摘 要：民國(guó)時(shí)期，隨著城市化進(jìn)程及市民社會(huì)的發(fā)展，漢劇領(lǐng)軍的漢口娛樂業(yè)發(fā)展迅速，班社云集。在利益的驅(qū)使下，戲班之間競(jìng)爭(zhēng)激烈。競(jìng)爭(zhēng)主要表現(xiàn)在爭(zhēng)戲院經(jīng)營(yíng)權(quán)、爭(zhēng)名角、爭(zhēng)劇本，其最終目的是爭(zhēng)奪觀眾以獲利。名角進(jìn)入戲班后，為維護(hù)自己的低位與利益，往往排斥外來藝人進(jìn)入漢口漢劇班社。外來藝人需具備過人技藝才能立足。

關(guān)鍵詞：民國(guó)；漢劇；戲班；藝人；競(jìng)爭(zhēng)；排外

中圖分類號(hào)：J821.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）12-0015-02

20世紀(jì)初，漢口的戲院、游藝場(chǎng)逐漸興起，至20年代成為民眾的主要娛樂場(chǎng)所。戲班匯集漢口，彼此競(jìng)爭(zhēng)激烈，常常為一戲院之產(chǎn)權(quán)或營(yíng)業(yè)權(quán)，互相傾軋，甚至對(duì)簿公堂。戲班競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)質(zhì)是利益之爭(zhēng)。競(jìng)爭(zhēng)主要表現(xiàn)在爭(zhēng)戲院經(jīng)營(yíng)權(quán)、爭(zhēng)名角、爭(zhēng)劇本。戲班藝人在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中，為了維護(hù)自己在班社內(nèi)的名角地位以及經(jīng)濟(jì)利益，往往排斥外來藝人進(jìn)入漢口漢劇班社。

一、漢劇戲班的競(jìng)爭(zhēng)

（一）爭(zhēng)戲院營(yíng)業(yè)權(quán)

民初至20年代時(shí)漢劇的興盛時(shí)期，漢劇班社占領(lǐng)了當(dāng)時(shí)眾多的新式娛樂場(chǎng)所?？晒┙o新劇、京劇、花鼓戲演出的僅剩天聲舞臺(tái)、天仙舞臺(tái)、共和升平樓、新民舞臺(tái)、笑舞臺(tái)等五個(gè)新式劇場(chǎng)。漢劇戲班的市場(chǎng)占有率極高，一是漢劇在武漢處于“大戲”的地位，二是漢劇戲班對(duì)營(yíng)業(yè)權(quán)的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)較強(qiáng)。1936年時(shí)代漢劇社與復(fù)興社爭(zhēng)奪新市場(chǎng)大舞臺(tái)一事即是典型的例子。

1936年，時(shí)代漢劇社與新市場(chǎng)大舞臺(tái)簽訂演出合約，獲利頗豐，引起了同行的眼紅。在復(fù)興社的操作下，新市場(chǎng)毀約，提前結(jié)束時(shí)代社在大舞臺(tái)的經(jīng)營(yíng)權(quán)。時(shí)代社藝人得知新市場(chǎng)最終毀約后，憤恨難消，有人提出用唱蘇灘某坤伶對(duì)付王春華的辦法來報(bào)復(fù)新市場(chǎng)的董事。據(jù)答恕之回憶，“一天晚上我因事到新市場(chǎng)與這位羅董事長(zhǎng)接談了，出來又到長(zhǎng)康里邀來吳天保，走近新市場(chǎng)毗鄰的永廣里，眼見德華酒樓門前忽然圍了很多的人攏去，我們兩個(gè)猜想莫不是他們畢竟做出他們要做的事……接著有人告訴我，羅某被人甩糞了?！?/p>

羅董事長(zhǎng)當(dāng)然不會(huì)就此罷休，他向警察局、省市黨部等處控告答恕之。答恕之曾回憶此事：“從此糾紛愈鬧愈大，枝節(jié)愈弄愈多，他在法院告我污辱，我也請(qǐng)魯斌卿，郭宗燮兩律師告他妨害自由，他又告王榮卿，王俠志等數(shù)人，王等又來告他……彼此告得一塌糊涂?！币粓?chǎng)經(jīng)營(yíng)權(quán)之爭(zhēng)，最后鬧得滿城風(fēng)雨、紛紛揚(yáng)揚(yáng)。

（二）爭(zhēng)名角

爭(zhēng)名角的直接目的，即是為爭(zhēng)客源，戲院經(jīng)常為挖角發(fā)生糾紛。爭(zhēng)名角的手段一般是提高包銀，挖走伶人。時(shí)代漢劇社創(chuàng)辦時(shí)，答恕之亦從老牌漢劇班社“長(zhǎng)樂”挖走以陳鳳欽為首的角兒幾十人：“談到邀角，過去漢劇興盛時(shí)期，這確是件很傷腦筋的事，你爭(zhēng)我奪，你欺我詐，勾心斗角，講文講武，每每弄成一個(gè)很大的混戰(zhàn)。這次我們組班確是個(gè)機(jī)會(huì)，漢口那時(shí)數(shù)得上的漢戲園子，恰好只有一個(gè)“長(zhǎng)樂”，而“長(zhǎng)樂”自從吳天保退出后，初時(shí)營(yíng)業(yè)尚可，后來漸覺不支，加上陳鳳欽為首的這些硬里子角兒好幾十名都與周天棟鬧著意見，不愿同班，于是大家都在他——天棟——負(fù)責(zé)的后臺(tái)脫離，紛紛加入了我們‘時(shí)代?！倍鴷r(shí)代漢劇社在與復(fù)興社的競(jìng)爭(zhēng)中，也遭遇了被挖角，本來隸屬時(shí)代社的演員，在合約未到期之前，復(fù)興社即給他們下了下半年的定銀，以挖走時(shí)代社的所有藝人。

被其他戲班挖走名角甚至是班底的戲班，營(yíng)業(yè)即會(huì)受到影響。1947年，美成漢劇院因歇夏和內(nèi)部翻修，暫停了一段時(shí)間的演出，不了卻因此被挖角：“在古歷四月間前后臺(tái)雖談過續(xù)約問題。而后臺(tái)也曾對(duì)原有的幾個(gè)主要角兒談過公事，除陳春芳改隸民眾三樓外，其余無大更動(dòng)，不過對(duì)班底和場(chǎng)面尚未商洽，不料恰遇鄉(xiāng)班草臺(tái)場(chǎng)面戲多，班底，幾完全被挖而去，故美成下半年續(xù)演時(shí)，班底殊感困難，在如此情況之下，勢(shì)非加重班底包銀，另行羅致不可，故美成秋后之漢劇，開演的時(shí)間，尚未決定，前后臺(tái)正積極整理內(nèi)部中?！?/p>

（三）爭(zhēng)劇本

1930年代以前，漢劇常演劇目均為漢劇經(jīng)典劇目中的折子戲。1930年代后，漢口娛樂業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，戲班效仿上海演出連臺(tái)本戲以吸引觀眾，漢劇戲班也開始與其他劇種競(jìng)爭(zhēng)連臺(tái)本戲的劇本。署名“寒”的文章記錄了漢、楚兩劇各家爭(zhēng)相上演機(jī)關(guān)本戲“薛仁貴”的情形。

本市入秋以來，各劇院展開攻勢(shì)，明爭(zhēng)暗斗大有拼個(gè)“你死我活”之概，如兩平劇舞臺(tái)之羅致滬角，已甚顯明，即不同類之地方劇，亦呈“砍殺”現(xiàn)象。先是美成漢劇院，決定排演連環(huán)機(jī)關(guān)本戲“薛仁貴”，未幾，即有天仙楚劇院上演此劇，然施布景方面，自不能與美成分庭抗禮。此猶不足為奇，而民眾楚劇亦排演此本，機(jī)關(guān)彩景，當(dāng)可與美成無分軒輊，以較之長(zhǎng)，且改為日?qǐng)錾涎?，每日換本，此則予美成以重大威脅，而益見勾心斗角之漸趨激烈矣。

戲院間激烈競(jìng)爭(zhēng)，各戲班都拿出最好的藝人、劇本、布景，于觀眾來說是有益的。署名“學(xué)文”的文章即提及此益處：“伏去暑盡，金風(fēng)送爽，歇夏的幾家戲院，這幾天都在勾心斗角的忙著邀好角兒，在秋季攻勢(shì)中，準(zhǔn)備熱熱鬧鬧的廝殺一陣。我們對(duì)戲院老板們的這種斗雄爭(zhēng)勝的舉動(dòng)，絕對(duì)表示同情，因?yàn)檫@么一來，不但是戲院既有錢可賺，觀眾也有好戲可看。”

漢劇戲班之間的競(jìng)爭(zhēng)，最終落腳點(diǎn)在于爭(zhēng)取觀眾。而觀眾判斷的標(biāo)準(zhǔn)，往往體現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)質(zhì)量的要求上。這就要求戲班有自己的特色，能夠在演出中亮腳色、亮行頭、亮好戲。因此，戲班之間的競(jìng)爭(zhēng)，客觀上能起到促使?jié)h劇藝術(shù)質(zhì)量的提升，同時(shí)也使觀眾獲益。

二、漢劇藝人排外

漢劇分為四大河派，漢口是漢河派的大本營(yíng)。民國(guó)時(shí)期，漢口戲班的排外情緒很重，勢(shì)力也大，常以各種方式阻撓外地伶人進(jìn)入武漢表演。

相傳有一外地戲班抵漢，不久即在某會(huì)館演出。有一技藝高超之十雜藝人，自愿充當(dāng)擊退外地伶人者。某日在外地戲班開演之際，該十雜藝人在隔一座山處大吼一聲，山谷為之震鳴，外地伶人不知是何聲音。隨后該十雜扮作乞丐且行且唱，蹣跚至戲場(chǎng)。此時(shí)有外地伶人詢問，為何他有如此過人的技藝竟不能在漢口糊口。該十雜答曰：“此處有一十雜是我技藝的萬倍，我曾想拜師他的名下，卻因才不足造而被拒絕。”此事傳達(dá)于外地戲班后，眾人皆驚，認(rèn)為該乞丐技藝已在他們的臺(tái)柱之上，尚且不足以為當(dāng)?shù)孛s的徒弟，他們更不可能與之相較了，該戲班隨即收拾行裝離開了。故事雖不一定為真，但外來藝人必須有過人的技藝才能在漢口立足這一點(diǎn)確是無疑的。當(dāng)時(shí)漢口最好的漢劇演出場(chǎng)所是滿春茶園，該園班底有一末大王余洪元，還有錢文魁、劉炳南、余洪奎、李彩云等名角控制著舞臺(tái)，外來演員搭班，只有他們點(diǎn)頭同意了才行。

民初，武漢商業(yè)興隆，戲曲演藝事業(yè)較為發(fā)達(dá)。以漢口為大本營(yíng)的漢河派處于上升時(shí)期，演出場(chǎng)所從會(huì)館、廟臺(tái)進(jìn)入到正式劇場(chǎng)如戲院、茶園等。僅漢口中山大道一條街就有戲院十余家，每家雇有一個(gè)漢劇演出的基本班底。漢河派藝人演出條件、經(jīng)濟(jì)收入都有了改善。

而距武漢不到百里的孝感，活躍著漢劇府河派的藝人們。雖然府河派戲班演出也較繁盛，但府河一帶缺少大的商業(yè)城鎮(zhèn)，藝人們基本在鄉(xiāng)村中流動(dòng)演出，生活極不安定，經(jīng)濟(jì)收入也遠(yuǎn)不如漢河派藝人。襄河派、荊河派藝人的境遇跟府河派相似。因此，其他三大河派的藝人希望進(jìn)入到漢口演出。但是，想在漢口搭班，卻不是一件容易的事情。

當(dāng)時(shí)漢河派藝人稱府河派藝人為山猴子。府河派演員到漢搭班，首先要經(jīng)受唱打炮戲的嚴(yán)峻考驗(yàn)：第一，打炮戲不派你的拿手好戲，不派“中樣”的戲（即戲保人的劇目）；第二，盔箱、衣箱師傅在系盔扎靠時(shí)，故意勒得緊緊的，讓人頭暈?zāi)垦?，未上?chǎng)，精力即去了一半；第三，派名角給打炮演員跑龍?zhí)?、打下手，以分散觀眾的注意力。不少鄉(xiāng)班的好演員，就是被這種方法整得不敢到漢口搭班。即便有勇氣到漢口唱打炮戲，往往三天打炮戲未唱完，就被整得只能“領(lǐng)教”告辭了。

府河派藝人最先到漢口搭班的是名丑呂平旺。呂平旺為孝感人，是桂林班晚期的著名演員。民國(guó)初年，呂平旺到漢口搭班于滿春茶園，照例有三天打炮戲。第一天的打炮戲，是一出二貼補(bǔ)常演的唱功蟒袍戲，一般當(dāng)家丑角可演可不演。呂平旺個(gè)子矮小，不宜演蟒袍戲，嗓音有點(diǎn)“黃”（音不太準(zhǔn)），也不適宜演唱功戲。這樣一出打炮戲，對(duì)呂平旺來說，是一次嚴(yán)峻的考驗(yàn)。演出那天，臺(tái)上臺(tái)下都擠滿了內(nèi)行觀眾，其中有些人是專門來看他“砸鍋”的，誰知他一上場(chǎng)就抓住了觀眾，戲未演到一半，就贏得了臺(tái)下觀眾的滿堂喝彩。

呂平旺依靠過人的技藝經(jīng)受住了考驗(yàn)，最終在漢口有了一席之地。更多的想到漢口搭班的藝人，在漢口藝人的排擠下，就沒有他幸運(yùn)了。翟雙平回憶賀義頌到漢口演出時(shí)，即有此遭遇。

民國(guó)十三年，下路子名外角賀義頌到漢口演出，頭天是《九龍山》，由于當(dāng)時(shí)戲曲界宗派情緒嚴(yán)重，管盔箱的“湃子勁”（外號(hào)）有意把盔頭勒緊，頭昏了。第二天是《教槍》，衣箱上又故意把靠子勒緊，賀身材瘦小，感到受不了。第三天是《二堂舍子》，由李彩云演王桂英。在開演之前，李彩云找賀對(duì)介口，賀不知是李彩云，加上二天來受人擺弄，沒有好氣，說：“對(duì)什么？差不多的?！崩畈试朴稚昝饕痪洌f“賀師父，還是對(duì)一對(duì)吧！我就是李彩云”；賀聽了又感動(dòng)又慚愧，連忙向李道歉，但戲就要上場(chǎng)了，終于沒有對(duì)成。那天晚上的演出成績(jī)也就一般。當(dāng)時(shí)漢口外角三鼎甲是陳望喜、徐洪聲、陳雙全三人。后臺(tái)可能有意排擠賀義頌，也是有的。

參考文獻(xiàn)：

[1]“王春華，……新市場(chǎng)董事長(zhǎng)，為人平和，向無仇怨，四月三十日晚十二時(shí)后，由新市場(chǎng)歸寓，行經(jīng)商會(huì)門前，突有流氓約十余人，自三新街出數(shù)人，趨至王所來之自備包車后，將車攀倒，一人將所帶之大糞向王面部涂污，王當(dāng)時(shí)極力掙扎，扭住一人，其包車夫王禮賓，亦扭住女性兩名，……聞此輩均系新市場(chǎng)失業(yè)游藝人員，以下江籍居多，因王不肯收用，故憤而出此?！币姟段錆h日?qǐng)?bào)》1936年5月3日：新市場(chǎng)董事長(zhǎng)王春華前晚被流氓毆傷，聞系蘇灘演員失業(yè)圖報(bào)復(fù)。

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[4]劉小中，郭賢棟[M].漢劇史研究，武漢：武漢市藝術(shù)研究所1987年，第248—250，據(jù)辻聽花的介紹：優(yōu)伶出演于某劇場(chǎng)。最初三日。試其技藝。俗謂之打炮三天。若三日演畢。技藝精妙。前臺(tái)歡迎。則繼續(xù)上臺(tái)。始定戲份。反之。技藝不妙。無人歡迎。則由劇場(chǎng)婉詞謝絕。

[5]美成漢劇下季續(xù)約[M].漢口導(dǎo)報(bào).

[6]一本薛仁貴，三家戲院搶[M].漢口導(dǎo)報(bào)，1947.

[7]戲院環(huán)境問題[M].漢口導(dǎo)報(bào)，1947.

作者介紹：

鄭維維，歷史學(xué)博士，湖北大學(xué)歷史文化學(xué)院講師，研究方向：社會(huì)文化史。

本文為湖北省人文社科重點(diǎn)研究基地“湖北當(dāng)代文化研究中心”開放基金資助項(xiàng)目，“漢劇與民國(guó)社會(huì)生活研究”（13006）。

2014年度湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“漢劇票友與湖北地域文化復(fù)興”（項(xiàng)目編號(hào)14G097）的成果，湖北大學(xué)青年科學(xué)基金（社會(huì)科學(xué)類）資助項(xiàng)目。