孫瑩瑩

[摘 要]五彩瓷器是金代北方瓷業(yè)的代表，其需要在經(jīng)過1300℃左右高溫?zé)贫傻陌子源擅嫔嫌妹P利用多種色釉作畫，然后再利用800℃左右的低溫?zé)贫伞Ｆ洳粌H對金代北方的日常生活和民俗活動(dòng)進(jìn)行了折射，而且其題材更具有日常化和世俗化的特點(diǎn)。紅綠彩瓷器的發(fā)展也歷經(jīng)了一個(gè)漫長的過程中，從青瓷、白瓷到彩瓷的一個(gè)發(fā)展過程。文中對紅綠彩瓷器簡介入手，分析了紅綠彩瓷器上紅彩的配制與燒成，并進(jìn)一步對金代紅綠彩瓷器的特征進(jìn)行了具體的闡述。

[關(guān)鍵詞]金代；紅綠彩瓷器；礬紅；特征

在我國歷史上，女真族建立了金，女真族是生活在我國北方的游牧民族，其生產(chǎn)方式較為落后，自金代政權(quán)統(tǒng)治以來，在我國宋代興盛的北方瓷窖就呈現(xiàn)衰落的趨勢。而隨著民族融合及生產(chǎn)力的恢復(fù)，金代統(tǒng)治者在北方瓷業(yè)的基礎(chǔ)上，發(fā)展出具有本民族特色的陶瓷品種，而這其中則以磁州窯系生產(chǎn)的紅綠彩瓷為代表，這種瓷器充分的反映了金代的陶瓷工藝水平和文化特征，折射出了當(dāng)時(shí)大眾的審美趣味和審美創(chuàng)造，更符合女真人的審美特點(diǎn)，在裝飾上表現(xiàn)出較重的世俗化特點(diǎn)。

一、紅綠彩瓷器簡介

在金代前期由于連年的戰(zhàn)爭，導(dǎo)致各地瓷窯都處于荒廢的狀態(tài)，而到了金代中期大定年間，由于南北修好，時(shí)局穩(wěn)定下來，經(jīng)濟(jì)發(fā)展得以恢復(fù)，中原地區(qū)的制瓷業(yè)則很好得以發(fā)展起來。而紅綠彩瓷器的成功燒制，是金代北方窯工作中的重要貢獻(xiàn)，同時(shí)也是中田彩瓷中的一個(gè)新品種。紅綠彩瓷在多種創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上，用一種彩繪的裝飾手法燒制而成，主要是以氧化鐵和銅金屬作為呈色劑。其先是利用高溫來將白釉燒制成，然后在利用多種釉彩在白瓷上進(jìn)行彩繪，然后再利用低溫?zé)贫?。紅色是彩瓷中不可缺少的一種色彩，紅綠彩瓷器當(dāng)時(shí)受到低溫鉛釉三彩、高溫白地黑花釉下彩和高溫鈞窯銅紅彩的影響，使人們對色彩有了更深信的認(rèn)識(shí)，覺得瓷器上可以沒有裝飾，但絕不能沒有色彩，所以紅綠彩瓷器得以快速發(fā)展起來。而且隨著工藝的不斷成熟，在金代紅綠彩瓷器達(dá)到了一個(gè)較高的水平，當(dāng)然這與北宋磁州窯精湛的制瓷根基是具有直接關(guān)系的。

二、紅綠彩瓷器上紅彩的配制與燒成

由于金代受漢族影響較深，所以在漢代視為喜慶和幸福的紅彩也成為金代紅綠彩瓷器上的主色，由于紅色也是傳統(tǒng)節(jié)目的色彩，所以將其用于紅綠彩瓷器上受到了人民的普遍歡迎。但對于瓷器表面上的紅彩的獲得，則需要精湛的制瓷工藝。在我國古代利用含氧化鐵的原料來用作陶器裝飾的技術(shù)具有悠久的歷史，其是利用氧化鐵來作為呈色劑，可以稱為“礬紅”或“鐵紅”。真正將這種低溫色釉用作呈色劑來制作陶器還是在金代開始的。首先將硫酸亞鐵，即青礬，置于鐵鍋中，在其上加熱攪拌，以除去其結(jié)晶水制成無水硫酸亞鐵。然后粉碎過篩成為細(xì)小粉末，再置于廣口鐵鍋或耐火鉗鍋中加熱煅燒。煅燒的溫度不宜過高，以保持在700℃-800℃。煅燒無水硫酸亞鐵時(shí)要注意不停地?cái)嚢?，使其各部受熱均勻，并不時(shí)取出樣品，與預(yù)先選擇最好的標(biāo)本色澤對比，當(dāng)達(dá)到鮮艷的赤色時(shí)，取出冷卻，投入水中充分洗滌，以除去其中的雜志灰塵及可溶性鹽類，然后烘干即成礬紅。將上列干燥之生石礬加水磨細(xì)，淘洗并棄除粗渣待其沉淀，然后干燥稱量，在一份生礬紅中加入6—7倍之上等鉛粉，及膠水少許，再一次磨細(xì)即成礬紅彩料。

三、金代紅綠彩瓷器特征

1、造型。分生活器皿和雕塑瓷兩類。生活器皿有碗、盤、高足杯、瓶、罐、盆、盒等。雕塑瓷類，又稱象生瓷，多小件玩具、各式男女侍傭、釋迦牟尼坐像、文殊菩薩像、天生像、文官坐像、弟子像、蓮花座以及動(dòng)物等。

2、紋飾。主題紋飾有：蓮花、荷葉、牡丹、散草、魚藻、蘆雁，或書寫詩文，或詩文和花草同用于一件器物上。輔助紋飾有：變體回紋、連珠紋、弦紋等。裝飾方法多用毛筆繪彩。碗、盤類圓器，紋飾均畫于器里。里口自上而下多繪紅彩弦紋，少者兩圈，多者可達(dá)四道，有的弦紋間點(diǎn)綠彩。主題紋飾多用紅彩于器心繪花卉、鳥獸題材。例如日本安宅公司收藏一件紅綠彩淺腹碗，口徑15.2厘米。里口沿用黃、紅彩勾邊，內(nèi)壁以紅彩勾畫變形回紋邊飾，底部有一條綠彩的寬帶，碗心用雙紅線畫出六瓣花形框，框內(nèi)填畫蘆雁銜枝圖案，其中花瓣和蘆雁身上畫淡紅彩表示明暗，葉片內(nèi)填綠彩，用筆簡練，線條流暢，富有濃厚生活氣息。裝飾琢器多采用涂抹、勾點(diǎn)的方法設(shè)色。盆、盒類施彩，盆多內(nèi)心施紅綠彩，盒則于器表上加彩。塑像類根據(jù)不同部位施不同的顏色釉。

3、胎釉。金代紅綠彩瓷器胎質(zhì)多比較細(xì)白，胎質(zhì)堅(jiān)致，但也見胎色灰白或棕灰，胎骨不太堅(jiān)細(xì)者。胎表面皆施化妝土，且較厚，圓器多內(nèi)里滿釉，外釉則多不及底，光亮勻凈，少數(shù)白中泛黃泛青，呈姜黃色或乳白色。修胎都很規(guī)整精致，露胎處輪制痕跡清晰。其顏色釉，色彩厚而鮮艷、純正，在白釉瓷器上，用紅綠彩或紅、綠、黃彩釉裝點(diǎn)，色彩更加艷麗，顏色對比十分強(qiáng)烈。其中的紅彩最富有傳統(tǒng)吉祥的象征。另外，紅綠彩是一種釉上彩，吸水率相對降低，也使釉面更加光潔明亮。

四、結(jié)束語

紅綠彩不僅是金代出現(xiàn)的一種新的瓷器裝飾藝術(shù)，而且為我國彩色瓷器增加了新的品種，其代表著當(dāng)時(shí)先進(jìn)的制瓷工藝，在造型和施彩上都折射出了金代世俗獨(dú)特風(fēng)韻，具有鮮明的時(shí)代特征，成就了非凡的藝術(shù)。而且紅綠彩瓷器，其紅綠相關(guān)，相得益彰，使色彩更加鮮明和生動(dòng)，不僅從瓷器上能夠看到濃濃的春意，而且紅色代表著喜氣，充分的體現(xiàn)出了熱烈而旺盛的生命激情，金代紅綠彩瓷器的燒制，對我國陶瓷的發(fā)展具有極其重要的意義，也可以說金代紅綠彩瓷器是元、明、甭釉上彩繪瓷的萌芽和根基。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉志勇.初識(shí)金代紅綠彩.中華博物.2006第6期

[2]葉佩蘭.中國彩瓷的發(fā)展時(shí)期——金代低溫鉛釉三彩和釉上彩.藝術(shù)與投資.2007-06-01.

[3]倪雪梅.金朝瓷器發(fā)展研究.華章.2012-06-20.