劉春宇

景片是指舞臺上布景的構件，上面繪有表示墻壁、門窗、山坡、田野等的圖案和景物。其分為硬景片和軟景片，立體景片和半立體景片以及大體量景片。近現(xiàn)代大體量硬景片在舞臺美術設計中的運用日趨頻繁，其在運用過程中具有相較于其他景片種類的優(yōu)勢：是整個舞臺看起來大氣整體，與小景片形成對比，強化舞臺設計的節(jié)奏感，在氣勢上給人以莊嚴肅穆的感覺，更好地渲染氣氛。

國內(nèi)外大體量硬景片在當代戲劇舞臺美術設計中的運用

（1）國外舞臺美術設計中大體量硬景片的運用

美籍華裔舞臺美術設計師李明覺，他的作品《伊萊克特拉》是由三塊厚重較大浮雕墻面與基層平臺組成，整個畫面分量感十足，令人震撼，垂直站立的浮雕墻給人以威嚴崇敬之感。

雕刻家、建筑師和歌劇、影視、錄影設計師 喬治·西平2003年的作品《西區(qū)故事》，整個舞臺建立在海上，以海為支撐和背景，巨大的建筑雕塑為主體，整個舞臺渾然天成，給人以是覺得沖擊力，給人以深刻的印象。

（2）國內(nèi)舞臺美術設計中大體量硬景片的運用

在中國，中國傳統(tǒng)戲曲舞臺是一桌兩椅的形式呈現(xiàn)的，沒有對具體舞臺景片的描繪，不需要依賴真的物質(zhì)環(huán)境。因此大體量硬景片在中國傳統(tǒng)戲曲舞臺上的運用幾乎沒有觸及。后來，隨著戲劇進入中國，以及現(xiàn)代藝術的變革，人們的欣賞審美需求日益增強，大體量硬景片慢慢的在舞美設計師的筆下出現(xiàn)。

薛殿杰先生的創(chuàng)作進入了虛實相容的境界。1999年話劇《生死場》的布景很簡約，一面厚重的土墻上有北方農(nóng)村房屋的浮雕，土墻前面是一塊斜平臺，由此構成了整體的舞臺空間。但在戲的結尾，舞臺中間的土墻被打開，墻外是一片青紗帳，民眾終于覺醒并走向了抗日之路，這個舞臺畫面?zhèn)€人的沖擊力很墻。

大體量硬景片與雕塑作品的共性與差異性

（1）共性

兩者都是空間視覺藝術的對象，視覺藝術是用一定的物質(zhì)材料，塑造可謂人觀看的直觀藝術形象的造型藝術，包括影視、繪畫、雕塑、建筑藝術、實用裝飾藝術和工藝品等。雕塑是具有一定空間的立體造型藝術，是視覺藝術的一部分，它又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創(chuàng)作方法的總稱。大體量硬景片是體量較大，在舞臺美術中空間中分量較重，能夠渲染濃厚的氣氛。

二者在造型原則、原理和規(guī)律基本一致，如點、線、面、體、光、色的組合規(guī)律，以及對稱、均衡、動勢、韻律、節(jié)奏等形式法則的運用。兩者都是通過各種各樣的技法呈現(xiàn)出來的。

（2）差異性

大體量硬景片與雕塑作品存在差異，主要表現(xiàn)在創(chuàng)作范疇不同，表現(xiàn)形式不同、布景不同、等方面。

創(chuàng)作范疇不同。戲劇是以演員直接向觀眾表演來完成整個創(chuàng)作。舞臺美術屬于“二度創(chuàng)作”，在劇本的基礎上進行再創(chuàng)造。而不像純粹的雕塑作品獨立創(chuàng)作，不依附于其他文本等資料。

表現(xiàn)形式的不同。雕塑作品原則上是固定不動的，觀賞者是移動著欣賞的。時間對于雕塑來說不會有太大的影響。而舞臺美術是一種時間藝術。大體量硬景片的布景是隨著舞臺劇情的變化而變化的，受第四維度——時間的限制。

布景不同。雕塑藝術作品與觀賞者的距離很近，所以注重材質(zhì)的運用，技法的表現(xiàn)、現(xiàn)場的觀賞感受，而舞臺美術注重的是整體效果的把握，過于細致的制作效果可能反而不好。

大體量硬景片的應用與制作嘗試

我的作品，《發(fā)條橙》中分為三層空間：鐵網(wǎng)與殘破的磚墻和兩側傾斜式框架，抽象人形雕塑，抽象城市剪影形式。肌理、點、線、面、對比、統(tǒng)一、平衡等原則的應用模型本身在泥塑的過程中有意的保留其泥巴塑形時的塊面肌理感，呈現(xiàn)凹凸不平，在上面加之帶有各種各樣信息的報紙材質(zhì)，賦予表面，再運用點線面的都成繪制出裂痕的線條，最后用錫箔紙強化其條帶狀。在這個人的創(chuàng)作過程中，可以塑造抽象形象，不同于雕塑藝術中的人物表達，傳達一種行尸走肉的情緒，用雕塑的抽象動態(tài)傳達給觀者一種疲憊麻木的感受。整個體量上面跟人一種壓迫的感覺，渲染整個舞臺設計的氣氛。人形雕塑體量上的大與城市群體的小，人形雕塑的圓與城市剪影的方形成對比，將雕塑藝術中的對比手法應用于此。整體體量上的分量在視覺上面的平衡，人形雕塑的大于城市剪影的聚集體量有個持平制衡。色彩上的統(tǒng)一性。整個作品的色調(diào)成藍綠色，人物微微泛藍、較淺，整體藍綠色，顏色較為厚重，既對立又統(tǒng)一。給人以整體又不失細節(jié)的觀賞感受。

材料上的運用，人形雕塑采用標準的雕塑藝術方式，搭框架，泥巴塑形，細節(jié)雕刻，最后翻制玻璃鋼材質(zhì)，玻璃鋼是以玻璃纖維或其制品作增強材料的增強塑料，稱謂為玻璃纖維增強塑料，或稱謂玻璃鋼。由于所使用的樹脂品種不同，因此有聚酯玻璃鋼、環(huán)氧玻璃鋼、酚醛玻璃鋼之稱。然后進行肌理紋路的處理。

鐵網(wǎng)上殘破的墻，則是運用了材料的置換，由于要掛在網(wǎng)上，為了減輕網(wǎng)的承重，將泡沫塑形，蹦上紗布，報紙做舊，水彩上色。城市樓房的剪影則是運用泡沫塑形，固定好形式以后，用石膏在泡沫表面薄薄的敷上一層，略帶肌理，然后噴漆著色，通過集中噴漆的混合，最后成型。

在舞臺美術設計中，大體量硬景片越來越發(fā)揮著重要的作用，有著深遠的影響，當代許多舞臺美術的設計元素中都涉及到大體量硬景片，它不僅能夠為舞臺美術增添情景性，而且為舞臺表演藝術增光添彩。在制作技法上，雕塑藝術制作技法為舞臺美術中大體量景片的制作提供了豐富的理論與實踐支撐，使舞臺美術能夠更好地發(fā)展?？傊篌w量景片是營造氛圍、渲染氛圍的重要元素，也是一種舞臺造型元素，效果上面呈現(xiàn)的整體大氣。大體量硬景片在運用過程中會遇到各種各樣的難題，不斷的發(fā)現(xiàn)問題、解決問題，最終的研究目的是讓雕塑元素更好的為表演和舞臺美術設計服務。（作者單位：四川美術學院影視動畫學院）

參考文獻：

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[3]舞臺美術家 2/2002舞臺材料語言的思考

[4]李昌國 論舞臺美術設計中雕塑元素的運用 美術教育研究網(wǎng)