黃玉蓮，梁君威，姚 婕

數(shù)碼藝術(shù)織物的研發(fā)與生產(chǎn)實(shí)踐

黃玉蓮1，梁君威2，姚 婕3

（1. 太原理工大學(xué) 輕紡工程學(xué)院，山西 太原 030024；2. 山西省服裝協(xié)會(huì)，山西 太原 030006； 3. 山西省紡織行業(yè)技術(shù)中心，山西 晉中 030600）

按照藝術(shù)圖案文畫作品的尺度、精細(xì)度的要求，設(shè)計(jì)、裝造織造設(shè)備。借助織物CAD軟件，建立色彩模型，并設(shè)計(jì)建立與色彩相應(yīng)的織物組織庫(kù)，利用PHOTOSHOP將藝術(shù)圖像數(shù)字化處理后，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，達(dá)到審美藝術(shù)要求后生成意匠、文版。最后在大提花織機(jī)系統(tǒng)將文版織造成所需數(shù)碼藝術(shù)織物成品。

數(shù)碼；藝術(shù)織物；立體；色彩模型；組織設(shè)計(jì)；再創(chuàng)作

隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與振興，歷代名人字畫、文物復(fù)制保護(hù)及其人文價(jià)值的普及與傳播，以及富有地域特色的旅游文化產(chǎn)品的開發(fā)等，越來越受到政府有關(guān)部門的關(guān)注和重視。

歷代名人字畫和文物復(fù)制保護(hù)及其人文價(jià)值的普及與傳播，設(shè)計(jì)制作重點(diǎn)在于：一不失真、易保存，二投入少、效果好；旅游文化產(chǎn)品的開發(fā)須遵循地域性、藝術(shù)性、文化性、審美性、便攜性等內(nèi)涵與特點(diǎn)。綜合上述特征，數(shù)碼藝術(shù)織物的研發(fā)與生產(chǎn)，應(yīng)是不二選擇。即通過紡織、繪畫、攝影、裝飾、藝術(shù)設(shè)計(jì)等學(xué)科的研究與交叉配合，從最能反映地域文化的繪畫及影像等作品入手，通過織物CAD軟件，建立色彩模型，并設(shè)計(jì)建立與色彩相應(yīng)的織物組織庫(kù)，利用PHOTOSHOP將藝術(shù)圖像數(shù)字化處理后，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，達(dá)到審美要求后生成意匠、文版，最后在大提花織機(jī)系統(tǒng)將文版織造成藝術(shù)織物。目前，在試驗(yàn)的基礎(chǔ)上初步建立起小規(guī)模生產(chǎn)的模式，并形成了特色。

1 數(shù)碼藝術(shù)織物特征

數(shù)碼藝術(shù)織物基于對(duì)六色經(jīng)三色緯提花織物的設(shè)計(jì)原理與方法和組織庫(kù)、色彩模型的建立及創(chuàng)新應(yīng)用，從而將藝術(shù)作品織物化。

按織制原料分為棉織畫、絲織畫兩種。其可融藝術(shù)性、裝飾性與實(shí)用性為一體。其中：棉織畫風(fēng)格粗獷、手感厚實(shí)、立體感強(qiáng)；絲織畫風(fēng)格細(xì)膩、柔纖、形象逼真，二者均有色彩豐富、層次分明、文化氣息濃厚、質(zhì)感強(qiáng)、視覺穿透力好、易護(hù)理、便攜帶并可水洗的優(yōu)點(diǎn)。

2 數(shù)碼藝術(shù)織物研發(fā)

2.1 設(shè)計(jì)要點(diǎn)

2.1.1 色彩模型的建立

數(shù)碼藝術(shù)織物的藝術(shù)魅力除了織物材質(zhì)及組織表現(xiàn)出的風(fēng)格之外，更出彩的地方在色彩展現(xiàn)，這既是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)也是難點(diǎn)。其一，所有畫面的主題、主體以及內(nèi)涵的本身是通過豐富的色彩和變化組合表現(xiàn)出來的；其二，織物所展現(xiàn)出來的所有色彩，必須要依靠豐富的色彩模型來做支撐，與之同時(shí)，在色彩模型的建立上，還要受到設(shè)計(jì)軟件顏色庫(kù)色塊數(shù)量、電腦顯示屏顯色性以及設(shè)計(jì)人員對(duì)色彩的辨別能力等因素的制約。因而，單一的模型根本無法表現(xiàn)所有的色彩、無法表達(dá)所有畫面內(nèi)涵。所以，根據(jù)畫面的風(fēng)格、類型的色彩、色調(diào)的不同需要，建立數(shù)個(gè)系列色彩模型（例如風(fēng)景類、人物類、動(dòng)物類、建筑類、花草類、黑白灰類等）則成為必須。

2.1.2 色彩模型的構(gòu)成

如圖1，色彩模型的色相環(huán)可定義為4種基本色：紅( R )、黃( Y )、藍(lán)( B )、綠 ( G )， 分為Y／R、G／Y、B／G、R／B等4個(gè)象限，共l6個(gè)色相，此色相環(huán)表達(dá)了不同結(jié)構(gòu)的6色經(jīng)織物能夠產(chǎn)生的色相類型。

圖1 色相環(huán)模型示意

圖2為色彩模型的顏色立體示意圖，由4種有彩色紅、綠、黃、藍(lán)組成色相環(huán)，黑和白分別占據(jù)無彩色軸的兩個(gè)端點(diǎn)。

依據(jù)色相、明度和彩度的分析，在色彩模型的顏色立體中，色相被劃分為16個(gè)；明度軸分成6級(jí)，有效灰度和軸端的白和黑，l～6表示有效灰度，“0”和“7”為全黑和全白；彩度劃分成6級(jí)，分別用A、B、C、D、E、F表示，“A”表示彩度最大。

以6色經(jīng)3（4）色緯多色經(jīng)提花織物為例，根據(jù)色立體模型計(jì)算所得的有效織物顯色數(shù)(含消色系灰度)為：( C16×C16×C16)+14= 590 (個(gè))。色立體中的任何一個(gè)顏色都可對(duì)其進(jìn)行規(guī)范化標(biāo)注，灰度用“Xn”表示：“X”表示消色系的灰，“n”為灰度等級(jí)，共14級(jí)；彩色用“色相／明度／彩度”來表示：如“Br／1／C” 表示藍(lán)紅色相中，B表示藍(lán)經(jīng)在粗緯上顯色，r表示紅經(jīng)在細(xì)緯上顯色，明度值為l級(jí)，彩度為C級(jí)。

圖2 色彩立體模型示意

2.1.3 織物組織設(shè)計(jì)

在組織庫(kù)的建立上，借助紋織CAD軟件，組織設(shè)計(jì)綜合了重緯、重經(jīng)、雙層等多種組織類型，設(shè)計(jì)過程、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，因此組織設(shè)計(jì)難度大。

（1）設(shè)計(jì)原理

根據(jù)組織交叉點(diǎn)色彩混合規(guī)律，六色經(jīng)三（四）色緯的經(jīng)紗組合為紅、白、綠、黑、黃、藍(lán)1:1排列，緯紗組合為粗黑、粗白、細(xì)緯、強(qiáng)色緯1:1排列。例如：選黑緯作表緯，表經(jīng)根據(jù)顏色和結(jié)構(gòu)的需要分配，其余的經(jīng)線和緯線作背襯。

織物的色相由表經(jīng)（紅、白、綠、黑、黃、藍(lán)）來決定，明度由粗緯( 黑或白) 和黑白經(jīng)來調(diào)配；彩度則依據(jù)表經(jīng)在織物表面的覆蓋率來區(qū)分。

（2）設(shè)計(jì)方法

以粉色為例，步驟1，以能形成粉色的紅、白色經(jīng)作為表經(jīng)；步驟2，依據(jù)雙層組織的設(shè)計(jì)原理，表經(jīng)與里緯相交點(diǎn)為經(jīng)組織點(diǎn)，里經(jīng)與表緯相交點(diǎn)全為緯組織；步驟3，編排表組織的明度，并選擇適合的壓經(jīng)。

圖3 多色經(jīng)提花織物的表組織規(guī)范設(shè)計(jì)方法示意圖（表面展開圖）

以上為表組織的設(shè)計(jì)原理及方法，對(duì)于里組織及接結(jié)組織的設(shè)計(jì)，主要達(dá)到不影響表組織外觀平整美觀為原則，一般用斜紋即可。

（2）畫幅尺寸

畫幅尺寸，受到織機(jī)幅寬、電腦龍頭針數(shù)以及裝造的花數(shù)等制約。

2.2 技術(shù)要點(diǎn)

2.2.1 圖像再創(chuàng)作

藝術(shù)圖像（大多為畫家作品或影像圖片）數(shù)字化處理后，圖像失真的復(fù)原，畫面的再度創(chuàng)作。

首先，對(duì)原作畫面的色彩運(yùn)用、風(fēng)格類別、技法表現(xiàn)等進(jìn)行分析；再對(duì)轉(zhuǎn)化為數(shù)碼圖像后的畫面細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)分解；利用PHOTOSHOP對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行分色、修復(fù)、修改、描畫、潤(rùn)色、銳化、換色、調(diào)整等，直至最大程度地展現(xiàn)原作風(fēng)格的同時(shí)，還可以對(duì)畫面再度創(chuàng)作，從而豐富、延伸其內(nèi)涵。

以畫家董壽平小寫意國(guó)畫《黃山》為例（如圖4），晚霞照射下的山體暖色的變化處理；山間云霧的表現(xiàn)采用掃射描繪畫法處理；蒼勁的松樹干、枝、葉的肌理表現(xiàn)及怪石的皴染法體現(xiàn)等特殊處理方法。

2.2.2色差處理

織錦畫成品與原作品色彩差異的處理。通過反復(fù)調(diào)整、比對(duì)，選用合適的色彩模型，消除數(shù)碼藝術(shù)織物與原作品之間的色彩差異。

圖4 畫家董壽平小寫意國(guó)畫《黃山》

3 數(shù)碼藝術(shù)織物實(shí)踐的主要內(nèi)容

3.1 工藝流程

建立其數(shù)碼色彩模型及相應(yīng)的組織庫(kù)→設(shè)備裝造→將圖畫作轉(zhuǎn)化為數(shù)碼圖像→進(jìn)行圖像分析處理→圖像再創(chuàng)作→采用紋織CAD 系統(tǒng)生成意匠圖→生成紋版→大提花織機(jī)系統(tǒng)織造。

3.2 裝造

3.2.1 紋針安排 （采用6144針電子提花機(jī)）

每花紋針數(shù)＝6000針

梭筘針：1～8針

停 撬：9針

邊 針：19～54針（36針）

主紋針：55～6054針（6000針）

邊 針：6055～6090針（36針）

空 針：6091～6144針

3.2.2 總經(jīng)紗根數(shù)：12144

3.2.3 通絲目板穿法

用普通裝造上機(jī)，六色經(jīng)紗機(jī)上排列從左至右：紅白綠黑黃藍(lán)。

根據(jù)織物的經(jīng)密，目板選用列數(shù)為24列。

每花實(shí)穿行數(shù)＝6000/24＝250行，目板一順穿。

3.3 技術(shù)指標(biāo)

以六色經(jīng)三（四）色緯提花像景畫數(shù)碼藝術(shù)織物《黃山》為例。

3.3.1 成品規(guī)格

外幅：80×2cm 內(nèi)幅：79×2cm 下機(jī)織縮：2—3%

經(jīng)密：75根/cm 緯密：30根/cm

3.3.2 制造規(guī)格

筘外幅：165cm 筘內(nèi)幅：163cm 花數(shù)：2

筘 號(hào)：125齒/10cm 6穿筘

經(jīng)組合：166.5dtex*1(1/1500D)滌綸網(wǎng)絡(luò)絲*6

維組合：58tex*2(10s/2)棉紗 （黑色）

83tex7s棉紗 （白色）

166.5dtex*1(1/1500D)滌綸網(wǎng)絡(luò)絲*1 （細(xì)緯）

3.3.3 用紗量（kg/100m）

經(jīng)紗：21.9586

緯紗：37.2606

總用紗：59.2192

3.3.4 緊度（%）

經(jīng)向：113.3

緯向：94.8

總：100.7

3.3.5 強(qiáng)度（N）

經(jīng)向：926.4

緯向：1417

3.3.6 布面外觀質(zhì)量

布面平整、圖案清晰、無疵點(diǎn)

3.3.7 后處理工藝

修補(bǔ)疵點(diǎn)、跳線、斷經(jīng)、斷緯→熨燙整理→裝裱（硬裱、軟裱）→包裝。

4 結(jié)論

目前織造并完成的數(shù)碼藝術(shù)織物產(chǎn)品包括：名人字畫類（人物、山水、花蟲鳥獸、書法等）、手繪圖案類、肖像類、山西人文類（宗教、晉商、自然風(fēng)光等）等。數(shù)碼藝術(shù)織物的研發(fā)作為省級(jí)科研項(xiàng)目業(yè)已結(jié)題，作為校內(nèi)本科生創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，現(xiàn)已列入學(xué)校創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)教學(xué)計(jì)劃，相關(guān)專業(yè)學(xué)生的畢業(yè)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作及參加全國(guó)比賽的實(shí)物制作均通過此來完成。

通過數(shù)碼藝術(shù)織物的研發(fā)與實(shí)踐，一促進(jìn)了紡織與藝術(shù)專業(yè)深度交叉融合，為師生搭建了專業(yè)創(chuàng)新平臺(tái)，鍛煉了教師隊(duì)伍，提高了學(xué)生綜合能力；二對(duì)學(xué)校而言，在提高服務(wù)行業(yè)發(fā)展能力、促進(jìn)本土文化品牌建設(shè)的同時(shí)，促進(jìn)了科研水平和能力的提升，增強(qiáng)了學(xué)校的社會(huì)影響力；三對(duì)社會(huì)而言，促進(jìn)了區(qū)域文化（晉商文化、宗教文化等）與名人字畫藝術(shù)價(jià)值的普及，同時(shí)為改善家居環(huán)境，增加裝飾的豐富性創(chuàng)造了條件；四為下一步研發(fā)設(shè)計(jì)數(shù)碼藝術(shù)家紡和立體布藝產(chǎn)品提供了經(jīng)驗(yàn)、奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)為促進(jìn)紡織業(yè)的發(fā)展和文化旅游業(yè)的繁榮做出應(yīng)有努力。

[1] 李啟正，周赳. 數(shù)碼六色經(jīng)提花織物的設(shè)計(jì)原理與方法[J]. 浙江理工大學(xué)學(xué)報(bào)，2006，23(2):138-141.

[2] 李啟正，周赳. 數(shù)碼多色經(jīng)提花織物設(shè)計(jì)的色彩模型[J]. 絲綢，2005, (5):14-16.

[3] 周赳. 電子提花彩色像景畫的設(shè)計(jì)原理[J]. 絲綢，2001, (9):31-32.

[4] 王露芳. 彩色像景畫織物的創(chuàng)新設(shè)計(jì)[J]. 絲綢，2002, (12):32-33.

R&D and Production of Digital Art Textile

HUANG Yu-lian1, LIANG Jun-wei2, YAO Jie3

（1. College of Textile Engineering ,Taiyuan University of Technology, Taiyuan Shanxi 030024, China; 2. Shanxi Clothing Association, Taiyuan Shanxi 030006, China; 3. Shanxi Technique Center of Textile Industry, Jinzhong Shanxi 030600, China）

Weaving machines were designed and assembled according to the scale and fineness of artwork patterns. Textile CAD was introduced in the first place for colour models and corresponding fabric weave library creation. Photoshop was then applied for the artwork pattern images digitization, further beautification, and pattern grids & pattern cards generation. Finally, art textile product was woven on the jacquard looms based on the pattern cards.

Digital; Art Textile; Stereoscopic; Colour Model; Fabric Weave Designing; Recreation

黃玉蓮（1964-），女，高級(jí)實(shí)驗(yàn)師，研究方向：數(shù)碼藝術(shù)織物.

山西省經(jīng)濟(jì)和信息化委員會(huì)科技項(xiàng)目（2010-2012）.

TS105.112

A

2095－414X(2014)03－0032－04