近十年來，登上話劇舞臺的明星不少，其中包括葛優(yōu)、陳道明、潘長江、朱時茂、郭冬臨等，無一例外的，他們選擇的都是喜劇，且都獲得了票房口碑雙豐收。但像陳佩斯這樣能在話劇舞臺打持久戰(zhàn)，而且在自己打下一片天空之后還提攜新人、開辦喜劇培訓班，搭建一個喜劇的平臺，將“喜劇”視為終身職業(yè)和研究對象的，卻絕無僅有。

看似從未失手，事實上卻是陳佩斯花費了大量工夫，從枯燥的喜劇理論入手研究，實地到全國的鄉(xiāng)野農(nóng)村采風，看書看戲反復琢磨出“喜劇的根源”，“為什么我演那些倒霉的小人物，能讓觀眾笑開懷，原來是觀眾從中產(chǎn)生了優(yōu)越感”，陳佩斯說：“以前是知其然，不知所以然，必須找到喜劇的規(guī)律，才能摸到觀眾的脈。”

“任何喜劇中都有一個悲情的核”，這是陳佩斯常常掛在嘴邊的話，他在劇中越是折磨自己，觀眾的笑聲越發(fā)強烈。所以，在生活中陳佩斯一向低姿態(tài)，從而找到小人物的悲歡，有了這樣一個個的喜劇人物積累，陳佩斯的喜劇之路也越走越寬了。

對待喜劇，每個創(chuàng)作者的態(tài)度都不同。長期以來，很多導演看不起喜劇，在觀念上常常把喜劇和鬧劇混為一談，認為喜劇上不了臺面；還有一類導演，認為喜劇相對正劇更有觀眾和市場，因此常搞一些低俗的笑料糊弄觀眾，從中牟利?？墒?，陳佩斯對待喜劇是真正潛心研究，多年來他將生活中樸實無華的情感磨礪打磨發(fā)光，創(chuàng)作出一系列經(jīng)典喜劇形象。

陳佩斯的喜劇作品是“小人物集散地”，充滿了各種可笑的接地氣兒的小人物，散發(fā)著泥土芳香，帶著我們悲歡離合的生龍活虎。而這些都是陳佩斯從日常生活中搜羅來的，他的生活從未“高大上”，偶爾請記者們吃飯，也從來不去大飯店。他的生活更是簡單，他不喜歡打高爾夫，就喜歡在自己家樓前樓后走路鍛煉；他平時就是布鞋棉襖，不出鏡從不名牌加身；他開的車子曾有一輛捷達，開了十年，最近兩三年才淘汰。這樣的生活態(tài)度也決定了他的作品從未失真。 （鄧晨曦）endprint