唐偉雄

千家屋舍接長川，古渡斜陽亂泊船。

春樹春波渾不辯，一林檣畫一江煙。

這是清代著名畫家李熙垣所畫《江行圖》第一幅的《大溶江》，他的代表作品之一，是他山水畫“冰清玉潤”畫風藝術的集中體現(xiàn)，又是他于靈渠的一分至愛。

李熙垣（1780—1869），字星門，號東屏，廣西桂林永福人，道光十六年（1836）恩貢，一生致力于山水畫的研究和創(chuàng)作，功力深厚，師法元“倪、黃”。又善師造化，因此，其山水畫雄奇渾厚，丘壑幽深，筆法遒勁，意境深邃。他的傳世名作為《江行圖》共35幅，冊頁，同時擅書師法米芾，工詩，精鑒別。

《大溶江》是他57歲晚年之作。道光十七（1837）夏，李熙垣應其在山西為官的弟弟李孔淳之邀，漫游北方，從桂林出發(fā)，逆漓江泛舟而上途經(jīng)大溶江。大溶江自古乃歷史文化名鎮(zhèn)，商賈云集，經(jīng)濟繁榮，這里又名曰河口。即三河（溶江河、靈河、川江河）交匯之地，又是歷史古渡，河面寬闊，碧波蕩漾，兩岸綠樹青蔥，遠山淡藍、生機盎然，好一幅天然的山水畫，妙筆天成，深深地激起了他的畫興，遠山、近水、陽光、屋舍、樹林、云煙、小船……隨著他的墨華飛動，一幅意趣生動的《大溶江》寫生山水畫誕生了……

李熙垣，名家也，他在創(chuàng)作《大溶江》時，選點極為精確，構圖新奇，他沒有采用傳統(tǒng)的“一層地，二層樹，三層山”的“三疊式”和景在下、山在上、云在中的“兩段式”傳統(tǒng)構圖，也沒有采用“平遠、深遠、高遠”的布局方法，而是以“全景式”實景實寫的方式，表現(xiàn)大溶江的山川美景、自然風光，水之動、山之遠、樹之靜，有動有靜，虛實結(jié)合，寫出山的骨、水的潤……一種愉悅的心情，酣暢流利的表現(xiàn)了出來，因為他剛剛獲得了恩貢，從整個畫面來看，他是以東南點為坐標，目視西北方向，畫面的下面為陸地，留白部分為三河匯聚的河面。向右延伸，即是靈河河面，何為靈河？靈渠之下游也。偏上乃是一片綠洲，就是現(xiàn)在溶江兩河中間的一片綠地，綠地稍上一片留白，便是川江河了。畫的中部為綠地和村舍，遠遠望去，山巒重疊，層次分明，畫面宏闊，景物突出，雖然著墨不多，但濃淡相益，愈遠愈朦朧，顯示春山的恬靜和美麗，“天地渾然一氣，明暗高低不同”，直抒胸臆，一氣呵成，淋漓清潤，且豐富多彩。

樹，在傳統(tǒng)山水畫的畫法中也多種多樣，但一幅好的山水畫卻離不開樹?！洞笕芙酚捎谌穗x景近，所以樹林較大，上、中、下均以樹為主，山與樹相近，樹與屋舍相連，柳樹雙株重寫，雜樹以叢樹為主，大小參差，由近及遠，由濃及淡，與小船、屋舍、煙云搭配合理，布局新奇和諧有趣，相得益彰，寫出自然生態(tài)之美。

中國畫講究用筆用墨、用筆，曲盡飛澀、，徐疾、粗細、干濕之妙，如中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、散鋒、順鋒、尖筆、禿筆、枯筆、破筆、圓筆等，但主要有中鋒細筆，側(cè)鋒粗筆。《大溶江》的用筆則以中鋒為主，細筆細寫，且行筆古拙，枯筆之后，多用濕筆，如樹之干用枯筆，樹之葉用濕筆，橫點、梅花點、圓點、胡椒點并用，樹枝線條，一步到位，有粗有細，點線結(jié)合，變化豐富，蒼勁而有力，圓潤厚重，用墨又多用淡墨，濃淡相益，墨氣淋漓，濕潤而雄厚，表現(xiàn)出了大溶江春之柔，水之美。

李熙垣先生在畫《大溶江》時，做到了心中有數(shù)，取景構圖不落俗套，用筆用墨極佳，有筆氣，有墨氣，有色氣，心隨筆運，靈活多樣， 恣肆大膽，意境生動，體現(xiàn)出很高的藝術造詣，這與他幾十年的深入生活、勤奮學習、詩書功夫是分不開的，正如薛風煥作詩贊道：“老筆奪造化，收盡山川奇……”