采訪/滕朝、薛通、蔣佳璇

剛剛榮升為北京國際電影節(jié)宣推小組長的沙丹，正忙于四月份即將開幕的電影節(jié)籌備工作；上海的吳覺人也正在為一個(gè)新影展的籌備熬夜加班；在臺(tái)北，聞天祥正在為即將到來的金馬奇幻影展做最后的準(zhǔn)備工作；與此同時(shí)，遠(yuǎn)在日本的景山理先生也正經(jīng)營著他的小型藝術(shù)影院，為觀眾放映來自世界各地的優(yōu)秀影片……這群來自亞洲不同地區(qū)的人，有著一個(gè)共同的身份——電影策展人。

為了讓每一次影展都能盡善盡美，這群策展人千方百計(jì)聯(lián)系電影版權(quán)事宜，尋找合適的放映場(chǎng)地，制作宣傳手冊(cè)，為策展經(jīng)費(fèi)奔波勞碌……所有的辛苦，都是為了能讓亞洲觀眾舒舒服服地在大銀幕上享受電影的魅力。

（特別感謝日本文化中心，以及單佐龍先生的全力協(xié)助和支持。）

景山理·坐標(biāo)：日本■ 身份：小型影院經(jīng)營者、大阪亞洲電影節(jié)前事務(wù)局長

楊洋·坐標(biāo)：北京■ 身份：北京當(dāng)代MOMA百老匯電影中心宣傳與節(jié)目推廣經(jīng)理

吳覺人·坐標(biāo)：上?！?身份：上海電影博物館策展主管

沙丹·坐標(biāo)：北京■ 身份：中國電影資料館節(jié)目策劃

黃琇怡·坐標(biāo)：臺(tái)灣■ 身份：前臺(tái)灣南方影展執(zhí)行長、紀(jì)錄片導(dǎo)演

單佐龍·坐標(biāo)：杭州■ 杭州亞洲青年影展執(zhí)行長、紀(jì)錄片導(dǎo)演

聞天祥·坐標(biāo)：臺(tái)灣■ 身份：臺(tái)北金馬影展執(zhí)委會(huì)執(zhí)行長

鄺珮詩·坐標(biāo)：中國香港■ 身份：香港藝術(shù)中心助理節(jié)目總監(jiān)；前IFVA（香港獨(dú)立短片及影像媒體節(jié)）總監(jiān)

我們有全國最好、最忠實(shí)的觀眾

沙丹

■ 坐標(biāo)：北京

■ 年齡：33歲

■ 身份:中國電影資料館節(jié)目策劃

2014年初秋的上午，位于北京市小西天的中國電影資料館門口已經(jīng)排起長長的隊(duì)伍，他們來這兒是為了下午1點(diǎn)鐘放映的庫布里克影展，當(dāng)天上午11點(diǎn)開票，有的9點(diǎn)多鐘就早早來電影資料館藝術(shù)影院門口排隊(duì)了，9月的北京風(fēng)已漸冷，但對(duì)他們來說，能看到自己心愛的經(jīng)典電影在大銀幕上放映，是件幸福的事，而策劃這次影展的“奇愛博士”，就是為影迷們傳遞這份幸福的人。

“奇愛博士”本名沙丹， 2007年進(jìn)入電影資料館，藝術(shù)影院所有的排片和影展策劃工作都由他負(fù)責(zé)。從最初一周一天放映，到如今每周五天放映，有時(shí)一天連映兩三場(chǎng)，沙丹親眼看到了觀眾數(shù)量的幾何級(jí)數(shù)上升。以2014年的北京國際電影節(jié)為例，藝術(shù)影院作為電影節(jié)的一個(gè)放映點(diǎn)，9天累積的觀眾數(shù)量突破了一萬人次，是北京地區(qū)上座率最高的放映點(diǎn)。很多小藝術(shù)機(jī)構(gòu)一年的觀影人數(shù)也沒有這么多。沙丹說，這靠的是資料館有一批長期支持藝術(shù)影院、已經(jīng)形成觀影習(xí)慣的影迷群體。

把握觀眾的內(nèi)心需求，是沙丹聚攏觀眾的方法。用他自己的話說，資料館的片子“比較俗、接地氣”，這里所說的“俗”，實(shí)際上是指，在影迷或文藝青年群體中關(guān)注度比較高的影片，如《肖申克的救贖》《低俗小說》等影史必看的佳片，或者《大話西游》《西西里島的美麗傳說》這種具有話題性的電影，這些藝術(shù)水準(zhǔn)較高的商業(yè)類型片或大師的作品在國內(nèi)知名度較高，卻極少有機(jī)會(huì)在大銀幕上看到，正是廣大影迷的心頭好；相比之下，純粹的藝術(shù)影片大多艱深晦澀，曲高和寡，對(duì)觀眾的吸引力較弱，“電影資料館不要做‘小眾影院’，而要做‘大眾影院’?！边@在沙丹看來是當(dāng)前藝術(shù)影院的可行之路。

1-大導(dǎo)演王家衛(wèi)（中）攜《一代宗師3D》親臨電影資料館藝術(shù)影院

2-《黃金時(shí)代》導(dǎo)演許鞍華（左二）、編劇李檣（右二）來電影資料館做影片超前點(diǎn)映

3-藝術(shù)影院門口經(jīng)常排起長隊(duì)

2014年，中國電影資料館最火爆的活動(dòng)就是庫布里克影展，影展共分為兩輪，前后二十場(chǎng)，放映了庫布里克最重要的十部影片。這次活動(dòng)從頭到尾都有沙丹忙碌的身影，流程非常復(fù)雜，向政府申報(bào)審批、購買版權(quán)、運(yùn)輸拷貝、通關(guān)、翻譯、字幕，一個(gè)步驟都不能出錯(cuò)，光是申請(qǐng)電影拷貝入關(guān)函就要蓋幾十個(gè)章?！熬褪菫榱税延捌酝昝赖臓顟B(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。” 最終，這個(gè)從上半年就開始籌劃，11月終于成行的影展大獲成功。影片放映時(shí)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，沒買到票的鐵桿影迷舉著寫有“求票”字樣的紙板，在資料館門口久久不忍離去。

沙丹說，自己現(xiàn)在名義上是資料館唯一的策展人，但實(shí)際上是紙上談兵的“湊展人”，主要依靠資料館館藏系統(tǒng)進(jìn)行策劃，和創(chuàng)作者、發(fā)行方打交道的情況不多。但隨著資料館聲名日上，很多創(chuàng)作者和發(fā)行方主動(dòng)找上了門來。2014年9月，許鞍華的《黃金時(shí)代》就選在了資料館做超前點(diǎn)映，取得了不錯(cuò)的效果，隨后婁燁的《推拿》找到了電影資料館，也進(jìn)行了點(diǎn)映和導(dǎo)演交流，后來竟吸引到了《一代宗師3D》這樣的超大制作，大導(dǎo)王家衛(wèi)親臨藝術(shù)影院。沙丹借此機(jī)會(huì)申請(qǐng)授權(quán)，舉辦了王家衛(wèi)影片回顧展，讓京城的王家衛(wèi)影迷有了在大銀幕上一睹“墨鏡王”作品的機(jī)會(huì)。

在策展經(jīng)驗(yàn)方面，沙丹提倡香港國際電影節(jié)的做法。他們將競賽單元、紅毯這些無法跟香港金像獎(jiǎng)抗衡的部分淡化，把有限的資金用于展映單元，做出“小津安二郎全放映”這樣的電影回顧活動(dòng)，并舉辦了大師班和見面活動(dòng)，真正讓觀眾受益，“香港國際電影節(jié)的模式是最值得我們國內(nèi)電影節(jié)去學(xué)習(xí)的，把觀眾們伺候舒服了，是最大的功績。”

隨著影響力的加大，電影資料館也將啟動(dòng)對(duì)國產(chǎn)中小成本影片的長線放映。沙丹曾幫青年導(dǎo)演牛涵做了長片《不毛之國》的放映，賣出了單場(chǎng)450張票的高票房。在廣電總局的特色影院授牌儀式上，沙丹選擇了自己一向看好的導(dǎo)演鄭大圣，放映了他的電影作品《蝕》。2014年，憑借《心迷宮》奪得華沙電影節(jié)最高獎(jiǎng)的導(dǎo)演忻鈺坤，則是沙丹主動(dòng)聯(lián)系，承諾一旦影片的發(fā)行落實(shí)，就可以到藝術(shù)影院放映。沙丹認(rèn)為，這些放映并不只是給創(chuàng)作人一個(gè)展示的平臺(tái)，更讓觀眾中的電影愛好者看到了希望，“庫布里克的作品在不在資料館放，他都是大師，那些懷揣電影夢(mèng)想的影迷，看庫布里克會(huì)覺得遙不可及，而看這些青年導(dǎo)演的作品，他們就知道電影拍成這個(gè)樣子可以脫穎而出，這是他們可以達(dá)到的水平?！?/p>

2014年，公眾放映達(dá)到370多場(chǎng)次，觀眾總數(shù)超過10萬人，平均每場(chǎng)270人，上座率超過40%。每張張薄薄的電影票都是策展人與觀眾之間的牽絆，藝術(shù)電影放映發(fā)展的同時(shí)，沙丹也獲得了讓自己感到自豪的資本：“我們有全國最好的、最忠實(shí)的觀眾?！?/p>

金馬五十年，歷屆影帝影后合照

我是被影展養(yǎng)大的小孩

聞天祥

■ 坐標(biāo)：臺(tái)灣

■ 年齡：46歲

■ 身份：臺(tái)北金馬影展執(zhí)委會(huì)執(zhí)行長

2014年4月4日，臺(tái)北新光影城的1、2兩廳正放映《洛基恐怖秀》，卻沒有人像往常一樣安靜地坐在位子上觀影，觀眾們舉著熒光棒、手電筒歡呼笑鬧，衛(wèi)生紙團(tuán)和爆米花漫天飛灑，前排還有一大群奇裝異服的“怪咖”手舞足蹈，整個(gè)觀影過程就像一個(gè)狂歡的聚會(huì)。其實(shí)這是2014第五屆金馬奇幻影展的現(xiàn)場(chǎng)，而這些場(chǎng)景正是策展人聞天祥先生所期望看到的——影迷們?cè)谟罢怪袑⒆约和耆尫牛硎茈娪皫淼呐d奮感。

聞天祥出任臺(tái)北金馬影展執(zhí)委會(huì)執(zhí)行長已有六個(gè)年頭，在此之前，他是臺(tái)北電影節(jié)的策展人。這兩個(gè)最大型電影活動(dòng)的策劃經(jīng)歷，讓聞天祥躋身亞洲最出色的策展人之列。談起策展工作，他認(rèn)為，“一個(gè)電影活動(dòng)存在的價(jià)值就是你的特色、個(gè)性，你的不可取代性在哪里?！?001至2006年策劃臺(tái)北電影節(jié)時(shí)，聞天祥注重新銳導(dǎo)演的挖掘，突出影展的城市特色，因?yàn)檫@是金馬影展做不到的部分，而2009年出任金馬影展執(zhí)行長，金馬獎(jiǎng)最大的特色在哪里，就成了他要思考的問題。身為策展人，聞天祥經(jīng)常要到世界各地參加影展，而這些經(jīng)歷也讓他為金馬影展增添了新的特色。2010年開辦金馬奇幻影展就是聞天祥的想法。在奇幻影展中，固有的觀影模式和對(duì)電影的認(rèn)識(shí)被打破，文章開頭提到的那場(chǎng)《洛基恐怖秀》的狂歡景象，是聞天祥取經(jīng)歐美的做法，“第一次就引發(fā)了騷動(dòng)，后來就變成了像朝圣一樣的活動(dòng)。每年開出的票，大概1分鐘就會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上被掃光?！痹凇癒歌場(chǎng)”中，電影里的歌聲響起時(shí)會(huì)出現(xiàn)卡拉OK字幕，大家可以跟著一起唱，這是聞天祥去參加奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮時(shí)，在舊金山的影院中看到的形式，那次奧斯卡之旅也可算是聞天祥做奇幻影展的發(fā)端。事實(shí)上，金馬奇幻影展也是臺(tái)北唯一一個(gè)不拿政府一毛錢，獨(dú)立運(yùn)營還有盈余的影展。

“金馬獎(jiǎng)是全世界歷史最久的華語電影獎(jiǎng)項(xiàng)，和金雞獎(jiǎng)、香港金像獎(jiǎng)不同，它是唯一一個(gè)包容所有華語華人電影人的獎(jiǎng)項(xiàng)?！痹诼勌煜榭磥?，金馬獎(jiǎng)巨大的影響力和包容性，正是它不可取代的魅力所在。金馬國際影展除了每年引進(jìn)將近200部各國電影，也會(huì)放映華語電影大師的代表作品；2014年的金馬創(chuàng)投會(huì)議上促成了超過600場(chǎng)會(huì)談；2009年，侯孝賢開辦了“金馬電影學(xué)院”，讓年輕導(dǎo)演有機(jī)會(huì)和大師級(jí)的電影創(chuàng)作者接觸，并共同創(chuàng)作兩部短片。而這些活動(dòng)在其它影展中是不可能同時(shí)實(shí)現(xiàn)的。

聞天祥的策展經(jīng)驗(yàn)是從大學(xué)里搞影展開始的，他大學(xué)讀的是輔仁大學(xué)，當(dāng)時(shí)學(xué)校沒有電影社團(tuán)，同班同學(xué)慫恿他，“辦個(gè)電影節(jié)好了！”于是六個(gè)學(xué)生每人湊了1200臺(tái)幣，就在學(xué)校里辦起了影展。辦影展對(duì)于幾個(gè)學(xué)生來說并非易事，畫海報(bào)、做宣傳、選片、放映都由這幾個(gè)學(xué)生一手包辦。聞天祥還專門為每一部片子做了特刊，以表示對(duì)那部電影的景仰，不會(huì)印刷，就自己謄寫在紙上再去復(fù)印，再自己畫封面?！皠傞_始跟外面單位借片的時(shí)候，他們覺得奇怪，怎么是文學(xué)系的來搞影展？后來當(dāng)我們把片子拿去還他，順便送上我們做的一本本特刊，他感動(dòng)到，說以后只要是你辦，要什么片我都給你。”現(xiàn)在回想起來，聞天祥說自己上大學(xué)的時(shí)候辦電影節(jié)，靠的全是天真和熱情，但是自己后來所有的影展活動(dòng)，其實(shí)都是那時(shí)在校園里做的事情的放大。

如今，聞天祥操作的不再是幾千臺(tái)幣的學(xué)生電影節(jié)，而是每年1300萬到1600萬人民幣的國際電影展覽，作為執(zhí)委會(huì)的執(zhí)行長，他一直堅(jiān)持著金馬執(zhí)委會(huì)的原則，在金馬獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，政治人物“不上臺(tái)、不頒獎(jiǎng)、不致辭”。評(píng)審團(tuán)討論、投票出的決定，就是金馬獎(jiǎng)的最終結(jié)果，不允許任何指導(dǎo)與外力介入。在金馬國際影展中，放映的影片只能分級(jí)，不接受剪片或其它傷害影片的處理。令很多人難以置信的是，金馬組委會(huì)到現(xiàn)在都沒有自己的辦公室，一直是租房子。 “除了看到那個(gè)辦公室的狹小，感到驚嘆之外，你會(huì)發(fā)覺到這群工作人員完全沒有分際，融洽到像個(gè)沒大沒小的家庭。開會(huì)討論金馬的活動(dòng)與片單時(shí)，所有人都可以嗆我。我沒有自己的獨(dú)立辦公間，因?yàn)楹痛蠹以谕粋€(gè)空間，我隨時(shí)能和他們討論?！倍湃芜@群比他年輕、但是對(duì)于電影有著相似堅(jiān)持的工作人員，是他們把金馬獎(jiǎng)和金馬影展愈辦愈好的不二法門。

從一所高校到坐擁一座城市

單佐龍

■ 坐標(biāo)：杭州

■ 年齡：27歲

■ 身份：杭州亞洲青年影展執(zhí)行長、紀(jì)錄片導(dǎo)演

在2012年《南方都市報(bào)》的一篇專欄中，臺(tái)灣電影學(xué)者焦雄屏寫道：“到杭州，下飛機(jī)，拿到杭州亞洲青年影展的資料袋，從這一刻起，我就知道碰到行家。影展手冊(cè)、行程表、筆記本、甚至布袋、T恤、小禮物都十分精美，更重要的是，這些物件傳達(dá)出一種精神，一種昂然的姿態(tài)。犀利精準(zhǔn)的文字讓我聚精會(huì)神地讀完了整本場(chǎng)刊，唯有感動(dòng)二字能夠形容?！边@是2012年，焦雄屏被杭州亞洲青年影展邀請(qǐng)作為競賽單元評(píng)審團(tuán)主席后，看到影展做的準(zhǔn)備工作時(shí)的感喟。

這些讓焦雄屏感動(dòng)的細(xì)節(jié)，得益于杭州亞洲青年影展執(zhí)行長單佐龍?jiān)诙嗄觌娪安哒怪心サZ出來的經(jīng)驗(yàn)。雖然只有27歲，但他卻是一個(gè)有著6年電影策展經(jīng)驗(yàn)的“前輩”了。做紀(jì)錄片出身的他，經(jīng)常會(huì)參加一些國外的電影節(jié)，每每看到國外影展的成熟與健全，單佐龍都會(huì)感慨國內(nèi)影展的匱乏，也就是在這時(shí)，通過影展培育國內(nèi)觀眾的想法在他心里萌發(fā)。

2009年，還在浙江工業(yè)大學(xué)讀書的單佐龍和自己的兩個(gè)老師在大學(xué)里辦起了影展。當(dāng)時(shí)他們采用“抓壯丁”的方式讓大學(xué)生來看影展，并且還將看影展與學(xué)分掛鉤，每次看電影之前都要點(diǎn)到，點(diǎn)3次到就有1個(gè)學(xué)分。然而，即便是這樣，來看影展的學(xué)生也寥寥無幾。這讓滿懷信心的單佐龍很受傷，他開始反省影展未來的發(fā)展及定位，不再滿足于高校放映這塊陣地，而是輻射到整個(gè)杭州這座城市，培育整個(gè)杭州觀眾的素質(zhì)。兩年之后，他們?cè)诤贾葑钪行牡囊患矣霸骸逻h(yuǎn)國際影城開辟了他們新的天地，創(chuàng)辦了杭州亞洲青年影展?！拔覀?年的堅(jiān)持并沒有造成多大的影響，但我認(rèn)為它的的確確很扎實(shí)地培育了一批杭州本土的優(yōu)秀觀眾。他們的觀影素養(yǎng)也超出了我們對(duì)他們的認(rèn)知。”

在這些曾經(jīng)被影展培育的觀眾當(dāng)中，他們現(xiàn)在有的轉(zhuǎn)型做了導(dǎo)演，有些出國讀了電影，也有一些索性就加入到單佐龍團(tuán)隊(duì)中做影展。2011年，杭州亞洲青年影展還沒有票務(wù)平臺(tái)，單佐龍和他的團(tuán)隊(duì)就每天深夜給第二天要來看片的觀眾發(fā)短信。當(dāng)時(shí)一個(gè)在格瓦拉工作的女觀眾看不下去了，就主動(dòng)提出來要跟他們合作。第二年，在她的引薦下，單佐龍與格瓦拉的負(fù)責(zé)人談?wù)撈眲?wù)合作的事情，借助格瓦拉的平臺(tái)，影展很便捷地完成了票務(wù)工作。而到了2013年，格瓦拉調(diào)動(dòng)了三個(gè)部門幫助影展的票務(wù)工作，整個(gè)平臺(tái)完全是為影展設(shè)計(jì)的，極大地提高了影展的工作效率。而當(dāng)時(shí)聯(lián)系格瓦拉的那個(gè)工作人員現(xiàn)在也成為杭州亞洲青年影展的票務(wù)負(fù)責(zé)人。

單佐龍信奉日本紀(jì)錄片導(dǎo)演小川紳介的一句話：“觀眾絕非傻瓜，原因很簡單，大家都在拼命地活著。”2012年，小川紳介逝世20周年，單佐龍懷著私心策劃了小川紳介的作品回顧展。單佐龍通過各種渠道聯(lián)系到日本松竹電影公司拿到電影拷貝。然而，他覺得如果只是單純地放映電影，價(jià)值不是很大。如果能夠請(qǐng)到小川的夫人白石洋子來到影展的話，那就太好了。問題隨之而來，當(dāng)時(shí)白石洋子已經(jīng)72歲高齡，日本國內(nèi)的小川影展邀請(qǐng)她參加，她都因?yàn)樯眢w原因拒絕，她難道會(huì)不遠(yuǎn)萬里跑到中國？單佐龍心里也沒底，只是不斷地給白石洋子寫傳真（白石洋子不通電話和郵件），先用中文手寫，再找人翻譯成日文，最后再給白石洋子傳真過去，就這樣溝通了大概兩三個(gè)月，白石洋子終于被單佐龍的真誠打動(dòng)，同意來杭州參加小川的回顧展。在給單佐龍的回信中，白石洋子這樣寫道：“收到你的來信，文中洋溢的你對(duì)電影的真摯情感已將我深深打動(dòng)。同時(shí)得知有這樣一群熱愛電影的人們?cè)谄髣澬〈ǖ幕仡櫿?，我甚感喜悅。然而我也?huì)覺得擔(dān)心，擔(dān)心現(xiàn)在的自己，是否有資格對(duì)如此真摯的你們傳達(dá)自己的見解?！眴巫酏堃恢北４嬷@封信，他希望如果有機(jī)會(huì)，可以做一個(gè)文獻(xiàn)展。

隨著影展規(guī)模越來越大，策展經(jīng)費(fèi)也隨之成為單佐龍比較頭疼的問題。因?yàn)?，杭州亞洲青年影展的所有電影放映均是免費(fèi)對(duì)外開放，沒有票房收入，并且所有策展人員都是以志愿者身份參與其中，沒有任何報(bào)酬。單佐龍之前計(jì)算過一個(gè)數(shù)字，在一次影展中，嘉賓的機(jī)票、住宿、酬金，場(chǎng)地租賃費(fèi)、手冊(cè)的設(shè)計(jì)宣傳印刷費(fèi)等等全部算上去，再除以影展總共的座位數(shù)，最后得出的一個(gè)數(shù)據(jù)就是：每個(gè)座位100元。也就是說，如果去賣票的話，賣100元才有可能回收成本。單佐龍?jiān)?jīng)有個(gè)想法，希望把每年競賽單元獲獎(jiǎng)的三位導(dǎo)演組織起來，一起合作完成一部長片，作為下一屆影展的開幕片。當(dāng)時(shí)這個(gè)計(jì)劃設(shè)想得很成熟，但到最后，還是由于經(jīng)費(fèi)問題沒有實(shí)現(xiàn)。

2014年，杭州亞洲青年影展由于種種原因停辦。在單佐龍看來，這并不意味著結(jié)束，而是一個(gè)新的開始?；仡欁约旱牟哒菇?jīng)歷，從一所高校到坐擁一座城市，雖然經(jīng)歷了一些磕磕絆絆，但是，單佐龍卻感到無比自豪，“改變世界是從改變小環(huán)境開始的，我們用了一種非體制化的辦法在慢慢改變身邊人對(duì)電影的一些既定看法，傳播著一種可能性。”

如果我們的影展還有明年……

黃琇怡

■ 坐標(biāo)：臺(tái)灣

■ 年齡：36歲

■ 身份：前臺(tái)灣南方影展執(zhí)行長、紀(jì)錄片導(dǎo)演

2010年，在臺(tái)南的某處漂亮的古建筑外，正在舉辦著一場(chǎng)音樂表演活動(dòng)，表演者載歌載舞……其實(shí)，這是南方影展為了吸引觀眾做的暖場(chǎng)活動(dòng)。

為了做這次影展，策展人黃琇怡從臺(tái)灣當(dāng)?shù)卣抢锷暾?qǐng)到了一筆補(bǔ)助，但前提是放映場(chǎng)地必須在政府規(guī)定的這個(gè)古建筑里面。對(duì)政府而言，這是一個(gè)宣傳城市文化形象的平臺(tái)。但卻讓黃琇怡陷入兩難。一方面，在古建筑里放映電影，肯定無法達(dá)到正規(guī)影院的放映品質(zhì)，而且古建筑一旦遭到破壞，就不僅僅是賠償那么簡單的事情了。另一方面，為了策展經(jīng)費(fèi)，她不得不在放映地點(diǎn)上做出妥協(xié)。為了影展的純碎性，在這場(chǎng)影展之后，黃琇怡便推掉了這筆補(bǔ)助，策展經(jīng)費(fèi)更加拮據(jù)。于是，黃琇怡便考慮尋找免費(fèi)的放映場(chǎng)地，嘗試結(jié)合當(dāng)?shù)刭Y源做巡回展映。這幾年下來，黃琇怡和團(tuán)隊(duì)差不多跑了200場(chǎng)巡展。

黃琇怡為南方影展服務(wù)了7年時(shí)間?；厥走@7年，她的感情很復(fù)雜，對(duì)影展“又愛又恨”。愛的是，對(duì)影展仍有期待與情感；恨的是，在臺(tái)灣南部做一個(gè)影展實(shí)在是太難了。黃琇怡畢業(yè)于臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)，讀大學(xué)時(shí)，只要是遇上紀(jì)錄片影展，她都會(huì)坐4個(gè)小時(shí)的客運(yùn)跑到北部去，一呆就是一兩周。相對(duì)于北方每年大大小小的影展，臺(tái)灣南部的影展太匱乏了。為了平衡南北資源，2001年，臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)老師黃玉珊帶領(lǐng)著幾個(gè)學(xué)生創(chuàng)辦了南方影展。2004年，黃琇怡加入到了南方影展，成為一名策展人。

最開始的幾年，南方影展主要是放映一些獨(dú)立影片和學(xué)生拍的紀(jì)錄片，還會(huì)將臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、臺(tái)北電影節(jié)放映過的影片拿來放映。這樣，南方影展就成為一個(gè)南部觀眾有機(jī)會(huì)看到北部影片的一個(gè)放映平臺(tái)。然而，時(shí)間久了，黃琇怡不希望南方影展做成一個(gè)非主流性或藝術(shù)片的二輪影展。“我們不只是想讓南方觀眾看到好看熱鬧的影片，更希望通過南方影展可以跟南部的觀眾有一個(gè)對(duì)話跟溝通?！敝螅戏接罢归_始慢慢轉(zhuǎn)型，開始關(guān)注社會(huì)事件、社會(huì)議題的討論。

2009年，黃琇怡和團(tuán)隊(duì)策劃了一個(gè)“移動(dòng)的國度”單元，收錄了一些國內(nèi)外新移民議題的電影。因?yàn)?，?dāng)時(shí)的臺(tái)灣有著大量外籍勞工、外籍配偶，“新移民”是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣民眾經(jīng)常討論的一個(gè)熱點(diǎn)社會(huì)問題。做這個(gè)專題之前，黃琇怡還去和臺(tái)灣的移民機(jī)構(gòu)做交流，做了大量的功課，就是為了在展映的時(shí)候和觀眾有一個(gè)很好的互動(dòng)。在黃琇怡看來，通過這種互動(dòng)，讓觀眾了解到這種社會(huì)現(xiàn)象產(chǎn)生的過程是他們策劃這個(gè)影展的最大價(jià)值。

南方影展存在的另一個(gè)比較大的價(jià)值是對(duì)于新銳導(dǎo)演的發(fā)掘。雖然南方影展不太可能吸引侯孝賢、蔡明亮、張作驥等大導(dǎo)演，但卻可以從現(xiàn)有資源中發(fā)掘一些新導(dǎo)演。從2003年開始，南方影展設(shè)立了競賽片單元，以挖掘和鼓勵(lì)一些新人導(dǎo)演。因?yàn)楸旧頁碛袑?dǎo)演身份，黃琇怡更愿意一起協(xié)助入圍導(dǎo)演來南部參加校園座談、映后交流分享創(chuàng)作理念。2009年，新人導(dǎo)演吳德淳的動(dòng)畫片《簡單作業(yè)》入圍南方影展，黃琇怡就帶著導(dǎo)演一起去校園做巡回放映，建立與觀眾溝通對(duì)話的渠道。后來，吳德淳對(duì)黃琇怡說，雖然入圍了很多影展，但是，只有南方影展是在很努力地幫導(dǎo)演與觀眾之間建立關(guān)系。

其實(shí)，用熱情去支撐的策展工作是非常消耗能量的。自掏腰包出國選片、挑燈半夜辯論片單、一場(chǎng)場(chǎng)校園巡展……這些工作都不僅需要付出大量的時(shí)間與精力，還需要投入極大的熱情。黃琇怡連續(xù)好幾年在南方影展的最后一場(chǎng)放映中對(duì)觀眾說，不知道還有沒有明年。然而，每次看到觀眾跟導(dǎo)演互動(dòng)，或看到觀眾問問題的深度不比北部差，就會(huì)覺得南方影展在一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步。

同影片創(chuàng)作人站在一起

鄺珮詩

■ 坐標(biāo)：中國香港

■ 年齡：32歲

■ 身份：香港藝術(shù)中心助理節(jié)目總監(jiān)；前IFVA（香港獨(dú)立短片及影像媒體節(jié)）總監(jiān)

香港灣仔港灣道2號(hào)，矗立著一座16層高的大樓，這就是負(fù)責(zé)香港地區(qū)藝術(shù)發(fā)展的香港藝術(shù)中心。十余年以來，鄺珮詩都在這棟大樓中出入。從2004年到2014年的十年間，她都在負(fù)責(zé)IFVA（香港獨(dú)立短片及影像媒體節(jié)）的策展工作，IFVA在香港藝術(shù)中心是節(jié)目部的一個(gè)小團(tuán)隊(duì)，卻已成長為香港地區(qū)最大的創(chuàng)意媒體平臺(tái)。如今的鄺珮詩還以藝術(shù)中心助理節(jié)目總監(jiān)的身份，管理著藝術(shù)中心的電影、劇場(chǎng)和展覽等藝術(shù)節(jié)目。

IFVA原名“香港獨(dú)立短片及錄像比賽”，于每年三月份舉行，所以二三月份通常也是鄺珮詩最忙碌的時(shí)候。除了每年三月份的比賽和影展，IFVA全年都有不同的活動(dòng)，所以鄺珮詩每個(gè)月都處于忙碌之中，正是這十年時(shí)間的忙碌，讓IFVA“創(chuàng)意策動(dòng)、全民參與”的理念越來越扎實(shí)。

如今，IFVA已經(jīng)成為香港乃至亞洲地區(qū)發(fā)掘和培育新人的重要力量。彭浩翔、黃精甫都是從IFVA走出來的優(yōu)秀青年導(dǎo)演。當(dāng)年的賈樟柯導(dǎo)演就是在IFVA影展中認(rèn)識(shí)了余力為，有了拍攝成名作《小武》的契機(jī)。

在扶植青年導(dǎo)演的過程中，鄺珮詩參考日本PIA影展（日本國際短片影展，最早發(fā)掘并推出了河瀨直美、是枝裕和等導(dǎo)演）的做法，為創(chuàng)作人提供資本和制片的支持，由于財(cái)力所限，IFVA一方面與大公司合作；另一方面依靠信譽(yù)和人脈，為小成本的獨(dú)立電影籌集制作費(fèi)用，第四屆大賽的獲獎(jiǎng)?wù)咴渖旱拈L片《大藍(lán)湖》就是IFVA參與制作發(fā)行和宣傳的，鄺珮詩則擔(dān)任了制作人的角色，這部電影以很低的成本拍攝，拿下了金像獎(jiǎng)最佳新晉導(dǎo)演和上海電影節(jié)的新人導(dǎo)演獎(jiǎng)。

加強(qiáng)創(chuàng)作人之間的交流也是IFVA樂于為之的一件事，這跟鄺珮詩的策展理念有不小的關(guān)系，鄺珮詩很欣賞荷蘭鹿特丹影展，那也是她參與的第一個(gè)大型國際影展。在這個(gè)影展上，交流是一個(gè)很重要的元素，“他們還討論說我們可以辦一個(gè)足球比賽，因?yàn)橛械膶?dǎo)演很喜歡踢足球，這樣可以加強(qiáng)他們的交流?！边@給了鄺珮詩啟發(fā)，也堅(jiān)定了她辦影展的決心，因?yàn)殡S著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們?cè)絹碓皆敢馔ㄟ^手機(jī)看電影，尤其是短片，在這種潮流的沖擊下，IFVA的票房收入并不理想，但鄺珮詩認(rèn)為影展有一個(gè)不能被網(wǎng)絡(luò)替代的元素，那就是人和人的交流。為此，IFVA會(huì)組織一些派對(duì)、討論會(huì)，讓創(chuàng)作人、觀眾互相認(rèn)識(shí)、溝通，還會(huì)組織一些免費(fèi)的公眾放映活動(dòng)，吸引更多的人參與觀影，和作品接觸。

鄺珮詩從小就對(duì)獨(dú)立的、先鋒的影像情有獨(dú)鐘，在讀高中的時(shí)候，有一次她叔叔請(qǐng)她去看電影，鄺珮詩就點(diǎn)了侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》，叔叔就不明白她怎么會(huì)喜歡那么沉悶的影片。鹿特丹影展成為鄺珮詩最喜愛的影展，一個(gè)很大的原因就是鹿特丹影展很先鋒，“他們可能是歐洲最先推廣亞洲獨(dú)立電影的影展”。而IFVA在鄺珮詩的理念下也緊跟時(shí)代，在新媒體興起后，短片的創(chuàng)作已經(jīng)不僅僅依賴攝像機(jī)，動(dòng)畫與媒體藝術(shù)也成了重要的短片創(chuàng)作方式，IFVA也迅速將這些新的方式納入了參展的范疇。鄺珮詩也把創(chuàng)作人的作品投放到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，在提供內(nèi)容的同時(shí)，也讓創(chuàng)作人得以受惠。

除了一年一度的短片比賽，IFVA還會(huì)每個(gè)月去不同的學(xué)校舉辦公眾放映和講座，從小學(xué)到大學(xué)的學(xué)子都能夠體驗(yàn)到影像藝術(shù)帶來的刺激，如今參與IFVA影展的創(chuàng)作人，不僅有18到35歲的青年，還有13至17歲的少年。2009年創(chuàng)辦的“影像無國界（all about us）”活動(dòng)則將電影藝術(shù)教育延伸到了被人忽視的角落，讓香港的少數(shù)族裔，如印度、菲律賓、英聯(lián)等等經(jīng)濟(jì)環(huán)境不理想的青少年，有了創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，他們的作品也會(huì)在IFVA的活動(dòng)中放映。在同濟(jì)大學(xué)讀書時(shí)，吳覺人和同學(xué)成立過電影社團(tuán)，組織一些電影放映活動(dòng)。有一次，他在做一個(gè)印度影展的時(shí)候，聽到一個(gè)印度策展人說，印度每年基本上有200到300個(gè)電影節(jié)。對(duì)比上海影展的匱乏，吳覺人感到很羨慕。

哪怕只有一個(gè)觀眾，也是復(fù)數(shù)

吳覺人

■ 坐標(biāo)：上海

■ 年齡：30歲

■ 身份：上海電影博物館策展主管

在上海電影博物館建成之前，上海影迷每年能參與的唯一一次規(guī)模盛大的電影放映是上海國際電影節(jié)。在上海電影節(jié)期間，吳覺人發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的事情，“大家可以不再按照朝九晚五的生活規(guī)律，晚上隨便幾點(diǎn)回家都可以，完全打亂了整個(gè)生活規(guī)則?！钡?，電影節(jié)僅持續(xù)兩周時(shí)間，那剩下的50周，上海觀眾看什么？同樣作為國內(nèi)一線城市的北京，有中國電影資料館、尤倫斯、百老匯等藝術(shù)影片放映機(jī)構(gòu)，上海卻根本找不到這種放映場(chǎng)地，這讓喜歡看電影的吳覺人非常遺憾。所以,當(dāng)上海電影博物館剛一建立，吳覺人便跑過去，毛遂自薦地要做電影策展人。

拓荒者并非那么好當(dāng)。由于人手不夠，吳覺人和他的團(tuán)隊(duì)也就沒有那么分工明確。策劃宣傳手冊(cè)、檢票、搬椅子、翻譯字幕、調(diào)試字幕機(jī)等工作，幾乎每個(gè)人都干過。曾經(jīng)有一些周邊省市的白領(lǐng)想辭職到電影博物館工作，都被吳覺人勸退了。因?yàn)樵谏虾Ｉ畹某杀竞芨?，工作又這么辛苦，只靠這些薪水，如果沒有極高的熱情，一個(gè)外地人是很難支撐下去的。但在短短的半年時(shí)間內(nèi)，吳覺人和團(tuán)隊(duì)便策劃了“子歸海上”國寶級(jí)經(jīng)典電影回顧展、萊昂內(nèi)回顧展、費(fèi)里尼回顧展等幾個(gè)比較有影響力的影展，為上海觀眾提供了一個(gè)“打破朝九晚五生活規(guī)律”的看片場(chǎng)所。

2014年11月，吳覺人又成功策劃了雅克·塔蒂回顧展。這個(gè)回顧展的重要性在于，這是塔蒂作品全部數(shù)字修復(fù)后首次在亞洲集中放映，而幾乎在同時(shí)，英國電影學(xué)會(huì)的日常放映也推出了塔蒂回顧展。為了配合這次意義非凡的回顧展，吳覺人與迷影網(wǎng)合作推出了塔蒂紀(jì)念文集專題網(wǎng)頁，在整個(gè)影展期間，推出36篇關(guān)于塔蒂的文章，除了幾篇舊文新編之外，其他文章均為首次中譯，華文世界如此密集地介紹塔蒂其人其影，尚屬首次。在吳覺人看來，文章配合影展的方式，可以讓觀眾“看到不一樣的觀點(diǎn)，不一樣的視覺美學(xué)體驗(yàn)，不一樣的話題，不一樣的景觀，激發(fā)他們?cè)谌粘Ｉ钪械膭?chuàng)造力?！?/p>

吳覺人非常喜歡用塞內(nèi)加爾的一個(gè)作家寫的故事來比喻觀眾這種身份的轉(zhuǎn)變。故事是這樣的：有一個(gè)黑人員工對(duì)他的老板說，你們最早來的時(shí)候有飛機(jī)、火車，我把你當(dāng)上帝。后來，我們學(xué)會(huì)了開飛機(jī)、開火車，發(fā)現(xiàn)你們只是制造這些東西把他們換成錢，你們現(xiàn)在變成了我們的鐵匠。在策展過程中，吳覺人也經(jīng)常會(huì)遇見塞內(nèi)加爾故事中的那個(gè)“黑人員工”。在一次放映完費(fèi)里尼的《羅馬風(fēng)情畫》之后，吳覺人和幾個(gè)朋友在外面討論這部片子。這時(shí)候，一個(gè)大概五六十歲的老年觀眾走了過來也加入到了討論隊(duì)伍中。他非常很喜歡影片的結(jié)局——在黎明的時(shí)候，一群摩托車騎手在羅馬這座城市轟鳴而過。他還對(duì)比了一下上海這座城市，感覺上海已經(jīng)快昏睡過去了。吳覺人聽了之后特別感動(dòng)，因?yàn)檫@些觀眾會(huì)把影片里的東西帶入到生活里面。

類似的事情也一再發(fā)生。在放映完日本片子《蒲公英》后的交流環(huán)節(jié)中,臺(tái)下就有觀眾問，剛剛片子里角色吃拉面的順序是怎么樣的？是先吃了肉還是先吃了菜。就在吳覺人還在想的時(shí)候，臺(tái)下的人已經(jīng)自己回答起來了。然后大家又開始熱烈地討論上海各種拉面的分布還有做法……

在多年的策展經(jīng)驗(yàn)中，吳覺人總結(jié)出了策展人的工作需要處理的三種光：“一種是放映機(jī)所投射的光線，一種是銀幕的反光，還有一種是觀眾的目光”?！坝^眾的目光”其實(shí)就是吳覺人一直強(qiáng)調(diào)的“交流”?！耙?yàn)槲艺J(rèn)為哪怕只有一個(gè)觀眾，他其實(shí)也是復(fù)數(shù)的，因?yàn)椴还茉趺礃?，你看這個(gè)影片，它其實(shí)就是在進(jìn)行一種交流。”

我的觀眾平均年齡70歲

景山理

■ 坐標(biāo)：日本

■ 年齡：60歲

■ 身份：小型影院經(jīng)營者、大阪亞洲電影節(jié)前事務(wù)局長

1999年，侯孝賢導(dǎo)演來到大阪，在參觀了景山理先生經(jīng)營的一家小型藝術(shù)影院之后，深受啟發(fā)，回臺(tái)北建立了一個(gè)城市光點(diǎn)影院，成為今天臺(tái)北的一座文藝電影地標(biāo)。侯孝賢之所以被這家藝術(shù)影院打動(dòng)，主要在于這家影院獨(dú)特的經(jīng)營模式。

景山先生經(jīng)營的這家小型影院不放映好萊塢大片或爆米花電影，而是放映世界各地非常有特色的非主流影片。在他看來，“除了好萊塢大片之外，世界上還有許多不同文化的電影，小型電影院可以為日本觀眾提供這樣一個(gè)多元化的文化氛圍?！?/p>

這家小型藝術(shù)影院的觀影主體是中老年人，觀眾的平均年齡是70歲。在景山先生看來，日本電影的黃金時(shí)代是上世紀(jì)50年代，那個(gè)時(shí)代有小津安二郎、成瀬巳喜男，他們的電影在日本有著最廣泛的觀眾群，比現(xiàn)在多10倍，而這群觀眾現(xiàn)在都已經(jīng)進(jìn)入70歲了。面對(duì)這樣一個(gè)觀影人群結(jié)構(gòu)，景山先生有時(shí)候也自我安慰，“我的電影院在城郊，很多老年人可以通過看電影，走出城外，順便買買菜，活動(dòng)活動(dòng)筋骨，對(duì)身體比較好，這也是小型影院存在的一個(gè)價(jià)值吧?！本吧较壬?jīng)營了兩家小型藝術(shù)影院，最大的只有76個(gè)座，小的才30個(gè)座，但是每年接待55000人，票房收入7000萬日元（約400萬人民幣）。像景山先生這樣的小型影院，在日本全國遍地開花，已形成了一種文化氣候，甚至影響了法律的制定。2001年，日本出臺(tái)了文藝振興法，旨在促進(jìn)和扶持文化建設(shè)。然而，令景山先生遺憾的是，“日本現(xiàn)在很多年輕人都漸漸遠(yuǎn)離了文化，遠(yuǎn)離了電影。年輕人對(duì)于歷史、文化沒有了興趣。如何讓年輕人到影院來，是我們現(xiàn)在努力想解決的問題。”

景山先生經(jīng)營影院的經(jīng)驗(yàn)來自上世紀(jì)70年代從事的電影自主放映。在讀大學(xué)時(shí)，他就開始自主放映電影，組織全國各地的自主放映團(tuán)體購買電影放映權(quán)。為了配合介紹電影的放映，1984年，他還創(chuàng)刊了《電影新聞》雜志。之后，他在雜志上刊發(fā)廣告，通過眾籌的方式在大阪建藝術(shù)電影院，每10萬日元為一股，最后有300多人出資，籌集到4000萬日元，建成了他的第一家影院。

除了影院經(jīng)營之外，景山先生還有另一個(gè)身份：大阪亞洲電影節(jié)前事務(wù)局長。大阪亞洲電影節(jié)成立于2005年，通過文化的交流來促成亞洲各國人民的和平共處，是它的一個(gè)重要目標(biāo)，“我們?nèi)毡救嗽谶^去對(duì)亞洲人民帶來了很大的傷害。我們的長輩對(duì)于戰(zhàn)爭所帶來的傷害有著深刻的認(rèn)識(shí)。因此，我們想要通過文化介紹、文化交流的手段，使我們的后代銘記歷史的教訓(xùn)?！?/p>

然而，在電影節(jié)的具體運(yùn)作中，卻并非一帆風(fēng)順。電影節(jié)里面有一個(gè)競賽單元，這個(gè)單元的片子挑選的都是在日本首次上映的作品。令景山先生比較頭疼的是，片子的征集過程太困難了。因?yàn)?，現(xiàn)在的電影節(jié)已然成為一個(gè)世界性的活動(dòng)，電影節(jié)之間的競爭特別激烈。大阪亞洲電影節(jié)每年3月份舉辦，2月份的時(shí)候，柏林國際電影節(jié)便捷足先登搶占了很多優(yōu)秀影片。多數(shù)情況下，景山先生邀請(qǐng)一部片子參與大阪亞洲電影節(jié)的競賽單元時(shí)，對(duì)方的答復(fù)都是：“我們?cè)诘劝亓謬H電影節(jié)的結(jié)果出來?！睙o奈之下，景山先生只能從剩下的作品中進(jìn)行挑選，以期待發(fā)現(xiàn)新人和年輕導(dǎo)演。對(duì)于景山先生來說，“辦電影節(jié)本身并不是目的，它只是一個(gè)中轉(zhuǎn)站，通過辦電影節(jié)將一些優(yōu)秀導(dǎo)演和作品挖掘推廣出來才是我們辦這個(gè)電影節(jié)的最終價(jià)值。”

另一個(gè)讓景山先生比較頭疼的事情是電影節(jié)的經(jīng)費(fèi)問題。電影節(jié)剛成立時(shí)，由于之前大阪申奧失敗之后，大筆申奧預(yù)算便轉(zhuǎn)移到了電影節(jié)的經(jīng)費(fèi)上。但是，之后大阪政府削減了文化預(yù)算，電影節(jié)經(jīng)費(fèi)開始緊張。對(duì)于政府的舉動(dòng)，景山先生頗有微詞，“大阪市長好像不喜歡在電影院看電影，而是喜歡看漫畫?！睘榱双@得更多的資金支持，景山先生申請(qǐng)政府的資金援助。但由于他自己經(jīng)營兩家小型藝術(shù)影院，還有社區(qū)電影計(jì)劃，再加上大阪亞洲電影節(jié)，他一個(gè)人同時(shí)會(huì)申請(qǐng)4個(gè)政府資金的援助。政府的審批人一看，4個(gè)申請(qǐng)人都是景山理，便會(huì)削減他的申請(qǐng)金額。

為了讓大阪亞洲電影節(jié)申請(qǐng)到更多的政府援助資金，2014年，景山先生從大阪亞洲電影節(jié)中卸任。卸任之后，剛過花甲之年的景山先生繼續(xù)堅(jiān)守著他的兩家小型藝術(shù)影院，他現(xiàn)在最大的希望就是“年輕觀眾在吃爆米花、喝可樂的同時(shí)，也可以去吃一些有營養(yǎng)的東西?！?/p>

放什么片子很重要，不放什么片子更重要

楊洋

■ 坐標(biāo)：北京

■ 年齡：32歲

■ 身份：北京當(dāng)代MOMA百老匯電影中心宣傳與節(jié)目推廣經(jīng)理

北京當(dāng)代MOMA的百老匯影院，電梯和樓梯掛滿了世界各國經(jīng)典的藝術(shù)電影海報(bào)；外墻的玻璃上，張貼著電影從誕生至今的歷史介紹；首層有一家名為“Kubrick”的書店，名字一眼可知是向電影大師斯坦利·庫布里克致敬。進(jìn)入百老匯這個(gè)空間，觀眾可以很自然地感覺到，這絕不是一家簡單的放電影、賣爆米花的電影院，事實(shí)上，百老匯通常被認(rèn)為是內(nèi)地的第一家商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)影院。

北京當(dāng)代MOMA的百老匯影院會(huì)員部閱覽室

楊洋，作為百老匯的宣傳與節(jié)目推廣經(jīng)理，負(fù)責(zé)藝術(shù)電影的策展工作。

“宣傳與節(jié)目推廣經(jīng)理”這個(gè)頭銜在全國的電影院中獨(dú)一無二，甚至在百老匯院線的其它影院里，這個(gè)職位也不存在。楊洋負(fù)責(zé)百老匯電影中心所有電影節(jié)目的策劃，以及線上線下的宣傳。在北京百老匯成立的這五年間，她所做的就是不計(jì)任何成本、不計(jì)任何代價(jià)，發(fā)掘一切可發(fā)掘的資源去放映國內(nèi)外的藝術(shù)電影，并且盡可能地保留影片的原汁原味，讓導(dǎo)演的意圖以最本色的方式呈現(xiàn)。港片《春嬌與志明》上映時(shí)，MOMA百老匯開了粵語原聲放映的先河，并收獲了不俗的票房，從那以后，所有的影迷都知道只要到百老匯電影中心，就一定能看到原聲的電影放映。

商業(yè)藝術(shù)影院放什么片子很重要，不放什么片子在楊洋看來更重要，一些在藝術(shù)水準(zhǔn)上并不值得推薦，或者價(jià)值觀與藝術(shù)影院相左的影片，即使能夠帶來可觀的票房收入，也不會(huì)出現(xiàn)在百老匯的大銀幕上，2014年的票房之冠《變形金剛4》，在百老匯的排片量不會(huì)太大，紅火一時(shí)的《小時(shí)代》系列，在排片時(shí)則直接被拒之門外。在商業(yè)大潮的沖擊下堅(jiān)守原則并不容易，但正是這種堅(jiān)守讓百老匯有了自己的品格和氣質(zhì)。

除了日常放映，百老匯還有一些特別的放映欄目，都由楊洋負(fù)責(zé)，比如名為“一畝三分地”的免費(fèi)紀(jì)錄片放映，每月推出青年導(dǎo)演新片的“青年導(dǎo)演新影像”，專門放映國產(chǎn)經(jīng)典電影的“重探中國系列”，等等，都是為了讓觀眾看到更多不一樣的電影，其中一些藝術(shù)手法頗具特色，或者社會(huì)意義特別深遠(yuǎn)的影片，還會(huì)在影院中長線放映。

楊洋在做的不僅是影院排片、策劃影展，還在于“營造一個(gè)大家都喜歡電影的氛圍”。她所在的“會(huì)員部”是北京MOMA百老匯影城特有的。百老匯的會(huì)員能夠享受的不只是折扣的票價(jià)，還能看到國內(nèi)其他商業(yè)影院看不到的藝術(shù)電影，影院收藏的40多個(gè)國家的電影類雜志、300多本電影類書籍以及2000多張DVD，也可以免費(fèi)借閱。在庫布里克書店，觀眾則可以喝咖啡、看書、聊電影，而這些活動(dòng)都是“會(huì)員部”管理的范疇。

作為一家商業(yè)影院，藝術(shù)影片的放映也存在不少尷尬，一方面，商業(yè)影院沒有自主報(bào)批影展項(xiàng)目的資質(zhì)，策劃專題影展時(shí)，必須要找外國大使館、電影學(xué)院等有報(bào)批資質(zhì)的機(jī)構(gòu)合作才可以，解決批文、恰談版權(quán)，這些事情都是楊洋一個(gè)人的工作；另一方面，商業(yè)影院的盈利模式注定要靠爆米花電影來賺取票房，楊洋的工作相當(dāng)于MOMA的藝術(shù)總監(jiān)加上商務(wù)經(jīng)理，不能擅自決定排片，所以和影院的主管經(jīng)理拉鋸，為商業(yè)片和藝術(shù)片的排片爭論，也是楊洋工作的常態(tài)。比如，青年導(dǎo)演郝杰的《美姐》在國外獲得了不少獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，在國內(nèi)卻很難得到票房的認(rèn)可，然而楊洋在排片時(shí)，就跟商業(yè)片的排片經(jīng)理大吵特吵，最后一直吵到百老匯的香港總部，終于給這部影片爭取到了周末的黃金場(chǎng)次放映。

對(duì)于這些困難，楊洋并無太多微詞，作為一個(gè)獨(dú)立策展人，遇到過更加嚴(yán)峻的考驗(yàn)。上大學(xué)二年級(jí)的時(shí)候，楊洋開始接觸策展工作，王小帥的《十七歲的單車》在柏林獲獎(jiǎng)時(shí)，楊洋想把這部電影拿到北京大學(xué)放映，結(jié)果在圖書館放了一場(chǎng)就遭人舉報(bào)，放映被強(qiáng)制停止，楊洋和同伴、觀眾都被趕出了會(huì)場(chǎng)，只得臨時(shí)找了一個(gè)咖啡館完成了之后的放映。同年，對(duì)性別多元議題很感興趣的楊洋創(chuàng)辦了一個(gè)以同性題材為主的電影節(jié)，就是現(xiàn)在的“酷兒影展”，由于社會(huì)環(huán)境和政策的因素，這個(gè)影展至今都沒有固定的舉辦地點(diǎn)，到處打游擊。作為獨(dú)立策展人的楊洋有著藝術(shù)家身上的堅(jiān)韌，她當(dāng)下?lián)牡牟皇峭獠康淖枇?，而是在百老匯這樣的藝術(shù)影院或策展機(jī)構(gòu)中專業(yè)人員的缺乏。