文/ 王昕

拼貼藝術(shù)的小別重逢

文/ 王昕

資深媒體人

音樂愛好者，積蓄都用來(lái)燒唱片，喜愛搖滾樂、爵士樂和藍(lán)調(diào)

曾出版音樂方面著述4冊(cè)，在多家媒體開設(shè)專欄

功夫片的原聲音樂，在我看來(lái)，最深入人心的也許要算是《少林寺》，只是當(dāng)年應(yīng)該沒有出過(guò)專輯。最著名的，得是譚盾配樂的《臥虎藏龍》，不僅因?yàn)楂@得了奧斯卡最佳配樂，更是由于其真正用音樂寫出了中國(guó)功夫的精氣神。在我欣賞的功夫片配樂中，還要算上《黃飛鴻》，其中《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的鼓聲，亦是華人音樂讓世界難忘的一段聲音。

王家衛(wèi)的電影，歷來(lái)是以出眾的電影配樂著稱，墨鏡大導(dǎo)在音樂上是很有些想法和品味的，在他的電影作品里，除了最初的《旺角卡門》外，都有原聲專輯問世，且?guī)缀趺坎慷急３至讼喈?dāng)?shù)囊魳匪疁?zhǔn)，最令人記憶深刻的，自然是《花樣年華》。

梅林茂（Shigeru Umebayashi），日本配樂名家，也是多部中國(guó)電影的配樂者，和王家衛(wèi)曾合作了《花樣年華》《藍(lán)莓之夜》《2046》。《霍元甲》《滿城盡帶黃金甲》《周漁的火車》和《十面埋伏》等也出自他的手筆，我挺喜歡他早年為李志毅的《不夜城》所作的電影原聲，這也是他和中國(guó)電影人合作的開端。

《一代宗師》原聲唱片

功夫片遇見王家衛(wèi)遇見梅林茂，就成了《一代宗師》。《花樣年華》遇見《不夜城》，再遇見《2046》，就成了《一代宗師》的電影原聲。世間所有的相遇，都是久別重逢—宮二這樣說(shuō)。世間所有的相遇，都是小別重逢—梅林茂這樣說(shuō)。我的意思當(dāng)然不是說(shuō)梅林茂拼湊出這張電影原聲，這樣說(shuō)的話，豈不是讓香港電影金像獎(jiǎng)很沒面子上一年金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)配樂得主，便是《一代宗師》。

但是，電影的配樂，的確是能夠在梅林茂之前的創(chuàng)作中找到影子的。情緒上依然沉浸于《花樣年華》，特別是那些委婉纏綿的大提琴演奏，這是他和法國(guó)人納扎尼爾.麥查里（Nathaniel Mechaly）的合作結(jié)晶，后者作為新晉配樂師，代表作不多，只有《颶風(fēng)營(yíng)救》系列。而他作為大提琴演奏家的另一重身份，可能是梅林茂與他合作的重要原因。氣質(zhì)上，《一代宗師》和《不夜城》有著共通之處。不恰當(dāng)?shù)卣f(shuō)，都飄著7個(gè)字：白天不懂夜的黑?！恫灰钩恰妨钊私^望的新宿之夜，和整篇籠罩在暗舊昏黃色調(diào)中的葉問與宮二之間的情感糾纏，著實(shí)都是黑漆漆的，看不見未來(lái)，只不過(guò)—這兩者總還是有些不一樣，雖然它們被同一個(gè)人用同一種音樂語(yǔ)言表達(dá)了出來(lái)。手法上，不僅是《2046》的密集緊張的管弦樂編排被搬到了《一代宗師》之中，前者廣征博引其他各方圣賢音樂的做法，也再次被拿來(lái)同最令兩部電影瞬間重合的，便是《2046》中選用的貝里尼歌劇《諾瑪》（Norma）中的經(jīng)典唱段《圣潔女神》（Casta Diva），也出現(xiàn)在了《一代宗師》的配樂之中。除此之外，配樂大師莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）的多段音樂，也被用在《一代宗師》之中，其中包括他的經(jīng)典之作—《美國(guó)往事》中的旋律。多少有點(diǎn)意外的是，《何日君再來(lái)》選用了李香蘭的中日文雙語(yǔ)版本，時(shí)間上，倒是暗合了葉問生活的舊時(shí)代。

這部配樂，自然是好的，好就好在拼貼。