□ 張 嘯

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，除軍事斗爭外，宣傳戰(zhàn)是八路軍手中又一種克敵制勝的武器。而文藝作為宣傳工作所使用的重要手段，一直受到八路軍的重視。朱德在對(duì)1937年至1940年華北宣傳戰(zhàn)進(jìn)行回顧時(shí)曾指出：“一個(gè)馬列主義的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)是一個(gè)好的宣傳家”，號(hào)召將民族化和大眾化的藝術(shù)投入到抗日宣傳之中，“在文化運(yùn)動(dòng)和宣傳戰(zhàn)中戰(zhàn)勝日本”①《朱德軍事文選》，406、408頁，北京，解放軍出版社，1997。。八路軍發(fā)起的文藝宣傳戰(zhàn)貫穿了抗戰(zhàn)始終，在爭取民心、鼓舞友軍士氣、打擊敵偽等方面都取得了明顯成效。本文主要就八路軍文藝宣傳戰(zhàn)作一概述和評(píng)價(jià)。

一、文藝宣傳戰(zhàn)的力量組織

文藝宣傳戰(zhàn)的實(shí)施依賴于具有一定專業(yè)基礎(chǔ)的機(jī)構(gòu)和團(tuán)體?？箲?zhàn)期間，八路軍建立、完善了自己的宣傳機(jī)構(gòu)和敵工部門，培養(yǎng)發(fā)展了各根據(jù)地的文藝團(tuán)體，他們構(gòu)成了八路軍開展文藝宣傳戰(zhàn)的主要專業(yè)力量。

宣傳隊(duì)是部隊(duì)宣傳工作的中堅(jiān)?？箲?zhàn)初始，八路軍就極為重視專業(yè)文藝團(tuán)體的建設(shè)，并迅速將其投入到抗戰(zhàn)文藝宣傳工作中。第115師成立了戰(zhàn)士劇社，在河北阜平等地活動(dòng)；第120師成立了戰(zhàn)斗劇社，在神池、寧武一帶為群眾演出②中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第1冊，366頁，北京，解放軍出版社，1988。；第129師先鋒劇團(tuán)也以演出和化裝游行的方法開展宣傳③中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第3冊，78頁。。此外，在延安的留守兵團(tuán)成立了烽火劇社等文藝團(tuán)體，為當(dāng)?shù)孛癖姾蛧顸h東北軍等友軍演出。隨著抗戰(zhàn)的進(jìn)行，八路軍各旅、縱隊(duì)的宣傳隊(duì)也進(jìn)行了組建或改編，如第385旅成立戰(zhàn)旗劇社，第115師教導(dǎo)第5旅成立邁進(jìn)劇社等。1941年，總政治部進(jìn)一步要求，各部隊(duì)以團(tuán)為單位建立自己的劇團(tuán)或宣傳隊(duì)④中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第1冊，6頁。。至抗戰(zhàn)后期，八路軍各旅、團(tuán)、縱隊(duì)、支隊(duì)的宣傳隊(duì)紛紛建立起來。在宣傳隊(duì)建設(shè)上，八路軍特別注重對(duì)文藝人才的培養(yǎng)。八路軍政治部要求，文藝工作干部要相對(duì)“固定化”，政治機(jī)關(guān)應(yīng)扶助部隊(duì)文藝工作者在地方團(tuán)體的活動(dòng)等①中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第1冊，6、7頁。。八路軍領(lǐng)導(dǎo)人也常常關(guān)心宣傳隊(duì)的建設(shè)，如第120師師長賀龍就自稱戰(zhàn)斗劇社的“后臺(tái)老板”。宣傳隊(duì)力量的壯大和戰(zhàn)斗作風(fēng)的培養(yǎng)，和他們的教導(dǎo)是分不開的。

1937年底和1938年初，八路軍各部隊(duì)在華北先后開辟了抗日根據(jù)地，在敵后站穩(wěn)了腳跟。隨著八路軍各軍區(qū)和軍分區(qū)的建立，軍區(qū)和軍分區(qū)的文藝團(tuán)體也都成立起來。如八路軍最早開辟的晉察冀抗日根據(jù)地內(nèi)，晉察冀軍區(qū)成立了抗敵劇社，軍區(qū)最先成立的四個(gè)軍分區(qū)分別成立了“戰(zhàn)線”“七月”“沖鋒”“火線”四個(gè)劇社；晉西北各軍分區(qū)也分別成立了戰(zhàn)號(hào)劇團(tuán)、民革劇團(tuán)、黃河劇團(tuán)等。這些文藝團(tuán)體遍及八路軍幾乎所有抗日根據(jù)地，他們的任務(wù)除了到各部隊(duì)演出，指導(dǎo)、推動(dòng)部隊(duì)宣傳隊(duì)和連隊(duì)的文藝工作，還向根據(jù)地群眾以及敵占區(qū)群眾進(jìn)行抗日救亡的文藝宣傳。在開展根據(jù)地文藝宣傳的同時(shí)，八路軍也指導(dǎo)地方劇團(tuán)的發(fā)展。這些劇團(tuán)中較大的有晉冀豫根據(jù)地的太行山劇團(tuán)、渤海地區(qū)的大眾劇團(tuán)等。除了以上所述，還有以抗大總校文工團(tuán)和西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)為代表的從延安陸續(xù)來到華北敵后根據(jù)地的文藝團(tuán)體、以部隊(duì)或地方機(jī)關(guān)的在職工作人員等組成的業(yè)余文藝組織、農(nóng)村兒童劇團(tuán)、為數(shù)不多的從舊戲班改造而來的職業(yè)劇團(tuán)等等。他們或?qū)侔寺奋娊ㄖ?，或接受八路軍領(lǐng)導(dǎo)和指導(dǎo)，擔(dān)負(fù)起了敵后文藝宣傳的重任。

文藝宣傳戰(zhàn)既屬于宣傳工作，同時(shí)也離不開敵軍工作。八路軍開赴前線之初，雖然認(rèn)識(shí)到對(duì)敵宣傳的重要性，但由于行動(dòng)匆忙，對(duì)敵我之間語言不通等困難沒有準(zhǔn)備，導(dǎo)致幾次戰(zhàn)斗中對(duì)敵宣傳均未收到效果。為此，從1937年10月起，八路軍各級(jí)政治機(jī)關(guān)都陸續(xù)建立起敵軍工作機(jī)構(gòu)，師設(shè)敵工部，旅和支隊(duì)設(shè)敵工科，團(tuán)設(shè)敵工股，連隊(duì)也設(shè)有敵軍工作組②徐則浩：《從俘虜?shù)綉?zhàn)友——記八路軍新四軍的敵軍工作》，31頁，合肥，安徽人民出版社，2005。。各級(jí)敵工機(jī)構(gòu)都下設(shè)負(fù)責(zé)對(duì)敵宣傳的組織。為協(xié)調(diào)各部門的宣傳工作，各師政治部成立了敵軍工作委員會(huì)，第120師還成立了工作隊(duì)，其中就設(shè)有宣傳組。1938年以后，為了斗爭的需要，八路軍還在敵人據(jù)點(diǎn)內(nèi)外建立起獨(dú)立的宣傳組，負(fù)責(zé)制作、散發(fā)和張貼宣傳品③張遠(yuǎn)波：《抗戰(zhàn)前期八路軍對(duì)日軍的宣傳戰(zhàn)研究》，72、73頁，載《南京政治學(xué)院學(xué)報(bào)》，2011（1）。。為加強(qiáng)敵軍工作干部的培養(yǎng)，總政治部于1938年11月在延安創(chuàng)辦敵軍工作訓(xùn)練隊(duì)，主要負(fù)責(zé)敵軍工作的專業(yè)訓(xùn)練。經(jīng)過敵軍工作訓(xùn)練隊(duì)的培養(yǎng)，越來越多的通曉日語、掌握對(duì)敵宣傳技巧的青年分配到各部隊(duì)，成為敵軍工作干部，加入到對(duì)敵文藝宣傳行列中。在敵工機(jī)構(gòu)中，日人反戰(zhàn)組織是一支特殊的力量。日人反戰(zhàn)組織成員來源于被八路軍俘虜?shù)娜毡颈?，?jīng)過八路軍俘虜政策的感召和耐心細(xì)致的政治教育，認(rèn)清了日本軍國主義發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭的本質(zhì)，思想逐漸覺醒。1939年11月，華北第一個(gè)日人反戰(zhàn)組織——日本士兵覺醒聯(lián)盟（被稱為聯(lián)盟總部）在山西麻田建立后，華北各地都建立了聯(lián)盟支部，反戰(zhàn)同盟等其他反戰(zhàn)團(tuán)體也相繼成立。日人反戰(zhàn)團(tuán)體成員熟悉日本文化，開展對(duì)敵文藝宣傳可謂輕車熟路。他們的加入，使八路軍敵工部門的對(duì)敵宣傳工作大大加強(qiáng)。

二、文藝宣傳戰(zhàn)的實(shí)施

（一）開辟文藝宣傳戰(zhàn)場，初步動(dòng)員民眾。八路軍開赴敵后抗戰(zhàn)的初期，在組織動(dòng)員群眾方面面臨的形勢是相當(dāng)嚴(yán)峻的。一方面，日軍以文化、精神上的侵略配合其軍事進(jìn)攻，而且“一切宣傳是盡量利用藝術(shù)的”，“是特別注意到中國形式的”④《朱德軍事文選》，406頁。；另一方面，文化上十分落后的中國老百姓在日本侵略者的宣傳欺騙和堅(jiān)持抗戰(zhàn)之間面臨艱難選擇。為此，中共中央和八路軍迅速制定了一系列方針，采取多種措施，在民眾中間大力開展宣傳活動(dòng)，進(jìn)行初步的政治動(dòng)員。早在1937年8月，總政治部就要求當(dāng)時(shí)的紅軍在友軍中和居民中進(jìn)行宣傳工作，“廣泛散播黨的主張……號(hào)召他們?yōu)榭谷諔?zhàn)爭的勝利而斗爭”⑤中國人民解放軍歷史資料叢書編審委員會(huì)：《中國人民解放軍歷史資料叢書·八路軍·文獻(xiàn)》，13頁，北京，解放軍出版社，1994。。部隊(duì)東進(jìn)開赴前線前，總政治部又進(jìn)一步指示采取各種方式，進(jìn)行抗日救亡的宣傳鼓動(dòng)工作，包括散發(fā)宣傳品、進(jìn)行化裝講演、表演各種抗日救亡的歌劇等等。根據(jù)這些指示，八路軍在東進(jìn)和開辟敵后根據(jù)地的初期，小規(guī)模地開展了面向當(dāng)?shù)孛癖姷奈乃囆麄骰顒?dòng)。如第115師戰(zhàn)士劇社在阜平縣組織抗日救援會(huì)發(fā)動(dòng)群眾，開展了畫漫畫、演街頭劇等活動(dòng)，很快使群眾消除了顧慮，還吸引了幾個(gè)青年參加八路軍。在這期間，一些部隊(duì)，如第115師獨(dú)立團(tuán)，還組建了有宣傳隊(duì)參加的地方工作團(tuán)，分赴各縣、鎮(zhèn)和村莊進(jìn)行包括文藝活動(dòng)在內(nèi)的動(dòng)員宣傳。在這一時(shí)期，由于尚未開辟鞏固的根據(jù)地，八路軍的文藝宣傳工作遠(yuǎn)未成熟，“組織和工作是無計(jì)劃的，演出的技術(shù)也不講求”①中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第3冊，4頁。，但它加強(qiáng)了民眾的抗戰(zhàn)意識(shí)，使群眾了解了共產(chǎn)黨八路軍抗日救國的主張。八路軍也取得了以文藝的方式進(jìn)行民眾動(dòng)員的最初經(jīng)驗(yàn)，開辟了文藝宣傳戰(zhàn)的戰(zhàn)場，為下一步開展根據(jù)地文藝運(yùn)動(dòng)，進(jìn)一步宣傳動(dòng)員民眾打下了良好的基礎(chǔ)。

（二）開展敵后文藝運(yùn)動(dòng)，穩(wěn)固根據(jù)地民心。1937年底，八路軍進(jìn)入敵后，逐步建立起敵后抗日根據(jù)地。這使文藝宣傳戰(zhàn)有了更穩(wěn)定的環(huán)境和更廣闊的發(fā)展空間。加上前一時(shí)期取得的工作經(jīng)驗(yàn)，八路軍文藝宣傳的力量和影響進(jìn)一步顯現(xiàn)。從1938年開始，在八路軍領(lǐng)導(dǎo)和影響下，涵蓋戲劇、文學(xué)、音樂、美術(shù)等領(lǐng)域的文藝運(yùn)動(dòng)在敵后各根據(jù)地開展起來。

戲劇運(yùn)動(dòng)是敵后文藝運(yùn)動(dòng)的主體。在發(fā)展戲劇運(yùn)動(dòng)的過程中，八路軍一方面組織群眾團(tuán)體建立了劇團(tuán)，另一方面發(fā)展已有地方劇團(tuán)，“對(duì)較大、領(lǐng)導(dǎo)較健全的劇團(tuán)予以加強(qiáng)，使他們逐漸成為領(lǐng)導(dǎo)地方劇團(tuán)的中心”②中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第3冊，5頁。，以充分發(fā)揮地方文藝團(tuán)體在宣傳工作中的作用，加強(qiáng)文藝宣傳戰(zhàn)的力量。隨著戲劇運(yùn)動(dòng)影響力的不斷擴(kuò)展，從1939年2月開始，八路軍各敵后根據(jù)地先后成立了“全國戲劇界抗敵協(xié)會(huì)”的分會(huì)③中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第3冊，6頁。。雖然戲劇運(yùn)動(dòng)在組織、創(chuàng)作等方面還存在一些缺陷，但總體看仍然在喚起民眾抗日、穩(wěn)固民眾思想方面起到了突出作用。與此同時(shí)，其他門類的文藝運(yùn)動(dòng)也在各根據(jù)地蓬勃發(fā)展起來。在文學(xué)領(lǐng)域，出版了許多文藝刊物，并在報(bào)紙副刊上開設(shè)“抗敵文藝園地”欄目。在音樂領(lǐng)域，組織了大規(guī)模的群眾性的歌詠活動(dòng)，“各抗日根據(jù)地中，沒有不把歌詠?zhàn)鳛樯鐣?huì)的有力武器的”④中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第3冊，21頁。。在美術(shù)領(lǐng)域，八路軍各宣傳隊(duì)中的美術(shù)工作者創(chuàng)作了大量的抗日宣傳畫，木刻、連環(huán)畫、漫畫等美術(shù)形式在敵后都十分流行。有條件的根據(jù)地如山東還出版了畫刊。尚不普及的攝影藝術(shù)也得到運(yùn)用，如晉察冀根據(jù)地創(chuàng)辦了第一本新聞攝影畫報(bào)——《晉察冀畫報(bào)》。各門類的文藝運(yùn)動(dòng)遍及敵后根據(jù)地的各個(gè)角落，非常受民眾歡迎和喜愛，日偽軍宣揚(yáng)的所謂“日滿支一體”等思想已在根據(jù)地失去了市場。

（三）參與對(duì)敵宣傳，瓦解敵軍士氣。共產(chǎn)黨軍隊(duì)向來重視以文藝作為武器進(jìn)行瓦解敵軍的工作。但在抗戰(zhàn)初期，八路軍關(guān)于對(duì)日軍宣傳工作的認(rèn)識(shí)很有限，對(duì)于宣傳隊(duì)和各相關(guān)部門來說，如何開展對(duì)日偽的文藝宣傳更是一個(gè)全新的問題。平型關(guān)等戰(zhàn)斗之后，八路軍對(duì)于如何開展對(duì)日軍的宣傳工作積累了初步經(jīng)驗(yàn)，提出了一些辦法，如組織宣傳隊(duì)涂寫日文口號(hào)，偷入敵駐地附近散發(fā)宣傳品等，但效果不很明顯。八路軍各級(jí)敵工部門相繼建立后，開始組織專門的宣傳隊(duì)或小組開展對(duì)敵宣傳，逐漸摸索出了一些對(duì)敵文藝宣傳的方法。1939年1月，蕭向榮在《部隊(duì)中的宣傳鼓動(dòng)工作》中就專門指出，對(duì)日軍宣傳時(shí)，可以采用日本流行的歌譜，“配上有政治意義的歌詞，散發(fā)到敵軍中去，或在戰(zhàn)場上唱給敵軍士兵聽”⑤總政辦公廳：《中國人民解放軍政治工作歷史資料選編》，第4冊，407頁，北京，解放軍出版社，2004。。1943年，第115師總結(jié)了對(duì)敵宣傳的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為部隊(duì)已經(jīng)取得了一定的成績和收獲，“宣傳方式上也有了某些創(chuàng)造，如利用關(guān)公像、蘇武牧羊、中秋月餅（內(nèi)包宣傳品）、慰問袋……”⑥總政辦公廳：《中國人民解放軍政治工作歷史資料選編》，第7冊，45、46頁。。收到禮品的日軍士兵都很高興，并?；囟Y。這其中，日人反戰(zhàn)組織起到了關(guān)鍵作用。日本士兵覺醒聯(lián)盟總部及各支部創(chuàng)辦有《反戰(zhàn)報(bào)》《日本士兵之友》等報(bào)刊，對(duì)不同的日軍部隊(duì)開展反戰(zhàn)宣傳。覺醒聯(lián)盟冀南支部書記長秋山良照還編寫演出了話劇《活路》，使日軍獨(dú)立混成第6旅團(tuán)一名上等兵主動(dòng)給秋山寫信，要求參加八路軍。日軍對(duì)這種宣傳十分恐懼，聲稱“八路軍中有個(gè)‘秋山良照’部隊(duì)”①中共河北省委黨史研究室等編：《在華日人反戰(zhàn)紀(jì)實(shí)》，104頁，石家莊，河北教育出版社，2005。，對(duì)秋山良照進(jìn)行通緝。

（四）向敵后之?dāng)澈蟪鰮?，擴(kuò)大文藝宣傳陣地。1941年起，日軍不斷對(duì)抗日根據(jù)地進(jìn)行“掃蕩”“蠶食”，組織“治安強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)”，妄圖將敵后根據(jù)地徹底摧毀。為爭取對(duì)敵斗爭主動(dòng)權(quán)，八路軍采取“敵進(jìn)我進(jìn)”的指導(dǎo)方針，派出大量武裝宣傳隊(duì)、武裝工作隊(duì)，深入敵后之?dāng)澈箝_展活動(dòng)，將斗爭焦點(diǎn)引向敵占區(qū)。在“敵進(jìn)我進(jìn)”方針的號(hào)召下，八路軍的文藝團(tuán)體紛紛組成小分隊(duì)，利用部隊(duì)掩護(hù)出擊敵后之?dāng)澈?，?duì)敵占區(qū)民眾進(jìn)行宣傳動(dòng)員，向日偽軍展開猛烈的政治攻勢。如1941年秋，面對(duì)日軍的第二次“治安強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)”，賀龍向第120師文藝工作者提出了“用閃擊的姿態(tài)，到敵占區(qū)去”的口號(hào)，隨后戰(zhàn)斗劇社組成了11人的“游擊劇團(tuán)”深入晉中敵占區(qū)，在敵人的心臟開展文藝宣傳活動(dòng)。②中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第1冊，346頁。許多宣傳隊(duì)成員還參加了武裝宣傳隊(duì)或武裝工作隊(duì)，前往對(duì)敵政治攻勢的第一線。如1942年，晉察冀軍區(qū)抗敵劇社編成小隊(duì)，加入武裝工作隊(duì)，組織了三次“政治攻勢”，每次一到兩個(gè)月③中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第2冊，143頁。；三分區(qū)沖鋒劇社組成了兩個(gè)文藝小分隊(duì)，配屬到兩個(gè)武裝工作隊(duì)中，主要進(jìn)行了三項(xiàng)活動(dòng)：“一是為敵占區(qū)群眾演出；二是直接對(duì)據(jù)點(diǎn)和炮樓的敵偽軍喊話、唱歌；三是教敵占區(qū)群眾唱歌，演戲，進(jìn)行文藝輔導(dǎo)”④中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第2冊，162、163頁。。1942年11月，第115師對(duì)武裝宣傳隊(duì)的工作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了總結(jié)，指出“利用大眾藝術(shù)宣傳，常常能吸收廣大群眾，而收到更大的宣傳效果”⑤總政辦公廳：《中國人民解放軍政治工作歷史資料選編》，第6冊，1003頁。，對(duì)于街頭詩、宣傳畫等方式也給予了肯定。八路軍宣傳隊(duì)向敵后之?dāng)澈蟪鰮?，使文藝宣傳走出根?jù)地?cái)U(kuò)大了陣地，為敵占區(qū)民眾的抗日動(dòng)員帶來很大幫助，也為抗戰(zhàn)反攻階段的到來準(zhǔn)備了良好的輿論環(huán)境。

三、文藝宣傳戰(zhàn)的特點(diǎn)與評(píng)價(jià)

與共產(chǎn)黨軍隊(duì)以往的宣傳活動(dòng)相比，八路軍文藝宣傳戰(zhàn)呈現(xiàn)出了新的面貌，在宣傳策略、具體內(nèi)容、表現(xiàn)形式、工作作風(fēng)等方面都有其獨(dú)特之處。

（一）堅(jiān)持抗戰(zhàn)主題、緊貼時(shí)勢的宣傳策略。文藝宣傳工作本身是政治工作的重要組成部分。而正如毛澤東所指出的，“今天中國政治的第一個(gè)根本問題是抗日”⑥《毛澤東選集》第3卷，867頁，北京，人民出版社，1991。，離開了抗戰(zhàn)，文藝宣傳戰(zhàn)就成了無源之水。八路軍的文藝宣傳工作無一不是緊扣團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)這一主題的。同時(shí)，八年抗戰(zhàn)，國際國內(nèi)形勢千變?nèi)f化，八路軍具體的政治任務(wù)也有很大不同，在開展宣傳時(shí)又要不斷調(diào)整側(cè)重點(diǎn)，以達(dá)到緊貼時(shí)勢的目的。這就是八路軍文藝宣傳戰(zhàn)的策略。以晉察冀軍區(qū)抗敵劇社的文藝宣傳活動(dòng)為例。1937年12月劇社成立時(shí)，主要活動(dòng)內(nèi)容是：“宣傳抗日救國十大綱領(lǐng)、八路軍各項(xiàng)政策；揭露日本帝國主義侵略中國、燒殺掠奪的殘暴罪行；號(hào)召群眾團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)，負(fù)起抗日救亡的神圣使命”⑦中國人民解放軍文藝史料編輯部：《中國人民解放軍文藝史料選編》，抗戰(zhàn)時(shí)期第2冊，316頁。；1941年2月，劇社創(chuàng)作了抗議蔣介石制造皖南事變的話劇《南國風(fēng)雪》；1942年2月創(chuàng)作的大型活報(bào)劇《勝利在前頭》則緊貼了太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后新的形勢。雖然在不同時(shí)期宣傳的側(cè)重點(diǎn)有所不同，但主題永遠(yuǎn)是堅(jiān)持抗戰(zhàn)，堅(jiān)持團(tuán)結(jié)，指出新民主主義中國的前途。這種既堅(jiān)持主題，又能隨形勢進(jìn)行調(diào)整的宣傳策略，是八路軍文藝宣傳戰(zhàn)能夠順利實(shí)施的基礎(chǔ)和根本保證。

（二）生動(dòng)形象、深入人心的具體內(nèi)容。由于貼近群眾，善于從現(xiàn)實(shí)生活中尋找素材，八路軍文藝團(tuán)體創(chuàng)作的藝術(shù)作品往往都充滿藝術(shù)感染力，能夠打動(dòng)人心，起到意想不到的效果。如冀中軍區(qū)的火線劇社和前哨劇社在白洋淀演出《血淚仇》時(shí)受到了空前歡迎，引起了一股參軍支前的熱潮。對(duì)友軍宣傳時(shí)，內(nèi)容重點(diǎn)在于堅(jiān)定友軍官兵的抗戰(zhàn)信心，如烽火劇團(tuán)排演的劇目《放下你的鞭子》以九一八事變后流亡關(guān)內(nèi)的父女二人的悲慘遭遇，打動(dòng)了國民黨軍第17路軍趙壽山部。對(duì)敵偽的宣傳內(nèi)容也有不同側(cè)重點(diǎn)，對(duì)日軍宣傳多用軟化的方法，如常用的日本民歌《櫻花》就很容易激起日軍的思鄉(xiāng)之情；在對(duì)偽軍宣傳時(shí)，“著重啟發(fā)其民族意識(shí)，提高其對(duì)抗戰(zhàn)的信心”①軍事科學(xué)院政治工作研究室：《戰(zhàn)時(shí)政治工作經(jīng)驗(yàn)選編》，第2集，323頁，北京，戰(zhàn)士出版社，1981。，如印刷岳飛和關(guān)羽的畫像，用岳飛和關(guān)羽這兩個(gè)中華民族傳統(tǒng)的“忠”的化身啟發(fā)他們，影響了許多偽軍反正。

（三）多樣化的表現(xiàn)手段和形式。八路軍在文藝宣傳戰(zhàn)中，面對(duì)眾多種類的宣傳對(duì)象，運(yùn)用了多樣化的文藝形式，力求提高宣傳效能。在宣傳手段上，戲劇、文學(xué)、音樂、美術(shù)、攝影等多管齊下。在這當(dāng)中，有對(duì)中國傳統(tǒng)戲劇形式的運(yùn)用，如抗大總校文工團(tuán)利用新編歷史京劇《亡宋鑒》諷刺揭露國民黨反動(dòng)派破壞抗戰(zhàn)的陰謀；有對(duì)民間藝術(shù)的改造創(chuàng)新，如延安文藝座談會(huì)后出現(xiàn)的秧歌劇和“秧歌運(yùn)動(dòng)”；有對(duì)西洋藝術(shù)的借鑒，如攝影畫報(bào)的創(chuàng)辦和大量話劇、歌劇的出現(xiàn)；還有根據(jù)地點(diǎn)、任務(wù)需要而發(fā)展的形式，如以農(nóng)村田園為舞臺(tái)、適應(yīng)游擊戰(zhàn)環(huán)境的“田莊劇”，適合在小村鎮(zhèn)上演的街頭劇、活報(bào)劇等。為向日軍開展宣傳，八路軍也利用了日本文化，如改編日文歌曲、創(chuàng)辦日文刊物等。這些多樣化的宣傳手段和形式，最大限度地貼近了各類宣傳對(duì)象的生活，使他們易于接近或接受宣傳內(nèi)容，潛移默化地受到影響。

（四）深入一線、深入群眾的戰(zhàn)斗化作風(fēng)。朱德在《三年來華北宣傳戰(zhàn)中的藝術(shù)工作》中指出，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)站在群眾之中，“不應(yīng)當(dāng)是旁觀者，而應(yīng)當(dāng)是參加實(shí)際斗爭的戰(zhàn)士”②《朱德軍事文選》，407頁。。八路軍對(duì)宣傳隊(duì)的要求，除了專業(yè)素質(zhì)之外，主要有三點(diǎn)：一是深入群眾；二是不怕艱苦，不畏犧牲；三是敢于到斗爭最前線去。晉察冀抗敵劇社的一名成員回憶說，1942年，劇社在出擊敵后之?dāng)澈蟀l(fā)動(dòng)“政治攻勢”時(shí)，不論男女，“碰上敵人打起仗來就是戰(zhàn)斗員”，群眾親切地稱他們“文八路”。當(dāng)時(shí)這樣的場景在敵占區(qū)邊緣時(shí)常出現(xiàn)。在艱苦的斗爭中，八路軍文藝工作者一部分犧牲在了宣傳戰(zhàn)一線，更多的則得到了鍛煉，逐漸成熟，甚至成為全軍和全國聞名的人民藝術(shù)家。

總體而言，抗戰(zhàn)時(shí)期八路軍文藝宣傳戰(zhàn)的主要作用在于增強(qiáng)宣傳工作和敵軍工作的效能，同日偽爭奪人心。具體來說，一是增強(qiáng)了宣傳工作效能，宣傳教育了民眾，鼓舞了友軍士氣，在根據(jù)地實(shí)現(xiàn)了抗日政治動(dòng)員；二是增強(qiáng)敵軍工作效能，使日偽軍士氣受到打擊，并成功影響了部分偽軍反正。

[1]徐則浩：《從俘虜?shù)綉?zhàn)友——記八路軍新四軍的敵軍工作》，合肥，安徽人民出版社，2005。

[2]魏延秋：《抗日根據(jù)地軍事文化建設(shè)研究》，北京，軍事科學(xué)出版社，2009。

[3]中共河北省委黨史研究室等編：《在華日人反戰(zhàn)紀(jì)實(shí)》，石家莊，河北教育出版社，2005。

[4]張前承主編：《中國心理戰(zhàn)發(fā)展史》，北京，軍事科學(xué)出版社，2009。

[5]周峰：《抗日戰(zhàn)爭時(shí)期西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)幾個(gè)問題研究》，載《南京政治學(xué)院學(xué)報(bào)》，2009（6）。

[6]李明計(jì)：《八路軍文化工作在抗日戰(zhàn)爭中的重要作用及啟示》，載《軍事歷史》，2012（5）。

[7]張遠(yuǎn)波：《抗戰(zhàn)前期八路軍對(duì)日軍的宣傳戰(zhàn)研究》，載《南京政治學(xué)院學(xué)報(bào)》，2011（1）。

[8]王林燕：《抗戰(zhàn)期間我軍對(duì)敵宣傳策略淺談》，載《軍事記者》，2005（12）。