王楠

（四川音樂學院綿陽藝術學院，四川綿陽621000）

羌族傳統(tǒng)文化與動畫角色設計

王楠

（四川音樂學院綿陽藝術學院，四川綿陽621000）

本文提出從羌族文化中找尋動畫角色的語言塑造,分析如何利用羌族傳統(tǒng)文化的視覺符號元素創(chuàng)造出具有中國特色的動畫角色,結合羌族傳統(tǒng)文化視覺元素，設計出具有民族特色的動畫角色形象，大力推動中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

羌族傳統(tǒng)文化；色彩；動畫角色設計

一、羌族傳統(tǒng)造型手法在動畫角色設計中的應用

動畫片中的角色造型在整個動畫片中占有極為重要的地位。一部好的動畫電影必定有好的角色設計才能充分傳達出故事情節(jié)和人物性格。好的動畫角色設計不僅是一種藝術，而且還有很大的商業(yè)性。羌族傳統(tǒng)藝術形式有：羌族剪紙、羌族的戲劇臉譜、羌族年畫、羌族服裝服飾、羌族雕刻等，其中都有許多現(xiàn)成的形式、方法、技巧、形象、構造、色彩可供我們汲取，這些都是羌族傳統(tǒng)藝術的形式和表現(xiàn)手法，有助于民族風格的形成。但這些現(xiàn)成的形式、方法、技巧、形象、構造、色彩中所蘊涵的精髓才是我國傳統(tǒng)藝術的精神，是我們所要繼承和發(fā)揚的。

（一）羌族服飾特點與動畫角色設計

羌族的服飾主要分為幾種：（1）舞蹈演出類羌族服飾；（2）原生態(tài)類羌族服飾；（3）慶典活動類羌族服飾；（4）傳統(tǒng)的羌族服飾；（5）具有羌族藝術元素的時尚服飾。

傳統(tǒng)類羌族服飾男性腰間束腰帶，女性腰間束花圍腰，外著無袖的羊皮褂子，腳纏梆腳，解放后，河谷地帶羌人多著漢裝。

羌族女性亦喜纏青色或白色的頭巾，青年女性常包繡有各色圖案的頭帕或用瓦狀的青布戴在頭上，未婚少女梳辮盤頭；一般冬季包四方頭巾，頭巾上繡各種各樣的圖案，春秋季包刺繡頭帕，穿有花邊的衣衫，衣領及袖口上鑲排梅花形銀飾，系有花邊的繡花飄帶；有的女性喜戴銀牌、領花、耳環(huán)、圈子和戒指等裝飾品，富有人家還在戒指上鑲嵌瑪瑙、玉石及珊瑚，有的胸前帶橢圓形的“色吳”，上用銀絲編織的珊瑚珠，用來祈求佑福增壽。

男人喜著青色或白色頭帕，穿自制的麻布長衫，外套一件無袖子的羊皮褂子，這種褂子可用來防寒、擋雨、墊坐。

羌族一般穿草鞋、布鞋或牛皮靴，鞋子繡有云彩圖案或是波紋圖案，鞋尖微翹，所以稱為“云云鞋”。腳上裹牛、羊毛制的氈子綁腿，綁腿有保溫和護腿的作用，年輕女子還在綁腿上纏紅腳帶子。（如圖）是羌族的傳統(tǒng)服飾。

我們設計動畫角色造型的時候可以借鑒和繼承羌族服飾文化，把羌族的服飾特點應用在我們的動畫角色造型設計上去?？梢宰鲆恍┯嘘P于羌族文化的動畫片，把羌民族的特點體現(xiàn)出來。

（二）羌族色彩觀與動畫角色色彩

羌族的傳統(tǒng)顏色用黑色、白色、藍色，羌族刺繡品以紅色、藍色、黑色為主，配以黃色、綠色、白色。羌族傳統(tǒng)色彩觀強調的是主觀歸納，我們在動畫角色的設計中應該依據(jù)畫面的需要和作者想法發(fā)揮色彩的功能。羌族傳統(tǒng)的色彩觀強調合理性和裝飾性，主觀表現(xiàn)效果。我們可以充分利用羌族色彩的特點來設計動畫造型。

羌族裝飾性色彩觀念貫穿于中國羌族木版年畫、羌族民間玩具、羌族民間刺繡之間，形成了獨具一格的中國羌族的傳統(tǒng)色彩。色彩對比主要有：補色對比，壁畫的色彩效果主要在于色彩整體及局部的補色結構，色相對比是中國傳統(tǒng)繪畫設色的主要方法；冷暖對比是最能影響人的情感變化的因素；純度對比，敦煌壁畫常用純度漸變所形成的純度對比。

羌族傳統(tǒng)色彩在動畫角色中的運用，在中國剪紙動畫短片《狐貍打獵人》中的角色-“狐貍”，運用了三種顏色，分別是黑色、青色、紅色完全取材于羌繡中的五色。這部動畫片在動畫角色造型的風格上更近似于前蘇聯(lián)的傾向。

所以我們可以把民族的東西應用于動畫角色設計的創(chuàng)新中，擺脫這種模仿之路，走自己的民族特色。

動畫角色設計中的色彩可借鑒羌族年畫。年畫十分講究色彩的配置，非常注重中華民族的欣賞習慣，在色彩搭配樣式方面；我們可以取羌族“五彩”，即白、綠、黑、紅、黃五種顏色，色彩的搭配對比強烈、火爆、色彩斑斕、富有強烈的藝術感染力。羌族傳統(tǒng)色彩這種用色規(guī)則完全適合于動畫角色造型的色彩設定，即色彩傾向于單純、明確、符號性、尤其兩者都能反映出地域、民族所獨有的審美傾向。

比如《哪吒鬧海》中主要角色哪吒的顏色設置中，設計者在設計角色的過程中，填入紅、黃、綠、藍等羌族的傳統(tǒng)色彩，這些傳統(tǒng)的裝飾性的色彩來突出人物熱情的性格，體現(xiàn)出強烈的傳統(tǒng)色彩。而《大鬧天宮》中玉帝的角色，面色白色，配以粉色的臉頰，加上紅、黃相間的袍服顯得艷麗華貴，僅憑色彩就能讓人聯(lián)想到中國古代的帝王，白白胖胖的臉頰上一堆脂肪，使人物昏庸無能的本質更加形象化。色彩對動畫角色設計具有很強的暗示性，中國的動畫家們用色彩使人物性格更加形象化，表征化。在現(xiàn)代的動畫角色的設計中也通常采用色彩這種方法來突出人物性格。

二、結語

本文從羌族服飾特點與傳統(tǒng)色彩方面談到對動畫角色設計中的影響，在社會經(jīng)濟發(fā)展的今天，我們相信，在保持羌族服飾傳統(tǒng)精髓的基礎上，綜合自身濃厚的民族文化底蘊，同現(xiàn)代時尚元素相結合進行動畫角色創(chuàng)作，一定可以被更多的人接收和喜愛，同時也可以保護和發(fā)揚羌族的傳統(tǒng)文化。

J954

A

1005-5312（2015）26-0146-01