走進(jìn)公寓，你第一眼看到的就是一個(gè)“定場(chǎng)鏡頭”。白爵飛在門廳墻上展示斯通影片的海報(bào)。他解釋說：“我要讓訪客馬上意識(shí)到這是一個(gè)電影大師的家?！边@些視覺線索是好萊塢影片的慣用手法，為后面引人入勝的幻像定下基調(diào)。開敞的客廳正中擺放的是西班牙雙人組合Manolo Caceres和Jose Luis Mirando的波普藝術(shù)作品《嚴(yán)肅的決策》。Caceres和Mironda喜歡不帶任何偏見地借用1960年代中國(guó)文化大革命時(shí)期宣傳畫的形象。選擇這件藝術(shù)品，“猩紅色的幕布”是最突出的緣由：幕布背后是現(xiàn)實(shí)，而幕布前上演的則是光影交織的幻像。自爵飛用占領(lǐng)整個(gè)客廳的一幅畫有力地點(diǎn)明繪畫和電影的相通之處。

客廳集合了經(jīng)典美國(guó)顏色：座椅上的深紅色雪尼爾包布、長(zhǎng)沙發(fā)上的鈷藍(lán)色包布、自爵飛親自設(shè)計(jì)在Stark定制的自底藍(lán)紋地毯。這些色彩與富有亞洲氣息的擺件交相輝映。這是斯通雙重激情的寫照，在他的電影里被反復(fù)研磨。

白爵飛用電影場(chǎng)面調(diào)度的手法忠實(shí)投影公寓男主人的個(gè)性特征。斯通參加過越戰(zhàn)，在亞洲住過很長(zhǎng)時(shí)間，他還有一位韓裔妻子，“東方”也是斯通電影中反復(fù)出現(xiàn)的主題——《野戰(zhàn)排》、《生于7月4日》、《喜福會(huì)》、《天與地》等。與此對(duì)應(yīng)，在這間公寓里，除了中國(guó)題材的《嚴(yán)肅的決策》，還有裝飾門廳的日本青銅花瓶、客廳里的中國(guó)佛像、點(diǎn)綴餐廳的19世紀(jì)緬甸佛手、書房中19世紀(jì)的日本石獅子等很多來自亞洲的古董。

主臥房里，占據(jù)整個(gè)一面墻的是美國(guó)畫家GeorgeCondo的作品，他喜歡重新演繹經(jīng)典畫作的表現(xiàn)手法和主題。這副馬蒂斯式的女性肖像畫，風(fēng)格上滿是后印象派大師的影子。而來自中國(guó)藝術(shù)家隋建國(guó)的“侏羅紀(jì)”恐龍雕塑則在Condo畫中神秘女郎的注視下踱著步。它舉重若輕的龐大身軀正是推動(dòng)這里情節(jié)向深層次發(fā)展的“道具”。臥房四壁貼了仿珍珠魚皮墻紙。白爵飛設(shè)計(jì)的床頭板和床頭柜覆有仿麂皮，用鎳釘頭做裝飾。兩盞1950年代的、有羊皮紙燈罩的臺(tái)燈照亮了墻上的畫作和床邊的恐龍雕塑。

書房里擺放的波普藝術(shù)作品也來自中國(guó)藝術(shù)家——羅氏兄弟衛(wèi)東、衛(wèi)國(guó)、衛(wèi)兵的《歡迎，歡迎》。是一個(gè)抱著可樂罐當(dāng)奶瓶的嬰兒。而對(duì)面的墻上則是MarkLawrence牛仔大戰(zhàn)印第安人的油畫。這種藝術(shù)品的搭配，輕松而幽默。不管這些藝術(shù)品的潛臺(tái)詞是多么豐富，它們給人的愉悅才是最重要的，讓人徹底忘記真實(shí)與虛構(gòu)的界限。

01 喬治·康多：當(dāng)代藝術(shù)家

他是一個(gè)帶有文藝復(fù)興色彩的人。作品風(fēng)格充滿了幽默與扭曲。

02 隋建國(guó)：1956年生于山東青島中央美術(shù)學(xué)院雕塑系副主任。被譽(yù)為“在觀念主義方向上走得最早也最遠(yuǎn)的中國(guó)雕塑隸”，是中田最重要的當(dāng)代藝術(shù)家之一。endprint