文/徐永濤 by Xu Yongtao

2014 年5 月10 日，“1895 中國當代工藝美術系列大展優(yōu)秀作品展”在國家大劇院舉辦。近兩百件工藝美術珍品構成的視覺盛宴，集中呈現了當代中國工藝美術發(fā)展特色，從多個方面集中滿足了各界觀眾的藝術視覺與審美需求。同時，也集中展示了中國當代藝術家從事工藝美術創(chuàng)作、院校進行工藝美術教育和社會工藝美術行業(yè)廣泛發(fā)展的狀況，從學理上探討了中國工藝美術領域內理論層面的藝術創(chuàng)新、學術研究及產業(yè)規(guī)劃，為當代中國工藝美術的發(fā)展做出了一定的啟示與引導。

一、展覽緣起

為踐行“文化大發(fā)展、文化大繁榮”的國家戰(zhàn)略，實現“建設特色鮮明、事業(yè)興旺、產業(yè)繁榮、活力強勁的文化強市”的發(fā)展目標，構建以當代工藝美術為特色的產業(yè)園區(qū)，打造“1895”品牌，形成社會影響力，清華大學美術學院聯合與南通市人民政府和打造了南通市1895 文化創(chuàng)意產業(yè)園。自2012 年11 月開園以來，通過積極舉辦各類大型活動和藝術展覽，提高自身知名度和樹立自身的品牌形象，1895 創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)已成為極具影響力的創(chuàng)意產業(yè)園之一。

為集中展示中國高等教育領域和產業(yè)領域具有創(chuàng)新性、學術性、實驗性的當代工藝美術優(yōu)秀作品，促進當代工藝美術教育與工藝美術產業(yè)的共同發(fā)展，凸顯南通1895 文化創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)的產業(yè)特色，本次展覽選擇了“1895 中國當代工藝美術系列大展”中的所有獲獎作品及特邀作品200 余件，在國家大劇院集中展示。該展完成了工藝美術從南通1895 創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)邁入國家大劇院這個大舞臺的飛躍，將人們的生活和工藝美術拉近了距離。

中國輕工業(yè)聯合會會長步正發(fā)宣布展覽開幕

清華大學美術學院黨委書記趙萌代馮遠致辭

清華大學副校長袁駟講話

二、活動開幕

2014 年5 月10 日下午3 點，“1895 中國當代工藝美術系列大展優(yōu)秀作品展”在國家大劇院北水下廊道東展廳拉開了帷幕。本次活動由南通市人民政府、清華大學美術學院、國家大劇院聯合主辦。開幕儀式上，中國文學藝術界聯合會副主席、清華大學美術學院名譽院長馮遠致歡迎辭，清華大學副校長袁駟、南通市人民政府副市長朱晉分別講話，國家大劇院院長助理李志祥代表主辦方致辭，中國輕工業(yè)聯合會會長步正發(fā)宣布展覽開幕。全國人大法工委副主任鄭淑娜、中國美術家協會主席劉大為、中國工藝美術學會理事長楊自鵬、中國工藝美術學會副理事長范偉民，清華大學美術學院黨委書記趙萌、中國國家畫院院長楊曉陽，常沙娜、袁運甫、溫練昌、梁任生、李化吉等文化、藝術、教育行業(yè)負責人、學術帶頭人出席了開幕式活動。

本次展覽期間，還舉辦了“1895 中國當代工藝美術系列大展優(yōu)秀作品展”同名座談會，研討當代工藝美術理論發(fā)展；組織了5 場專題文藝講座，面向大眾介紹纖維、金屬、漆器、玻璃等藝術特點與審美特色。

三、作品展示

本次大展以中國高等教育領域和產業(yè)領域的工藝美術五個專業(yè)方向——陶藝、漆藝、金工、玻璃、纖維所取得的創(chuàng)新作品和學術研究成果為重點，展示了具有創(chuàng)新性、學術性、實驗性的180 件當代工藝美術優(yōu)秀作品。

藝術家袁運甫用羊毛線制成的纖維藝術作品《喜馬拉雅》，山脈氣勢恢宏，色彩柔和迤邐。漆畫家喬十光用雞蛋殼拼成的“江南水鄉(xiāng)”靜靜流淌。“80 后”金屬藝術家曹顏用冰冷的“廢銅爛鐵”鑄成的中國古代四大神獸則在兩旁威武守護。1895 中國當代玻璃藝術展的金獎作品《沒》，它的創(chuàng)作靈感來源于自然攝影作品，周圍藍色代表湖水，中間則是沙漠，以此表現大自然的神奇。福建工藝美術大師阮少珍創(chuàng)作的“土豆”栩栩如生、惟妙惟肖，讓人難以相信是用絲襪和棉花做出來的?！肚п樔f痛》由近15 萬根縫衣針制作而成一只兔子，象征人們獲取皮毛制品給動物帶來的苦痛，作者以這種獨特的方式表達對自然生命的悲憫與敬畏……

展覽作品多來自全國各藝術院校和知名藝術家，結合時代和生活中新的變化和需求，通過采用新技術、新工藝、新材料，將工藝美術進行跨學科、跨門類的構思與設計，使之成為服務大眾審美和創(chuàng)意產業(yè)的藝術創(chuàng)造。作品富有時代美感、工藝精湛、風格多樣，為全國工藝美術界藝術家和研究者提供了一個觀摩與交流的平臺，讓社會各界更好地了解中國當代工藝美術的整體狀況。

四、藝術研討

5 月24 日，“1895 中國當代工藝美術系列大展優(yōu)秀作品展”同名座談會召開，座談會由清華大學《裝飾》雜志主編方曉風主持，參與嘉賓有清華大學副校長謝維和、吳冠中藝術研究中心主任劉巨德、中國國家畫院副院長張曉凌、著名藝術理論家邵大箴、中國美術主編楊會來、學術委員會主席尚剛、清華大學美術學院工藝美術系主任林樂成等。

馮遠先生表示，展覽以中國高等教育領域和產業(yè)領域中工藝美術所取得的創(chuàng)新成果為重點，展示最具創(chuàng)新性、學術性、實驗性的當代工藝美術領域的新品力作，搭建起高端的學術平臺，推動當代工藝美術教育與產業(yè)的協同發(fā)展。

謝維和教授認為，展覽作品都是經過層層評選，不是單靠展品的展出就能達到最終目的，還要通過大家的溝通交流，特別是藝術家、藝術評論家的傳播力量，向更多的人傳遞工藝美術的價值，看到時代的進步，文化的發(fā)展，中國優(yōu)秀傳統文化在今天的延續(xù)與創(chuàng)新。

邵大箴教授指出，工藝美術的概念因其自身的工藝性，在藝術界有時會有些模糊，認為工藝美術比繪畫、雕塑等造型藝術在價值上稍遜一籌的看法是錯誤的。工藝美術從古到今是綜合性的藝術基礎，造型藝術不能離開手藝，材料的變革走在觀念和形式的變革前面。而工藝美術家對材料非常敏感，對材料所蘊藏的精神和文化底蘊非常敏感，所以他們非常值得尊重。參展的這些藝術家有傳統工藝的基礎，有對傳統藝術深刻的理解，同時對西方當代藝術中的表現性、抽象性、象征性等特點也有自己的領會和理解，所以他們創(chuàng)造出來的作品和中國傳統工藝精神是一脈相承的，但面貌是現代的、時代的。

張曉凌教授認為，展覽將工藝美術中的手藝性重新推上前臺，強調審美性，藝術不僅需要觀念同時也需要技藝，要把傳統的技藝轉化為一種當代的視覺樣式。展覽還預示著一個文化趨勢，就是當代藝術從側重觀念轉向手藝和觀念并重。除了傳統技藝，傳統的理念、價值觀都需要在當代藝術中進一步轉化。當代藝術的各種媒材之間如今很多是跨界的。傳統工藝美術領域內部有嚴格界限，做漆藝的做不了陶瓷，做陶瓷的做不了纖維，但是這次展覽是跨界融合的，無形地擴張了媒材的表現力。

劉巨德教授認為，這次展覽的作品做到了精神性與物質性的有機統一，這兩者一個是限制性的，一個是自由的，它們代表了藝術的兩面性。這批藝術家對“物性”的挖掘很深刻，充分體現了中國傳統藝術的“天工人以代之”的道理，他們對材料的性能的了解、研究、實踐很充分。工藝美術家們對物質性方面挖掘得非常好，走進了那個物性的、天性的、工藝性的天地里，和自然合為一體。工藝美術家對每種材料的每個性能，都能充分了解、利用、實踐，基本上人和物化為一體，人和物之間的關系上升到了一個相互超越、相互重生的境界。

趙萌教授認為，展覽中的“工藝美術”四個字，是藝術與工藝的結合。工藝美術在改革開放以后發(fā)生了很大的變化，從之前的與衣食住行用緊密聯系到后來工藝美術市場化，工業(yè)流水線的介入從而使它們分離。從整個展覽來看，工藝美術發(fā)展到今天，體現出新的價值，中國當代藝術的發(fā)展少不了工藝美術。

朱晉副市長認為，展覽由當代工藝美術的材料之美、制造之美、創(chuàng)造之美之中，發(fā)現生活之美。精品薈萃、創(chuàng)意十足，能夠感受到當代工藝美術的創(chuàng)作日趨多元，設計眼界日趨開闊，發(fā)展日趨創(chuàng)新。

五、展覽分析

本次展覽注重原創(chuàng)性和當代性，作品不僅展現著作者的獨立思考和情感表達，更與人們生活直接密切相關，充滿著濃郁的生活氣息。平凡的金屬、玻璃、紗布、繩線等日常素材，通過藝術家的創(chuàng)意設計變幻為藝術品，或妙趣橫生、或美輪美奐、或創(chuàng)意無限，令人耳目一新。當代工藝美術以全新的面貌走入人們的日常生活，豐富與挑戰(zhàn)著觀眾的想象力極限，也激發(fā)了藝術和生活的無限可能，體現出如下展覽特色：

1.鼓勵藝術跨界 突出科研成果：本次展覽規(guī)模大，展期長，作品涵蓋領域廣泛。180 件精美的工藝作品整體亮相，進行跨行業(yè)與領域的創(chuàng)作嘗試，凸顯原創(chuàng)價值、工藝精湛、富有時代感和創(chuàng)造性，向社會展示工藝美術各學科教學、科研和藝術設計的創(chuàng)新成果，代表了當代工藝美術發(fā)展的成就和趨勢。

2.倡導理論實踐 引領學術發(fā)展：除了高規(guī)格的作品展，主辦方還舉辦學術論壇并編輯出版作品集和論文集等，并邀請了工藝美術行業(yè)、院校專家、學者就相關領域發(fā)表精彩演講，將作品展示與學術研討相結合，呈現出展評結合、創(chuàng)作與評論互動，形成了對當代工藝美術的主流學術判斷和引領。

3.關切民眾生活 體現當代審美：社會民眾可以從本次活動中感受到中國工藝美術的古老魅力，也能體會到當代美學觀念和技術為中國工藝美術注入的活力與生機，感受到當代工藝美術教育和行業(yè)傳承創(chuàng)新、繼往開來的自信與自覺，感受到生活品質的提升和生活方式多樣化的選擇。

4.創(chuàng)新材料技術 突破設計理念：本次展覽整體上與以往的工藝美術展有較大的區(qū)別，體現了材料、技術的創(chuàng)新，設計理念的突破。展覽以這樣一種方式來傳播藝術之美，并為正處于轉型的中國當代工藝美術注入能量、做出引領、推進發(fā)展。

六、思索與啟迪

當代中國工藝美術的傳承與發(fā)展，事關社會民生，直面當代人的生活需要與精神訴求，這是工藝美術發(fā)展與創(chuàng)新所重點關注的時代命題。因此，中國工藝美術如何以全新的面貌重新走入人們的日常生活，以當代日用之美重現中華五千年造物文明的輝煌，以創(chuàng)意設計之思維帶動中國當代文化、藝術、經濟、科技等產業(yè)創(chuàng)新的發(fā)展？這是一個迫切需要思考與解決的時代課題。

隨著時代發(fā)展，當前我國的工藝美術發(fā)展面臨著日益嚴峻的挑戰(zhàn)與考驗。一些落后的管理體系、經濟機制影響下的工藝美術機構與企業(yè)，已跟不上時代的發(fā)展。尤其是現階段人們的生活節(jié)奏的加快，原有的生活習慣和審美情趣發(fā)生了深刻變化。傳統工藝美術中的單調的品種、千篇一律的傳統題材、繁瑣堆砌的技藝，已引不起人們的審美共鳴。工藝美術行業(yè)面對昨日輝煌和今朝困境，改變傳統的、落后理念，提高創(chuàng)新和市場意識，吸取其他行業(yè)經營與管理經驗，適應現代人的審美需求，是一個新的出路所在。

好在目前有了國家的重視和業(yè)界的思考與實踐，政府從文化創(chuàng)新的角度對工藝美術重視程度的加強，工藝美術已成為了傳承傳統文化的重要載體，已逐漸迎來了復興的浪潮。在當今時代的發(fā)展進程中的工藝美術既要合理地表達出對主流價值體系的認識，又要切合與協調日常生活的聯系，這就要求工藝美術界和設計理論界對自身命運和未來發(fā)展做出新的主動思考，促使當代工藝美術形成獨立的文化品格和文化地位。

當代中國工藝美術要走多元化發(fā)展的道路，針對現代社會中不同人群的生產生活與精神需求，諸如陳設需求、收藏需求、欣賞需求、社交需求、紀念需求，緊跟時代，結合生活，不斷創(chuàng)新，以新材料、新工藝、新花色，設計、生產相對應的材質、題材、風格、質量的工藝美術品，適合市場所需的現代工藝品。同時要傳承民族精華，發(fā)揚地方風格，提高文化品位，拓展藝術附加值，促使傳統工藝科學、合理地可持續(xù)性發(fā)展。

藝術院校作為當代中國工藝美術理論研究與科學實踐的重要機構，在日常藝術設計教學中,將現代設計理念與工藝美術相結合,廣泛了解、吸收工藝美術的優(yōu)秀資源,構建具有地域性、民族性的藝術設計課程體系，形成了教學課程內容的特色性、科學性和設計創(chuàng)作的廣泛性、人文性,開闊了工藝美術創(chuàng)作者的思維與創(chuàng)造力，創(chuàng)新與豐富了工藝美術新的思維方式、設計語言、審美意識、造型特點、作品內涵，從而構成了當代中國工藝美術研究與創(chuàng)作領域新的空間與平臺。

所以，由清華大學美術學院與南通地方政府、企業(yè)合作進行的本次展覽，可以為我們做出新的啟迪與思考。針對工藝美術的展覽要注重原創(chuàng)性和當代性的體現與展示，不僅展現著作者的獨立思考和情感表達，更與人們生活直接密切相關。通過集中展示中國當代工藝美術具有代表性的優(yōu)秀作品，積極回應當代工藝美術面對社會與行業(yè)發(fā)展的自身訴求，大力推動中國當代藝術家從事工藝美術創(chuàng)作、院校進行工藝美術教育和社會工藝美術行業(yè)的廣泛發(fā)展，深入倡導中國工藝美術領域內理論層面的藝術創(chuàng)新、學術研究及產業(yè)規(guī)劃，從而在國家倡導國家復興、民族復興、文化復興的形勢下，提供能量和積蓄資源，引領中國當代文化藝術方面整體軟實力的實現。