對于藝術創(chuàng)作者，不僅要深挖藝術的深度更要拓展藝術的寬度，不同文化背景與經歷的藝術家切身直面的交流會為彼此的藝術創(chuàng)作帶來新的火花。韓國光州市立美術館為此在北京環(huán)鐵藝術區(qū)設立了供韓國藝術家和中國藝術家共同使用的開放創(chuàng)作中心。創(chuàng)作中心的設立旨在促進中韓交流，推動當代藝術的進步與發(fā)展。

I ART：我們都知道光州雙年展是世界第五大雙年展，韓國也是一個當代藝術氣息十分濃厚的地方。首先想知道中韓當代藝術生態(tài)的區(qū)別，光州美術館為什么會選擇國外的地點來作為創(chuàng)作中心呢？

樸雄珪：不論韓國也好中國也好，藝術家所面臨的處境其實都差不多，藝術家所面臨的問題也都雷同，首先要面對的必然是“吃飯”問題。韓國的藝術區(qū)建設比較早，但藝術區(qū)開發(fā)的比中國晚，也比中國慢，韓國相對完善的藝術區(qū)多少受到了中國成熟藝術區(qū)的影響。這個項目最早是韓國美術人士到中國來參觀藝術區(qū)，并在這里與中國藝術家交流與創(chuàng)作，后來光州美術館覺得這樣對韓國藝術發(fā)展作用十分明顯，于是便投資建設了這個項目。

I ART：那為什么選擇北京來作為創(chuàng)作中心呢？

樸雄珪：在中國尤其是北京，藝術活動非常活躍藝術交流頻繁，競爭也相對激烈。其實不僅是韓國藝術家世界各地的藝術家都希望來中國做創(chuàng)作，在中國會使得藝術家想的更多并且有很好的展覽機會。韓國的藝術區(qū)相對比較穩(wěn)定，北京是中國當代藝術最活躍的地方。在這里，藝術家會直接受到來自各個方面、各式各樣的刺激，藝術的發(fā)展就是需要這樣的刺激，這樣才會使得藝術發(fā)展。從各個角度，北京對于韓國藝術家有著很強的吸引力。北京一天就有不計其數的藝術活動，哪怕僅僅是單方面的去參觀展覽也對藝術創(chuàng)作有很大的益處，北京促使在這里的韓國藝術家思考更多的問題。

I ART：東方人都會有一定的留戀故土的情結，北京畢竟對于韓國藝術家是一個遠離本土的創(chuàng)作環(huán)境，在遠離本土文脈的地方創(chuàng)作會不會對藝術家有著一定影響呢？

樸雄珪：現在科技飛速發(fā)展交通更加便利，坐飛機只要兩個小時便可以從一個城市飛到了另一個城市，北京就路程而言并不離韓國十分遙遠。就文化層面上而言，中國和韓國是兩個國家的概念在歷史上很長一段時間也并不明確。韓國藝術家到中國做藝術，不論從空間距離還是心理距離都比紐約等城市“近”的多。很多韓國藝術家在心理上并不把中國當做一個另外的國家，更像一個“隔壁”大城市的感覺。

I ART：北京創(chuàng)作中心每年都要舉行工作室開放活動，據我所知今年請到了中國藝術家于繼東與韓國藝術家一起做展覽，每年都會特定的邀請一位中國藝術家來作展覽么？

樸雄珪：這個活動是2010年一月份開始的，但是在這一年是只有韓國藝術家在光州美術館的帶領下作展覽。展覽一開幕我們便發(fā)現了問題，既然這些韓國藝術家已經到了中國，還只是和韓國藝術家一起活動那并沒有太大意義，到這邊來的目的和作用根本上還是交流。因此從第二年開始我們決定與一些韓國之外藝術家來合作，并不限定是中國藝術家，西方國家的優(yōu)秀藝術家我們也十分歡迎。我們總共有5間工作室抽出一間對外國藝術家開放，同時藝術家駐留時間也從三個月延長至五個月。于繼東是今年四月入住是第二個外國駐留藝術家，并不是為了這個活動而去請藝術家，而是藝術家在創(chuàng)作中心的時候恰好遇到這個活動。

I ART：你們會對藝術家有什么要求么？

樸雄珪：并沒有硬性要求，而是百分百無條件的提供場地。在我們的創(chuàng)作空間，藝術家的創(chuàng)作是完全自由的。創(chuàng)作空間設立的目的是長遠的交流，非要說合作的話是倒會常有韓國人士來看中國藝術家的作品，很多中國藝術家也被介紹到韓國做展覽等等。如果藝術家愿意自發(fā)的去做一些合作作品等項目，我們自然是贊成的，如果沒有，我們并不會要求藝術家去做，這不是我們的目的。光州美術館與中國很多美術館有交流，與今日美術館、河南美術館等都簽訂了長期的協議做過交流展。創(chuàng)作中心其實是一個獨立的、專為藝術家提供的開放平臺，而不是官方交流活動的一部分。（采訪/編輯：張磊）