王強

一、潛心研究，成果顯著

邢永川先生，山西交城人，1938年出生，教授，國家有突出貢獻專家，享受國務院政府特殊津貼。曾先后在南京市美術公司、南京市博物館工作，曾任西安美術學院雕塑系主任，當代著名雕塑家。邢先生多年來潛心研究中國傳統(tǒng)藝術精粹，致力于傳統(tǒng)雕塑意象造型的研究與創(chuàng)作，主攻雕塑并擅長書法、國畫，愛好民間美術和地方戲曲。

邢永川先生在從事藝術研究與教學工作當中，始終勤勤懇懇，腳踏實地，深受業(yè)內專業(yè)人士的尊敬與肯定。歷年來，他多次參加國內各級美術展覽并屢獲獎項，作品為國內外專業(yè)單位或個人收藏。其中，《楊虎城將軍》雕塑作品獲得了第六屆全國美展銀獎，被中國美術館收藏?！吨烊浮贰缎戮屏睢贰秴f(xié)力》《青松》等雕塑作品獲全國城雕設計優(yōu)秀獎，體育美展優(yōu)秀獎?！顿蛉恕贰秾摹返瘸堑褡髌酚芍醒腚娨暸_多次播介。邢先生在國內外刊物上發(fā)表過大量的雕塑、書畫作品和論文，出版有個人畫冊和學術專著，如《走向新空間》《永川書畫》《敦煌壁畫速寫集》《中國雕塑研究與創(chuàng)作》《鬼斧神工——中國古代雕塑研究》等。

二、立足本土，創(chuàng)作歷程

邢永川先生出生于山西省交城縣，天性喜愛美術和繪畫，對鄉(xiāng)土民間藝術尤為喜愛。他自幼受到鄉(xiāng)土文化的熏陶，在與鄉(xiāng)土民俗文化的親密接觸中，民族烙印仿佛深深地印刻在他的藝術生命之中，這在邢先生雕塑的眾多作品，如《爺爺與孫孫》《孫奶親情》等藝術創(chuàng)作中均有所體現。

邢永川先生早年經歷了扎實而系統(tǒng)的學院派造型訓練，后又在文博系統(tǒng)工作了多年，倍感傳統(tǒng)藝術的博大精深。當他重新回到美術學院從事教學工作，同時在對西方藝術進行實地考察的過程中，不斷地思索民族本體雕塑語言的表達與西方藝術表達的各自特點。于是在這土一段、洋一段、東一段、西一段的藝術道路中，在對東西方藝術的吸收與碰撞中，提出了“東倒西歪”的藝術觀點，即在藝術創(chuàng)作中始終扎根傳統(tǒng)，立足本土民族特征，以“洋為中用”的方針，汲取一切外來的文化精華。

邢永川先生將自己的藝術理論與藝術實踐相結合，立足本土民族特征，將中國傳統(tǒng)雕塑的意象造型語言貫穿于作品當中，融會貫通了東西方造型手法的優(yōu)點，以遷想妙得、凝練概括的藝術手法，塑造出了眾多人民心目中的英雄形象，如《楊虎城將軍》《悲憤紀》《冼太夫人》等雕塑作品。邢先生善于汲取民間藝術特點，用以突出濃厚的民族風貌，用新穎生動的藝術手法創(chuàng)作了《新酒令》《走親家》《大嫂》等雕塑作品。邢先生勤于思考，善于運用中國傳統(tǒng)藝術造型手法中的優(yōu)點，他的作品在構圖方面靈活巧妙，蘊含禪意，發(fā)人深思，如《對弈》《龍鳳吟》《山鬼》等雕塑作品均體現出與眾不同的個人風格。

三、勤于思索，博采眾長

邢永川先生勤于思索，講求頓悟，追求藝術創(chuàng)作之升華。除主攻雕塑之外，兼擅長書法和國畫，愛好民間美術和戲劇。在邢先生看來，中國傳統(tǒng)藝術博大精深，并且是環(huán)環(huán)相扣的姊妹藝術，中國書法是綜合體現了中國造型藝術的最高理念與基本法則，而中國戲曲中，虛擬、象征的程式表現，更是能夠作為中國一切造型藝術普遍的造型語境。邢先生認為，藝術家要更多探求“功夫在詩外”的功夫，方能創(chuàng)作出特征鮮明，具有時代感的藝術作品。

邢永川先生扎根傳統(tǒng)，汲取各種藝術門類的精髓，創(chuàng)作出了一系列沖突激烈、耐人尋味的書畫作品，如《三岔口》《借水》《樂哉》等，乍一看去，畫面構圖有如雕塑作品般嚴謹而穩(wěn)固，頗具空間感。而再去體會邢先生的雕塑作品如《龍鳳吟》《手鼓舞》《老將賦》等，則不由得又能感受到那虛實相生、真氣充沛、沉著痛快等戲曲與書法中經常體現出的那種藝術特征。

邢永川先生在他個人的藝術創(chuàng)作道路上，始終堅持立足于民族傳統(tǒng)文化藝術的基礎上，善于博采眾家之長。他創(chuàng)作的雕塑作品具有極易識別的民族特色，鮮明的個性和時代感。邢先生不僅在雕塑領域取得了重大成就，而且對字畫、戲曲等方面也取得了一定的研究成果，是一位在當代藝術領域取得多方成果的優(yōu)秀藝術家。