廖建華

參加中央興湘劇團

一九四二年冬，江西演戲結束返回湖南，途經(jīng)醴陵轉(zhuǎn)湘潭，參加了中央興湘劇團。中央興湘劇團是由田漢先生在桂林親自組建的。以九如班為班底。九如班班主系黃元才先生。黃元才、黃元和、許升云戲班，同仁稱為“天九斧三把叉”，都有自己的演出地盤。兩黃系長沙、益陽為主，而許在湘潭。黃元和先生在“三把叉”中屬開明班主，被業(yè)內(nèi)同仁推為“戲劇業(yè)同業(yè)公會理事長兼老郎廟會首”。黃元和先生善于用人，樂于助人，他組建“福祿坤班”培養(yǎng)了：鄭福秋、郭福全、徐福貴、郭福霞、黃福明、楊福鵬、蔣福雷、陳福順、黃福林等一大批坤伶。一九四八年又收留一批流難兒童：高少朋、張少山、吳少華、何少春、袁少奇、唐少華等。取名為少學輩，長沙解放時率領全家及少字輩學員，參加中國人民解放軍二十兵團洞庭湘劇工作，他被任命為副團長，參加革命工作。田漢先生是非常器重他的。

中央興湘劇團演出田漢光先生新編了《武松》、《新會緣橋》、《雙忠記》等劇目?！段渌伞放c《新會緣橋》主要角色是由吳紹芝、陳綺霞兩位先生主演的。

我曾聽吳紹蕓先生說過這樣一個故事，在桂林田漢先生與國民黨將領張發(fā)奎觀看《武松》一劇，武松打虎之后有兩句臺詞：不怕山中母大蟲，從來苛政比它兇。張與其一群部屬被激怒了。他沖著吳紹芝說：“抗日時期，怎么能說這樣的臺詞，改一改不行嗎？”吳紹芝回答很妙，他說劇本是田漢先生寫的，我只能按劇本的臺詞演，要我改動我沒有這個水平。張瞠目結舌。正好田漢、歐陽予倩、洪深等文藝界前輩均在座，張只好轉(zhuǎn)臉說：“漢公，這不是發(fā)牢騷的時候，還是把兩句臺詞改改吧?！碧锵壬f：“軍座，這怎么能說是我發(fā)牢騷呢？你看現(xiàn)實不就是如此嘛！無傷大雅，你可下令禁演，臺詞我是不會改的?！睆堃娺@個戲反響很大，又見歐陽予倩、洪深等人在旁，怕眾怒難犯，也只好一笑，不了了之。事后田先生曾問他：“紹芝先生，這些戲你還敢不敢演？”吳紹芝答：“您田先生敢寫，我就敢演?！痹趫稣咭魂囐潛P的大笑。后來田漢先生寫下“梨園自有寸心丹，百戰(zhàn)羅吳數(shù)二難，歌舞何須唱消歇、精忠令已照人間”這樣的詩句來贊譽愛國藝人、湘劇表演藝術家羅裕庭，吳紹芝兩位前輩。

中央興湘劇團桂林參加西南劇展后，因營業(yè)不佳、北上返湘，途經(jīng)耒陽、衡陽到湘潭，春節(jié)前返長沙，在民眾二劇埸演出（二劇埸即現(xiàn)在青少宮內(nèi)，臨時建起木板戲院）。這是我從父自江西回湘第一次以正式演員參團。這時我已會戲很多、大多數(shù)劇目都能拿得下。在這樣一個藝術家林立的劇團里，很少有戲派到我演，與我同輩的吳淑巖也沒有什么戲演。

吳先生在表演藝術方面堪稱小生泰斗，如果說他是一代宗師也受之無愧。無論窮文富武各類人物，表現(xiàn)與體現(xiàn)無不形神兼?zhèn)洹＠纾焊F生戲《呂蒙仲趕齋》中，呂蒙仲受到兩個和尚的諷刺時，那種尷尬又不想丟了自己的尊嚴的心理，表現(xiàn)得入木三分。文戲《烤火落店》中飾演倪俊，他救了一位千金，但不乘人之危，落店情愿通宵烤火，把年輕人在女人與道德間的內(nèi)心沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。在胡琴伴奏中的那段啞劇中，觀眾爆以掌聲，達到只有意會，沒有言傳的效果。富戲《桂枝寫狀》中，寫狀時表現(xiàn)夫妻之間同情、體貼與愛慕真是惟妙惟肖?！度憫?zhàn)蕩》中的周瑜，是有口皆碑的，前是雉尾生，中間靠旗，后是箭衣。甩發(fā)，掃蕩的使槍結合優(yōu)美身段，到最唱到“共酒把守蘆花蕩”渾身發(fā)抖，甩發(fā)三下恰到好處。《武松》中的武松問何九叔一場，一個眼神一個動作逼得何九叔那種不寒而栗的神情，活靈活現(xiàn)表現(xiàn)了“武松”這個藝術形象。

一個演員形成風格特點不是捧出來的，而是靠自己不斷琢磨、吸取生活中營養(yǎng)、創(chuàng)造劇中人物獨特表現(xiàn)方式，達到神形兼?zhèn)洳庞锌赡芩茉斐鰜怼?/p>

吳紹芝先生出生貧苦農(nóng)家，從小入華興科班習藝，取名吳華欽，出科后又師承李芝云先生，故改名吳紹芝，專攻小生。李芝云老先生德藝高尚，文武兼?zhèn)?，高低昆亂不擋，造詣很深，加上紹芝先生勤奮好學，人很聰慧。與芝云先生同輩名小生周文湘先生也非常賞識他，紹芝先生從他們學習受益不少。

吳紹芝先生對與他同臺演員要求是很嚴格的，在民眾二劇場演出《北門樓》，當時陳宮臺是我父親演的，他要我代演，和紹芝先生演戲是求之不得的事，我化好妝，勒上頭網(wǎng)，紹芝先生走到我面前問：“你化好妝干什么？”我答：“陪四叔演陳宮臺?！薄笆裁?？演陳宮臺？開玩笑?！彼f話之間，把我頭上的綢子抹下來了，口里喊：“黎羅！快把廖運爺請來扮身！”再二話沒說就走開了。我當時心里很不是滋味，老在嘀咕，我會很多戲了，難道一個陳宮臺我都演不得？真是不留點情面。

第二天，吳紹芝先生叫我：“德伢子，幫四叔跑下腿，到南陽海家端二份菜你只說四叔要的。”我把菜端來了，準備走，他把我堵住了：“去把飯端來，在四叔這里吃菜?！蔽叶酥胝驹谒?，很畏懼看著他，他夾菜放在我碗里，叫我坐下，他說：“伢子，你還在生氣吧？我告訴你呀，你跟四叔配戲，份量不夠，你心里想我會很多戲，一個陳宮臺不能演嗎？你能演，但是，四叔演呂布，你就不能演，陳宮臺為什么不讓你三姐叔巖演？她比你還大幾歲，原因很簡單，你們都不夠份量。陳宮臺有句唱詞“才知道貂禪女是里應外合”，要有動作，推我的肩膀，你推得到？只能推手。推肩后我有反映呀，眼睛，甩發(fā)與一個蹉步，我就沒法表達了，一臺無二戲，觀眾會罵我。哪怕是打鼓的、拉琴的都要一合手，四叔的戲打鼓是于金生，拉琴的是彭紹昆（即彭菊生）。有一次我那個化生子潤伢子他打《拷寇》，我的身段未到，他的鼓點子來了，罵他一頓扎實的。當然我跟你說這么多你還不懂，等將來你當角色了，就會清白。”這席話，只到我后來懂得演戲時才深有體會。

吳紹芝先生還是一位心地善良的老人，抗日戰(zhàn)爭時期，日機經(jīng)常轟炸長沙，他最怕放警報，平時很幽默地說：“軍警憲特我不怕，就怕敵機屙巴巴”（意思是扔炸彈）。有一次，吳老帶了我們一批小孩躲到北門外的平浪宮廟內(nèi)，日本飛機轟炸的目標是三汊磯美孚與德士古洋行的油庫，這與平浪宮是一江之隔，恰好正炸了離平浪宮一箭之地的油鋪街，這不可把他嚇壞了。平時最怕的，這時他卻不顧個人安危了，跪在神案前口里不停地念：“平浪王爺呀！要救苦救難，炸死我吳紹芝不要緊，幾個小鬼求求菩薩保佑！”這時他想到的是我們幾個小孩，可見吳老心地多么善良啊！

我與吳老最后一次共事是抗日戰(zhàn)爭即將結束前夕，一九四四年冬，同時逃難到湘西洪江，他與楊福鵬合演了《兄弟酒樓》。此后我們從洪江往長沙返回，到溆浦、沅陵等地，這位大藝術家后在敘浦縣龍?zhí)端巨o世，一代名流客死他鄉(xiāng)，真是令人悲痛。

（責任編輯：蔣晗玉）