院，幾家窮苦人家居住在廢墟里，年老的殘疾人正在死去，他們都是國王們今天的后裔”的境況，讓人感覺到了世事滄桑，也讓人無法相信在時(shí)間的消耗中，宮殿脫去外衣，竟露出衰老而腐朽的骨骼。

無怪乎黎巴嫩小說家漢娜·阿爾夏克認(rèn)為：今天的阿拉伯人，已經(jīng)同安達(dá)盧西亞的阿拉伯人毫不相干，同那些從天使手中借來筆與鑿子的人、曾經(jīng)把阿爾罕布拉宮鐫刻與裝飾得如此韻味十足的人，毫不相干了。

自17世紀(jì)以來，阿爾罕布拉宮遭受了種種不幸。發(fā)生過多次地震、火災(zāi)和人為破壞。1644年，宮殿被指派作為未經(jīng)訴訟債務(wù)人的避難所，甚至還居住過劃船的奴隸、殘廢軍人、囚犯、罪犯和流浪漢，被當(dāng)作彈藥庫使用。半島戰(zhàn)爭中，八座摩爾樓被轟塌。1812年查理十世戰(zhàn)爭中進(jìn)一步破壞。19世紀(jì)初，金屋成為動物欄，一些宮殿則變成農(nóng)村棚屋。阿爾罕布拉宮外的庭院雜草叢生，被殘疾人、乞丐和罪犯損毀，成為西班牙孱弱與貧窮的標(biāo)志。直到1870年，阿爾罕布拉宮才被宣布為受國家保護(hù)的古跡（但仍有部分建筑至今屬于私人財(cái)產(chǎn)）。19世紀(jì)的游客，在宮墻上胡亂刻下自己類似于“到此一游”的名字，有的還把灰墁敲下帶走。1890年，一個(gè)縱火犯在愛神木庭院放了一把火……在阿拉伯人意識之中，阿爾罕布拉宮，最終成為幽靈的居住地，成為歷史回眸與沉重嘆息。當(dāng)然，紅色的謀殺，在此地，由短暫的世代人生之爭，轉(zhuǎn)向了永恒的宮殿時(shí)間之殤。

最后一個(gè)音，落在琴弦上的時(shí)候，阿爾罕布拉宮所有的記憶和期待，重新被喚醒了。

守衛(wèi)，似乎成為漫長回憶最后的終點(diǎn)。這是有關(guān)時(shí)間與事件交替的一場戰(zhàn)爭，琴弦和手指取代了過去的所有場景，成為如今我們向阿爾罕布拉宮致敬的唯一方式。它如此完整地存在于即將彈響的吉他音孔之中，像是從來沒有被破壞過的、那座夢中黃昏照耀下憂郁的宮殿。它以無懈可擊的顫音，講述著每一把吉他弦上，古老格拉納達(dá)阿爾罕布拉宮中，正在發(fā)生著的、遙不可及的過去……

歌謠7：

琴音戛然！

八度雙音守衛(wèi)著

原始的記憶

多少年匆匆而逝

多少人悄然離去

多少雙手撫動往昔而

震顫不已

音符

此刻已成灰燼

音符已幻化成水滴

阿爾罕布拉

放逐昨日的夢境

在手指與琴弦的交替間

巋然聳立！

深邃、恬靜、柔美、凄切的旋律再次響起，手指攜帶著3/4拍以行板速度演奏出夢幻之音，如水流淙淙般；如宮殿巍巍一樣駕凌于大地之上。夕陽染紅了世界，古樸、華貴、幽雅、蒼茫的建筑之光在靈魂中透晰，在遙遠(yuǎn)的天空下感知著一顆多汁的心。

吉他和宮殿，在某些契合中融合得完美無間，仿佛日月齊輝，又似江海交匯。它們在歷史的長河中不斷得以引申，在遠(yuǎn)古的時(shí)間散點(diǎn)里散發(fā)著燦爛的光芒。

仔細(xì)聽一聽，它們時(shí)常在手指上的對話，又一個(gè)完美的二重奏，即將彈響……a小調(diào)邁出凄迷的一步浮雕華麗、音符加速滑行于心臟的血液該是多么危險(xiǎn)我輪起掌心的溫度在宮殿中央：刀鋒與針尖相對手指和木頭相依

吉他：

我一直想用某一個(gè)調(diào)來表達(dá)，你的過去、現(xiàn)在，甚至是未來，但均告失敗。因?yàn)闊o論是大調(diào)或者小調(diào)，都無法清晰地到達(dá)。所以，只有混合使用大小調(diào)，才能產(chǎn)生了這樣的一個(gè)音樂結(jié)構(gòu)：單一主題素材構(gòu)成，帶有綜合性再現(xiàn)的單三部曲式。

第一部分的開放性樂段共設(shè)計(jì)二十小節(jié)。這部分以四小節(jié)為一個(gè)句逗衍展開來。一開頭四小節(jié)用a小調(diào)呈示主題，把全曲的音調(diào)特色、織體特征，彈奏特點(diǎn)等，都鮮明生動地提示出來（比如一開始就用輪指顫音奏法貫穿全曲）。這樣做的好處是，可以把宮殿分散的各個(gè)部分，通過整體技法的統(tǒng)一，充分地關(guān)聯(lián)和表達(dá)出來。endprint

接下來的四個(gè)小節(jié)，得用模進(jìn)手法鞏固主題，并轉(zhuǎn)入C大調(diào)（這點(diǎn)很是意外，但必須關(guān)系大小調(diào)混合使用，才可以把過去更好地過渡到現(xiàn)在，乃至將來）。形成各大小調(diào)調(diào)式色彩的強(qiáng)烈對比。就像一塊磚和一座宮殿的趨同性與差異性，既包含又不可能等同。

第三個(gè)四小節(jié)又回到a小調(diào)上（從現(xiàn)在才聯(lián)想到過去），這時(shí)，主旋律運(yùn)用了三連音的新的各調(diào)（指向未來存在的可能）。隨后的四小節(jié)顯示出下屬和弦色彩（過去、現(xiàn)在、未來的某種內(nèi)在關(guān)聯(lián)與過渡）。然后在a小調(diào)屬和弦上告一段落。

至此，初步完成第一個(gè)主題的回憶。

作為回憶，在音樂模式上的再現(xiàn)，那么至少得重復(fù)一次，在感覺上加深回憶。所以，開頭樂段需要反復(fù)一遍，隨后立即轉(zhuǎn)入同名大調(diào)（A大調(diào)），進(jìn)入回憶的第二部分。這是虛構(gòu)與真實(shí)的秘密結(jié)合點(diǎn)，也是宮殿過去與現(xiàn)在不可或缺的時(shí)間焊縫。

樂曲伴隨低把位和弦進(jìn)入宮殿的另一層面，色彩開始變得明亮許多，情緒也逐漸爽朗起伏。阿爾罕布拉宮曾經(jīng)有過的波瀾壯闊的戰(zhàn)爭，氣勢恢弘、幾度輝煌的王朝都在旋律中輪番呈現(xiàn)。

這部分共十六小節(jié)，與開頭樂段遙相對應(yīng)的是，同樣以四小節(jié)為一個(gè)句逗，最后也反復(fù)一遍。在第二個(gè)四小節(jié)的下屬和弦上，設(shè)置了主旋律向上作小六度躍進(jìn)的音調(diào)調(diào)整進(jìn)行?？廴诵南业男刹拍茉谧兓?，使樂曲豁然開朗，形成旋律律動的一個(gè)小高潮。

這部分，可以說是回憶與緬懷中擁有最燦爛音調(diào)的中堅(jiān)部分。是在歷史和人性中，伴有強(qiáng)烈抒情意味和悲憫情懷的、充分展開的對話與傾訴。它如人體的骨骼與肌肉相結(jié)合的部位一樣，一旦分合，必然生死。

最后是一段混合體，屬于第三部分。它綜合了前兩部分的特點(diǎn)，可以說是前兩部分綜合性提升后的再現(xiàn)方式。

這一部分銜接感傷主義和神秘主義，音樂色調(diào)冷淡且十分憂郁。同時(shí)，這部分旋律又富有猶豫不決的心緒表達(dá)。是該讓吉他在神秘中自行彈奏，還是在現(xiàn)實(shí)琴弦上輪起那個(gè)快速三連音的P——ami指法，一切留給時(shí)間和記憶去選擇吧。

面對昔日的輝煌、如今的沉寂；面對過去戰(zhàn)爭殘忍的廝殺，與今天到此一游的人的歡笑；面對如此紛繁的塵世情感，與如此復(fù)雜的精密建筑，這部分旋律雖然也采用了跟第二部分相同的帶有三個(gè)升號的A大調(diào)調(diào)號。但是，不時(shí)也出現(xiàn)了大小調(diào)色彩的快速轉(zhuǎn)換與交替?；蛟S，這也是音樂通往城堡道路上無可選擇的詭異抉擇。

最終，在經(jīng)歷一連串分解和弦和高音區(qū)閃亮的和聲行進(jìn)后，所有的一切慢慢停頓下來，停在了一個(gè)無與倫比的虛擬高度之上，從而演奏出一首用單一主題貫穿發(fā)展出來的感傷樂曲，完成了對阿爾罕布拉宮，一次不朽的、深深的虔誠追憶與祭奠……

宮殿：

每當(dāng)夕陽下落，悲愴就緊緊地裹住了我。時(shí)空和歷史，幾乎是在某種宿命的主宰下存活過來的。

我身上的每一粒塵埃，都是因?yàn)槟切┻^往，而具有了深切的意義與想象。而你奏響的每一個(gè)音符，也同樣因?yàn)轱柦?jīng)過往、無限感嘆而震顫不已。我雖然以一座宮殿的形式矗立，你盡管以一件樂器的形態(tài)奏鳴，但是在這份回憶中，我們是重疊的，讓我們再來回顧一下這個(gè)過程，這段琴弦和磚瓦之上，永恒的關(guān)聯(lián)。

你那A段自然、流暢、細(xì)碎的主題旋律，在分解和弦的背景襯托下格外優(yōu)美、抒情、深遠(yuǎn)且空闊。這不由得令人想起自己存在的位置和這個(gè)國家，想起金戈鐵馬之時(shí)、繁華落盡之中，青春一去不復(fù)返之后，一位老人獨(dú)自在秋風(fēng)蕭蕭、落葉飄搖、生命即將抵達(dá)盡頭時(shí)的無奈記憶與痛苦悲嘆。抒情的旋律，更像是一柄冰冷而鋒利無比的刀，夜夜切開星空下，宮殿深處溫暖而厚重的心臟。

許多年前，是摩爾人建造了我。許多年后，西班牙人譜寫并演奏了你。但如今，他們又身在何方？

我曾作為一個(gè)王權(quán)至高無上的景仰象征，如今卻成了一座被廢棄的、孤獨(dú)的宮殿。我擁有這個(gè)世界上最經(jīng)典的伊斯蘭建筑與圖案，但是這些終究有一天也必然消失得一點(diǎn)都不剩。我不停追問，我存在的意義究竟是什么？

而你，a小調(diào)迷離的起身，正是我此時(shí)心情最貼切的描述與寫照。是音樂讓我看到了最真實(shí)的自我，以及自我感傷和幽思的所在。它令我在憂傷的回憶中，體驗(yàn)到了無邊無際的幻想。我喜愛這種幻想，因?yàn)樗缓诵缘捏w溫。這體溫在世間代代相傳，這溫度就算是戰(zhàn)爭與時(shí)間，死神與地獄，都無法剝奪或抹去。

B段A大調(diào)的出現(xiàn)，令人驚喜。就像世上那些充滿活力的事物一樣，它堅(jiān)定地存在和生長，甚至開始讓人激動不安。如果我能選擇某個(gè)命運(yùn)，那么我肯定需要這樣的調(diào)性色彩作為宿命的抵達(dá)。那些明朗、清晰甚至是激奮的和弦，一下子就融化進(jìn)我層層疊疊的靈魂里。

那些歷史事件最動人的記錄，比如1358年宮殿的建造，再比如1896年樂曲的譜寫，全部隱含在音符行進(jìn)之中。這些我被建成以及我再度重生的時(shí)刻，無一不讓人深感欣慰。生命總是充盈了無數(shù)次在指尖幻化而生的驚喜與期待。

在我被建成的一百多年時(shí)間里，幾代王國在此揮霍；在我被建成的五百多年后，一位音樂巨人在此駐足。他用吉他音樂，把我永久交給世代感傷的人們進(jìn)行彈奏，我因此獲得了另一種生命形式，因此得以不朽。

我熱愛黃昏。黃昏的色調(diào)，在我身體里投下無窮的咒語。我熱愛這明朗色調(diào)下淡淡的哀和愁。我還愛你們手指頭上流淌出的有溫度的旋律。我因此也沾染上了人性，有了悲憫。盡管從古至今，我都無法動彈一小步。不過從某一點(diǎn)上來說，我卻有幸成為人類心性外化某種不可或缺的古老形式。

你也一樣，我親密無間的朋友——吉他演奏的偉大樂曲。正是你，讓他們在手指上完成了一次又一次心靈的蕩滌。他們用的是手指，而非大腦，所以，他們正完成著自身宿命的不斷超越。

最后的樂聲將要結(jié)束，夕陽正向莽莽群山緩緩走去。黃昏，無疑是某種神秘力量的溫暖體現(xiàn)，它一直照著我們，照見最幽暗的內(nèi)心，給予真主至美的啟示！

我們都高舉這啟示。唯一不同的是，你用音符分解這世界，我則用一塊塊磚瓦，建造這人間。而我們自己，等到哪一天消亡以后，幻化成水滴，在遙遠(yuǎn)的天國，在命運(yùn)之外無休無止的流淌中，悄然相遇。

黑暗幽深的笑

泛濫青春

遙望尼羅河水

垂暮的老人，阿爾罕布拉宮

琴弦上傳來心跳聲

隱隱，長久沉睡

鮮血與光榮

泥土混雜著

一些沉默的沙礫

指尖上翹起

夕陽下緩緩流動

紅色的城堡……endprint