南方

參觀博物館，尤其容易被古陶瓷打動，從良渚文化扁足陶鼎到唐三彩彩繪陶仕女俑，從宋汝窯天青釉碗到元青花纏枝牡丹云龍紋罐，從明成化斗彩雞缸杯到清乾隆粉彩鏤空瓷瓶，三彩之艷、天青之凈、青花之雅、斗彩之逸、粉彩之潤……可這些中國歷代工匠以畢生心血燒制出來的絕世名瓷，卻那么脆弱不堪，幾千年來的流離顛沛、磕磕碰碰，要么粉身碎骨，要么殘缺不全。

為了還原歷史，修復便成為了古陶瓷復原的重頭戲。上海博物館修復中心主任蔣道銀是個中翹楚，從業(yè)四十余年，精心修復古陶瓷上千件，其中一級文物七百余件。有人說，他修復的是古代窯工們的心血和智慧，也有人說，他修復的是曾經(jīng)缺失的中國古代陶瓷史。我想，他修復的是心里的一個古陶瓷夢：還破碎以團圓，讓花紋重續(xù)，還煙雨一片青，讓釉彩重光！

偷學的修復技藝

蔣道銀的辦公室在上海博物館五樓文物修復部，年近古稀的他，頭發(fā)已經(jīng)稀疏，精神卻十分好。每修復好一件國寶級陶瓷 ，他都很樂于與來客分享它的來歷和工藝特征，眉目間微露一絲自豪。

蔣道銀走上陶瓷修復之路，實屬偶然。1966年蔣道銀從上海戲劇學院舞美設(shè)計專業(yè)畢業(yè)，留校做了6年舞美。1973年的一天，上海博物館文物修復部到學校來招人，閑來無事的蔣道銀就跟著去了。那年，他27歲。

進入博物館第二年，他就開始學習修復文物，很快便愛上這極具挑戰(zhàn)的陶瓷修復工作。盡管組織上指定了老師傅“傳幫帶”，但畢竟沒有正式拜師，要學得真經(jīng)哪有那么容易。“想看看師傅的操作，有些師傅就裝作打哈哈，把正在修復的東西收進抽屜里，連用些什么修復材料都不讓你看?！笔Y道銀好學，師傅稍有點化，便牢記在心。遇到師傅不肯教的，就自己琢磨，或是趁師傅不注意，偷偷研究材料。勤學加上他本身的美術(shù)功底，很快便上手。短短三年，不僅將修復的常用技術(shù)掌握在手，就連用了什么修復材料用鼻子一聞也清楚明白。

令人叫絕的瓷配瓷

上海博物館庫房里曾躺著一件青花扁瓶，器型碩大，但缺耳、缺環(huán)、缺蓋，幾十年來沒人知道它可以派什么用場，一直深鎖“冷宮”不得陳列。上世紀九十年代末，香港蘇富比拍賣行出現(xiàn)了一件與它相同的明永樂青花扁瓶，一舉拍到2147萬港幣。

得知這一消息后，蔣道銀異常振奮，自告奮勇要求修復這件扁瓶。但找遍上海博物館的館藏資料，也查不出同類瓷器的蹤影?！昂髞泶蚵牭奖本┕蕦m博物院藏有同樣的瓷器，我立刻趕到北京，可故宮的規(guī)定只能隔著玻璃柜看，不能手摸?！睕]辦法，他只好根據(jù)經(jīng)驗目測大致尺寸，回上海畫好畫稿，再用陶土塑造出造型，以石膏翻模澆出石膏件，晾干后加固、打平、磨光，做出底釉，繪出青花圖案。然后攜帶設(shè)計稿、石膏復制品赴景德鎮(zhèn)，在景德鎮(zhèn)專家的協(xié)助下燒制。屋漏偏逢連夜雨，燒出來的零配件縮水率過大，配不攏。他醒悟過來：今天使用的煤氣窯與古代柴窯的溫度、環(huán)境都有所不同，縮水率必然不一樣。

蔣道銀沒有泄氣，再次北上故宮，終于感動了北京的同行，被允許進入庫房拍下資料照片。這回他更加小心，先將資料進行整理后輸入電腦，由電腦計算、篩選，打印出效果圖，然后用傳統(tǒng)手工工藝制作了一批零配件送到景德鎮(zhèn)，盡可能按照明代的窯具、窯爐、燃料、火候燒了幾窯，最后從幾十件零配件中精選出最接近原版的幾件接上缺失的耳、環(huán)、蓋，再精心加工、做舊，做出古瓷器特有的“味道”。前前后后兩年多的反復勞作，終于使這件世間罕見的明永樂青花扁瓶再現(xiàn)明代青花瓷高峰時的美麗神韻。

這便是古瓷器修復中最難也最具有挑戰(zhàn)性的瓷配瓷——用陶瓷器去補古陶瓷殘缺的部分。修復人員不僅要熟悉陶瓷的制作工藝，還要掌握各個時期、各個窯口的風格、特點，有關(guān)瓷器的胎、釉彩的配方，更要掌握成瓷后的收縮比例、器物拼接處的處理、新器做舊技術(shù)等一系列高難度的技術(shù)問題。

如今，去上海博物館就可以看到這件明永樂青花扁瓶的美麗神韻，誰也看不出它曾動過這么大的“手術(shù)”。不得不感嘆，一塊瓷片的復制竟然比一件器物的復制更復雜。蔣道銀用瓷片去修補瓷器，技藝至今無人超越，說他是“中國古陶瓷修復領(lǐng)域第一人”并不為過。

越年輕越難愈

40年來，蔣道銀攻克的難題中有碎成140多片的新石器時期黑陶刻花扁足鼎、碎成15塊的唐代彩繪陶仕女俑、碎成27塊的清乾隆仿宋汝窯蟠桃洗、碎成35塊的明成化款斗彩海獸紋盤、拼接后還缺失12塊黃豆般大小瓷片的斗彩盤……

“越是年代長的，越是好修?！闭劶靶迯碗y度，蔣道銀說，“道理很簡單，年代越近，陶瓷工藝也越精湛，比如明清后期，就不好修了?！?/p>

不過“年代越長，越好修”也不能一概而論，“比如白的、薄的、透的瓷器，也不是那么好修?！笔Y道銀拿出一件哥窯盤，“哥窯也不好修復?！苯鉀Q瓷器開片（即裂紋）是一個技術(shù)難題。修復此類開片時，只能刻劃或勾描開片，力求達到古陶瓷修復的三個基本原則：修舊如舊、最小干預、可逆修復。

比如上海博物館的清代仿宋哥窯雙耳瓶，器高42厘米，口徑18厘米，修復前碎成十多塊，大的碎片12厘米，小的碎片2.3厘米。為保證質(zhì)量，蔣道銀用無色透明的環(huán)氧樹脂黏合，拼接處若隱若現(xiàn)，猶如開片，視覺效果頗佳，細紋處便無需修復。

器物過大，也會增加修復難度。上海博物館有一件明宣德青花云龍大缸，是館藏最大的一件瓷器，也是國內(nèi)明清官窯瓷器中罕見的大器。出土時已經(jīng)瓜裂為二，原來用鐵釘加固修繕過，但工藝粗糙，效果不甚理想。蔣道銀先用中性清潔劑清洗，再打磨去除鐵釘，然后用醫(yī)用小型齒科軟軸機裝金剛砂磨頭加水打槽，將加工后的特制不銹鋼騎馬釘植入槽內(nèi)，再用粘結(jié)劑加填充材料填平釉面，最后打磨拋光。說起來容易，但由于這件瓷器體積龐大，讓他吃了不少苦頭?！捌魑镞^大，無論清洗、打磨還是粘合、拋光，都不好操作?！弊詈笮迯屯瓿?，明中期瓷器青藍中帶黑的青花效果、釉面的氣泡、火石紅底的特征均被傳神地再現(xiàn)?，F(xiàn)在它擺放在上海博物館古陶瓷館很顯眼的位置，誰會知道它有這樣一番滄桑呢？

傳藝后世

如今蔣道銀可謂功成名就，各種邀約應接不暇，各種名譽紛至沓來。但他考慮得更多的卻是古陶瓷修復技藝的傳承。作為曾經(jīng)的“偷師者”，蔣道銀太清楚求知者的渴望；作為古陶瓷修復專家，他也太明白如今古陶瓷修復界的“青黃不接”。

十幾年前，他已經(jīng)開始帶徒教學，在上海博物館內(nèi)帶了好幾個手藝精湛的學生。自2006年起，他開了一個古陶瓷修復培訓班，一年兩期，吸引了不少文博系統(tǒng)的專業(yè)人員和古玩商家、古陶瓷收藏愛好者慕名前來學習。2011年，退休后的蔣道銀又被上海視覺藝術(shù)學院聘為古陶瓷修復專業(yè)教授，為大學生開課傳授古陶瓷修復技藝，帶了45個學生，這是目前國內(nèi)唯一開設(shè)“古陶瓷修復”本科專業(yè)的高等學府。2012年3月，他還收了一個入室弟子安玲玲。

為了更好地傳授技藝，他自編教材，并結(jié)合實踐經(jīng)驗，手把手教學。如今，可謂桃李滿天下，眼下全中國古陶瓷修復高手不過兩百多人，不少是他的學生。

2012年，蔣道銀把自己40年的經(jīng)驗總結(jié)起來，出版了一本古陶瓷修復專著《古陶瓷修復技藝》，填補了我國古陶瓷修復書籍的空白。在書中他誨人不倦，將古陶瓷修復技藝悉心指點；對文物他如數(shù)家珍，講述其修復過程。殷殷期盼，可見一斑。

TIPS

根據(jù)不同修復目的和修復要求，古陶瓷修復劃分成三類：研究修復、展覽修復和商品修復。

1.研究修復：是為考古專家和學者們的研究工作提供較好的實物資料。此類修復對損壞不嚴重的器物比如：剝釉、沖口、土蝕、非完全性斷折及少量缺損等情況，一般只需清理干凈表面污垢，而無需進行其他方面的修理工作。損壞嚴重的器物，也只需在清理干凈后，把斷裂的各部位重新粘接在一起即可。

2.展覽修復：是為博物館、展覽館提供理想的實物展品，以供廣大觀眾參觀鑒賞。此類修復的技術(shù)要求，與商品修復基本相同。不同的是，對修復部位表面視覺效果的要求可以比商品修復稍差一點。只要隔著展柜玻璃看不出大面積的損壞痕跡就可以了，有時還要有意留下少量損壞部位不去修復以供鑒賞。

3.商品修復：是把修復好的器物作為商品進行交易。為了能使商品取得較好的觀賞效果并獲得較高的商業(yè)利潤，對此類修復的技術(shù)要求極高。它不僅要做到把壞損的器物恢復到原有形狀，而且還要通過一系列的技術(shù)加工，使其表面的色彩、紋飾、質(zhì)感、自然舊貌等，呈現(xiàn)出完好無損的視覺效果。